Fantômas

Fantômas demeure un des feuilletons les plus marquants de la littérature populaire en France.

Le personnage-titre s'inscrit dans la tradition des personnages fictifs de génies du mal, « perversions du surhomme romantique » imaginées sous le Second Empire, tels Rocambole (avant sa reconversion héroïque) et son mentor Sir Williams, conçus par Pierre Ponson du Terrail, ainsi que le colonel Bozzo-Corona, « parrain » prétendument immortel de la société secrète criminelle des Habits noirs, création de Paul Féval[13]. Ce type de protagoniste criminel s'acclimate « sans difficulté aux nouveaux contextes » de la fin du XIX^e siècle, observe l'historien Dominique Kalifa[13].

Ainsi, Fantômas compte d'immédiats prédécesseurs littéraires apparus à la Belle Époque, tel Zigomar, criminel encagoulé créé par Léon Sazie, ou comme Arsène Lupin, le gentleman cambrioleur de Maurice Leblanc, hors-la-loi moins terrifiant mais non dénué d'ombres[14]. Le Fantôme de l'Opéra inspire également un passage du volume Le Fiacre de nuit (1911) où Fantômas fait s'écraser un énorme luminaire sur la clientèle du grand magasin « Paris-Galeries », à l'instar du lustre qu'Erik le Fantôme précipite sur les spectateurs de l'Opéra-Garnier dans le roman de Gaston Leroux, paru un an plus tôt[15]^,[n 7].

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  Rocambole.
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  Les Habits noirs.
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  Zigomar.
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  Arsène Lupin.

Pierre Souvestre et Marcel Allain qui écrivent des roman-feuilletons depuis 1909, cosignent entre 1911 et 1913 Fantômas, une série de trente-deux volumes (environ 15 000 pages) à 65 centimes, l'éditeur Arthème Fayard leur imposant par contrat l'écriture d'un roman par mois[16].

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  Pierre Souvestre.
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  Marcel Allain.

Publicité pour le phonographe Edison.

Selon Marcel Allain, à cause du rythme de production exigé par Arthème Fayard, les volumes du roman ont été initialement dictés par lui et Pierre Souvestre à l'aide d'un dictaphone, puis saisis la nuit par des dactylos[n 8]. Par ce procédé, Fantômas impose un style débridé (qui évoquera aux surréalistes l'écriture automatique) ainsi que des intrigues sombres et tortueuses construites autour des crimes de son (anti)héros à l'imagination sans limite, intrigues animées par des courses poursuites échevelées qui font appel à toutes les ressources de la technologie (automobile, train, paquebot – et même fusée dans les années 1960) et baignées dans une atmosphère poético-fantastique[16].

Fantômas ressuscite par ailleurs, pour les lecteurs contemporains, la société de la Belle Époque et notamment un Paris disparu, dans la lignée des feuilletonistes du XIX^e siècle (Eugène Sue notamment), les apaches succédant aux mohicans d'Alexandre Dumas dans la jungle urbaine européenne. L'insaisissable bandit, l'« armée du crime »[n 9] dont il dispose ainsi que ses adversaires font également de brèves échappées en Afrique et en Amérique, jusque dans l'espace dans le dernier épisode rédigé par Marcel Allain seul. Pierre Souvestre et Marcel Allain collectionnent ainsi les faits divers qui émaillent la presse française mais aussi anglo-saxonne, participant à la psychose d'insécurité relayée par cette presse[16].

Le triomphe du bandit masqué fut immédiat : Blaise Cendrars écrit dans la revue d'Apollinaire Les Soirées de Paris : « Fantômas, c'est l’Énéide des temps modernes ». Apollinaire, Max Jacob, Blaise Cendrars, Robert Desnos, Jean Cocteau et les surréalistes célébrèrent à l'envi le criminel en cagoule et collants noirs (l'uniforme de la plupart de ses mauvais coup nocturnes) ou masqué d'un loup noir, en frac et haut de forme, enjambant Paris en brandissant un couteau ensanglanté (la célèbre couverture de l'édition originale du premier volume, souvent reprise et elle-même inspirée par une publicité pour des pilules).

Fantômas par Juan Gris en 1915.

Fantômas est davantage connu aujourd'hui dans l'imaginaire populaire par le biais des comédies d'aventures avec Louis de Funès et Jean Marais. Cependant, le masque bleu et les gadgets technologiques (dont la Citroën DS volante) du bandit, le Juve hystérique et maladroit et le Fandor ambigu (pour cause puisque le même acteur – Jean Marais – interprète le criminel et son irréductible ennemi, le journaliste Fandor) de cette trilogie cinématographique n'entretiennent aucun rapport avec la saga littéraire de Pierre Souvestre et Marcel Allain, le seul élément fidèle demeurant la propension au déguisement des personnages principaux.

Contrairement à son rival Arsène Lupin, Fantômas semble être désormais cantonné à cette série cinématographique, malgré la télésuite de Claude Chabrol et Juan Bunuel dans les années 1970, avec Helmut Berger en Fantômas, Gayle Hunnicutt et Jacques Dufilho et les divers projets d'adaptations annoncés depuis.

Fantômas arborant son maillot noir et sa cagoule emblématiques.
Affiche du film Le Mort qui tue réalisé par Louis Feuillade, Gaumont, 1913.

« Génie du crime » affublé de plusieurs surnoms (le « maître de l'effroi », le « tortionnaire », « l'insaisissable », etc.), le visage et la véritable identité de Fantômas demeurent inconnus.

Dans des indications rédigées en 1958 à l'intention des illustrateurs de bande dessinée[22]^,[23], Marcel Allain décrit le terrible bandit sous trois apparences, sans compter les nombreux et habiles déguisements qui le rendent totalement méconnaissable.

Au naturel, il apparaît comme un quadragénaire athlétique, élégant et courtois (bien qu'assassin impitoyable), « glabre, avec un visage long et distingué, l'air autoritaire, les traits un peu américains ».

Pour accomplir ses forfaits, il adopte parfois l'apparence traditionnelle du « gentleman coupable »[22] popularisé par Arsène Lupin, dont les aventures inspirent fortement le roman initial de la saga fantômassienne[24] : vêtu d'un smoking, coiffé d'un haut-de-forme et le visage dissimulé par un loup de velours, conformément à l'illustration anonyme de la couverture du premier roman[25].

Toutefois, aux yeux de son cocréateur, la silhouette « légendaire » de Fantômas demeure celle du criminel portant un collant noir (sans cape) ainsi qu'une cagoule ne laissant voir que ses yeux, « en somme, la tenue du rat d'hôtel »[22]^,[12].

Cruel, il n'hésite pas à torturer et à tuer pour arriver à ses fins. Ses crimes ont parfois été inspirés par les actualités et les faits-divers de l'époque, que les auteurs compilaient dans un dossier intitulé « l'armoire aux trucs »[n 10].

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  Fantômas portant sa cagoule et son collant noir de « rat d'hôtel »
  (couverture du 16^e volume).
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  Fantômas portant un loup et un costume de soirée
  (couverture du 30^e volume).

Portraits photographiques des comédiens incarnant Juve et Jérôme Fandor, protagonistes de La Royalda de Pierre Souvestre et Marcel Allain (journal culturel Comœdia, 20 septembre 1910 et 18 août 1910). Les personnages du policier et du journaliste, futurs héros de Fantômas, apparaissent pour la première fois dans ce feuilleton.

Inspecteur de la Sûreté de Paris, « d'aspect énergique, actif, remuant, resté jeune malgré la quarantaine, […] intelligent, persévérant, volontaire, audacieux »[28], Juve est l'ennemi acharné, voire obsessionnel, de Fantômas. Il réside au 142 de la rue Bonaparte à Paris. Sa vie est vouée à la capture – ou à la destruction – du monstre.

À la fin du trente-deuxième volume, lors du naufrage du paquebot Gigantic, le génie du crime révèle à Juve qu'il n'est autre que son propre frère, suscitant l'indignation puis la stupeur du policier. Les deux ennemis jurés sont ensuite engloutis dans les flots avant d'avoir pu sceller leur réconciliation. Toutefois, lorsque Marcel Allain reprend seul l'écriture de la série à partir de 1926, il dédaigne cette révélation dramatique : se réveillant sur un toit avec Fandor, l'inspecteur se contente de ridiculiser ce prétendu lien familial par une brève allusion, selon le principe de la continuité rétroactive.

Anciennement Charles Rambert, fils d’Étienne Rambert et d’Alice, deux victimes de Fantômas. Impliqué malgré lui dans un meurtre commis par le génie du crime, Fandor devient l'allié et l'ami indéfectible de son « père spirituel » Juve. De fait, l'inspecteur lui fournit une nouvelle identité afin de le protéger du criminel ayant décimé sa famille. Jeune, sportif, gouailleur et tête brûlée, Charles Rambert se mue en Jérôme Fandor, journaliste intrépide œuvrant au périodique « La Capitale », conformément à la figure héroïque du jeune reporter promise à un bel avenir, de Rouletabille à Tintin[29]. Fandor devient également le fiancé d'Hélène, que Fantômas tente de lui arracher.

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  Grâce à un tonneau, Juve et Fandor échappent à l'incendie des entrepôts de Bercy
  (couverture du 2^e volume).

Belle, intelligente et courageuse, Hélène est fiancée à Fandor et finit par se battre à ses côtés contre Fantômas, son père putatif. Faisant preuve d'un amour paternel jaloux et possessif, le maître du crime protège constamment Hélène – fût-ce contre le prince Vladimir, son propre fils – tout en s'évertuant à la séparer de Fandor. Selon la tradition feuilletonnesque relative au mystère des origines exotiques, le volume La fin de Fantômas révèle qu'Hélène est la fille de l'empereur des Indes[30]. Cependant, Marcel Allain néglige derechef cet élément lors de la reprise de la série en 1926 : Fantômas apparaît désormais comme le véritable père de la fiancée de Fandor[n 11]. Ainsi, Allain critiquera le Fantômas d'André Hunebelle en évoquant de manière caustique les intentions « incestueuses » du criminel au masque bleu envers Hélène[33], bien que les deux personnages ne soient pas apparentés dans cette adaptation cinématographique.

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  Hélène
  (couverture du 8^e volume).
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  Hélène et Fandor ligotés
  (couverture du 31^e volume).

Mariée très jeune à Lord Beltham, dont Fantômas était l'aide de camp durant la Seconde Guerre des Boers sous le nom de Gurn, Lady Beltham est rapidement devenue la maîtresse de ce dernier. Elle est constamment tiraillée entre son honnêteté foncière et son amour pour le bandit.

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  Lady Beltham sort de son cercueil
  (couverture du 19^e volume).

Chemineau portraituré par Chahine.

Bouzille est un chemineau sympathique qui exerce mille petits métiers, de fripier à employé de la morgue, en passant par vendeur de coco, entre deux séjours en prison (en hiver avec chauffage, de préférence[34]). Il apporte fréquemment une touche humoristique à la saga[35].

Contre espèces sonnantes et trébuchantes, le vagabond rend service à Juve et Fandor bien qu'il puisse être employé occasionnellement par le maître du crime. Mangeant ainsi à tous les râteliers, Bouzille réussit généralement à tirer son épingle du jeu et à rester en bons termes avec les diverses parties en présence. Fantômas va jusqu'à le transformer en paquet-poste afin de lui épargner charitablement de tomber sous les balles de la police[36]^,[37].

La Toulouche tend aux apaches un coffre dissimulé dans les entrailles d'un cadavre (couverture du 5^e volume).

Solitaire par nature, le surhomme maléfique — Zigomar ou Fantômas — s'entoure néanmoins de complices « minables, truands misérables, pierreuses et rôdeurs de barrière, des pieds nickelés sans envergure »[38]. Par son sang-froid et sa distinction, l'orfèvre du crime se démarque de ces « petits artisans » à qui il impose fermement son autorité lorsqu'ils osent exprimer occasionnellement quelque velléité d'indépendance[39].

Parmi les comparses de l'Insaisissable, le sinistre Bedeau, « d'âge mûr, mais déjà vieilli par la débauche », doit son surnom à sa coutume de « sonner » les passants « en leur frappant le crâne contre le bord du trottoir »[40]. Avec les autres arsouilles aux sobriquets suggestifs de la bande des Ténébreux (ou bande des Chiffres), le myope Œil de Bœuf, Bec de Gaz, Beaumôme, Mort-Subite, Le Barbu, Bébé, Ma Pomme, Fleur de Rogue et les prostituées Ernestine et Adèle, barbares modernes issus de la pègre des bas-fonds parisiens chantés par Aristide Bruant[41], il offre le reflet littéraire de la figure mi-pittoresque, mi-inquiétante de l'apache, incarnation médiatique des classes dangereuses de la Belle Époque[42]. La bande se réunit habituellement Au rendez-vous des Aminches, le cabaret du père Korn, où elle commande force « saladiers de rouge » en usant volontiers d'un argot feuilletonnesque[43].

La Toulouche est une vieille receleuse associée à la bande d'apaches de Fantômas. Elle se rend souvent coupable de méfaits grand-guignolesques. Entre autres exemples, elle dissimule un magot dans les entrailles d'un cadavre[44] et assassine le détective Tom Bob en lui déchiquetant la gorge à coup de dents avant de laper son sang pour éviter de tacher le plancher[45]. Femme de tête, elle semble parfois dominer les apaches et s'attire souvent le respect du maître du crime lui-même[46].

La Main coupée (1911), couverture illustrée par Gino Starace.

L'Arrestation de Fantômas (1911), couverture illustrée par Gino Starace.

La Livrée du crime (1912), couverture illustrée par Gino Starace.

Les Amours d'un prince (1912), couverture illustrée par Gino Starace.

La Fin de Fantômas (1913), couverture illustrée par Gino Starace.

• Fantômas, Fayard, coll. « Le Livre populaire », février 1911
  Adapté au cinéma par Louis Feuillade en 1913.
• Juve contre Fantômas, Fayard, coll. « Le Livre populaire », mars 1911
  Adapté au cinéma par Louis Feuillade en 1913.
• Le Mort qui tue, Fayard, coll. « Le Livre populaire », avril 1911
  Devient Fantômas se venge en 1932.
  Adapté au cinéma par Louis Feuillade en 1913.
• L'Agent secret, Fayard, coll. « Le Livre populaire », mai 1911
  Devient Une Ruse de Fantômas en 1932.
• Un Roi prisonnier de Fantômas, Fayard, coll. « Le Livre populaire », juin 1911
• Le Policier apache, Fayard, coll. « Le Livre populaire », juillet 1911
  Devient Le Policier… Fantômas en 1932.
  Adapté au cinéma par Louis Feuillade en 1914 sous le titre Fantômas contre Fantômas.
• Le Pendu de Londres, Fayard, coll. « Le Livre populaire », août 1911
  Devient Aux Mains de Fantômas en 1932.
• La Fille de Fantômas, Fayard, coll. « Le Livre populaire », septembre 1911
• Le Fiacre de nuit, Fayard, coll. « Le Livre populaire », octobre 1911
  Devient Le Fiacre de Fantômas en 1932.
• La Main coupée, Fayard, coll. « Le Livre populaire », novembre 1911
  Devient Fantômas à Monaco en 1932.
• L'Arrestation de Fantômas, Fayard, coll. « Le Livre populaire », décembre 1911
• Le Magistrat cambrioleur, Fayard, coll. « Le Livre populaire », janvier 1912
  Devient Le Juge Fantômas en 1933.
  Adapté au cinéma sous le titre Le Faux Magistrat.
• La Livrée du crime, Fayard, coll. « Le Livre populaire », février 1912
  Devient La Livrée de Fantômas en 1933.
• La Mort de Juve, Fayard, coll. « Le Livre populaire », mars 1912
  Devient Fantômas tue Juve en 1933.
• L'Évadée de Saint-Lazare, Fayard, coll. « Le Livre populaire », avril 1912
  Devient Fantômas roi du crime en 1933.
• La Disparition de Fandor, Fayard, coll. « Le Livre populaire », mai 1912
  Devient Fandor contre Fantômas en 1933.
• Le Mariage de Fantômas, Fayard, coll. « Le Livre populaire », juin 1912
• L'Assassin de Lady Beltham, Fayard, coll. « Le Livre populaire », juillet 1912
  Devient Les Amours de Fantômas en 1933.
• La Guêpe rouge, Fayard, coll. « Le Livre populaire », août 1912
  Devient Un défi de Fantômas en 1933.
• Les Souliers du mort, Fayard, coll. « Le Livre populaire », septembre 1912
  Devient Fantômas rôde en 1933.
• Le Train perdu, Fayard, coll. « Le Livre populaire », octobre 1912
  Devient Le Train de Fantômas en 1933.
• Les Amours d'un prince, Fayard, coll. « Le Livre populaire », novembre 1912
  Devient Fantômas s'amuse en 1933.
• Le Bouquet tragique, Fayard, coll. « Le Livre populaire », décembre 1912
  Devient Le Bouquet de Fantômas en 1934.
• Le Jockey masqué, Fayard, coll. « Le Livre populaire », janvier 1913
  Devient Fantômas roi du turf ! en 1934.
• Le Cercueil vide, Fayard, coll. « Le Livre populaire », février 1913
  Devient Le cercueil de Fantômas en 1934.
• Le Faiseur de reines, Fayard, coll. « Le Livre populaire », mars 1913
  Devient Fantômas contre l'amour en 1934.
• Le Cadavre géant, Fayard, coll. « Le Livre populaire », avril 1913
  Devient Le spectre de Fantômas en 1934.
• Le Voleur d'or, Fayard, coll. « Le Livre populaire », mai 1913
  Devient Prisonnier de Fantômas en 1934.
• La Série rouge, Fayard, coll. « Le Livre populaire », juin 1913
  Devient Fantômas s'évade en 1934.
• L'Hôtel du crime, Fayard, coll. « Le Livre populaire », juillet 1913
  Devient Fantômas accuse en 1934.
• La Cravate de chanvre, Fayard, coll. « Le Livre populaire », août 1913
  Devient Le domestique de Fantômas en 1934.
• La Fin de Fantômas, Fayard, coll. « Le Livre populaire », septembre 1913
  Devient Fantômas est-il mort ? en 1934.

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  En 1932-1934, Fayard réédite la série de 32 volumes. Des compositions photographiques remplacent les couvertures illustrées par Gino Starace.

Depuis 1987, les douze dernières aventures sont régulièrement rééditées dans le texte intégral et original aux éditions Robert Laffont dans la collection « Bouquins »[47]. Dans cette même collection, les premiers épisodes sont à nouveau publiés depuis 2013 sous la direction de Loïc Artiaga et Matthieu Letourneux, en incluant des préfaces de Dominique Kalifa et Robin Walz[48].

Marcel Allain vers 1920.

Fantômas est-il ressuscité ?
Couverture du premier fascicule de la nouvelle série écrite par Marcel Allain (Société parisienne d'édition, avril 1926).

À partir de 1926, Marcel Allain reprit seul, après la mort de son collègue, l'écriture de Fantômas. Cette série fut publiée dans trente-quatre fascicules hebdomadaires de seize pages par la Société parisienne d'édition entre avril et septembre 1926, puis en livres par Arthème Fayard, sauf, semble-t-il, le dernier. Les nouveaux titres publiés par Fayard comportent quasi systématiquement le nom « Fantômas », plus vendeur.

À compter de 1932, les rééditions — désormais abrégées — de la précédente série de trente-deux volumes (par Souvestre et Allain) n'échappent pas à la règle puisque les titres d'origine sont modifiés afin d'inclure également le nom « Fantômas ». En outre, la couverture de chacun des trente-deux volumes réédités entre 1932 et 1934 s'orne d'une photographie en noir et blanc en remplacement de l'illustration originelle de Gino Starace.

• Est-il ressuscité ?, Fayard, 1926, Roman
• Fantômas roi des receleurs, Fayard, 1926, Roman
• Fantômas en danger, Fayard, 1926, Roman
• Fantômas prend sa revanche, Fayard, 1926, Roman
• Fantômas attaque Fandor, Fayard, 1926, Roman
• Si c'était Fantômas ?, Fayard, 1933, Roman
• Oui, c'est Fantômas !…, Fayard, 1934, Roman
• Fantômas joue et gagne, Fayard, 1935, Roman
• Fantômas rencontre l'amour, Fayard, 1946, Roman
• Fantômas vole des blondes, Fayard, 1948, Roman
• Fantômas mène le bal, Constellation[49], 1963, Roman

Les livres audio sont vendus par Hemix éditions.

• Le Train perdu, juillet 2007.
• Les Amours d'un prince, novembre 2007.
• Le Bouquet tragique, janvier 2008.
• Le Jockey masqué, septembre 2008.

Affiche de la première adaptation cinématographique de Fantômas par Louis Feuillade, films Gaumont, 1913.
Artiste anonyme (M. Villefroy ?).
Afin d'éviter d'éventuels problèmes avec la censure, le poignard sanglant dans la main droite du maître du crime n'a pas été reproduit sur cette variante de l'illustration de la couverture du premier volume[50]^,[n 12].

Affiche du film Fantômas de Paul Fejos (1932), le premier long-métrage parlant consacré au personnage. L'affichiste anonyme fait ressortir les mains d'étrangleur de Fantômas, méthode d'assassinat favorite du « Maître de l'Effroi »[52].

Déguisement de Fantômas, d'après le personnage de la trilogie réalisée par André Hunebelle durant les années 1960.

Des films en noir et blanc et muets ont été réalisés et incluent :

• Fantômas (avril 1913) : premier film de Fantômas de Louis Feuillade d'après le premier roman Fantômas.
• Juve contre Fantômas (septembre 1913) : deuxième film de Louis Feuillade d'après le roman Juve contre Fantômas.
• Le mort qui tue (novembre 1913) : troisième film de Louis Feuillade d'après le roman Le mort qui tue.
• Fantômas contre Fantômas (février 1914) : quatrième film de Louis Feuillade d'après le roman Le policier Apache.
• Le Faux Magistrat (mai 1914) : cinquième film de Louis Feuillade d'après le roman Le Magistrat cambrioleur.
• Fantômas (1920-21) : série américaine en 20 épisodes de Edward Sedgwick, produite par Twentieth Century Fox.
• Monsieur Fantômas (1937), variation poético-surréaliste d'Ernst Moerman avec Léon Smet, père de Johnny Hallyday, dans le rôle de Fantômas[53].

Des adaptations en noir et blanc et parlantes ont également été réalisées et incluent :

• Fantômas (1932) : réalisé par Paul Fejos.
• Fantômas (1947) : réalisé par Jean Sacha, avec Simone Signoret dans le rôle d'Hélène.
• Fantômas contre Fantômas (1949) : réalisé par Robert Vernay.

Les films en couleurs et parlants incluent :

• Fantômas (1964), réalisé par André Hunebelle avec Louis de Funès, Jean Marais et Mylène Demongeot.
• Fantômas se déchaîne (1965), réalisé par André Hunebelle avec Louis de Funès, Jean Marais et Mylène Demongeot.
• Fantômas contre Scotland Yard (1967), réalisé par André Hunebelle avec Louis de Funès, Jean Marais et Mylène Demongeot.

Dans ces trois derniers films, le personnage de Fantômas est incarné par Jean Marais, mais c'est Raymond Pellegrin qui lui prête sa voix.

En 1979, quatre épisodes de Fantômas sont produits pour la télévision par Antenne 2 (France) et Hamster Films (Allemagne). Chaque épisode de 90 minutes est basé sur l'un des 32 romans de Pierre Souvestre et Marcel Allain. La série a été produite par Claude Barma et écrite par Bernard Revon. Les musiques sont de Georges Delerue. Le casting principal recense Helmut Berger (Fantômas), Jacques Dufilho (le commissaire Juve), Pierre Malet (Jérôme Fandor) et Gayle Hunnicutt (Lady Beltham).

L'épisode L'Échafaud magique (1980) a été réalisé par Claude Chabrol, d'après le premier roman Fantômas et diffusé le 4 octobre 1980. Avec Hélène Duc (La marquise de Langrune), Kristina Van Eyck (Sonia Danidoff), Mario David (Nibet), Katia Tchenko (L'amie), Pierre Douglas (le juge Fuselier), Jean-Pierre Coffe (le chef de la sécurité), Fabrice Luchini (Bonardin), Bernard Dumaine (Le bourreau).

L'Étreinte du diable (1980) a été réalisé par Juan Luis Buñuel et diffusé le 11 octobre 1980. Avec Pierre Douglas (le juge Fuselier), Jean-Paul Zehnacker (Loupart), Hélène Péchayrand (Joséphine), Serge Bento (L'inspecteur Michel)…

Le Mort qui tue (1980) a été réalisé par Juan Luis Buñuel, d'après Le Mort qui tue et diffusé le 18 octobre 1980. Avec Maxence Mailfort (Jacques Dollon), Philippe Dumat (le rédacteur en chef), Dominique Bernard (Nez Coupé).

Le Tramway fantôme (1980) a été réalisé par Claude Chabrol, D'après Un roi prisonnier de Fantômas et diffusé le 25 octobre 1980. Avec Holde Naumann (la reine), Marieli Frohlich (Mareike), Peter Wolsdorf (le secrétaire)…

Ces téléfilms ont été édités en DVD par l'INA en 2011 dans sa collection « Les Inédits fantastiques ».

• Fantomas : bande dessinée mexicaine de Julio Cortázar, scénario de Alfredo Cardona Peña. Il n'y a pas de faute au nom, Fantômas a perdu son accent circonflexe « ^ » sur le « o ».
• Fantômas contre les Nains (1941) : comics
• Fantômas et l'enfer sous-marin : suite du précédent, jamais publié.
• Fantômas (novembre 1957 à mars 1958) : un strip dessiné journalièrement par Pierre Tabary pour Opera Mundi (192 strips au total), adaptant les deux premiers romans.
• Fantômas (1962-63) : magazines en histoire photo adaptant les numéros 1, 2, 3 et 5 des livres de la série et publié par Del Duca entre 1962 et 1963.
• Fantômas (1969) : une page couleur hebdomadaire, écrite par Agnès Guilloteau et dessinée par Jacques Taillefer, diffusée (= syndiquée aux États-Unis) par Opera Mundi en 1969 et publiée dans « Jours de France ».
• Fantômas (bande dessinée, 1980) : publiée dans Télé Junior, adaptation de Sacha, dessin de Pierre Frisano. 6 épisodes présentant des versions très résumées de certains romans : Un crime mystérieux, La malle sanglante, Fantômas contre Juve, Le tueur de l'ombre, Le portefeuille rouge, Mieux vaut « Tsar » que jamais.
• Fantômas (1990-95) : une série de bandes dessinées de Fantômas écrite par Luc Dellisse et dessinée par Claude Laverdure, publiée par l'éditeur belge Claude Lefrancq dans la collection de bande dessinée BDétectives.
• Fantômas (2002-2003) : une série au ton surréaliste en 3 volumes, écrite et dessinée par Damien Cabiron : Le double rêve de Lady Beltham, Fandor au paradis, La dame qui aimait la foudre, Osmose Éditions.
• L'auteur Benoît Preteseille a consacré deux ouvrages au personnage de Fantômas : Fantômas, le Dernier Geste[54], en 2008 aux éditions Warum, et L'Art et le Sang aux éditions Cornélius en 2010[55]. Esthétiquement, le Fantômas de Preteseille emprunte autant à la version cinématographique des années 1960 (visage bleu, costume noir) qu'à la Belle Époque qui a vu la naissance du Fantômas originel, ainsi qu'à d'autres figures horrifiques de la littérature populaire de l'époque. À noter que dans L'Art et le sang, les personnages n'ont plus leurs noms originaux : Fantamas, Juvet et Fandore ont remplacé Fantômas, Juve et Fandor[56].
• La colère de Fantômas - tome 1 les bois de justice (2013) - tome 2 Tout l'or de Paris (2014) - tome 3 À tombeau ouvert (2015) : écrit par Olivier Bocquet et dessiné par Julie Rocheleau. Cette série est librement inspirée de l'œuvre de Marcel Allain et Pierre Souvestre[57].

Quelques émissions radiophoniques ont été diffusées. Fantômas (12 novembre 1946-17 janvier 1947) a été diffusé sur RTF en 60 épisodes et dirigé par René Guignard, écrit par Georges Janin avec la voix de Paul Bernard (Fantômas). Un autre feuilleton radiophonique également intitulé Fantômas (8 mai 1973-16 août 1974) a été diffusé sur RTF de 256 épisodes, dirigé par Claude Mourthé et écrit par Henri Béhar ; cette émission reprend les voix de Roger Carel (Fantômas), Alain Mottet (Juve), Claude Nicot (Fandor), Catherine Rich (Lady Beltham) et Jean Rochefort (narrateur).

La Fin de Fantômas (12 mai 1984) a été diffusé sur France Culture, durée de 130 minutes, et dirigé par Arlette Adrian, Claude Calvez, Anna Sibert, Jean-Jacques Vierne, écrit par Pierre Dupriez et Serge Martel ; elle inclut les voix de Philippe Clay, Jean-Marc Thibault, Yves Rénier, Claude Piéplu, Marie-Hélène Breillat et Germaine Montero. La Naissance de Fantômas (13-24 mai 1991 a été diffusé sur France Culture, 10 épisodes, dirigé par Claude Guerre, écrit par Cécile Wajsbrot et Didier Jouault. Version fictionnelle d'évènements réels avant la création et la publication de Fantômas ; elle reprend les voix de Fred Personne (Pierre Souvestre), Daniel Dublet (Marcel Allain), Raymond Jourdan (Louis Feuillade), C. Sauvage, J. Kircher, D. Massa, J.-C. Durand et Jean-François Delacour.

Un dernier feuilleton intitulé Fantômas (7 août 1991) a été diffusé sur France Culture et reprend la voix de Med Hondo en tant que Fantômas.

La complainte de Fantômas, émission radiophonique où la chanson de Robert Desnos est interprétée par Léo Ferré. Entre les couplets, de nombreux comédiens viennent donner vie aux méfaits de célèbre bandit chantés par le poète.

• En 1958, Roland Gerbeau et Louis Massis interprètent chacun la chanson Frankenstein[58] adaptée en musique par Boris Vian dans laquelle le refrain fait référence à Fantômas[59].
• Une pièce de théâtre nommée Fantômas revient (2005) a été réalisée par Gabor Rassov. C'est un feuilleton théâtral épique chanté en seize tableaux.
• Fantômas probablement (2008) est un théâtre de marionnettes réalisé par Tête dans le sac - marionnettes inspiré des 12 800 pages des romans.
• Une soirée spéciale organisée par la société Gaumont et intitulée La nuit de Fantômas (31 octobre 2013) a présenté les 5 films réalisés par Louis Feuillade dans une version entièrement remastérisée et restaurée 4K. La projection a eu lieu au Théâtre du Châtelet, avec l'accompagnement de cinq groupes de musiciens : Yann Tiersen, Loney Dear, James Blackshaw, Amiina et Tim Hecker. La soirée a été retransmise en direct sur Arte Live Web et réalisée par Stéphan Aubé.

Le 30 janvier 2015, le ciné-concert « Fantômas V2.0 » du premier festival du domaine public a dû être annulé pour atteinte au droit patrimonial, au droit moral et au droit des marques[60].

• Loïc Artiaga et Matthieu Letourneux, Fantômas ! Biographie d'un criminel imaginaire, Paris, Les Prairies ordinaires, coll. « Singulières modernités » (n^o 3), 2013, 183 p. (ISBN 978-2-35096-073-9, présentation en ligne), [présentation en ligne], [présentation en ligne].
• Annabel Audureau, Fantômas : un mythe moderne au croisement des arts, Rennes, Presses universitaires de Rennes, coll. « Interférences », 2010, 331 p. (ISBN 978-2-7535-1052-4, présentation en ligne).
• Étienne Barillier, Les nombreuses vies de Fantômas, Lyon, Les Moutons électriques, coll. « La Bibliothèque rouge » (n^o 4), 2006, 406 p. (ISBN 978-2-915793-24-6).
• Didier Blonde, « Fantômas », dans François Angelier et Stéphane Bou (dir.), Dictionnaire des assassins et des meurtriers, Paris, Calmann-Lévy, 2012, 607 p. (ISBN 978-2-7021-4306-3, présentation en ligne).
• Alain-Michel Boyer, « Fantômas », dans Juliette Vion-Dury et Pierre Brunel (dir.), Dictionnaire des mythes du fantastique, Limoges, Presses universitaires de Limoges (PULIM), 2003, 297 p. (ISBN 2-84287-276-2), p. 127-137.
• (it) Alfredo Castelli, Fantômas : un secolo di terrore, Rome, Coniglio / Museo italiano del fumetto e dell'immagine, 2011, 237 p. (ISBN 978-88-6063-317-0).
• (it) Monica Dall'Asta (dir.), Fantômas : la vita plurale di un antieroe, Pozzuolo del Friuli, Il Principe costante, 2004, 268 p. (ISBN 88-900688-6-8).
• Pierre David, « Mémorables hécatombes : catalogue des victimes de Fantômas (tomes I à XXXII) », Énigmatika, Presses de l'OULIPOPO, n^o 34 (collection « Bibliothèque énigmatique », n^o 12),‎ novembre 1987, p. 1-84.
• Alain Fuzellier (Alfu), L'Encyclopédie de « Fantômas », grand roman inédit, 1911-1913 : étude sur un classique, Paris, Alfu / Autoedition, 1981, 330 p. (ISBN 2-903612-00-5)
  Réédition : Alain Fuzellier (Alfu), L'encyclopédie de Fantômas : étude sur un classique, Amiens, Encrage, 2011, 367 p. (ISBN 978-2-36058-013-2, présentation en ligne).
• Dominique Kalifa (ill. Camila Farina), Tu entreras dans le siècle en lisant Fantômas, Paris, Vendémiaire, 2017, 329 p. (ISBN 978-2-36358-281-2, présentation en ligne).
• Francis Lacassin, « Fantômas ou L'Enéide des temps modernes », dans Marcel Allain et Pierre Souvestre, édition présentée et établie par Francis Lacassin, Fantômas, vol. 1 : Le Train perdu ; Les Amours d'un prince ; Le Bouquet tragique ; Le Jockey masqué, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1987, 1078 p. (ISBN 2-221-05224-2), p. 7-30.
  Repris dans : Francis Lacassin, À la recherche de l'empire caché : mythologie du roman populaire, Paris, Julliard, 1991, 366 p. (ISBN 2-260-00688-4), « Fantômas, ou L'Opéra à treize sous », p. 99-143.

• Alfu (dir.), « Fantômas centenaire », Le Rocambole, n^o 54, mars 2011, 176 p.
• Dominique Kalifa (dir.), Nouvelle Revue des Études Fantômassiennes, n^o 1, Paris, Joëlle Losfeld, 1993, 176 p., (ISSN 1165-9513).
• Collectif, « Fantômas ?… C'est Marcel Allain », La Tour de feu, cahier n^o 87-88, décembre 1965, 160 p.
• Collectif, « Fantômas », Europe, revue littéraire mensuelle, n^o 590-591, juin-juillet 1978, 56^e année, 256 p.
• Collectif, « Fantômas dans le siècle », Belphégor. Littératures populaires et culture médiatique, 11-1, 2013, [lire en ligne].

• Thierry Thomas, Cependant Fantômas, Paris, La Pionnière, coll. « En regard » (n^o 20), 2009, 40 p. (ISBN 978-2-908092-56-1, présentation en ligne).
• Alain Fuzellier (alias Alfu), Patrice Caillot et François Ducos, Gino Starace : l'illustrateur de Fantômas, Amiens, Encrage, coll. « Portraits », 1987 (ISBN 2-906389-05-6, présentation en ligne).

Version italienne de la série écrite par Marcel Allain (couverture illustrée d'Adriano Minardi, 1930).

• Marc Angenot, « La « Complainte de Fantômas » et la « Complainte de Fualdès » », Études françaises, vol. 4-4,‎ 1968, p. 424-431 (lire en ligne).
• Noël Arnaud (dir.), Francis Lacassin (dir.) et Jean Tortel (dir.), Entretiens sur la paralittérature : Centre culturel international de Cerisy-la-Salle, 1^er septembre-10 septembre 1967, Paris, Plon, 1970, 479 p. (présentation en ligne)
  Reproduction en fac-similé : Noël Arnaud (dir.), Francis Lacassin (dir.) et Jean Tortel (dir.) (avertissement d'Édith Heurgon), La paralittérature : Colloque du Centre culturel international de Cerisy-la-Salle, 1^er-10 septembre 1967, Paris, Hermann, coll. « Cerisy archives : littérature », 2012 (1^re éd. 1970), 466 p. (ISBN 978-2-7056-8416-7, présentation en ligne).
• Loïc Artiaga, « Fantômas : être puis avoir été populaire », Revue de la BNF, n^o 52 « De quoi le peuple est-il le nom ? »,‎ 2016, p. 64-73 (lire en ligne).
• Loïc Artiaga et Lampros Flitouris, « Les vies méditerranéens de Fantômas », The Historical Review / La Revue Historique, Institut de recherches néohelléniques, vol. 14,‎ 2017, p. 125-139 (DOI 10.12681/hr.16297, lire en ligne).
• Didier Blonde, Les voleurs de visages : sur quelques cas troublants de changement d'identité, Rocambole, Arsène Lupin, Fantômas & Cie, Paris, A.-M. Métailié, 1992, 167 p. (ISBN 2-86424-131-5).
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Publicité américaine pour la série de films muets réalisés par Louis Feuillade.

• Emmanuelle André, « De l'indice visuel à la trace fantômatique (Fantômas, Louis Feuillade, 1913-1914) », Double jeu. Théâtre / Cinéma, Caen, Presses universitaires de Caen, n^o 8 « Les images aussi ont une histoire »,‎ 2011, p. 97-114 (lire en ligne).
• Philippe Azoury et Jean-Marc Lalanne, Fantômas, style moderne, Paris / Liège, Centre Pompidou / Yellow Now, coll. « Les cinémas », 2002, 116 p. (ISBN 2-84426-121-3 et 2-87340-167-2, présentation en ligne).
• Jacques Champreux, « L'année du « Maître de l'Effroi » », 1895, Paris, Association française de recherche sur l'histoire du cinéma (AFRHC), n^o hors-série « L'année 1913 en France »,‎ octobre 1993, p. 244-263 (lire en ligne).
• Jacques Champreux, « Entretien à propos du DVD de Fantômas », 1895, Paris, Association française de recherche sur l'histoire du cinéma (AFRHC), n^o hors-série « Louis Feuillade »,‎ octobre 2000, p. 343-349.
• Collectif, « Spécial Feuillade / Fantômas », L'Avant-scène cinéma, n^o 271-272, 1^er-15 juillet 1981, 98 p.
• Jean-Noël Grando, Fantômas tombe le masque, Alliance éditions, 2015, 112 p. (ISBN 978-2-916666-33-4).
• (en) Tom Gunning, « A Tale of Two Prologues : Actors and Roles, Detectives and Disguises in Fantômas, Film and Novel », Velvet Light Trap. A Critical Journal of Film and Television, Austin, University of Texas Press, n^o 37 « Feuillade and the French Serial »,‎ printemps 1996, p. 30-36.
• Marc Lemonier (préf. Mylène Demongeot), Sur la piste de Fantômas, Paris, Hors Collection, 2005, 227 p. (ISBN 2-258-06852-5).
• (en) Ruth Mayer, « "Never twice the same" : Fantômas's Early Seriality », Modernism/modernity, Johns Hopkins University Press, vol. 23, n^o 2,‎ avril 2016, p. 341-363 (DOI 10.1353/mod.2016.0034).
• Raphaëlle Moine, « Les Fantomas de Hunebelle : la défaite d'un mythe », dans Jacques Migozzi (dir.), De l'écrit à l'écran. Littératures populaires : mutations génériques, mutations médiatiques, Limoges, Presses Universitaires de Limoges, coll. « Littératures en marge », 2000, 870 p. (ISBN 2-84287-142-1), p. 453-466.
• René Navarre, Fantômas c'était moi : souvenirs du créateur de Fantômas en 1913 / mémoires présentés et commentés par son petit-fils, François-Marie Pons, Paris, L'Harmattan, coll. « Graveurs de mémoire », 2012, 335 p. (ISBN 978-2-296-96812-7, présentation en ligne).
• Benjamin Thomas, Fantômas de Louis Feuillade, Paris, Vendémiaire, coll. « Contrechamp », 2017, 105 p. (ISBN 978-2-36358-289-8).

• (en) http://www.fantomas-lives.com/fanto2.htm

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