Instruments de Stradivarius
Un stradivarius est, par antonomase, un instrument fabriqué dans l'atelier du luthier Antonio Stradivari dit « Stradivarius » (1644-1737) ; il s'agit le plus souvent de violons, mais aussi de violoncelles et de quelques autres instruments à cordes.
Sur le millier d'instruments fabriqués par Antonio Stradivari, 696 environ sont encore conservés[c 1] dont certains dans un état exceptionnel, avec leur montage d'origine.
Hypothèses sur la qualité du son
La qualité du matériel
L'hypothèse la plus répandue est que la grande qualité de ces violons vient du savoir-faire du luthier, sans nul doute excellent, et de la bonne qualité des matières utilisées. En effet, Jean-Baptiste Vuillaume (1798-1875), célèbre luthier français, construisit des instruments très appréciés et de grande facture, utilisa du bois de l'époque de Stradivari, collecté en Suisse.
Cette qualité pourrait trouver son origine dans la période de refroidissement qui culmine entre 1570 et 1730, qui a une incidence sur la densité du bois. Claudia Fritz, chercheuse au CNRS, n'a cependant pu corréler cette caractéristique avec le rendu acoustique[p 1]. Voir le paragraphe L'hypothèse climatique ci-après.
L'hypothèse biochimique
La résonance magnétique nucléaire et la spectroscopie proche infrarouge ont montré que les molécules d'un des composants du bois, l'hémicellulose, étaient rompues. Selon Joseph Nagyvary, de l'Université A&M du Texas[1], ce phénomène résulterait de l'oxydation produite par un pesticide utilisé à l'époque. Les propriétés acoustiques des instruments auraient ainsi changé à l'insu du luthier. Les instruments fabriqués par Andrea Guarneri présenteraient la même particularité[2],[3],[4].
L'hypothèse climatique
Une autre hypothèse avancée par les climatologues[5] pourrait expliquer la qualité des instruments de Stradivari. La fin du XVIIe siècle a connu une mini période glaciaire qui aurait fortement ralenti la croissance des arbres. Ce ralentissement aurait donc donné des bois plus denses donc plus aptes à prolonger les résonances et donner de l'emphase aux sons.
Cette hypothèse, comme la précédente, a toutefois ses limites : si elles étaient vérifiées, cela voudrait dire que tous les luthiers de Crémone de cette époque (environ 300) auraient fait des violons de qualité équivalente à celle de Stradivari, ce qui n'est pas le cas.
L'hypothèse mathématique
Une dernière hypothèse est que, en plus d'être un excellent luthier, Stradivari était un bon mathématicien, le beau-père de sa première épouse Francesca Ferraboschi était l'architecte et mathématicien Alessandro Capra[6],[7]. Il aurait à la suite de nombreux essais découvert la mesure pour créer le violon parfait. À partir des moules et dessins de Stradivari conservés au musée de Crémone digitalisés grandeur nature, il a été tenté de démontrer par l'analyse de tous ces documents qui pouvaient rendre compte du travail de Stradivarius, qu'il existait une méthode unique de tracé chez le maître. Cette analyse qui tente tout d'abord de retrouver l'esprit, les principes philosophiques et les concepts géométriques connus à l'époque où le violon est apparu, démontre qu'en utilisant la géométrie issue du nombre d'or et en l'appliquant à l'analyse des moules et dessins de Stradivarius et avec sa seule méthode de tracé, on peut rendre compte de l'ensemble de son travail. Stradivari aurait alors adapté cette méthode à toute la famille du violon[8].
Autres hypothèses
En , une analyse poussée a démontré que le vernis, ainsi que les planches de leur conception, des « vernis plutôt simple, aux composants communs et facilement disponibles. Pas d’ingrédient secret, donc »[p 2],[9],[10].
Études comparatives
Plusieurs tests en aveugle montrent que, dans un groupe de violons de grande qualité, les Stradivarius ne sont pas toujours distingués et qu'ils ne sont pas toujours jugés supérieurs aux autres[p 3],[11].
Une étude, menée par des scientifiques en 2011, faisant jouer 21 musiciens professionnels, aussi bien sur des instruments modernes que sur des Stradivarius, sans leur préciser sur quel violon ils jouaient, a montré qu'ils préféraient le plus souvent les instruments modernes[p 4]. Plusieurs tests d'écoute par un auditoire d'un musicien jouant derrière un rideau avec ou sans Stradivarius, avaient déjà mis en évidence que cet auditoire ne pouvait faire la différence entre les deux, mais ces études souffraient de biais (le musicien pouvait voir le violon, l'auditoire jugeait mais n'achetait pas le violon). Cette étude de 2011 en situation de jeu montre que 13 des 21 musiciens ont choisi un violon moderne, mais le faible échantillon rend l'inférence statistique à une population plus large impossible[12].
Une étude des mêmes auteurs publiée en 2017[p 5],[13], ce sont 137 auditeurs dans deux salles de concert en France et aux États-Unis qui ont écouté 3 violons anciens et 3 récents, joués par des violonistes aux yeux bandés. Ni les auditeurs ni les violonistes n'ont réussi à distinguer systématiquement l'âge des violons ; en revanche, sur le critère de « projection sonore », souvent cité comme un des points forts des instruments de Stradivarius, ce sont les violons récents qui ont été préférés.
Valeur des instruments
Les prix de ces instruments prestigieux ne cessent de grimper. La vente, chez Christie's, à Londres, en 1998, du Kreutzer — le nom de son interprète au XIXe siècle — a atteint la somme de 1,5 million d'euros. Maxime Vengerov en était l'acquéreur. Un autre violon, nommé The Lady Tennant, vendu aux enchères le a battu ce record en se vendant à 2 032 000 dollars — pour une estimation de 1,2 million de dollars. En , le Hammer de 1707 a atteint le record mondial pour une vente aux enchères, soit 3,54 millions de dollars (2,7 millions d'euros)[p 6]. En , un nouveau record est établi avec la vente du violon Lady Blunt à un prix de 11 millions d'euros[p 7].
- Instruments les plus réputés
Violons les plus connus
- Le Molitor (1697), joué par Anne Akiko Meyers
- L’Emiliani (1703), joué par Anne-Sophie Mutter
- Le Marsick (1705) dit aussi Conte di Fontana, joué par David Oïstrakh puis Riccardo Brengola et Massimo Quarta
- Le Hammer (1707)
- La Pucelle (1709)
- Le Viotti (1709)
- Le Vieuxtemps (1710), confié à vie à et joué par Anne Akiko Meyers
- Le Lord Dunn Raven (1710), joué par Anne-Sophie Mutter
- Le Gibson (1713). joué par Joshua Bell
- Le Dolphin (1714), joué par Jascha Heifetz et propriété de la Nippon Foundation
- Le Bérou (1714), joué par David Oïstrakh
- Le Soil (1714), souvent considéré comme le meilleur instrument de Stradivari
- L'Alard (1715)
- Le Des Rosiers, propriété d'Angèle Dubeau
- Le Lipinski (1715), joué notamment par Giuseppe Tartini
- Le Messie, (1716) qui resta dans l'atelier jusqu'à la mort de Stradivari. Il fut acquis par Jean-Baptiste Vuillaume (qui en réalisa des copies), puis il le donna à son gendre, le violoniste Delphin Alard.
- Le Kochanski (1717), joué par Pierre Amoyal
- Le Rochester, (1720)
- Le Lady Blunt, (1721) joué par Jean-Baptiste Vuillaume
- Le Milanollo (1728), joué par J.S. Bach, Leclerc, Viotti, Niccolò Paganini, Yehudi Menuhin, Christian Ferras, Pierre Amoyal et Corey Cerovsek
- Le Barrere (1727), joué par Janine Jansen, puis Rosanne Philippens
- Le Royal Spanish (1730), joué par Anne Akiko Meyers
- Le Youssoupov (1736), joué par David Oïstrakh
- Le Chant du cygne (1737), joué par José White Lafitte, puis par Ivry Gitlis
Violoncelles les plus connus
- Le Marylebone (1688)
- le « Batta » (1714)
- le « Christiani » (1700)
- le « Davidov » (1712), l'instrument de Karl Davidov, de Jacqueline du Pré, de Yo-Yo Ma
- le « De Munck » (1730)
- le « Duport » (1711), l'instrument de Mstislav Rostropovitch de 1974 à sa mort en 2007
- le « du Pré » (1673), ainsi surnommé par son actuel possesseur Lynn Harrell ayant précédemment appartenu à la violoncelliste britannique Jacqueline du Pré. (Il l'a un jour oublié dans un taxi).
- le « Gore-Booth » également appelé « Baron Rothschild » (1710). Il fut spolié par les Nazis en 1938.
- le « Lord Aylesford » (1696)
- le « Markevitch » (1709)
- le « Piatti » (1720)
- le « Romberg » (1728)
- le « Servais » (1701), (Adrien-François Servais, violoncelliste belge) un instrument de très grande taille, d'environ 3 cm plus grand que les violoncelles actuels
- le « Bonamy Dobree, Suggia » (1717), Possédé par Guilhermina Suggia (1885–1950) première femme professionnelle de l'instrument[14], élève et compagne de Pablo Casals jusqu'en 1913.
Regroupements
Certains instruments forment un ensemble, notamment de quatuor à cordes :
- Axelrod quartet : composé du violon Greffuhle de 1709, du violon l'Ole Bull de 1687, de l'alto Axelrod de 1696, et du violoncelle Marylebone de 1688.
- les Stradivarius palatins, conservés au Palacio Real de Madrid.
Quatuor Paganini
Le Quatuor Paganini est composé du Paganini-Desaint violon de 1680, du Paganini-Comte Cozio di Salabue, de 1727, le Paganini-Mendelssohn, alto de 1731, et le Paganini-Ladenburg, violoncelle de 1736.
Joués dès 1946 par le Quatuor Paganini jusqu'en 1966, l'ensemble a été mis ensuite à la disposition du Quatuor de Cleveland (1982–95), du Quatuor de Tokyo (1995–2013), puis prêté aux membres du Quatuor Hagen[p 8]. En 2019, ils sont joués par le Quatuor Goldmund, basé à Munich, depuis sa création en 2009 (Florian Schötz et Pinchas Adt, violons, Christoph Vandory, alto et Raphael Paratore au violoncelle). Depuis 1994, ils appartiennent à la Nippon Music Foundation.
Collection au Metropolitan Museum of Art
Le Metropolitan Museum of Art de New York conserve dans ses collections d'instruments de musique trois violons de Stradivarius, en photo ci-dessous :
- « Gould » violon (1693)
- « Francesca » violon (1694)
- « Antonius » violon (1711)
Gould
Fabriqué en 1693, il tire son nom de George Gould, qui le donna au musée en 1955. Parmi ses anciens propriétaires, on retrouve Charles Dancla, qui en fait l'acquisition en 1850[15] et le fondateur de l'Orchestre philharmonique de Varsovie Emil Młynarski, qui l'achète à son tour en 1900 (après plusieurs intermédiaires)[15]. Il transite ensuite par la société de musique de Bâle en 1918, avant d'être vendu à George Gould en 1928[15].
Son arrivée au MET suscite des tensions, car il est jugé trop similaire au Francesca, qui fait partie des collections depuis une vingtaine d'années[15]. En 1975, le violon est modifié par un luthier néerlandais, Frederick Lindeman, sur demande du MET. Le but est de redonner au violon une configuration baroque, et de pouvoir l'utiliser pour jouer des morceaux datant de sa création[16].
Francesca
Fabriqué en 1694, un an après le Gould, il est donné au musée par Annie Bolton Matthews Bryant en 1934[17].
Selon des études dendrochronologiques, certaines des pièces le composant proviendraient du même arbre que des pièces du Gould[15].
Antonius
Plus tardif, il a été conçu au début du XVIIIe siècle. Son arrivée au MET se fait aussi par la voie d'une donation d'Annie Bolton Matthews Bryant, en 1933[18].
Liste des instruments de Stradivarius
Violons
Surnom | Année | Localisation | Notes |
---|---|---|---|
Serdet | 1666 | Ashmolean Museum | Restauré et vendu par Paul Serdet en 1900 à Paris [19] |
ex-Back | 1666 | Fridart Foundation Royal Academy of Music |
Actuellement utilisé par la Royal Academy's York Gate Collection[i 1] |
Dubois | 1667 | Société Canimex inc. | Prêté à Alexandre Da Costa, puis à Justin Lamy[20] |
Aranyi | 1667 | Francis Aranyi, puis Michèle Unterberg (collectionneurs) | Vendu chez Sotheby's London, [c 2] |
ex-Captain Saville | 1667 | Jean-Baptiste Vuillaume Captain Saville (1901–1907) |
Joué par André Rieu |
Amatese | 1668 | Bien que mentionné dans de nombreux ouvrages de référence comme un des plus anciens instruments de Stradivarius, le consensus actuel est que ce n'est pas un Stradivarius. Lors de sa vente à Sotheby's à New York, le il est qualifié comme « un violon intéressant »[c 3]. | |
Oistrakh | 1671 | Reine Élisabeth de Belgique David Oïstrakh (1969) Musée Glinka de Moscou |
Oïstrakh n'a jamais joué cet instrument, construit dans le style de Nicolo Amati, en raison de sa taille trop courte, inconfortable pour sa main. Donné au musée Glinka par la veuve d'Oïstrakh. Volé au Musée de la Culture en Russie en , retrouvé en 2001[c 4]. |
Sellière | 1672 | Charles IV d'Espagne | |
Sunrise | 1677 | Collection Herbert et Evelyn Axelrod, Smithsonian Institution | |
Spanish | 1678 | Finnish Cultural Foundation | mis à la disposition d'Elina Vähälä (en)[21] |
Hellier | 1679 | Sir Samuel Hellier | Collection Herbert et Evelyn Axelrod, Smithsonian Institution |
Paganini-Desaint | 1680 | Nippon Music Foundation[i 2] | Ce violon est un des quatre du groupe d'instruments connu sous le nom de Quatuor Paganini. |
1680 | Collection Mr & Mrs Rin Kei Mei | ||
1681 | Reynier ou Comte de Chesnais | Propriété de Napoléon III qui l'offre au violoniste français Léon Reynier (qui possédait un autre instrument de 1727) et le vend au Comte de Chesnais de Marseille en 1881. Jusqu'en 1929 il fait partie des collections de John Wanamaker, puis Rudolph Wurlitzer Co. (1929). Après avoir été à Miles Franklin Yount, en 1949 il est la propriété de Lyon & Healey. | |
Fleming | 1681 | ||
Bucher | 1683 | mis à la disposition d'Alma Deutscher. | |
Cipriani Potter | 1683 | Cipriani Potter (1792–1871) | |
Cobbett ; ex-Holloway | 1683 | Walter Willson Cobbett, violoniste amateur et rédacteur de la Cobbett’s Cyclopedic Survey of Chamber Music[22] | Mis à la disposition de Sejong, acquis par The Stradivari Society, propriété de Higgin Kim[i 3] |
ex-Croall | 1684 | Portigon Financial Services | |
ex-Elphinstone | 1684 | Depuis 2005 appartient à Philip Greenberg, directeur artistique et chef d'orchestre de l'Orchestre philharmonique de Kiev, en Ukraine. | |
ex-Arma Senkrah | 1685 | The Ruggeri – Stiftung | Mis à disposition de Bogdan Bozovic du Trio de Vienne (Wiener Klaviertrio) |
ex-Castelbarco | 1685 | ||
Eugenie ; ex-Mackenzie | 1685 | Mis à disposition de Swang Lin[p 9], l'un des premiers violons du Fort Worth Symphony Orchestra (en) (Texas) | |
Goddard | 1686 | Mademoiselle Goddard ; Antonio Fortunato (en)[c 5] | |
ex-Natchez | 1686 | Dr. Winfred & Mr. John Constable[c 6] | |
Rosenheim | 1686 | William Rosenheim[c 7] | |
Ole Bull | 1687 | Ole Bull (1844) Dr. Herbert Axelrod (1985–1997) |
Donation au Smithsonian Institution en 1997 par Herbert R. Axelrod. Fait actuellement partie de l'Axelrod quartet. |
Mercur-Avery | 1687 | Mis à la disposition de Jonathan Carney, soliste de l'Orchestre symphonique de Baltimore depuis 2002 | |
1688 | Collection Mr & Mrs Rin Kei Mei | ||
Arditi | 1689 | Dextra musica AS (Norvège) | Mis à la disposition de Elise Båtnes, soliste de l'Orchestre philharmonique d'Oslo |
Baumgartner | 1689 | Canada Council for the Arts | Mis à la disposition de Iryna Krechkovsky jusqu'en 2015[i 4] |
Espagnol I | 1689 | Patrimonio Nacional, Palacio Real, Madrid, Espagne[c 8] | vers 1687-1689 ; un des deux violons (Espagnol I et II) en référence à los Decorados, et los Palatinos ; connu aussi sous l'appellation del Cuarteto Real (le Quartet Royal) quand ils rejoignirent l'alto (1696) et le violoncelle (1694) de la cour d'Espagne. |
Espagnol II | 1689 | Patrimonio Nacional, Palacio Real, Madrid, Espagne[c 8] | vers 1687-1689 ; second violon (Espagnol I & II) en référence à los Decorados, et los Palatinos ; connu aussi sous l'appellation del Cuarteto Real (le Quatuor Royal) quand ils rejoignirent l'alto (1696) et le violoncelle (1694) de la cour d'Espagne. |
Auer | 1690 | Leopold Auer, un des professeurs les plus influents des dix dernières années du XIXe siècle : Jascha Heifetz, Mischa Elman, Nathan Milstein et de nombreux violonistes russes sont tous ses élèves. Auer acquit ce violon de M. Aarhessen en 1875 et le conserva jusqu'en 1895, quand il réapparut en possession de Victor De Gloubonoff. Le violon est dans la collection Richard Bennett en 1926[i 5] | mis à la disposition successivement de Dylana Jensen, Leonidas Kavakos, Eunice Lee, Vadim Gluzman et enfin d'Edvin Marton (2014), acquis par The Stradivari Society[i 3] |
Bingham | 1690 | ||
Medici/Toscan | 1690 | Musée des instruments de musique de Florence, Italie. Propriété du Gouvernement italien[c 9] | Acquis en 1953 pour être prêté à Gioconda de Vito ; puis à Pina Carmirelli[23]. Conservé à l'état original et sans aucune restauration. |
Ex-Auer[c 10] | 1691 | Canimex inc. | mis à la disposition de Kerson Leong[24] |
Bennett | 1692 | Winterthur-Versicherungen | mis à la disposition de Hanna Weinmeister |
Falmouth | 1692 | mis à la disposition de Leonidas Kavakos | |
Gould | 1693 | George Gould Metropolitan Museum of Art |
légué par Gould au Metropolitan Museum en 1955[i 6] |
Harrison | 1693 | Richard Harrison ; Henry Hottinger[25] ; Chung Kyung-wha | Collection the National Music Museum[i 7] |
Baillot-Pommerau | 1694 | Acquis anciennement par Arthur Catterall, puis par Alfredo Campoli[26] | |
Rutson | 1694 | Royal Academy of Music[i 1] | mis à la disposition de Clio Gould[i 8] |
Fetzer | 1695 | ||
Paganini | 1697 | Edvin Marton | Dima Bilan, avec Evgeni Plushenko, et Edvin Marton jouant avec le Stradivarius, a gagné le Concours Eurovision de la chanson 2008[27] |
Molitor | 1697 | comte Molitor | acheté par Anne Akiko Meyers en 2010[p 10] |
Cabriac | 1698 | ||
Baron Knoop | 1698 | un des sept violons associés au Baron Johann Knoop | |
Joachim | 1698 | Royal Academy of Music[i 1] | |
Duc de Camposelice | 1699 | propriétaire : Lin-Chao-Liang | |
Lady Tennant ; Lafont | 1699 | Charles Philippe Lafont Marguerite Agaranthe Tennant puis possédé par Sándor Végh[28] |
mis à la disposition de Xiang Gao acquis par The Stradivari Society[i 3] ; vendu chez Christie's, enchère de 2,032 millions de dollars, [p 11] |
Queux de Saint-Hilaire | 1692 (vers) | Musée de la musique, Paris | Modèle "longuet". |
Countess Polignac | 1699 | mis à la disposition de Gil Shaham. | |
Castelbarco | 1699 | Bibliothèque du Congrès | vendu par Nathan Posner en même temps que le « Ward » à Gertrude Clarke Whittall[29],[i 9] |
Kustendyke | 1699 | Royal Academy of Music[i 1] | |
Crespi | 1699 | Royal Academy of Music | |
Le Penny | 1700 | Barbara Penny | |
Dragonetti | 1700 | WestLB, puis Nippon Music Foundation en 2002. | Autrefois (1963) propriété d'Alfredo Campoli. Avant 2002, prêté à Frank Peter Zimmermann[30]. D'avril à octobre 2006, à Mayu Kijima et en mai 2009, à Veronika Eberle (en). |
Jupiter | 1700 | Giovanni Battista Viotti | |
Taft ; ex-Emil Heermann | 1700 | Canada Council for the Arts | mis à la disposition de Nikki Chooi[i 4] |
Ward | 1700 | Bibliothèque du Congrès[i 10] | vendu par Nathan Posner en même temps que le « Castelbarco » |
Dushkin | 1701 | mis à la disposition de Dennis Kim, soliste, Seoul Philharmonic Orchestra | |
Markees | 1701 | Music Chamber | |
Ferraresi | 1701 | Guy Deveault, Canada | mis à la disposition d'Alexandre Da Costa |
Irish | 1702 | Pohjola Bank Art Foundation, Finland | mis à la disposition d'Antti Tikkanen puis de Réka Szilvay (en)[i 11] |
Conte de Fontana ; ex-Oistrakh | 1702 | David Oïstrakh (1953-1963) ; Riccardo Brengola ; Pro Canale Foundation (Milan) | premier violon d'Oïstrakh ; cédé à Riccardo Brengola, puis mis à la disposition de Mariana Sirbu et Massimo Quarta. |
Lukens ; Edler Voicu | 1702 | A.W. Lukens ; Ion Voicu ; Romania Culture Ministry | mis à la disposition d'Alexandru Tomescu jusqu'en 2012[p 12] |
Roi Joseph Maximilien | 1702 | Nommé d'après Maximilien de Bavière qui possédait un autre Stradivarius nommé ex-Bavarois de 1720[31] | |
Lyall | 1702 | ||
Antonio Stradivari | 1703 | Allemagne | en dépôt au Musikinstrumentenmuseum, Berlin[c 11] |
La Rouse Boughton | 1703 | Österreichische Nationalbank[i 12] | mis à la disposition de Boris Kuschnir of the Kopelman Quartet |
Lord Newlands | 1702 | Nippon Music Foundation | mis successivement à la disposition de janvier 2003 à mars 2009, à Toru Yasunaga, puis d'avril 2009 à janvier 2011, à Sergey Khachatryan, d'avril 2012 à juin 2014, à Ray Chen et depuis janvier 2015, il est joué par Suyoen Kim. |
Allegretti | 1703 | ||
Alsager | 1703 | ||
Dancla | 1703 | L-Bank Baden-Württemberg | mis à la disposition de Linus Roth |
Lady Harmsworth | 1703 | Paul Bartel | mis à la disposition de Kristóf Baráti (en), acquis par The Stradivari Society[32] |
Emiliani | 1703 | Anne-Sophie Mutter | |
ex-Foulis | 1703 | mis à la disposition de Karen Gomyo[33] | |
Le Rougement | 1703 | Musée Henry Ford | |
Betts | 1704 | Bibliothèque du Congrès[i 13] | utilisé par Gertrude Clarke Whittall[29] |
Sleeping Beauty / La Belle au bois dormant | 1704 | L-Bank Baden-Württemberg | mis à la disposition d'Isabelle Faust. Un des rares Stradivarius à avoir conservé son manche d'origine. Le nom provient de l'expert qui l'a authentifié au début du XXe siècle, après qu'il fut découvert dans une armoire en Allemagne[p 13]. |
ex-Marsick ; ex-Oistrakh | 1705 | Massimo Quarta | acquisition par Oistrakh comme le 1702 Conte di Fontana. |
« ex-Tadolini » | 1706 | Collection Mr & Mrs Rin Kei Mei | |
ex-Brüstlein | 1707 | Österreichische Nationalbank[i 12] | |
La Cathédrale | 1707 | ||
Rivaz, Baeon Gutman | 1707 | ||
Hammer | 1707 | Banque Nationale de Norvège | Mis à la disposition de Janine Jansen pendant dix ans |
Christian Hammer (collector) | 1707 | vendu chez Christie's New York le au record de 3,544 millions de dollars (2 765 080 €) après 5 minutes d'enchères[p 14],[p 15] | |
Davidoff | 1708 | Musée de la musique, Paris | légué au Musée en 1887 |
Tua | 1708 | Musée de la musique, Paris | Donation au Musée en 1935 |
Burstein ; Bagshawe | 1708 | propriété de la famille Jacobs, prêté à Jeff Thayer, soliste du San Diego Symphony | |
Huggins | 1708 | À William Huggins vers 1880, Nippon Music Foundation depuis 1995. | mis à la disposition du lauréat du Concours musical international Reine Élisabeth de Belgique (tous les quatre ans) |
Txinka | 1708 | Roland Daugareil | |
Ruby | 1708 | mis à la disposition de Chen Xi, acquis par The Stradivari Society[i 3] | |
Strauss | 1708 | The Samsung Foundation of Culture | mis à la disposition de Chee-Yun par The Stradivari Society[i 3], |
Greffuhle | 1709 | Donation à la Smithsonian Institution en 1997 par Herbert R. Axelrod. Il fait maintenant partie de l'Axelrod quartet. | |
Berlin Hochschule | 1709 | ||
Hammerle ; ex-Adler | 1709 | Österreichische Nationalbank[i 12] | mis à la disposition de Werner Hink |
Ernst-Hallé | 1709 | Possédé par Heinrich Wilhelm Ernst, conservé par son épouse jusque vers 1870, puis Lady Hallé jusqu'en 1911. Il est joué ensuite par la violoniste Byrd Elliot et William Kroll. En 1977, l'instrument est acquis par Zsigmondy Dénes[34]. | |
Engleman | 1709 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Lisa Batiashvili |
King Maximilian ; Unico | 1709 | Axel Springer Foundation | mis à la disposition de Michel Schwalbé, soliste du Berlin Philharmonic (1966-1986)[p 16] ; déclaré volé en 1999[c 12] |
Viotti ; ex-Bruce | 1709 | Royal Academy of Music[i 1] | acheté en 2005 pour 3,5 millions de livres |
Marie Hall | 1709 | Giovanni Battista Viotti ; The Chi-Mei Collection |
du nom de la violoniste Marie Hall |
ex-Kempner | 1709 | mis à la disposition de Soovin Kim | |
Camposelice | 1710 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Kyoko Takezawa |
Lord Dunn-Raven | 1710 | Anne-Sophie Mutter | |
ex-Roederer | 1710 | mis à la disposition de David Grimal. | |
ex-Vieuxtemps | 1710 | mis à la disposition de Samuel Magad, soliste de l'Orchestre symphonique de Chicago | |
Le Lady Inchiquin | 1711 | autrefois propriété de Fritz Kreisler | joué par Frank Peter Zimmermann, une compagnie bancaire allemande, WestLB AG, l'a acheté pour qu'il puisse en disposer[p 17]. |
Comte de Plymouth ; Kreisler | 1711 | Orchestre philharmonique de Los Angeles[c 13] | trouvé dans un débarras des biens du Comte de Plymouth en compagnie des violons Le Messie et l’Alard en 1925 ; acheté par Fritz Kreisler en 1928 et vendu par ce dernier en 1946[p 18] |
Liegnitz | 1711 | autrefois propriété de Szymon Goldberg | |
Le Brun | 1712 | Niccolò Paganini ; Charles LeBrun ; Otto Senn | vendu chez Sotheby's le |
Karpilowsky | 1712 | Harry Solloway | volé en 1953 à la résidence Solloway's à Los Angeles |
Schreiber | 1713 | ||
Antonio Stradivari | 1713 | ||
Boissier (es) | 1713 | Découvert par Boissier accroché dans la forge d'un maréchal-ferrant des environs de Genève. Il est acquis par le luthier Vuillaume puis disparaît. Il est acheté en 1888 par Sarasate, qui le joue peu et le lègue à sa ville natale de Pampelune[35]. | |
Daniel | 1713 | mis à la disposition de Jhon Paul Reynols | |
Gibson ; ex-Huberman | 1713 | Bronisław Huberman Joshua Bell |
volé à deux reprises à Huberman. Fait l'objet du livre, Tribulation d'un Stradivarius en Amérique, du luthier français Frédéric Chaudière[36] |
Lady Ley | 1713 | Stradivarius family | acheté par Jue Yao, violoniste chinois |
Wirt | 1713 | ||
Dolphin ; Delfino | 1714 | Jascha Heifetz Nippon Music Foundation |
mis à la disposition d'Akiko Suwanai |
Soil | 1714 | Amédée Soil ; Yehudi Menuhin ; Itzhak Perlman | |
ex-Berou ; ex-Thibaud | 1714 | ||
Le Maurien | 1714 | volé en 2002[c 4] | |
Leonora Jackson | 1714 | ||
Massart | 1714 | György Pauk | |
Sinsheimer ; General Kyd ; Perlman | 1714 | Itzhak Perlman David L. Fulton |
|
Smith-Quersin | 1714 | Österreichische Nationalbank[i 12] | mis à la disposition de Rainer Honeck |
Aurea | 1715 | joué par un membre du Quatuor Stradivari, Xiaoming Wang. | |
Alard-Baron Knoop | 1715 | ||
Baron Knoop ; ex-Bevan | 1715 | ||
ex-Bazzini | 1715 | ||
Cremonese ; ex-Harold, Joseph Joachim | 1715 | Municipalité de Cremone | |
Duke of Cambridge ; Ex-Pierre Rode | 1715 | NPO « Yellow Angel » | A été joué par une élève d'Elgar, Marie Hall[37] ; mis à la disposition de Ryu Goto[38] |
Joachim | 1715 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Ray Chen |
Lipinski | 1715 | mis à la disposition de Milwaukee Symphony Orchestra soliste, Frank Almond[p 19] | |
ex-Marsick | 1715 | mis à la disposition de James Ehnes | |
Titien | 1715 | Jacob Lynam | |
Cessole | 1716 | ||
Berthier | 1716 | Baron Vecsey de Vecse ; Franco Gulli[39] — Fondation Pro Canale (Milan) | Joué par Massimo Quarta[40] |
Booth | 1716 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Shunsuke Sato ; auparavant prêté à Arabella Steinbacher ; auparavant prêté à Julia Fischer |
Colossus | 1716 | volé en 1998[c 4] | |
Duranti | 1716 | Mariko Senju[41] | |
Monasterio | 1716 | Cyrus Forough | |
Provigny | 1716 | Musée de la musique, Paris[42] | légué au Musée en 1909 |
Messie-Salabue | 1716 | Ashmolean Museum Oxford | exposé à l'Ashmolean Museum. Presque jamais joué, ce violon est considéré comme « quasi neuf » mais « sonne mal »[43]. |
ex-Windsor-Weinstein ; Fite | 1716 | Canada Council for the Arts | mis à la disposition d'Emily Westell[i 4] |
Baron Wittgenstein | 1716 | The Bulgarian state | mis à la disposition du violoniste bulgare Mincho Minchev, depuis 1979 |
Gariel | 1717 | Jonathan Moulds | mis à la disposition de la violoniste britannique Nicola Benedetti[44] |
ex-Wieniawski | 1717 | ||
Kochanski | 1717 | Tsar Nicolas II de Russie, Paul Kochanski, Pierre Amoyal | signalé volé en 1987 et retrouvé en 1991[45] |
Sasserno | 1717 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Alina Pogostkina |
Viotti ; ex-Rosé | 1718 | Giovanni Battista Viotti Österreichische Nationalbank[i 12] |
mis à la disposition de Volkhard Steude |
Chanot-Chardon | 1718 | Timothy Baker Joshua Bell |
en forme de guitare[c 14] ; mis à la disposition de Simone Lamsma |
Oiseau de feu, Firebird ; ex-Saint Exupéry | 1718 | Salvatore Accardo | son nom est dû à la couleur du vernis et son brillant. |
Marquis de Riviere | 1718 | Daniel Majeske | joué par Majeske quand il fut soliste de l'Orchestre de Cleveland de 1969 à 1993. |
San Lorenzo | 1718 | Georg Talbot | mis à la disposition de David Garrett, pendant que le Guadagnini est en réparation[p 20],[p 21]. |
ex-Count Vieri | 1718 | Collection Mr & Mrs Rin Kei Mei | |
Lautenschlager | 1719 | retrouvé dans Berlin par les russes en 1945, joué un temps par David Oïstrakh[p 22] | |
Lauterbach | 1719 | Johann Christoph Lauterbach ; J.B. Vuillaume ; Charles Philippe Lafont[c 15]. Le violon disparaît du Musée national de Varsovie en 1944, retrouvé en 1948, puis disparu de nouveau, jusqu'en 2004[p 22]. | |
ex-Bavarois | 1720 | Collection Sau-Wing Lam | Propriété de la couronne de Bavière. Cédé à Benno Walter de Munich en 1870, puis à Jean-Louis Courvoisier de 1901 à 1924. Le chef d'orchestre belge Henri Verbrugghen le joue en 1928 puis son fils Adrian Verbrugghen, jusqu'à faire partie de la collection Sau-Wing Lam avec le Scotland University de 1734[31]. |
Madrileño | 1720 | Rimma Sushanskaya professeur d'Harvard épouse de Benjamin Franklin Rembert Wurlitzer Duques de Osuna |
Depuis 2017, la société Stradivarius Art and Sound a fait l'acquisition du violon pour la somme de 8 millions de francs suisse. Le virtuose Fabrizio von Arx, associé et directeur artistique de Stradivarius Art and Sound, en a désormais la jouissance exclusive pendant 10 ans. |
von Beckerath | 1720 | Michael Antonello | |
Sinsheimer ; Iselin | 1721 | signalé volé près de Hanovre, Allemagne en 2008 ; retrouvé en 2009[c 16]. | |
Lady Blunt | 1721 | Paolo Stradivari | il doit son nom à Lady Anne Blunt, fille d'Ada Lovelace, petite-fille de Lord Byron. Considéré comme quasi neuf mais « sonnant mal », ce violon appartient à un collectionneur anonyme après une vente aux enchères en 2011 ayant atteint le montant de 15,9 millions de dollars[43]. |
Jean-Marie Leclair | 1721 | Jean-Marie Leclair | mis à la disposition de Guido Rimonda (en)[46] |
Red Mendelssohn | 1721 | Famille Mendelssohn Elizabeth Pitcairn |
inspiration du film Le Violon rouge de 1998. |
1721 | instrument de Fritz Kreisler. Joué quelques années par Renaud Capuçon (notamment pour ses enregistrements des sonates de Brahms avec Nicholas Angelich, le Concerto d'Henri Dutilleux avec Daniel Harding)[p 8] | ||
The Macmillan | 1721 | mis à la disposition de Feng Ning[47] ; précédemment Ray Chen | |
Kruse | 1721 | Apparaît avec Désiré Beaulieu, un élève de Kreutzer[48]. Possédé par Johann Kruse entre 1904 et 1908. | |
Artot | 1722 | ||
Jules Falk | 1723 | Viktoria Mullova | |
Jupiter ; ex-Goding | 1722 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Daishin Kashimoto ; précédemment Midori Goto |
Laub-Petschnikoff | 1722 | ||
Elman | 1722 | Chi Mei Museum | |
Cádiz | 1722 | Joseph Fuchs | mis à la disposition de Jennifer Frautschi ; son nom lui vient de la cité de Cádiz, Espagne. |
Kiesewetter ; « Ex-Keisewetter » | 1723 | du violiniste Allemand Christoph Gottfried Kiesewetter, né en 1777 et décédé à Londres en 1827, le violon fut acheté à Kiesewetter par Sir Francis Goldschmidt et plus tard passa à sa fille. Charles Fletcher l'acquit en 1890. En 1906, George Hart vendit le « Kiesewetter » au collectionneur New Yorkais, Henry O. Havemeyer propriétaire également du « King Joseph » de Guarneri del Gesù. Le violon reste dans la famille Havemeyer, passant à Horace O. Havemeyer qui le vendit à Rembert Wurlitzer, Inc. en 1953. Clement et Karen Arrison[p 23] | mis à la disposition de Philippe Quint acquis par The Stradivari Society[i 3] Oublié par Philippe Quint dans un taxi le , et retrouvé le lendemain. |
Earl Spencer | 1723 | mis à la disposition de Nicola Benedetti[49] | |
Paganini | 1724 | Possédé par Sándor Végh[28] | |
Sarasate | 1724 | Musée de la musique, Paris[c 17] | Légué au Conservatoire de Paris par Pablo de Sarasate, en mémoire de ses années d'études au Conservatoire. A également appartenu au comte Cozio di Salabue et à Niccolò Paganini[50]. |
Brancaccio | 1725 | Détruit par un raid des Alliés sur Berlin, lors de la Seconde Guerre mondiale. | propriété de Carl Flesch, jusqu'en 1928, puis il fut vendu à Franz von Mendelssohn, banquier et amateur de violon[c 18]. |
Chaconne | 1725 | Österreichische Nationalbank[i 12] | mis à la disposition de Rainer Küchel |
Leonardo da Vinci | 1725 | Famille Da Vinci[51] | |
Wilhelmj | 1725 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Baiba Skride ; un des nombreux violons de Stradivarius Stradivari avec le surnom de « Wilhelmj » |
Greville ; Kreisler ; Adams | 1726 | Fritz Kreisler | |
Baron Deurbroucq | 1727 | Baron Deurbroucq (La Haye)(1870) Robert Crawford (Edinbourg) |
mis à la disposition de Janine Jansen |
Barrere | 1727 | mis à la disposition de Janine Jansen, acquis par The Stradivari Society[i 3] | |
Davidoff-Morini | 1727 | Erika Morini (entre 1924–1995) | volé en 1995[c 19],[i 14] |
ex-General Dupont | 1727 | Arthur Grumiaux | mis à la disposition de Jennifer Koh |
Holroyd | 1727 | ||
Kreutzer | 1727 | Maxime Vengerov | un des quatre Stradivarius au surnom Kreutzer (1701, 1720, 1731) ; acquis par le soliste en 1998 pour 1,5 million de dollars[43]. |
« Ex-Reynier » ou « Le Reynier » ; Hart; ex-Francescatti | 1727 | Société LVMH (Moët Hennessy Louis Vuitton SA) depuis 1992[43] ; Salvatore Accardo. | du nom de Leon Reynier, prix du Conservatoire de Paris en 1847. A été prêté à Maxime Vengerov. L'un des deux violons, avec le Zahn, que possède LVMH, qui dispose également d'un violoncelle, le Vaslin[43]. Mis à la disposition de Tedi Papavrami. |
Paganini-Comte Cozio di Salabue | 1727 | Nippon Music Foundation | Instrument du Quatuor Paganini. |
Halphen | 1727 | Angelika Prokopp Private Foundation | mis à la disposition d'Eckhard Seifert |
Vesuvius | 1727 | Antonio Brosa Remo Lauricella Crémone |
|
A. J. Fletcher ; Red Cross Knight | 1728 | A. J. Fletcher Foundation | mis à la disposition de Nicholas Kitchen du Borromeo String Quartet ; l'instrument est assemblé par Omobono Stradivarius[52] |
Artot-Alard | 1728 | Endre Balogh[c 20] | Une copie de l'instrument a été produite en 1996 par Gregg Alf et Joseph Curtin, en utilisant des matériaux et des méthodes modernes[p 24]; Balogh joue aussi bien sur l'original de 1728 que sur la réplique[53]. |
Dragonetti ; Milanollo | 1728 | Giovanni Battista Viotti | mis à la disposition de Corey Cerovsek |
Perkins | 1728 | Orchestre philharmonique de Los Angeles | d'après le nom de Frederick Perkins, autrefois propriété de Luigi Boccherini[c 21] |
Benny | 1729 | Jack Benny Orchestre philharmonique de Los Angeles |
légué à l'Orchestre philharmonique de Los Angeles par Jack Benny |
Solomon, ex-Lambert | 1729 | Murray Lambert Seymour Solomon |
vendu chez Christie's à New York pour 2,728 millions de dollars soit 2 040 000 € |
Innes | 1729 | mis à la disposition du violoniste roumain Eugen Sarbu ; précédemment prêté à Wieniawski | |
Guarneri | 1729 | Canada Council for the Arts | mis à la disposition de A. Timothy Chooi[i 15] |
Recamier ex-Elman | 1729 | Ryuzo Ueno, Honorary Chairman, Ueno Fine Chemicals Industry, Ltd. | mis à la disposition de Sayaka Shoji |
Royal Spanish / Royal Espagnol | 1730 | Anne Akiko Meyers[54] | autrefois détenu par le Roi d'Espagne[55] |
Lady Jeanne | 1731 | Donald Kahn Foundation | mis à la disposition de Benjamin Schmid |
Garcin | 1731 | Jules Garcin ; Sidney Harth | |
Heifetz-Piel | 1731 | Rudolph Piel Jascha Heifetz |
|
Baillot | 1732 | Fondazione Casa di Risparmio | prêté à Giuliano Carmignola pour l'enregistrement de Vivaldi : Concertos pour deux violons[56] |
Duke of Alcantara | 1732 | un obscur noble, aide de camp du Roi Don Carlos ; UCLA | Genevieve Vedder fit donation de l'instrument à l'Université de Californie à Los Angeles : (UCLA) music department vers 1960. En 1967, l'instrument est mis à la disposition de David Margetts. On ne sait s'il l'a oublié dans sa voiture ou si on l'a volé, mais un amateur de violon déclara l'avoir trouvé sur une autoroute 27 ans après. Après accord amiable, il revint à l'UCLA en 1995[p 25],[p 26],[c 22]. |
Herkules | 1732 | Eugène Ysaÿe | volé en Russie en 1908[c 4] |
Red Diamond | 1732 | Louis Von Spencer IV | A appartenu à Sascha Jacobsen jusqu'en 1972. Le violon a souffert d'un séjour dans l'eau en , alors que Jacobsen était premier violon de l'Orchestre philharmonique de Los Angeles. L'instrument a été restauré par Hans Weisshaar. |
Tom Taylor | 1732 | autrefois mis à la disposition de Joshua Bell | |
Des Rosiers | 1733 | Arthur Leblanc, Angèle Dubeau | classé comme étant propriété nationale par l'ancien premier ministre du Québec René Lévesque. |
Huberman ; Kreisler | 1733 | Bronisław Huberman Fritz Kreisler |
|
Khevenhüller | 1733 | Yehudi Menuhin | |
Rode | 1733 | ||
Ames | 1734 | Roman Totenberg | volé en 1981[c 4], retrouvé en [p 27] |
Baron Feilitzsch ; Heermann | 1734 | Baron Feilitzsch Hugo Heerman Gidon Kremer |
Joué depuis par Baiba Skride[57]. |
Habeneck | 1734 | Royal Academy of Music[i 1] | |
Hercules ; Ysaÿe ; ex-Szeryng ; King David | 1734 | Eugène Ysaÿe Charles Munch Henryk Szeryng État d'Israël |
|
Lord Amherst of Hackney | 1734 | Fritz Kreisler | |
Scotland University | 1734 | Collection Sau-Wing Lam | Heath, puis WE Hill & Sons de Londres (1873) ; un amateur nommé Neil le lègue à une université d'Écosse. Acheté par Rudolph Wurlitzer de New York en 1941[i 16] |
Lamoureux ; ex-Zimbalist | 1735 | volé[c 4], réputé se trouver au Japon[58]. | |
Muntz | 1736 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition d'Arabella Steinbacher |
ex-Roussy | 1736 | joué par la violoniste japonaise Chisako Takashima[59] | |
Comte d'Amaille | 1737 | ||
Lord Norton | 1737 | ||
Chant du Cygne; Swan Song | 1737 | Ivry Gitlis |
Altos (13)
Il n'existe que treize Stradivarius altos[i 17],[60], la liste suivante en recense onze.
Surnom | Année | Localisation | Notes |
---|---|---|---|
Gustav Mahler | 1672 | fondation Habisreutinger (Saint-Gall, Suisse)[i 17] | joué par Antoine Tamestit[p 8] depuis 2008. Premier alto de Stradivarius. Nommé en l'honneur du compositeur en 1960 – année du centenaire du compositeur – par Rolf Habisreutinger, mais sans lien avec lui[i 17]. |
Tuscan-Medici | 1690 | Cosme III de Médicis | commandé par Cosme III de Médicis ; depuis mis à la disposition de la Bibliothèque du Congrès[i 18] |
Axelrod | 1696 | Donation à la Smithsonian Institution en 1997 par Herbert R. Axelrod. Actuellement fait partie de l'Axelrod quartet. | |
Archinto | 1696 | Royal Academy of Music[p 28] | |
Court d'Espagne | 1696 | Palacio Real, Madrid, Espagne[c 8] | Cet alto est connu dans l'ensemble del Cuarteto Real (Le Quartet Royal) quand il fut inclus avec le duo de violon, los Decorados (Espagnol I & II, de 1687-1689), et le violoncelle Court d'Espagne de 1694. |
MacDonald | 1701 | Utilisé par Peter Schidlof du Quatuor Amadeus à partir de 1964 et jusqu'à la mort de l'altiste en 1987[p 29] | |
Kux ; Castelbarco | 1714 | Royal Academy of Music | transformé de violon en alto par Jean-Baptiste Vuillaume[i 19],[i 20] |
Le Russe | 1715 | Collection de l'État Russe | |
Cassavetti | 1727 | Bibliothèque du Congrès[i 21] | fut utilisé par Gertrude Clarke Whittall[29] |
Paganini-Mendelssohn | 1731 | Nippon Music Foundation | Alto du Quatuor Paganini. |
Gibson | 1734 | Stradivari-Stiftung Habisreutinger | utilisé par David Greenless (Stradivari Quartett) |
Violoncelles (64)
Antonio Stradivari construisit de 70 à 80 violoncelles dans sa vie, dont 63 exemplaires sont parvenus jusqu'à nous (la liste suivante en recense une trentaine).
Surnom | Année | Localisation | Notes |
---|---|---|---|
ex-Du Pré ; ex-Harrell | 1673 | Jacqueline du Pré Lynn Harrell Yo-Yo Ma |
|
General Kyd ; ex-Leo Stern | 1684 | Los Angeles Philharmonic | volé en 2004 et retrouvé rapidement[p 30],[p 31],[c 23]. |
Marylebone | 1688 | Donation à la Smithsonian Institution en 1997 par Herbert R. Axelrod. Fait actuellement partie de l'Axelrod quartet. | |
Barjansky | 1690 | Julian Lloyd Webber[61] | |
ex-Gendron ; ex-Lord Speyer | 1693 | Edgar Speyer Kunststiftung NRW (de) [Fondation des arts de Rhénanie-du-Nord-Westphalie] |
autrefois prêté à Maurice Gendron (1958–1990) ; ensuite mis un temps à la disposition de Maria Kliegel |
Cour espagnole | 1694 | Patrimonio Nacional, Palacio Real, Madrid, Espagne[c 8] | collectivement connu comme del Cuarteto Real (du quartette royal) lorsque joint aux deux violons, los Decorados (Espagnols I et II 1687-1689), et à l'alto Cour espagnole de 1696. |
London | 1694 | J. & A. Beare International Violin Society, Londres | prêté à Kian Soltani. |
Bonjour | 1696 | Abel Bonjour Canada Council for the Arts |
mis à la disposition de Rachel Mercer[i 4] |
Lord Aylesford | 1696 | Nippon Music Foundation | mis à la disposition de Danjulo Ishizaka ; prêté auparavant à Janos Starker (1950-1965) |
Castelbarco | 1697 | Bibliothèque du Congrès | proposé par Gertrude Clarke Whittall[29] |
Cristiani | 1700 | Jean-Pierre Duport Elise Barbier Cristiani |
Exposé à la Collection Stradivarius au Musée communal de Crémone[i 22]. Porte le nom de la virtuose Lise Cristiani née à Paris en 1827 et morte en Sibérie en 1853. Mendelssohn lui a dédié sa mélodie sans parole, op. 109. |
Servais | 1701 | Musée national d'histoire américaine | mis à la disposition d'Anner Bylsma |
Paganini-Comtesse de Stanlein | 1707 | Bernard Greenhouse | Mis à la disposition de Stéphane Tétreault |
Boni-Hegar | 1707 | Christen Sveaas (en) | Joué par Andreas Brantelid |
Boccherini ; Romberg | 1709 | Utilisé par Pablo Casals. | |
Markevitch ; Delphino | 1709 | Royal Academy of Music | |
Gore Booth ; Baron Rothschild | 1710 | Rocco Filippini | |
Duport | 1711 | Mstislav Rostropovitch l'a joué de 1974 à 2007 | |
Mara | 1711 | Joué par Heinrich Schiff, puis Christian Poltéra, notamment membre du trio Zimmermann | Possédé par Jean-Baptiste Mara (1744–1808), puis par John Crosdill (1751–1825) dès 1802. |
Davidov | 1712 | Karl Davidov Jacqueline du Pré |
Mis à la disposition de Yo-Yo Ma. |
Batta | 1714 | J. P. Thibout Alexander Batta ; W.E. Hill & Sons ; Baron Johann Knoop ; Gregor Piatigorsky[c 24] |
|
de Vaux | 1717 | Mis à la disposition d'Adam Klocek. | |
Amaryllis Fleming | 1717 | ex-Blair-Oliphant, ex-Hegar, ex-Kühn, ex-Küchler | Propriété d'Amaryllis Fleming, demi-sœur des écrivains Ian et Peter Fleming. Le cou, la tête et la table ne sont pas d'origine, après une réparation importante au XVIIIe siècle par le luthier espagnol Jose Contreras[p 32],[c 25]. Utilisé par Sharon Robinson (en) depuis [p 33]. |
Becker | 1719 | ||
Bonamy Dobree-Suggia | 1717 | Possédé par la violoncelliste portugaise Guilhermina Suggia (1885–1950), élève et compagne de Pablo Casals jusqu'en 1913. Joué par Maja Weber, violoncelliste du Stradivarius quartet[62],[c 26] | |
Piatti | 1720 | Alfredo Piatti de 1867 à 1901 | Carlos Prieto[63] |
Baudiot | 1725 | Gregor Piatigorsky | |
Vaslin | 1725 | Fondation Louis Vuitton | Joué par Henri Demarquette[p 13] puis Tatiana Vassilieva. |
Chevillard | 1725 | Museu da Música (Lisbonne) | Joué par Pavel Gomziakov |
Marquis de Corberon ; ex-Jules Loeb | 1726 | Royal Academy of Music | Fut autrefois propriété d'Hugo Becker. Acquis plus tard par Audrey Melville qui le légua à la Royal Academy of Music en 1960. Son amie, Zara Nelsova en garda la possession jusqu'à son décès en 2002, comme A. Melville le souhaitait. Joué par Christophe Coin[64]. |
De Munck ; ex-Feuermann | 1730 | Emanuel Feuermann Aldo Parisot Nippon Music Foundation |
mis à la disposition de Steven Isserlis[60],[c 27] jusqu’en 2011, puis de Camille Thomas dès 2019 |
Pawle | 1730 | Chimei Museum (Taïwan) | |
Braga | 1731 | joué par Myung-wha Chung (en)[65] | |
Stuart | 1732 | Steven Honigberg | |
Paganini-Ladenburg | 1736 | Nippon Music Foundation | Instruments du groupe connu sous le nom de Quatuor Paganini. |
Guitares (4)
Il n'existe que cinq guitares complètes de Stradivari, et quelques fragments d'autres instruments, y compris le manche d'un sixième instrument, au Conservatoire de Paris[p 34]. Ces guitares ont cinq doubles cordes, comme fabriquées à l'époque.
Surnom | Année | Localisation | Notes |
---|---|---|---|
Hill, Colinne | 1688 | Ashmolean Museum à l'université d'Oxford[p 35] | ex-Kabayao-Dolfus Stradivarius 1724. |
Rawlins | 1700 | National Music Museum (en) Sud-Dakota[i 23] | |
Sabionari | 1679 | Museo del violino à Crémone | |
Vuillaume | 1711? | Musée de la musique, Paris |
Mandolines (2)
Il existe deux mandolines connues de Stradivarius.
- La Cutler-Challen Choral Mandolino de 1680, qui est propriété de la Collection du National Music Museum (en) à l'université du Dakota du Sud à Vermillion[66].
- la seconde, datée circa 1706, est propriété du collectionneur Charles Beare de Londres[67].
Harpe (1)
La seule harpe de Stradivarius qui a survécu serait L’Arpetta – la petite harpe – propriété du Conservatoire de musique à Naples, Italie[68],[69].
Bibliographie
- Victoria Chanial, « Dans le secret des Stradivarius », Classica-Répertoire, La Varenne St Hilaire, no 77, , p. 28–38 (ISSN 1287-4329).
- Vincent Agrech, « Du mythe… à la réalité », Diapason, Montrouge, no 637, , p. 22–24 (ISSN 1292-0703).
- Pierre Amoyal, Pour l'amour d'un Stradivarius, Paris, Laffont, , 235 p. (ISBN 978-2-221-09473-0, OCLC 57056692).
Notes et références
Base Cozio
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- (en) « Violin by Antonio Stradivari, 1666-70 (Aranyi) », Cozio.com (consulté le )
- (en) « Violin by Antonio Stradivari, 1664 (Amatese) », Cozio.com (consulté le )
- (en) « Stolen Musical Instruments », Saz Productions, Inc., (consulté le )
- (en) « Violin by Antonio Stradivari, 1686 (Goddard) », Cozio.com (consulté le )
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- (en) « Violins, violas, cellos & double basses owned by Royal Palace in Madrid », Cozio, (consulté le )
- (en) « Antonio Stradivari, Cremona, 1690, the 'Medici, Tuscan’ », Cozio.com, (consulté le )
- « Antonio Stradivari, Cremona, 1691, the 'Auer' », sur Tarisio, (consulté le )
- (en) « Violin by Antonio Stradivari, 1703 », Cozio.com, (consulté le )
- (en) « Violin by Antonio Stradivari, 1709 (King Maximilian ; Unico) », Cozio.com (consulté le )
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- (en) « Antonio Stradivari, Cremona, 1727, the Davidoff-Morini », sur tarisio.com (Cozio Archives).
- (en) « Violin by Antonio Stradivari, 1728 (Artot-Alard) », Cozio.com (consulté le )
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Institutions
- York Gate collections
- (en) « Instruments Owned by NMF », Nippon Music Foundation, (consulté le )
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- (en) Director of Endowments and Prizes, « Musical Instrument Bank », The Canada Council for the Arts (consulté le )
- Fiche du Stradivarius Auer sur stradivarisociety.com
- (en) « Daily Artwork Arcdhive », The Metropolitan Museum of Art, (consulté le )
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- Fiche du Ward sur Bibliothèque du Congrès.
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- (en) « Theft Notices & Recoveries », FBI Art Theft Program (consulté le )
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- Voici le Stradivarius le plus cher du monde (2010) sur lefigaro.fr
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- (en) David Rattray, « Viola by Antonio Stradivari, Cremona, 1714, 'Ex-Kux' » [archive du ], Royal Academy of Music, (consulté le )
- (en) Fiche de l'instrument sur la Library of Congress
- Fiche du Cassavetti sur Bibliothèque du Congrès
- « Site web du museo del violino de Cremone » (consulté le )
- « Stradivari Guitar on Exhibit at the National Music Museum », University of South Dakota, National Music Museum (consulté le )
Presse
- Agrech 2015, p. 24
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Articles connexes
Liens externes
- (en) Base de données Cozio sur cozio.com
- Instruments d'Antonio Stradivarius sur la base MIMO, site mimo-international.com.
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