Le Corbusier

Première construction de Le Corbusier à La Chaux-de-Fonds, la villa Fallet[alpha 3].

Son père, Georges-Edouard (chef d'une petite entreprise spécialisée dans une filière spécifique de l'industrie horlogère jurassienne, en particulier la confection de montres et des boîtiers qui les protègent), comme son grand-père paternel, sont de modestes émailleurs de cadrans de montre, la carrière de Charles-Édouard étant vouée au décor de ces boîtiers[11]. Sa mère est une pianiste qui enseigne cet instrument. Son frère Albert, plus âgé d'un an, violoniste surdoué, devient compositeur et professeur de musique. L'historien de l'art et de la musique Peter Bienz analyse le rôle essentiel de cette culture musicale dans l'enfance de Charles-Édouard et son influence dans la conscience artistique du futur Le Corbusier[12]^,[13].

Dès 1891, Charles-Édouard doit fréquenter une « école particulière », ou jardin d'enfants, qui suit la méthode Froebel[14]^,[15]^,[16] , et cela pour de nombreuses années car l'école primaire dans le canton de Neuchâtel était elle aussi froebelienne. C'est une méthode pédagogique enfantine pouvant être vue comme étant « hyper » géométrique. Pourtant l'architecte n'en parlera jamais ouvertement au cours de sa vie.

Façade principale de la Villa Jeanneret-Perret.

En 1900 Charles-Édouard entame une formation de graveur-ciseleur à l'école d'art de La Chaux-de-Fonds dans le canton de Neuchâtel en Suisse, suivant les traces de son père. L'élève-artisan réalise sa première gravure sur un boitier de montre — conservé au musée des Beaux-arts de La Chaux-de-Fonds — à quinze ans, obtenant une première récompense à l'exposition des arts décoratifs de Turin en 1902. Mais l'évolution catastrophique de sa vue — il ne voit que d'un œil[17] — et un artisanat en crise dont Charles-Edouard déteste la répétitivité et le manque de créativité (son professeur de dessin, directeur de cette école, Charles L'Eplattenier est d'ailleurs conscient que la formation traditionnelle de l'artisan-artiste est remise en cause par la production industrielle des montres, la concurrence étrangère et la mode des montres-bracelets destinée à supplanter la fabrication de montres de gousset) ne lui permettent plus d'envisager la poursuite de cette formation, encore moins d'espérer faire carrière. Charles-Édouard désire devenir artiste peintre. Charles L'Eplattenier, émule de l'Art nouveau en France, l'accueille dans son cours de dessin d'art, mais, ne percevant pas son talent, le dirige vers l'architecture et la décoration en 1904[18]. Il l'invite avec deux autres élèves à participer à la réalisation d'une maison sous l'égide de l'architecte Chapallaz, en particulier la décoration de sa première villa à l'âge de dix-sept ans. Dans cette villa Fallet (en)[alpha 4], il exprime un courant architectural régionaliste jurassien, le style sapin, en reprenant le stéréotype du chalet, avec des traits classiques comme le fronton, et des détails qui préfigurent son futur style, notamment la simplicité des ornements qui reprennent des formes naturelles mais les ramènent à une stricte synthèse géométrique[19].

L'argent de son travail à la Villa Fallet en poche, il quitte l'école sans prévenir ses parents, jugeant l'enseignement trop académique. À partir de 1907, il réalise de grands voyages d'étude à travers l'Europe. En 1911, il part avec son ami August Klipstein pour un périple qui durera 5 mois et qui les amènera à travers les Balkans, en Serbie, Bulgarie, Turquie et finalement en Grèce[20] (Athènes où la découverte des ruines blanches de l'Acropole provoque chez lui un choc esthétique). Il rapporte de très nombreux croquis, montrant qu'il s'intéresse à l'art et à l'architecture médiévale[21]. Comme pour presque tous ceux qui font le Grand Tour, sa première étape est l'Italie du nord[21]. En 1909, il visite Paris et rencontre Eugène Grasset, architecte spécialiste de la décoration dont le livre constitue la base de sa formation d'architecte-décorateur. Sur les conseils d'Eugène Grasset, il apprend les premiers rudiments du dessin technique concernant l'architecture en béton armé, en travaillant quelques mois à Paris comme dessinateur chez les frères Perret, industriels du bâtiment spécialisés dans des constructions techniques en France et qui lui font découvrir le béton armé[22]. Il rencontre le dernier fils de la fratrie, qui est l'architecte de la maison par nécessité, Auguste Perret. En 1910, en tant que jeune professeur il est chargé par son école d'art d'une mission d'étude sur l'évolution des rapports entre industrie et arts du bâtiments en Allemagne. Au terme des rencontres et des colloques prévus, il gagne Berlin et se fait embaucher quelques mois comme dessinateur dans la grande agence dirigée par Peter Behrens. Il est un simple collègue, parmi d'autres dessinateurs ou architectes novices embauchés, de Ludwig Mies Van Der Rohe et Walter Gropius. Ses gains salariaux lui permettent d'accompagner vers la Roumanie et la Grèce son ami Klipstein qui prépare une thèse sur le peintre Le Gréco.

De retour à La Chaux-de-Fonds, le jeune professeur ouvre son propre cabinet en février 1912. La première commande au cabinet est la villa Jeanneret-Perret (dite « Maison Blanche » ou « Villa Blanche ») pour ses parents, qui devient un vrai terrain d'expérimentation formel où il se sent libre d'appliquer ses idées mais les Jeanneret-Perret, famille protestante et frugale, se sont trop endettés pour ce palais fastueux, et doivent vendre la maison en 1919. La même année, il construit la villa Favre-Jacot, mais l'industriel commanditaire, effrayé du retard et du dépassement du coût prévu, lui retire la réalisation de la maison au profit de l'architecte Chapallaz[23]. Il s'engage dans la rénovation de son école, elle échoue et il démissionne début 1914[24]. Il s'empresse de passer l'examen fédéral de dessinateur, pour ne pas être sans diplôme officiel. Après quelques missions d'expert décorateur du bâtiment auprès des instances fédérales helvétiques, il décide de s'établir librement comme architecte.

Avant le début des hostilités en 1914, il visite l'exposition du Werkbund à Cologne. Il en revient avec un projet de cité-jardin pour La Chaux-de-Fonds. Les terribles destructions de Reims au début du conflit mondial stimulent son imagination pour reconstruire la ville, avec le système Dom-Ino.

Malgré un lancement publicitaire intense, l'agence d'architecture Jeanneret vivote et son architecte est contraint d'exercer son œil exercé de décorateur dans de menus services plus lucratifs, par exemple comme employé saisonnier dans le commerce de meubles d'occasion venant de France pendant la Guerre. En 1916, il construit la villa Schwob, dite aussi « villa Turque ». Mais, soucieux de bien construire, il dépasse le prix du devis de construction. De multiples tracas exaspèrent le jeune architecte, les fuites dans la toiture en béton dont il a revêtu un cinéma de La Chaux-de-Fonds et les impayés de son agence. En 1917, les dirigeants de l' usine Bayard lui confient la réalisation d'une cité-jardin à Saint-Nicolas-d'Aliermont[25]^,[26], il en dessine les plans, réalise des croquis et construit une maison à titre d'essai[alpha 5]. Mais là encore, à la suite de problèmes techniques, le projet s'arrête.

En 1917, le jeune architecte végétant sans véritable clientèle rêve de participer à la reconstruction de la France dont il anticipe la victoire. Il a des projets plein la tête, pour (re)construire en série et à faibles coûts dans un grand pays. Paris est aussi une capitale de l'art et de la culture, il y a étudié avec joie en 1910, mais il n'a pas rencontré les milieux artistiques et se confronte au conformisme régnant dans la politique officielle de l'architecture, qui maintint une organisation professionnelle d'inspiration corporative, avec l'ordre des architectes dont la présidence est assurée par un académicien. Le Corbusier ne se sera jamais diplômé mais Perret mais acceptera d'intégrer cet ordre à la faveur d'une mesure d'exception[27]. Dès qu'il le peut, l'apprenti architecte presque trentenaire, artiste dans l'âme, fasciné par les machines et la vitesse, s'engage à transférer son petit cabinet d'architecte à Paris.

Dès 1917, il habite rue Jacob à Paris. Il fonde rue d'Astorg un premier atelier d'architecture, inscrit au registre administratif sous le nom de société d'entreprise industrielle et d'étude. Auguste Perret le présente aussitôt à Amédée Ozenfant, qui l'initie à la peinture à l'huile. Ensemble, ils jettent les bases en 1918 du purisme, courant artistique proposant un retour à l'ordre, opposé aux dérives de l'art avant la déflagration mondiale, en particulier stigmatisant le cubisme (lire les propos acides sur le cubisme dans le livre manifeste « Après le cubisme », 1918) ou les excès futuristes. Il expose ses deux premières toiles galerie Thomas avec celles d'Ozenfant. La peinture doit être pure, autant au niveau de la morale que par sa simplicité. L'art a vocation à être rationnel, l'abstraction fruit d'une application ordonnée et rigoureuse appelle un langage normalisé de forme géométrique élémentaire, des constructions proscrivant a priori la figuration humaine, acceptant des couleurs types. L'art doit engendrer un émoi vibrant et réveiller l'esprit avec sobriété. L'exubérance et surtout l'exhibitionnisme sont condamnés[28].

Pourtant l'avant-garde créatrice ne permet pas à Charles-Édouard, provincial anonyme, de vivre décemment. C'est pourquoi il travaille dès qu'il le peut en tant que dessinateur pour l'entreprise de bâtiment des frères Perret. Il multiplie les fonctions précaires de responsables techniques ou d'agent administratif dans l'industrie du bâtiment. Au sortir de la guerre, en 1919, il devient même directeur d'une entreprise de matériaux en banlieue parisienne. Mais celle-ci fait rapidement faillite.

Les deux compères rejoints par un ami poète définissent le sens du nouveau mouvement d'avant-garde qu'ils inventent en détail dans leur revue L'Esprit nouveau dès 1920.

C'est au lancement de cette revue en 1920 qu'il utilise pour la première fois son pseudonyme « Le Corbusier », qui est une adaptation du nom de son ancêtre du côté maternel « Lecorbésier », d'origine albigeoise[29]. Il continue quand même à utiliser son nom pour signer certains de ses articles dans cette même revue de façon à faire diversion sur le nombre théorique de contributeurs. C'est à cette époque qu'il se construit son personnage (costume et lunettes strictes, pipe ou cigarette à la bouche) et sa légende[30]: « Son image très travaillée (lunettes rondes, costume strict monté d'un nœud papillon), et développée dans les années 1920, participe à l'édification de sa légende noire[31] ». Artiste bohème, il recherche des contacts avec les milieux artistiques et culturels parisiens, notamment dans les cabarets et les bordels de Montmartre[32].

Ozenfant expose quelques toiles dans le Pavillon de l'Esprit nouveau, éphémère construction de Le Corbusier à l'occasion de l'Exposition internationale des Arts décoratifs en 1925. Mais déjà, Charles-Édouard Jeanneret accaparé par les créations architecturales ou d'équipement du logis, comme par les violentes polémiques sur l'architecture moderne et l'art décoratif, fréquente avec plus de réticence le peintre Ozenfant. Jeanneret ne dévoile plus au public ses œuvres picturales traitant à l'aquarelle de sujets divers tels que des vues d'architecture, des scènes de genre, des natures mortes ou des nus de prostituées, sujet qu'il puise dans les maisons closes. Ozenfant juge mal son évolution picturale, cette phase de réaction poétique qui le rapproche des productions d'un Léger ou d'un Picasso, auxquels il voue une amitié durable bientôt suivie d'une attirance vers le saugrenu message surréaliste. Ne prend-il pas des objets trouvés, coquillages, bois, os, fossiles, cailloux, pommes de pin, pour composer ses tableaux de collages ? Et ces dessins commencent à rechercher les courbes sensuelles du corps féminin ? La brouille entre les créateurs du purisme s'enfle ainsi de façon irrémédiable après 1925[28].

En 1922, la venue à Paris de son cousin, le jeune architecte et futur designer Pierre Jeanneret, lui permet de trouver un solide associé pour relancer son activité d'architecte, son entreprise de la rue d'Astorg ayant fait faillite l'année précédente. Les deux cousins suisses installent leur agence commune au premier étage dans un long couloir de 50 mètres, soustrait à la partie supérieure d'un ancien vaste cloître d'un couvent jésuite : c'est l'atelier 35 S rue de Sèvres qui restera l'unique atelier architectural de Le Corbusier durant sa vie professionnelle. Pour faire connaître leur agence, Charles-Édouard publie Vers une architecture, une sélection des textes sur l'architecture signés Le Corbusier, parus dans la revue puriste L'Esprit nouveau. Le livre anti-académique, farouchement contre le décor dégradant la forme et les cinq ordres de l'architecture pontifiante, est un succès éditorial qui surpasse l'aura avant-gardiste de la revue puriste.

Adhérant au taylorisme et au fordisme américains, il voit dans ces techniques industrielles un moyen de standardisation de logements accessibles et une clé pour la rénovation sociale[33]. La décennie 1920-1930 le voit réaliser un ensemble remarquable de projets de villas, d'ateliers ou d'habitations manifestes, construites ou non, où l'on voit se formaliser les éléments du langage architectural corbuséen[34]. On peut citer en une liste non exhaustive :

• le projet de ville contemporaine de trois millions d'habitants, présenté au salon d'Automne à Paris en 1922 ;
• la villa Ker-Ka-Ré aussi appelée villa Besnus[35]^,[36]^,[37], à Vaucresson, sa première réalisation française livrée en 1923 à un couple de rentiers retraités ;
• la maison-atelier Ozenfant pour son ami peintre Amédée Ozenfant, à Paris, également livré en 1923 ;
• le lotissement de Lège, six maisons ouvrières réalisées à Lège-Cap-Ferret à l'invitation de l'industriel bordelais Henry Frugès ;
• la villa Le Lac à Corseaux au bord du lac Léman, construite en 1924 pour ses parents. Sa mère y résidera seule trente années, après la disparition du père avant la fin des années 1920 ;
• la maison La Roche (1923-1925), pour le collectionneur et banquier Raoul La Roche, à Paris, accolée à la maison Jeanneret destinée à la famille de son frère pianiste, Alfred. Elle abrite aujourd'hui la Fondation Le Corbusier ;
• les ateliers des sculpteurs Lipchitz-Miestchaninoff, livrés en 1925 à Boulogne-Billancourt ;

La cité Frugès de Pessac (1926).

• la réalisation en 1925 du Pavillon de l'Esprit nouveau, à l'occasion de l'Exposition internationale des arts décoratifs ;
• le projet du plan Voisin pour Paris en 1925 ;
• la cité Frugès à Pessac est composée de cinquante logements dans le quartier moderne de la ville, commandés en 1924 par le promoteur Henri Frugès et construits en 1926. L'absence de viabilisation du quartier entraîne la faillite du promoteur ;
• la maison du peintre René Guiette à Anvers en 1926 ;
• la villa du couple Ternisien, musiciens et artistes, à Boulogne-Billancourt, achevée en 1926.

Cette série culmine avec plusieurs études et(ou) réalisations remarquables entre 1927 et 1929 :

• deux maisons dans la cité expérimentale du Weissenhof, conçue en 1926 et construite en 1927 sous l'égide du Deutscher Werkbund, près de Stuttgart. Il publie une plaquette en allemand exposant la base de son travail avec les « cinq points d'une architecture nouvelle » ;
• la villa du sculpteur Planeix boulevard Masséna à Paris en 1927 ;
• le pavillon Nestlé à la foire de Paris en 1927 ;
• le projet pour le concours du siège de la SDN sur les rives du lac à Genève, qui fera l'objet d'une cabale menée par les architectes académiques relatée dans l'ouvrage Une Maison, un palais ;
• le projet pour le concours du palais des Soviets à Moscou en 1931[38] ;
• la villa Stein, connue aussi sous le nom de « villa les Terrasses », livrée vers 1929 à Garches. Cette maison, construite pour Michael Stein (le frère de Gertrude Stein) son épouse et Mme Anatole de Monzie sera plus tard divisée en appartements ;
• la villa Church, à Ville-d'Avray, en 1927[39], pour La Nouvelle Revue française, détruite en 1963 ;
• la villa Savoye, (1928-1931, Poissy) application des « cinq points d'une architecture nouvelle », la plus remarquable de cette période, et qui aura une influence considérable dans l'histoire de l'architecture ;
• le projet du Mundaneum, centre de culture mondiale à Genève. Non réalisé, il expose déjà le principe du plan du musée à croissance illimitée en 1939, qui influence l'architecture muséale des dernières décennies de sa vie, à Ahmedabad, Chandigarh ou Tokyo ;
• le siège du Centrosoyuz (1928-1935), siège de l'union des coopératives de l'URSS, à Moscou. Architectes et ingénieurs soviétiques réalisent la construction ;
• l'appartement Beistegui, construit en surélévation d'un immeuble des Champs-Élysées, à Paris, livré en 1933 et détruit depuis.

Le Corbusier conçoit son métier d'architecte de façon moderne : construire nécessite une mise en œuvre rigoureuse, autant qu'une mise à l'épreuve d'idées architecturales qui, en dehors des volumes et des formes conçues par une pensée nécessairement « mathématique », n'excluent nullement la façon d'habiter (et donc le mobilier et l'agencement des espaces) et le cadre de vie urbain et paysager dans son ensemble. Il mène ainsi une réflexion théorique sur l'urbanisme, avec des projets qui provoquent parfois de violentes polémiques comme le plan Voisin en 1925, dans lequel il propose de ré-urbaniser Paris, en détruisant les habitations le long des quais et du centre (sauf les monuments historiques reconnus) pour y construire de vastes immeubles gratte-ciel cernés d'autostrades. L'atelier 35 rue de Sèvres accueille les jeunes architectes de passage dans la capitale ainsi que des étudiants et stagiaires qui se préparent à leur vie professionnelle. Les plus familiers sont souvent étrangers, mais les périodes de travail sont courtes, parfois renouvelées. Il y a aussi des jeunes dessinateurs amateurs, voire des jeunes artistes ou des inventeurs-bricoleurs qui parviennent par leur talent technique à s'inclure dans l'activité de l'atelier. Les responsables soucieux de l'ordre et les stagiaires fidèles de l'atelier se voient attribuer des surnoms basés sur leurs initiales (« LC » pour Le Corbusier) ou le début du (pré)nom usuel (Corbu). À l'instar de jeunes architectes, techniciens ou ingénieurs familiers de l'atelier, l'assistant puis chef d'atelier de la fin des années trente, André Wogenscky (Vog) y rencontre sa future femme. Pour suivre les chantiers, Le Corbusier et Pierre Jeanneret choisissent des collaborateurs maîtres d'œuvre, comme Alfred Roth dans les années trente.

Dès le début des années 1920, Le Corbusier multiplie les contacts avec les fournisseurs de mobilier. En 1925, mis à part ses propres créations, il n'est nullement satisfait du mobilier commercial qu'il peut exposer au Pavillon de l'Esprit Nouveau où il présente des chaises Thonet 209 et des tables et meubles casiers à piétement d'acier[40]. Il entame une recherche sur les matières et les formes de base les plus sobres et/ou économiques en collaboration avec la maison Thonet. Il participe à la réalisation de la cité expérimentale du Weissenhof, conçue en 1926 et construite en 1927 sous l'égide du Deutscher Werkbund, près de Stuttgart, où l'un de ses deux pavillons est intérieurement aménagé de manière minimaliste avec des casiers intégrés[41] dans des pièces desservies par un couloir. En 1927, il embauche alors Charlotte Perriand remarquée la même année au Salon d'automne, afin de réaliser en 1928 l'aménagement intérieur et l'ameublement global des villas La Roche et Church[39] (détruite), lequel, exposé sous l'appellation Équipement intérieur d'une habitation au Salon d'Automne de 1929, comprend la fameuse « Chaise longue à réglage continu »[42], le « Fauteuil à dossier basculant LC 1 », le « Fauteuil pivotant » le « Fauteuil Grand Confort » (jamais édité avant 1958) et ses variantes, la « Table extensible » en tube d'acier et verre, la « Table à piétement ovoïde LC 6 », ainsi que des meubles casiers qui s'inscrivent dans le style international des années 1930[43]. Le Corbusier fonde à cette occasion avec les autres designers français l'Union des artistes modernes. Alors qu'il apparaît avec son trio avec Charlotte Perriand et Jean Prouvé, très en pointe pour la fabrication industrielle, il faudra attendre 1965 pour qu'un industriel du luxe italien, Cassina (it), produise en modeste série quelques-unes de leurs œuvres.

Il est parmi les architectes modernes européens qui prennent l'initiative de l'organisation, souhaitée par la mécène genevoise Hélène de Mandrot en 1928, du premier Congrès international d'architecture moderne (CIAM) réuni au château de La Sarraz, pays de Vaud[44]. Ce cofondateur, qui s'enorgueillit d'un succès puisque vingt-et-une nationalités sont représentées, participe d'emblée à la bataille du premier congrès. Au troisième congrès en 1930 à Bruxelles, l'axe Zurich-Amsterdam s'impose, laissant dans les marges Le Corbusier, vu et entendu parfois comme un agitateur dogmatique.

À partir de la crise économique de 1929, Le Corbusier va concentrer sa réflexion théorique sur l'organisation de la concentration urbaine. Ces propositions d'urbanisme concernent :

• l'étude d'urbanisation de Rio de Janeiro en 1929 au cours de son voyage d'automne en Argentine et au Brésil ;
• Moscou en 1930 ;
• l'aménagement du front de mer d'Alger de 1930 à 1933 ;
• Barcelone en 1932 ;
• Anvers, Genève, Stockholm en 1933.

Tous ces projets une fois publiés sont fortement critiqués.

En même temps il mène les réalisations de la Cité de refuge de l'Armée du salut de 1929 Paris et du pavillon Suisse de la Cité internationale universitaire de Paris (1930-1932).

En 1930, Charles-Édouard Jeanneret demande et obtient la nationalité française, faisant inscrire sur son passeport la profession d'homme de lettres[45]. Il épouse Yvonne Gallis, ancien mannequin monégasque (1^er janvier 1892 - 5 octobre 1957) rencontrée en 1922[45]. Le couple emménage en 1933 au dernier étage d'un immeuble d'appartements construit par Le Corbusier rue Nungesser-et-Coli. Femme au foyer vivant dans l'ombre de l'architecte, elle ne lui donne aucun enfant, Le Corbusier estimant que sa carrière d’architecte ne lui en laisse pas le temps[45].

Sa peinture a admis la figuration et les formes humaines depuis des années, elle inclut désormais des « objets à réaction poétique », qui peuvent être des formes glanées par la main concrète ou l'œil.

À partir des études d'urbanisme réalisées pour le CIAM, il propose le projet générique de « ville radieuse ».

Le CIAM d’Athènes, tenu en 1933 sur le paquebot qui, de Marseille se rend au Pirée, prend pour thème la ville fonctionnelle. Les quatre fonctions habiter, travailler, se cultiver (entretenir son corps et son esprit), circuler, enthousiasment Le Corbusier, pourtant toujours marginalisé au même titre que l'architecture moderne française. Ses simples notes servent à rédiger l'ouvrage La Charte d'Athènes, paru sous l'Occupation.

Après 1934, la crise touche les architectes en France. Mais Le Corbusier est déjà une autorité internationale. Profitant de son audience à l'étranger, son cabinet qui a l'avantage d'accueillir un grand nombre de jeunes collaborateurs ou stagiaires non rémunérés continue d'être une ruche bourdonnante. Le conférencier au rayonnement attendu sur l'art architectural moderne multiplie les voyages en Amérique ou en Europe. La fondation Rockefeller l'invite à New York en 1934. En juillet et août 1936, Le Corbusier réside à Rio de Janeiro au Brésil, officiellement pour une tournée (rémunérée) de conférences, officieusement comme super-consultant pour améliorer le projet de construction du ministère de l'Éducation nationale et de la Santé publique brésilien. L'architecte Lúcio Costa, ancien élève des Beaux-Arts de Paris et familier de l'atelier de la rue de Sèvres est à l'origine de cette invitation. Avec Oscar Niemeyer, ils essaient de tirer le meilleur des propositions dessinées du maître. Les deux architectes brésiliens, avec d'autres collaborateurs, construisent ensuite à leur façon le ministère de l'Éducation nationale à Rio de Janeiro de 1936 à 1943.

En France, les affaires des cabinets d'architecture sont inexistantes. Le Corbusier travaille à coût réduit et s'adapte à la demande. La maison de vacances pour M. Peyron aux Mathes près de Royan est construite par l'entrepreneur du village : elle a des murs porteurs qui supportent une charpente, soutenant une couverture en fibrociment. Le budget serré n'a pas permis le déplacement de l'architecte, qui s'est contenté d'être le dessinateur et le superviseur des plans précis réalisés à l'atelier. La maison de week-end pour M. Félix, à La Celle-Saint-Cloud, est — autre concession — de plain-pied et sans étage. Des voûtes de béton armé surbaissées permettent d'engazonner le toit, tout en réservant des entrées de lumière par des lanterneaux. L'art corbuséen s'investit dans les contrastes de matériaux : béton, maçonnerie de pierre meulière locale, brique de verre, panneaux de bois…

L'atelier participe sans succès au concours pour le musée d'Art moderne de Paris en 1935.

Le Corbusier prend sa revanche au cinquième CIAM qu'il organise en 1937 à Paris avec un mécénat français, sur le thème « logis et loisirs ». Un trio directeur, désolidarisant l'ancienne direction, se forme durablement : l'architecte allemand Walter Gropius, le secrétaire général des CIAM, le professeur zurichois Sigfried Giedon et Le Corbusier représentent l'architecture moderne jusqu'au sixième CIAM de Bridgwater (Angleterre) en 1947, qui voit l'irruption d'une nouvelle génération d'architectes turbulente, qui conteste l'ancienne. Les congrès vidés de leurs disputes ardentes, malgré la fidélité de Le Corbusier vieillissant, se maintiennent jusqu'en 1959.

En 1937, invité in extremis à l'Exposition universelle de Paris, Le Corbusier élabore le pavillon des Temps Nouveaux qui montre, peut-être avec ironie, l'état précaire de l'architecture en France, par sa conception. L'abri-tente, soutenu par des pylônes auxquels s'accrochent haubans et câbles, met exposants et expositions, en particulier celles des CIAM, sous une toile couvrant 1 200 m². Théoriquement démontable pour être reconstitué dans d'autres villes, selon le vœu corbuséen, le chapiteau n'est pas réutilisé et les composants sont vendus ou dispersés.

L'année suivante, Le Corbusier est invité à exposer sa conception de l'architecture dans le film Les Bâtisseurs, commande de la fédération CGT des travailleurs du bâtiment de la région parisienne. Il y présente longuement ses idées sur l'architecture nouvelle, et dessine au fil de son exposé sur un grand tableau blanc[46].

En mai 1940, Le Corbusier ferme son atelier de dessin-cabinet d'architecture de la rue de Sèvres, et part à Grenoble. Accompagné de son épouse Yvonne, il se réfugie dans le Midi ; le couple réside ensuite dans le petit village pyrénéen d'Ozon. Le Corbusier redevient découvreur-rêveur et artiste en collectionnant les objets trouvés ou jetés, et en s'adonnant à la peinture murale. Mais la deuxième année d'occupation allemande le fait revenir avec son épouse à Vézelay, en Bourgogne alors en zone occupée. Muni d'une doctrine des « trois établissements humains », il intrigue — aux dires des hommes politiques — dans les ministères de Vichy. Son souhait de hâter la mutation industrielle du secteur du bâtiment et de réaliser à tout prix sa vision de la « cité moderne », sans se soucier de la nature du régime politique susceptible de mettre en œuvre ses idées sur l'urbanisme — comme en témoigna Romain Rolland[47] — reste vain. Il n'obtient que des modélisations de fabrications rapides pour le logement provisoire des sinistrés et des animations techniques de chantier de jeunes. De cette période morne sortent diverses constructions à base de matériaux naturels accessibles, qu'il avait dénommés « les murondins ». Il ne revient à Paris qu'après 1942. Son atelier n'est définitivement rouvert pour ses anciens collaborateurs qu'après la libération de Paris.

Selon l'Encyclopédie Larousse : « Personnalité provocante : cet homme que les militants d'extrême droite qualifiaient si aisément de bolchevik était membre d'une organisation fasciste. » De même source : « En 1941 Destin de Paris reprenant le « Plan Voisin » est un appel ouvert à l'autorité de Vichy[48]. »

En 1926, Le Corbusier se rapproche de membres du Faisceau de Georges Valois, un des premiers partis fascistes organisés en France[49] et dissous en 1928, associant antiparlementarisme et syndicalisme révolutionnaire, où certains participants prônent la mise en place d'une politique nationale d'aménagement du territoire et de planification urbaine. En janvier 1931, il devient ainsi membre du comité de rédaction de la revue Plans fondée en 1930 par Philippe Lamour, considéré comme le père de l'aménagement du territoire en France, un ancien membre de ce parti, tout comme Hubert Lagardelle, François de Pierrefeu et Pierre Winter membres du comité de rédaction. En 1933, il participe à la revue Prélude dirigée par son ami Winter, ancien membre du Faisceau également. Néanmoins, dans un article publié la même année dans cette revue, Le Corbusier attaque à la fois « l'architecture mussolinienne moderne » et le régime lui-même : « Rome imitant Rome, une folle redondance[50]. » François de Pierrefeu contribue pour sa part à la revue Plans et à la revue Prélude.

Bien que d'origine suisse, Le Corbusier a tenté en vain de vendre ses idées au régime de Vichy, à l'occasion de la modernisation mise en œuvre de la règlementation de l'urbanisme[alpha 6] et des futures reconstructions, pendant les 17 mois et demi de son séjour dans cette ville, de janvier 1941 à juillet 1942, malgré la nomination d'Hubert Lagardelle comme ministre du Travail dans le gouvernement Pierre Laval (avril 1942-novembre 1943). Pour ce faire, François de Pierrefeu est aux côtés de Le Corbusier, période durant laquelle ils signent ensemble le livre La Maison des hommes[51]. En juin 1942, son plan d'urbanisme pour Alger est rejeté. Après le départ de Le Corbusier de Vichy, le 1^er juillet 1942, il devient de mi-1942 au 20 avril 1944 conseiller technique à la Fondation française pour l'étude des problèmes humains dirigée par l'eugéniste et prix Nobel de médecine de 1912, le professeur Alexis Carrel[52]. François de Pierrefeu continue de défendre les intérêts de l'architecte auprès des autorités gouvernementales. Par la suite, en 1944, Pierre Winter sera quant à lui nommé inspecteur général du Travail du gouvernement de Vichy.

En 1942 pour sa naissance et en 1943 pour son lancement, l'auteur est partie prenante de l'assemblée des constructeurs pour la rénovation architecturale ou ASCORAL. Il s'agit d'une organisation élargie du groupe CIAM-France à des acteurs de nombreuses disciplines d'ingénierie et de recherche scientifique qui vise à établir des normes dans l'industrie de la construction qui puissent répondre avec cohérence à ces principales fonctions.

En 1942, en pleine occupation allemande et conflit mondial, Le Corbusier avait comme préoccupation la publication de la charte d'Athènes[53].

Le Corbusier est soupçonné d'antisémitisme et de collaboration avec le fascisme. Soutenu par Eugène Claudius-Petit et André Malraux, il échappe à l’épuration et engrangera des commandes architecturales[52]. En 2010, la banque UBS décidera toutefois de le retirer de ses publicités[54].

Les destructions de la guerre mondiale, puis la croissance démographique en France appellent avec vigueur une reconstruction. « Reconstruire dans l'urgence », que ce soit pour des sinistrés ou des démunis, nécessite, selon Le Corbusier, une disposition d'esprit différente de « construire » où la quête d'émotions partagées nourrissant l'architecture créatrice s'adapte suivant un rythme propre à une manière d'habiter individuelle ou familiale. La solution économique idéale passe par l'industrialisation du bâtiment et les fabrications standardisées d'équipements en série.

Pour répondre à ce défi, l'AtBat ou atelier des bâtisseurs se crée rue de Sèvres[alpha 7]. Des hommes de l'art reconnus apportent leurs compétences, leurs soutiens ou contributions financières, ou sympathisent avec l'atelier. Parmi eux :

• les architectes Pierre-André Emmery, André Sive, André Wogenscky, Roger Aujame, Nadir Afonso, Jerzy Sołtan (architecte polonais, futur professeur d'architecture et de design urbain à l'École supérieure de design de Harvard), Gérald Hanning…
• l'ingénieur des mines Jean Commelin
• l'organisateur Jacques Lefebvre
• le directeur des travaux Marcel Py
• le technicien et industriel nancéien Jean Prouvé
• l'ingénieur Vladimir Bodiansky

L'architecte planificateur souhaite pourtant développer des cités-jardins verticales (en hauteur) et horizontales, délimiter au mieux les espaces marchands, industriels, administratifs de la ville au bénéfice des transports efficaces et rapides tout en créant espaces verts et centres piétonniers, en respectant les éléments paysagers. C'est dans ce cadre qu'il accepte en 1945 de proposer des plans de villes, tels le port de La Rochelle-Pallice, Saint-Gaudens ou Saint-Dié[55]. Ses plans d'urbanisme n'auront pas de succès[alpha 8].

Pourtant, de 1945 à 1952, Le Corbusier voit avec satisfaction se réaliser en France des unités modèles de sa ville moderne :

• l'unité d'habitation : la première est inaugurée à Marseille par Eugène Claudius-Petit, ministre de la reconstruction. D'autres unités d'habitation serot édifiées à Rezé et à Briey
• le bâtiment industriel : le seul exemplaire corbuséen est l'usine Claude et Duval (1948-51), quai du Torrent / 1, avenue de Robache à Saint-Dié,
• l'église : la Chapelle Notre-Dame-du-Haut à Ronchamp.

En 1946, Le Corbusier, à la demande du ministre de la Reconstruction et de l'Urbanisme, le communiste François Billoux, élabore les plans et supervise la construction de la Cité radieuse de Marseille, sa première unité d'habitation dont la construction s'achèvera en 1952. Il s'agit d'un immeuble d'habitation sous la forme d'un parallélépipède sur pilotis (en forme de piètements évasés à l'aspect rugueux) d'une longueur de cent trente mètres et d'une hauteur de cinquante-six mètres, qui constitue une innovation importante dans la conception architecturale des résidences d'habitations. Il applique, pour cet immeuble, ses principes d'architecture pour une nouvelle forme de cité en créant un « village vertical », composé de 360 appartements en duplex distribués par des « rues intérieures ». Surnommé familièrement « La Maison du Fada », cette réalisation fait partie des œuvres de Le Corbusier classées au patrimoine mondial de l'UNESCO.

Édifié entre 1945 et 1952, situé sur le boulevard Michelet de Marseille, près du Stade Vélodrome, cet immeuble est l'une des cinq unités d'habitation construites par Le Corbusier au cours de sa carrière. Essentiellement composée de logements, elle comprend également à mi-hauteur de ses dix-sept niveaux, des bureaux et divers services commerciaux (épicerie, boulangerie, café, hôtel/restaurant, librairie, etc.). Le toit-terrasse de l'unité, libre d'accès au public, est occupé par des équipements publics : une école maternelle, un gymnase, une piste d'athlétisme, une petite piscine et un auditorium en plein air. Son inauguration officielle sur le toit-terrasse le 14 octobre 1952 en présence du ministre de la Reconstruction, Eugène Claudius-Petit, est un grand moment d'émotion dans la vie de son architecte concepteur. Entre 1953 et 1956, l'État pour récupérer les fonds investis vend l'ensemble des duplex aux particuliers privés et se désintéresse de la vie sociale interne qui l'impliquait paradoxalement dans la conception. Notons que l'unité d'habitation est expressément conçue pour le logement social, autant par son agencement que par l'ameublement.

En 1950, à 63 ans, au départ récalcitrant, il est choisi par l'archevêque de Besançon et se lance dans l'aventure de la reconstruction de la chapelle Notre-Dame-du-Haut, situé au sommet de la colline de Bourlémont, à Ronchamp en Franche-Comté, détruite par les bombardements de septembre 1944. C'était son premier projet d'un bâtiment de culte, bien qu'il ait travaillé en 1929 sur les plans de l'église de Tremblay-lès-Gonesse : « Je n'avais rien fait de religieux, mais quand je me suis trouvé devant ces quatre horizons, je n'ai pu hésiter »^{[réf. à confirmer]}. Athée, il disait avoir des ancêtres cathares (desquels il tire son pseudonyme Corbusier pouvant signifier marchand de corbeilles[56] ou encore cordonnier[57]). En mai 1955, il se réjouit de retrouver son premier métier d'apprentissage; il réalise seul en usine le décor de la grande porte de l'église de Ronchamp en y appliquant 18 m² de peinture sur émail.

Il participe à l'édification de deux autres bâtiments cultuels :

• le couvent de Sainte-Marie de la Tourette à Éveux près de Lyon, dessiné en 1953, réalisé de 1954 à 1959, inauguré en 1960 et
• l'église Saint-Pierre à Firminy, près de Saint-Étienne dans la Loire. Jamais terminée de son vivant, c'est seulement en 2006 qu'elle sera achevée. Ce chantier, tout à fait inhabituel, a été mené par José Oubrerie, ancien collaborateur de l'agence Corbu.

La notoriété mondiale s'attache à sa figure. Dès 1947, il siège au Conseil économique et préside différentes délégations françaises d'affaires culturelles vers les pays francophiles, où il est populaire. Ses services envers l'État lui valent d'être nommé chevalier de la Légion d'honneur (1937), promu officier en 1945 puis commandeur en 1952, et enfin élevé à la dignité de grand officier en 1964[58] La modestie du commandeur influença probablement le choix définitif de l'archevêque bisontin qui n'était qu'officier^[pas clair].

Ses obligations officielles, voire ses préparations minutieuses des CIAM, par exemple, le septième congrès de l'été 1949 à Bergame, n'entravent pas les activités de son cabinet d'architecture et leur participation à des chantiers internationaux. Par exemple, le 24 février 1949, il signe à Bogota avec son fidèle ancien élève barcelonais Sert et le New-Yorkais Wiener un contrat de reconstruction de la ville colombienne.

Il va appliquer ses principes urbains et architecturaux à l'échelle d'une ville quand les autorités indiennes, au début des années 1950, lui confient le projet de la ville de Chandigarh, nouvelle capitale du Pendjab située sur un haut plateau dominé par la chaîne himalayenne. Dès 1951, associé à l'architecte indienne Eulie Chowdhury, il prend en charge l'urbanisme entier et dessine en premier lieu les bâtiments du complexe administratif ou capitole pour la ville indienne encore quasiment déserte :

• le palais de Justice ou de Haute Cour achevé en 1956, inauguré le 19 mars 1956 en présence du premier ministre Nehru ;
• le palais du Capitole ou du Gouverneur (jamais construit) ;
• le Secrétariat (maison des ministères) achevé en 1958 ;
• le palais de l'Assemblée inauguré en 1961.

Avant les grands chantiers, Le Corbusier répond aux sollicitations des classes aisées indiennes en concevant des résidences privées de luxe. Ainsi de 1951 à 1954, il supervise la construction du palais de l'association des filateurs d'Ahmedabad, ainsi que les villas Sarabhaï et Shodan. Des observateurs ont montré que la villa Jaoul, à Neuilly-sur-Seine, a bénéficié en retour de l'approche pragmatique indienne.

Le cabanon à Roquebrune.

Son cousin collaborateur, Pierre Jeanneret, supervise sur place sur le chantier l'avancée des travaux. La sculpture pacifique de la Main ouverte, la Tour des ombres, la Fosse des considérations, sont des réalisations différées de trente années. Chandigarh offre une synthèse entre les théories novatrices de ses débuts et l’utilisation de formes non linéaires, influencées par la tradition locale.

Tombe de Le Corbusier à Roquebrune.

Entre 1948 et 1950, Le Corbusier gère un projet de résidences de vacances Roq et Rob sur une colline escarpée dominée par les bastions de Roquebrune à Cap Martin. Il y regroupe des modules d'habitation type maison Monol ou villa du Week-End à La Celle-Saint-Cloud. Mais le projet est abandonné par le promoteur. En 1952, le bâtisseur d'édifices gigantesques, séduit par ce bord de mer, construit avec Fernand Gardien, à Roquebrune-Cap-Martin, un cabanon-baraque de 3,66 × 3,66 × 2,26 m, mesures empruntées au Modulor, à bardage de croûte de pin « sur un bout de rocher battu par les flots »[59].

Quelque temps auparavant, le 11 avril 1952, une exposition de ses dessins de la période 1918-1928 - période intense et cruciale, affirmait-il - était inaugurée à la galerie parisienne Denise René. Après trente ans d'éclipse, surtout en France, l'artiste discret choisit de revenir sur le devant de la scène. En décembre 1953, une grande exposition de ses œuvres marque le public au Musée national d'art moderne. Elle est aussi présentée à Londres.

Au cours des années cinquante, si florissantes pour les grosses agences d'architecture engagées dans la Reconstruction, Le Corbusier gouverne avec dureté son atelier qui stagne à l'échelle artisanale, selon l'opinion d'Oscar Niemeyer. Le Corbusier, architecte ascétique et rigoureux sans concession, n'affiche que mépris pour les confrères enrichis, étalant un train de vie luxueux par propriété privée et voitures interposées. Les commandes de l'atelier restent faibles, mais le réseau des anciens étudiants-collaborateurs s'affirme efficace. Lucio Costa vient construire avec le maître le pavillon du Brésil à la Cité internationale universitaire de Paris, de 1957 à 1959. José-Luis Sert, doyen de la section d'urbanisme à l'université d'Harvard, impose Le Corbusier pour le centre Carpenter consacré aux arts visuels, projeté en 1959 et terminé en 1965. Les anciens étudiants nippons de l'atelier, Mayekawa et Sahakura, l'invitent à Tokyo construire le musée d'art occidental. Le Corbusier, figure internationale de l'architecture, passe ainsi de nombreuses semaines chaque année dans les avions et les aéroports.

La fin des années cinquante est douloureuse. Il perd les deux femmes qui comptaient le plus dans sa vie, son épouse le 5 octobre 1957 puis sa mère début 1959. Mais Le Corbusier en privé ne s'enferme que pour créer. Il cultive l'amitié, on le voit copain avec André Malraux. Lorsqu'il réside à Paris, il passe en matinée à l'atelier pour accomplir ses obligations avec sa secrétaire et répondre aux sollicitations des collaborateurs et visiteurs. Mais l'après-midi il trouve refuge dans l'activité artistique dans son appartement-terrasse de l'immeuble Molitor situé au 24 rue Nungesser-et-Coli[7]. Il prend invariablement au minimum un mois de délassement estival dans son cabanon, en compensation de ses nombreux voyages et déplacements lointains.

Ce sportif amaigri par l'âge meurt le 27 août 1965, à l'âge de 77 ans, à la suite d'un malaise cardiaque au cours de sa séance quotidienne de natation en Méditerranée, plage du Buse, située près du cabanon, à Roquebrune-Cap-Martin. Après de grandioses obsèques nationales dans la cour du Louvre, orchestrées par le ministre André Malraux, il est simplement enterré sur un promontoire de Roquebrune avec sa femme. Le sobre monument funéraire en béton à double forme dans le cimetière Saint-Pancrace à Roquebrune est de sa conception : une plate-forme horizontale de gravier est couverte de dalles de béton : celle de droite est ornée de l'empreinte d’un coquillage et scellée de la croix que sa femme ne quittait jamais. Un cylindre blanc, rappelant les formes pures que Le Corbusier affectionnait, complète la composition. La dalle de gauche est ornée d’une épitaphe émaillée aux couleurs vives qui représentent un coucher de soleil à l'horizon sur la mer[60].

Influencé par son stage effectué en 1908-1909 [62]chez Auguste Perret— célèbre précurseur de l'architecture poteau-poutre en béton armé (ossaturisme) — Le Corbusier est connu pour la technique constructive poteau/dalle dont l'archétype est la villa Savoye et dont l'élaboration théorique est passée par la maison «Dom-Ino». Les planchers sont supportés par de fins poteaux disposés sur une trame. Ainsi les façades sont libérées de la fonction structurelle. Elles ne sont plus chargées de porter le bâtiment, comme dans la construction en maçonnerie, dite aussi période « pré-moderne ».

L'organisation intérieure poursuit l'idée : les divisions de l'espace ne sont pas soumises aux impératifs de structure du bâtiment. Les ouvertures ainsi que les parties pleines sont implantées librement et organisent la façade.

Cette nouvelle façon de concevoir la construction des bâtiments est riche de conséquences. Si Le Corbusier n'en est pas l'inventeur, il est cependant celui qui a su la formuler en termes lapidaires : « le plan libre », et en développer un vocabulaire architectural réellement nouveau.

On a pu voir une redécouverte du travail de Le Corbusier à la fin des années 1960, où son vocabulaire est repris tantôt dans le détail formel, tantôt dans ses principes fondateurs. Les « villas blanches » de Richard Meier par exemple[alpha 11], quoique construites en bois et acier, reprennent des détails de liaison poteau-poutre aux réalisations de Le Corbusier, comme si elles étaient réalisées en béton. Au-delà de cet aspect anecdotique, ces villas quoique de dimensions « américaines » forment une sorte d'hommage aux villas corbuséennes des années trente.

En France, cette redécouverte se formalisera dans les années 1970-1990, où une génération d'architectes formée principalement par Enrique Ciriani a pu être qualifiée de « néo-corbuséenne »

Villa Jeanneret-Perret à La Chaux-de-Fonds.

Musée national d'art occidental de Tokyo.

Bâtiment de l'Assemblée de Chandigarh.

Bâtiment de la Haute-Cour de Chandigarh.

Gymnase le Corbusier à Bagdad.

Cité Radieuse à Briey.

• 1905 : Villas Fallet, Stotzer et Jacquemet, chemin de Pouillerel à La Chaux-de-Fonds, Suisse
• 1912 : Villa Favre-Jacot, 6 côte de Billodes, Le Locle, Suisse
• 1912 : Villa Jeanneret-Perret (dite aussi Maison Blanche), La Chaux-de-Fonds, Suisse
• 1916 : Villa Schwob (appelée aussi Villa Turque), La Chaux-de-Fonds, Suisse
• 1916 : Cinéma Scala, 52 rue de la Serre à La Chaux-de-Fonds, Suisse
• 1917 : Château d'eau à Podensac (Gironde)
• 1917 : Prototype de maison pour une cité ouvrière, rue Raphaël-Hennion, Saint-Nicolas-d'Aliermont (Seine-Maritime)[63]
• 1921 : Aménagement de la villa Berque, villa de Montmorency, à Paris 16^e
• 1922 : Villa Besnus, 85 boulevard de la République à Vaucresson (Hauts-de-Seine) (transformée)
• 1922 : Maison-atelier du peintre Amédée Ozenfant, 53 avenue Reille, à Paris 14^e
• 1923 : Villas La Roche-Jeanneret, 8-10 square du Docteur-Blanche, Paris 16^e
• 1923 : Villa Le Lac, 21 route de Lavaux, Corseaux, Suisse
• 1923 : Maisons-ateliers Lipchitz et Miestchaninoff, respectivement 9 allée des Pins et 7 rue des Arts à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine)
• 1923 : Cité Frugès, Pessac, Gironde
• 1923 : Villa Ternisien, 5 allée des Pins, à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine), presque entièrement détruite en 1936[64]
• 1924 : Lotissement de Lège, route de Porge, Lège-Cap-Ferret (Gironde)
• 1924 : Maison du Tonkin, rue Jean-Descas, Bordeaux (Gironde), détruite
• 1925 : Pavillon de l'Esprit Nouveau à l'Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes (Paris)
• 1926 : Les habitations de la Cité Frugès à Pessac (Gironde)
• 1926 : Maison Cook, 6 rue Denfert-Rochereau à Boulogne-Billancourt
• 1926 : Maison Guiette, Populierenlaan 32, à Anvers (Belgique)
• 1926 : Palais du Peuple de l'Armée du salut, 29 rue des Cordelières à Paris 13^e[65]
• 1926 : Villa Stein appelée aussi « Les Terrasses », 15, rue du Professeur Pauchet à Vaucresson (Hauts-de-Seine)[66]
• 1927 : Villa Church, à Ville-d'Avray, en 1927, pour La Nouvelle Revue française, détruite en 1963[39]
• 1927 : Maison Planeix, 26 boulevard Masséna à Paris 13^e
• 1927 : Pavillon Nestlé d'exposition démontable pour la foire de Paris de 1928
• 1928 : Villa Baizeau, Carthage, Tunisie[67]
• 1928 - 1931 : Villa Savoye, Poissy (Yvelines)
• 1929 : Aménagement de la péniche Louise-Catherine de l'Armée du salut, Paris (Seine)
• 1930 : Pavillon Suisse de la Cité internationale universitaire de Paris à Paris 14^e
• 1930 : Villa l'Artaude, chemin de l'Artaude, Le Pradet (Var). Plan de 1929. Finition en 1931.
• 1930 - 1933 : Cité de refuge de l'Armée du salut, rue Cantagrel à Paris 13^e
• 1931 - 1932 : Immeuble Clarté, Genève, Suisse[68]
• 1931 : début de construction de l'immeuble Molitor au 24 rue Nungesser et Coli à la limite entre Boulogne-Billancourt et le 16^e arrondissement de Paris. Le Corbusier habite avec Yvonne dès 1933 l'appartement et l'atelier privé jouxtant la terrasse.
• 1934 : Maison de week-end Henfel, 49 avenue du Chesnay à La Celle-Saint-Cloud (Yvelines)
• 1935 : villa Le Sextant, 17, avenue de l'océan à La Palmyre dans la commune des Mathes (Charente-Maritime)
• 1946 - 1952 : Cité radieuse de Marseille (Unité d'habitation), Marseille[69]
• 1947 - 1952 : Siège des Nations unies, New York
• 1948 - 1951 : Usine Claude et Duval à Saint-Dié (Vosges), sa seule création à vocation industrielle
• 1950 - 1955 : Chapelle Notre-Dame-du-Haut, Ronchamp (Haute-Saône)
• 1951 : Le Palais des Filateurs, Villa Sarabhai et Villa Shodan, Ahmedabad, Inde
• 1952 : les maisons Jaoul (A et B), 81 bis, rue de Longchamp, Neuilly-sur-Seine, (Hauts-de-Seine)
• 1953 - 1955 : Cité radieuse de Rezé, appelée aussi Maison radieuse, Rezé, (Loire-Atlantique)
• 1952-1959 : bâtiments à Chandigarh, Inde
  • 1952 : Haute Cour du Pendjab et de l'Haryana (Chandigarh)
  • 1952 : Musée et Galerie d'Art de Chandigarh
  • 1953 : Secrétariat de Chandigarh
  • 1953 : Club Nautique de Chandigarh
  • 1955 : Assemblée de Chandigarh
  • 1959 : École d'Art de Chandigarh
• 1954 : Pavillon du Brésil à la Cité internationale universitaire de Paris à Paris 14^e
• 1956 : Sanskar Kendra, musée municipal d'Ahmedabad
• 1957 : Unité d'habitation de Berlin, Berlin, Charlottenburg
• 1958 : Pavillon du groupe électroménager Philips à l'exposition universelle de Bruxelles.
• 1959 : Couvent de La Tourette, Éveux (Rhône)[70]
• 1959 : Musée national d'art occidental de Tokyo, Tokyo[71]
• 1960 : Cité radieuse de Briey (non identique, mais sur le modèle et le même principe de celle de Marseille), Briey (Meurthe-et-Moselle)
• 1961 : Écluse de Kembs-Niffer (Haut-Rhin)
• 1961-1963 : Carpenter Center for the Visual Arts, Harvard, Cambridge
• 1964 -1969 : Firminy-Vert, (Loire)
  • 1965 : Maison de la culture de Firminy-Vert, (nom actuel de l'édifice : Espace Le Corbusier)
  • 1967 : Unité d'habitation de Firminy-Vert
  • 1968 : Stade de Firminy-Vert
  • 1970-2006 : Église Saint-Pierre de Firminy (œuvre posthume, réalisée par José Oubrerie)
  • 1980 Gymnase Le Corbusier à Bagdad (œuvre posthume)[72]
• 1968 : LRouge (France)

• Œuvres majeures classées par l'UNESCO en France
• 
  Villa La Roche et Jeannenet, Paris.
• 
  Villa Savoye, Poissy.
• 
  Cité Radieuse, Marseille.
• 
  Couvent La Tourette, Éveux.
• 
  Chapelle Notre-Dame-du-Haut, Haute-Saône.
• 
  Cité Frugès de Pessac.

• Pavillon Suisse de la Cité universitaire de Paris (1930)
• Immeuble Molitor (1931-1934)[7], 24 rue Nungesser-et-Coli à la limite entre Boulogne-Billancourt et le 16^e arrondissement de Paris. Le Corbusier et son épouse Yvonne s'installent dans l'appartement supérieur donnant accès au toit-terrasse au huitième étage. Par une large baie vitrée, il contemple le parc des Princes. Ils l'achèteront deux fois 300 000 francs, au cours des années trente et après 1945, victimes d'une falsification de facture après la défection du promoteur.
• Immeuble Clarté à Genève en Suisse, (premiers dessins en 1928, construction 1930-1932). L'entreprise de construction métallique de l'industriel Edmond Wanner, maîtrisant la soudure de l'acier, assure la construction de cet ensemble locatif de 45 appartements
• Cité-refuge de l'Armée du salut à Paris (1930-1933, changement de la verrière imposée en 1952). Winnaretta Singer, princesse de Polignac, généreuse donatrice de 1,8 million de francs en juin 1929, impose l'agence Le Corbusier qui veut en faire une vitrine de l'innovation bâtie. L'accumulation de nouveautés, mal maîtrisée ou émancipatrice des pointilleuses réglementations en vigueur, entraîne surcoûts, rappels à l'ordre et insatisfactions. La princesse lui demanda également en 1929 la réhabilitation de la péniche de béton Louise-Catherine, achetée avec l'artiste Madeleine Zillhardt en hommage à sa compagne Louise Catherine Breslau, dans l'objectif d'en faire un refuge de l'Armée du Salut. L’œuvre a coulé accidentellement en février 2018 lors des inondations de la Seine[73], au port d'Austerlitz, dans le 13^e arrondissement de Paris. Un projet de réhabilitation est en cours sous l'égide de l'architecte Michel Cantal-Dupart et de la Fondation Le Corbusier[74].
• Cité radieuse à Marseille (1946-1952)
• Pavillon du Brésil de la Cité universitaire de Paris (1954)
• Unité d'habitation de Briey (1960)

Unités d'habitation à Berlin

• Cité Frugès à Pessac (1925)
• Cité radieuse à Rezé (1953)
• Unités d'habitation à Berlin (Allemagne, 1957)
• Unité d'habitation de Firminy-Vert (1964)
• Cabanon de Le Corbusier à Roquebrune-Cap-Martin
• Maison du Weissenhof-Siedlung à Stuttgart (Allemagne)

• Villa Jeanneret-Perret à La Chaux-de-Fonds (Suisse, 1912)
• Villa Schwob à La Chaux-de-Fonds (Suisse, 1916)
• Maison au bord du Lac Léman à Corseaux (Suisse, 1923)
• Maison La Roche et Maison Jeanneret à Paris (1924)
• Villa Stein appelée aussi « Les Terrasses » à Vaucresson (1926)
• Maison Planeix à Paris (1927)
• Villa Savoye à Poissy (1929)
• Maison de week-end Henfel à La Celle-Saint-Cloud (1934)
• Villa Le Sextant à La Palmyre dans la commune des Mathes (1935)
• Maisons Jaoul à Neuilly-sur-Seine (1952)
• Maison du docteur Curutchet à La Plata (Argentine)

Bâtiments du secrétariat, Chandigarh.

Stade de Firminy-Vert, Firminy.

• Maisons-ateliers Lipschitz et Miestchaninoff, respectivement 9 allée des Pins et 7 rue des arts à Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine
• Maison Guiette à Anvers (Belgique)
• Maison Cook à Boulogne-Billancourt

• Bâtiments du Musée, de la Galerie d'Art et de la Haute Cour du Pendjab et de l'Haryana à Chandigarh (Inde, 1952)
• Bâtiments du Secrétariat et du Club nautique à Chandigarh (Inde, 1953)
• Palais de l'Assemblée (Chandigarh) (Inde, 1955)
• Musée Sanskar Kendra à Ahmedabad (Inde, 1956)
• Musée national d'art occidental à Tokyo (Japon, 1959)
• Bâtiment de l'École d'Art à Chandigarh (Inde, 1959)
• Carpenter Center for the Visual Arts à l'Université Harvard (1961)
• Maison de la culture de Firminy-Vert (1965)
• Stade de Firminy-Vert (1966)

• Usine Claude et Duval à Saint-Dié (1948)
• Palais des Filateurs à Ahmedabad (Inde, 1954)
• Écluse de Kembs-Niffer (1961)

• Chapelle Notre-Dame-du-Haut à Ronchamp (1950)
• Couvent de La Tourette à Éveux (1958)
• Église Saint-Pierre à Firminy (1969)

Même si ces études et projets n'ont jamais vu le jour, ils ont marqué la réflexion sur l'architecture moderne.

• 1920 : projet de la maison Citrohan.
• 1922 : projet de l'immeuble-villa.
• 1925 : plan Voisin : projet d'aménagement urbain pour Paris.
• 1926 : projet de la maison minimum (maison Ribot).
• 1927 : projet pour le concours du Palais de la Société des Nations à Genève.
• 1929 : projet de maison Loucheur (loi sur le bâtiment).
• 1930 : maison Errazuriz, Zapallar, Chile.
• 1930 : projets d'urbanisme dit « Plan Obus » pour la ville d'Alger.
• 1931 : projets pour le concours du palais des Soviets, études d'urbanisme pour Moscou et Alger.
• 1932 : étude d'urbanisme pour Barcelone.
• 1933 : projets d'urbanisme pour la rive gauche de la ville d'Anvers. Ce projet comportait aussi la construction d'un Mundaneum (voir Paul Otlet). Études d'urbanisme pour Genève et Stockholm.
• 1934 : ferme et village coopératif, (Piacé, projet en collaboration avec Norbert Bézard[75].)
• 1935 : projets pour les musées d'art moderne de Paris.
• 1938 : projet pour le quartier de la marine à Alger.
• 1939 : étude pour la station de ski de Vars.
• 1940 : étude pour loger à coût minimal les réfugiés des frontières (qui se transforme ensuite en « maisons Murondins »).
• 1945 : projet de plan de reconstruction et d'aménagement pour la ville de Saint-Gaudens en collaboration avec Marcel Lods, projet d'urbanisme pour La Rochelle-La Pallice.
• 1945 : projet de plan de reconstruction et d'aménagement pour la ville de Saint-Dié.
• 1945 : projet de plan de reconstruction et d'aménagement pour la ville de La Rochelle-La Pallice.
• 1947 : palais des Nations unies à New York.
• 1948 : projet d'urbanisme pour la ville d'Izmir, Turquie, projet de basilique sainte Madeleine pour la Sainte-Baume en Provence.
• 1949 : projet d'urbanisme pour la ville de Bogota.
• 1950 : basilique universelle de la paix par le pardon à Plan-d'Aups-Sainte-Baume (travaux et études commencés avec Édouard Trouin, dès le 12 août 1945).
• 1951 : projet pour le concours pour le grand ensemble du quartier Rotterdam à Strasbourg.
• 1955 : ville radieuse à Meaux.
• 1961 : projet pour le concours du palais des congrès et hôtel en lieu et place de la gare d'Orsay à Paris.
• 1962 : projet de 3 500 logements repartis dans trois unités d’habitation, mais seule une unité voit le jour sur les hauteurs de la ville Firminy-Vert, projet d'un centre de calcul pour le groupe de bureautique italien Olivetti.
• 1964 : projets pour le palais des congrès de Strasbourg et pour l'ambassade de France à Brasilia.
• 1965 : projet d'une piscine dans le centre civique de Firminy Vert, finalement réalisé par son disciple André Wogenscky. Ultime projet pour l'hôpital de Venise, à côté du Cannareggio.

Il figure sur le billet de 10 francs suisses mis en circulation le 8 avril 1997, où il est représenté avec les lunettes aux grands verres ronds, cerclés de noir, qu'il portait habituellement.

En 1988, la place Le Corbusier est inaugurée à la jonction des 6e et 7e arrondissements de Paris.

Une fresque a été réalisée au marteau-piqueur par l'artiste Telmo Guerra en octobre 2017 à La Chaux-de-Fonds (sa ville natale) sur la façade arrière de l’ancien cinéma Corso[76].

En 1987 des timbres ont été émis, sur lui ou ses œuvres, en France, en Suisse et à Monaco.

Plusieurs pays proposent conjointement de nombreuses réalisations de Le Corbusier à l'inscription au patrimoine mondial de l'UNESCO, sous le titre de « L’œuvre architecturale et urbaine de Le Corbusier, Allemagne, Argentine, Belgique, France, Japon et Suisse ». En 2009, lors de la 33^e session de son comité, l'UNESCO a retourné le dossier aux États afin qu'ils complètent leur dossier[77]^,[78].

Une nouvelle liste de dix-sept sites (ce qui représente moins de sites, mais un pays de plus avec le site de Chandigarh en Inde) est déposée fin janvier 2015 par le ministère de la Culture[79], en lien avec l'« Association des sites Le Corbusier »[80]. Ce dossier est soumis lors de la 40^e session du Comité du patrimoine mondial qui se tient à Istanbul du 10 au 17 juillet 2016[81]. L'ensemble est finalement classé le 17 juillet 2016[82].

Un itinéraire culturel européen intitulé « Destinations Le Corbusier : promenades architecturales » est créé début mai 2019[83].

• Articles de journal sur des thèmes divers (voyage, compte-rendu), Feuille d'Avis de La Chaux-de-Fonds, 1911
• Étude sur le mouvement d'art décoratif en Allemagne, Haefeli et Cie, La Chaux-de-Fonds, 1912 (rapport du voyage de 1911).
• Après le cubisme, avec Amédée Ozenfant, édition des commentaires, Paris, 1918

• Vers une architecture, Paris, 1923, édition originale : Le Corbusier-Saugnier (signature commune de Charles-Édouard Jeanneret et Amédée Ozenfant), Vers une architecture, Les Editions G. Crès et Cie, 1923, 230 p., 25 cm (notice BnF n^o FRBNF39773749)
• Urbanisme, Paris, 1924, édition originale : Le Corbusier, Urbanisme, G. Crès, coll. « L'Esprit nouveau », 1924, 284 p. (notice BnF n^o FRBNF35521510)
• La peinture moderne, avec Amédée Ozenfant, Paris, 1925, édition originale : Amédée Ozenfant et Le Corbusier, La peinture moderne, G. Crès, coll. « L'Esprit nouveau », 1925, 172 p. (notice BnF n^o FRBNF35560746)
• L'art décoratif aujourd'hui, Paris, 1925, édition originale : Le Corbusier, L'art décoratif aujourd'hui, G. Crès, coll. « L'Esprit nouveau », 1925, 218 p. (notice BnF n^o FRBNF35521485)
• Almanach d'architecture moderne, Paris, 1925-1926, édition originale : Le Corbusier, Almanach d'architecture moderne, G. Crès, coll. « L'Esprit nouveau », 1925, 199 p. (notice BnF n^o FRBNF32362618)
• Architecture d'époque machiniste, Paris, 1926
• Requête adressée à la Société des Nations, avec Pierre Jeanneret, Paris, 1928, édition originale : Requête adressée par MM. Le Corbusier et P. Jeanneret à M. le Président et à MM. les membres du Conseil de la Société des Nations, Impr. Union, 28 février 1928, 32 p., 24 cm (notice BnF n^o FRBNF32362645)
• Une maison, un palais, Paris, 1928, édition originale : Le Corbusier, Une maison, un palais : A la recherche d'une unité architecturale, Les Editions G. Crès et Cie, 1928, 229 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF32362630)
• Mundaneum, avec Paul Otlet et Pierre Jeanneret, Paris, 1928, édition originale : Paul Otlet, Le Corbusier et Pierre Jeanneret, Mundaneum, Bruxelles : Union des associations internationales, 1928, 46 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF31043681)
• Vers le Paris de l'époque machiniste : Le redressement français, 1928.^{[réf. souhaitée]}
• Œuvre complète, 1910-1929, publiée par Willy Boesiger et Oscar Stonorov, édition Girsberger, Zürich, 1930, édition originale : (de) Le Corbusier (trad. O. Stonorov et W. Boesiger), Le Corbusier und Pierre Jeanneret : ihr gesamtes Werk von 1910-1929, Zürich : H. Girsberger, 1930, 46 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF35521617)
• Précisions sur un état présent de l'architecture et de l'urbanisme, Paris, 1930, édition originale : Le Corbusier, Précisions sur un état présent de l'architecture et de l'urbanisme, G. Crès et Cie, coll. « L'Esprit nouveau », 1930, 268 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF35521499)
• Clavier de couleur Salubra, Bâle, 1931
• Requête à Monsieur le Président du Conseil de la Société des Nations, avec Pierre Jeanneret, Paris, 1931, édition originale : Requête de MM. Le Corbusier et P. Jeanneret à M. le Président du Conseil de la Société des Nations, Impr. Union, 7 février 1931, 36 p., 24 cm (notice BnF n^o FRBNF32362646)
• Croisade ou le crépuscule des académies, Paris, 1933, édition originale : Le Corbusier, Croisade ou le Crépuscule des académies, G. Crès et Cie, coll. « L'Esprit nouveau », 1933, 89 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF32362624)
• Œuvre complète, 1929-1934, publiée par Willy Boesiger, préface de Sigfried Giedion, édition Girsberger, Zürich, 1935. Référence de la 3^e édition : (en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier et Pierre Jeanneret, œuvre complète, 1929-1934, Erlenbach-Zurich, Éditions d'architecture, 1946, 3^e éd., 208 p., 24 cm x 29 cm (notice BnF n^o FRBNF31832830)
• « Esprit grec, esprit romain, esprit gréco-romain », Prélude, n^o 2, février 1933
• « Programme pour la grande industrie », Prélude, n^o 11, mai 1934
• La Ville radieuse, Boulogne, 1935, édition originale : Le Corbusier, La ville radieuse : éléments d'une doctrine d'urbanisme pour l'équipement de la civilisation machiniste, Éditions de l'Architecture d'aujourd'hui, coll. « de l'équipement de la civilisation machiniste », 1935, 344 p., in-8 oblong (notice BnF n^o FRBNF35521611)
• Aircraft, Londres - New York, 1935, édition originale : (en) Le Corbusier, Aircraft, London : the Studio, 1935, 16 p., 25 cm (notice BnF n^o FRBNF41941854), Marseille, Parenthèses, 2017
• Quand les cathédrales étaient blanches. Voyage au pays des timides, Paris, 1937, édition originale : Le Corbusier, Quand les cathédrales étaient blanches : Voyage au pays des timides, Plon, 1937, 325 p., 20 cm (notice BnF n^o FRBNF32362644)
• Les Tendances de l'architecture rationaliste en rapport avec la peinture et la sculpture, Rome, 1937
• Îlot insalubre n^o 6, avec Pierre Jeanneret, Paris, 1938, édition originale : Le Corbusier et Pierre Jeanneret, Îlot insalubre n^o 6 : Avant-projet de réalisation présenté par les Architectes associés, Les Architectes associés, 1938, 131 p., in folio (notice BnF n^o FRBNF33426271)
• Des canons, des munitions ? Merci, des logis SVP, Boulogne, 1938, édition originale : Le Corbusier, Des canons, des munitions ? Merci ! Des logis... S. V. P. : Monographie du Pavillon des temps nouveaux à l'Exposition internationale Art et Technique de Paris, 1937, Éditions de l'Architecture d'aujourd'hui, coll. « de l'équipement de la civilisation machiniste », 1938, 147 p., 24 cm x 30 cm (notice BnF n^o FRBNF32362622)
• Œuvre complète (1934-1938), préface de Pierre Winter, publiée par Max Bill, édition Girsberger, Zürich, 1939. Référence de la 2^e édition :(en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier et Pierre Jeanneret, œuvre complète, 1934-1938, Zurich, Girsberger, 1945, 2^e éd., 175 p., 24 cm x 29 cm (notice BnF n^o FRBNF31816849)
• Le Lyrisme des temps nouveaux et l'urbanisme, Colmar, 1939, édition originale : Le Corbusier, Le lyrisme des temps nouveaux et l'urbanisme, N° spécial de la revue Le Point, 1939, 40 p., 26 cm (notice BnF n^o FRBNF39773748)
• Destin de Paris, Paris - Clermont-Ferrand, 1941, édition originale : Le Corbusier, Destin de Paris, Clermont, F. Sorlot, coll. « Préludes », 1941, 60 p., 19 cm (notice BnF n^o FRBNF32362625)
• Sur les quatre routes, Paris, 1941, édition originale : Le Corbusier, Sur les quatre routes, Paris, Gallimard, 1941, 239 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF32362652)
• La Maison des hommes, Paris, 1942, édition originale : François de Pierrefeu et Le Corbusier, La maison des hommes, Plon, 1942, 211 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF32529547)
• Les Maisons murondins, Paris - Clermont-Ferrand, 1942, édition originale : Le Corbusier, Les Maisons murondins, Paris, Clermont-Ferrand, E. Chiron, 1942, 34 p., in-8 oblong (notice BnF n^o FRBNF32362631)
• La Charte d'Athènes, Paris, 1943 (adaptation pour la publication), édition originale : Le groupe CIAM-France, La Charte d'Athènes, Plon, 1943, 243 p., In-16 (145 x 132) (notice BnF n^o FRBNF32169867)
• Les Trois Établissements humains, Paris, 1945, édition originale : Le Corbusier et Bézard, Commelin, Coudouin, Dayre, Hya, Dubreuil, Les trois établissements humains, Denoël, coll. « Ascoral », 1945, 271 p., In-16 (165 x 125) (notice BnF n^o FRBNF33632190)
• Propos d'urbanisme, Bourrelier, Paris, 1945-1946, édition originale : Le Corbusier, Propos d'urbanisme, Paris, Bourrelier, coll. « perspectives humaines », 1942, 144 p., 19 cm (notice BnF n^o FRBNF32362643)
• Manière de penser l'urbanisme, Boulogne, 1946, édition originale : Le Corbusier, Manière de penser l'urbanisme, Clermont, Éditions de l'architecture d'aujourd'hui, coll. « Ascoral », 1946, 184 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF32362632)
• Œuvre complète (1938-1946), publiée par Willy Boesiger, édition Girsberger, Zürich, 1946. Édition originale :(en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier et Pierre Jeanneret, œuvre complète, 1938-1946, Erlenbach-Zurich, Éditions d'architecture, 1946, 1^re éd., 199 p., 24 cm x 29 cm (notice BnF n^o FRBNF31832831)
• United Nations Headquarters, Reinhold, New York, 1947
• New World of Space, New York, 1948
• Grille C.I.A.M. d'urbanisme : mise en application de la Charte d'Athènes, Boulogne, 1948
• Le Modulor, Boulogne, 1950, 2^e édition : Le Corbusier, Le Modulor : essai sur une mesure harmonique à l'échelle humaine, applicable universellement à l'architecture et à la mécanique, Architecture d'aujourd'hui, coll. « Ascoral », 1951 (1^re éd. 1950), 240 p., in-16 (notice BnF n^o FRBNF32362633)
• Les Problèmes de la normalisation : rapport présenté au Conseil économique, Paris, 1950, édition originale : France. Conseil économique (3. Les problèmes de la normalisation. Rapport présenté par M. Le Corbusier), La Charte de l'habitat, Presses universitaires de France, 1950, 229 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF36269736)
• L'Unité d'habitation de Marseille, Souillac - Mulhouse, 1950, édition originale : Le Corbusier, L'unité d'habitation de Marseille, Paris, Le Point, novembre 1950, 58 p., in-4 (notice BnF n^o FRBNF32362654)
• Poésie sur Alger, Paris, 1950, édition originale : Le Corbusier, Poésie sur Alger, Paris, Falaize, 1950, 46 p., 17 cm (notice BnF n^o FRBNF32362641), Marseille, Parenthèses, 2015
• Œuvre complète (1946-1952), publiée par Willy Boesiger, édition Girsberger, Zürich, 1952. 9^e édition :(en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier, œuvre complète, 1946-1952, Zurich, Zurich, Artemis, 1991, 9^e éd., 243 p., 24 cm x 29 cm (ISBN 3-7608-8015-0, notice BnF n^o FRBNF37420624)
• Le Poème de l'angle droit, Paris, 1954, édition originale : Le Corbusier, Le Poème de l'angle droit, Tériade, 1954, 151 p., in-folio (notice BnF n^o FRBNF32362640)
• Une petite maison, Zurich, 1954, édition originale : Le Corbusier, Une petite maison, Zurich, Girsberger, 1954, 89 p., in-16 (notice BnF n^o FRBNF32362638)
• Le Modulor II (La parole est aux usagers), Boulogne, 1955, édition originale : Le Corbusier, Le Modulor II (La parole est aux usagers) : suite de « Le Modulor » « 1948 », Architecture d'aujourd'hui, coll. « Ascoral », 1955, 344 p., in-16 14 cm (notice BnF n^o FRBNF32362634)
• Les Carnets de la recherche patiente, Zurich, 1954, édition originale : Le Corbusier, Les carnets de la recherche patiente, Zurich, Girberger, puis Paris : Denoël, 1954, in-16 20 cm (notice BnF n^o FRBNF33074221)
• Architecture du bonheur, l'urbanisme est une clef, Paris, 1955, édition originale : Le Corbusier, Architecte du bonheur, les Presses d'Ile de France, coll. « Cahiers Forces vives », 1955, in-8 (notice BnF n^o FRBNF32362619)
• Les Plans de Paris : 1956-1922, Paris, 1956
• Von der Poesie des Bauens, Zurich, 1957, édition originale : Le Corbusier, Von der Poesie des Bauens, Zurich, Arches, 1957, 88 p., in-12 carré
• Œuvre complète : 1952-1957, publiée par Willy Boesiger, édition Girsberger, Zürich, 1957. 8^e édition :(en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier, œuvre complète, 1952-1957, Zurich, Zurich, Artemis, 1991, 8^e éd., 221 p., 24 cm x 29 cm (ISBN 3-7608-8016-9, notice BnF n^o FRBNF37420632)
• Entretien avec les étudiants des écoles d'architecture, Paris, 1957, édition originale : Le Corbusier, Entretien avec les étudiants des écoles d'architecture, Éditions de Minuit, coll. « Cahiers Forces vives », 1957, 21 cm (notice BnF n^o FRBNF32362627)
• Le Poème électronique, Paris, 1958, édition originale : Le Corbusier, Le poème électronique : Pavillon Philips pour l’Exposition Universelle de 1958, Editions de Minuit, coll. « Forces vives », 1958, 244 p., in-8 (notice BnF n^o FRBNF32522593)
• Second clavier des couleurs, Bâle, 1959
• L'Atelier de la recherche patiente, préface de Maurice Jardot, ouvrage conçu et mise en page par Le Corbusier, Paris, 1960, édition originale : Le Corbusier, L'atelier de la recherche patiente, Vincent, Fréal Et Cie. Paris, 1960, 312 p., in-4
• Le Livre de Ronchamp, Paris, 1961, édition originale : Le Corbusier, Le livre de Ronchamp, Les Cahiers Forces vives-Editec, 1961, 168 p., 21 cm (notice BnF n^o FRBNF33134001)
• Orsay Paris 1961, Paris, 1961
• Œuvre complète : 1957-1965, publiée par Willy Boesiger, édition Girsberger, Zürich, 1965. 5^e édition :(en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier, œuvre complète, 1952-1957, Zurich, Zurich, Artemis, 1991, 5^e éd., 239 p., 24 cm x 29 cm (ISBN 3-7608-8017-7, notice BnF n^o FRBNF37420637)
• Le Voyage d'Orient, Paris, 1966, édition originale : Le Corbusier, Le Voyage d'Orient, Éditions Forces vives, 1966, 174 p., in-16 16 cm (notice BnF n^o FRBNF33074235)
• Mise au point, Paris, 1966, édition originale : Le Corbusier, Mise au point, Éditions Forces vives, 1966, in-32 12 cm (notice BnF n^o FRBNF33074225)
• Les maternelles vous parlent, Paris, 1968, édition originale : Le Corbusier, Les Carnets de la recherche patiente : 3, Les Maternelles vous parlent, Zurich : Girberger, Paris : Denoël, 1968, in-16 (notice BnF n^o FRBNF33074222)
• Œuvre complète, les dernières œuvres, publiée par Willy Boesiger, éditions d'architecture Artemis, Zürich, 1970, édition originale :(en + fr + de) Le Corbusier, Le Corbusier, œuvre complète, les dernières œuvres, Zurich, Artemis, 1970, 1^re éd., 208 p., 24 cm x 29 cm (notice BnF n^o FRBNF35132457)
• Carnets de Le Corbusier, 4 vol., Paris, 1981-1982 : Le Corbusier, Carnets, vol. 1 (1914-1948), Paris, Herscher : Dessain et Tolra, 1981, 26 cm x 27 cm (ISBN 2-7335-0017-1, notice BnF n^o FRBNF36143752)Carnets, vol. 2 (1950-1954), 1981, 2 p. (ISBN 2-7335-0028-7, notice BnF n^o FRBNF36143753)Carnets, vol. 3 (1954-1957), Paris, Herscher / Dessain et Tolra, 1982 (ISBN 2-7335-0030-9, notice BnF n^o FRBNF36143754)Carnets, vol. 4 (1957-1964), Paris, Herscher / Dessain et Tolra, 1982 (ISBN 2-7335-0043-0, notice BnF n^o FRBNF36143840)
• The Le Corbusier Archive, 32 vol., contenant les 32000 dessins conservés par la Fondation Le Corbusier, New York, Londres, Paris, 1985 : (en) Le Corbusier, The Le Corbusier Archive, New York/London/Paris, H. Allen Brooks, general editor, New York and London : Garland Publishing, Paris : la Fondation Le Corbusier, 1985 (1^re éd. 1982), 1014 p., 31 cm (ISBN 0-8240-5065-7, 0-8240-5066-5 et 0-8240-5064-9, notice BnF n^o FRBNF37325992)
• Œuvres complètes, 8 vol., publié par Willy Boesiger, Oscar Stonorov et Max Bill. Zurich, éditions Artémis, 1991. Consultable à la bibliothèque de la Fondation Le Corbusier. 13^e édition : (en + de + fr) Le Corbusier, Œuvres complètes (Complete works), Artémis, 1991 (1^re éd. du 1^er volume en 1930), 1704 p., 24 cm x 29 cm (notice BnF n^o FRBNF37329262)
• Choix de lettres, Bâle, 2002 : (en) Le Corbusier (préf. Jean Jenger, sélection, introduction et Notes), Choix De Lettres, Bâle, Birkhauser Verlag, 2002, 568 p., 25 cm x 17 cm (ISBN 3-7643-6455-6)
• Lettres à ses maîtres : 2. Auguste Perret, édition établie par M.-J. Dumont, éd. du Linteau, 2002
• Conférences de Rio (1936), Paris, 2006 : Le Corbusier (préf. Yannis Tsiomis, établissement du texte et notes), Conférences de Rio : Le Corbusier au Brésil, 1936, Paris, Flammarion, coll. « Écrits d'artistes », 2006, 191 p., 24 cm (ISBN 978-2-08-011610-9, notice BnF n^o FRBNF41477201)
• Lettres à ses maîtres : 1. Charles L'Eplattenier, édition établie par M.-J. Dumont, éd. du Linteau, 2007
• Le Corbusier - José-Luis Sert, correspondance 1928-1965, édition établie par Mathilde Tieleman, éd. du Linteau, 2009
• Lettres à ses maîtres : 3. William Ritter, correspondance croisée 1910-1955, édition établie par M.-J. Dumont, éd. du Linteau, 2014

• ÉRémi Baudouï (dir.), Le Corbusier 1930-2020 : polémiques, mémoire et histoire, Paris, Tallandier, 2020, 381 p.
• Olivier Barancy, Misère de l'espace moderne. La production de Le Corbusier et ses conséquences., coll. « Contre-Feux », Agone, 2017.
• Karim Basbous, Avant l'œuvre, Les éditions de l'imprimeur, coll. « Tranches de ville », 2005
• Tim Benton, Les Villas de Le Corbusier 1920-1930, édition Philippe Sers, Paris, 1984.
• Maurice Besset, Qui était Le Corbusier ?, Skira, Paris-Genève, 1968.
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• Charles Bueb, Ronchamp, Le Corbusier, éditions Facteur Humain, Bruxelles, 2015, 77 pages. (ISBN 9782960051377)
• Olivier Chadoin, Gilles Ragot, La Cité de refuge Le Corbusier et Pierre Jeanneret, L’usine à guérir, Éditions du Patrimoine, Paris, 2016 (ISBN 9782757704424)
• François Chaslin, Un Corbusier, Paris, Seuil (collection Fiction & Cie), 2015, 528 p. (ISBN 9782021230918)
• Jean-Jacques Duval, Le Corbusier, l'écorce et la fleur, Édition du Linteau, Paris, 2006, 208 pages. (ISBN 2 910342 38 7)
• Jean-Louis Ferrier, Yann Le Pichon, L'Aventure de l'art au XX^e siècle, Paris, éditions du Chêne-Hachette, 1988, 898 p. (ISBN 2-85108-509-3) préface de Pontus Hultén
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• Noël Jouenne, La vie collective des habitants du Corbusier, Paris, L'Harmattan, 2005 (ISBN 2747585220)
• Noël Jouenne, Dans l'ombre du Corbusier. Ethnologie d'un habitat collectif ordinaire, Paris, L'Harmattan, 2007 (ISBN 9782296033108)
• Noël Jouenne, L'expérience corbuséenne d'une habitat collectif sous contrôle, Paris, L'Harmattan, 2017 (ISBN 978-2343127798)
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• Gilles Ragot, Mathilde Dion, Le Corbusier en France. Réalisations et projets, éd. Le Moniteur, 1992, 208 p. (ISBN 2281191028)
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• Brian Brace Taylor, Le Corbusier : la Cité de refuge : Paris 1929-1933, L'Équerre, Paris, 1981 (ISBN 2-86425-006-3)
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• Élisabeth Vedrenne, Le Corbusier, Paris, Édition Assouline, coll. « Mémoire du style », 1999, 80 p.
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• Fondation Le Corbusier (collectif et éditeur), Actes du colloque sur La conservation de l'œuvre construite par Le Corbusier, Paris, 1990.
• Collectif, Le Corbusier, les unités d'habitations en France, éd. Belin, 2002 (ISBN 2701125774)
• Collectif, Le Corbusier et la Méditerranée, catalogue de l'exposition du musée de la Vieille Charité à Marseille, Marseille, Parenthèse, 1987.
• Collectif, Le Corbusier et la Bretagne, catalogue de l'exposition au château de Kerjean (Finistère) du 30 mars au 2 juin 1996. Quimper, Brest,, Éditions Nouvelles du Finistère, 1996. Ouvrage qui traite des relations entre Le Corbusier et l'ébéniste breton Joseph Savina. Ce dernier réalisait des sculptures sur les dessins de l'architecte.
• Collectif, Massilia 2011 Visiter Le Corbusier, annuaire d'études corbuséennes, Marseille, Éd. Imbernon, 2011 ( (ISBN 9782919230037))
• Collectif, Massilia 2012 La boîte à miracles. Le Corbusier et le théâtre, Marseille, Éd. Imbernon, « Massilia. Annuaire d'étude corbuséenne », 2012 (ISBN 9782919230044))
• Le Corbusier and the Age of Purism, Museum of Western Art, Tokyo ; catalogue d'exposition, 19 février au 19 mai 2019. Textes de Pierre Guénégan en français : L« e Purisme - Amédée Ozenfant un Esprit Nouveau », en anglais : « Le Corbusier and the age of Purism » by Hiroya Murakami. Edité par Tokyo Shimbun, (ISBN 978-4-907442-29-3)
• Collectif, Massilia 2013 Le Corbusier, ultimes pensées / derniers projets - 1960/1965, Marseille, Éd. Imbernon, « Massilia. Annuaire d'étude corbuséenne », 2014 ( (ISBN 9782919230075))
• Collectif, sous la direction de Bertrand Lemoine, 100 monuments du XX^e siècle, Patrimoine et architecture de la France, Paris, Éditions du Club France Loisirs, Paris, avec l'autorisation du Centre des monuments nationaux, Éditions du patrimoine, 2010, 240 p. (ISBN 978-2-7441-3496-8 et 2-7441-3496-1) Voir : p. 70-71 Hôtels particuliers, R. Fischer, Le Corbusier, R. Mallet-Stevens, G.-H. Pingusson, 4, 5, 6 et 8 rue Denfert-Rochereau, Boulogne-Billancourt, 1926-1927 et 1933 ; p. 82-83 Villa Savoye, Le Corbusier et Pierre Jeanneret, 82, rue de Villiers, Poissy, 1928-1931.
• Hélène Bauchet-Cauquil, Patrick Seguin, Françoise-Claire Prodhon et John Tittensor, Le Corbusier-Pierre Jeanneret : Chandigarh, India, 1951-66, Paris, Galerie Patrick Seguin, 2014
• Pierre Guénégan, préface de Susan L. Ball, Le Purisme & son influence internationale - annuaire de 50 artistes emblématiques, St Alban (Hertfordshire, UK), Lanwell & Leeds Ltd, 2019, ( (ISBN 9782970049487))

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• Collectif, Le Corbusier revient, catalogue de concours de bandes dessinées, Saint Gervais Genève - Papiers Gras - Centre Marignac éditeurs responsables, 1987, Genève, Suisse.

• 1950 : La vie commence demain, film documentaire de Nicole Vedrès
• 1957 : Le Corbusier, l'architecte du bonheur, court métrage de Pierre Kast
• 2014 : Le Corbusier moderne, absolument moderne, film documentaire de Nicolas Valode et Pauline Cathala réalisé par Yvan Demeulandre, La Grande Expo n°3
• 2015 : The Price of Desire, film belgo-irlandais de Mary McGuckian.

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