Musées du Capitole

Le Camille, l'une des pièces fondatrices des collections Capitoline, bronze romain du I^er siècle ap. J.-C.

Les musées du Capitole sont créés en 1471 par le pape Sixte IV pour accueillir quatre exceptionnelles statues de bronze, jusque-là conservés au palais du Latran et données au peuple romain : la Louve capitoline, le Camille, le Tireur d'épine et deux fragments d'une statue colossale de Domitien (la tête et une main tenant un globe). Comme le précise l'inscription conservée au palais des Conservateurs, il s'agit non d'une donation mais d'une « restitution » : « il jugea que ces remarquables statues de bronze, témoignage de la grandeur antique du peuple romain qui les avait créés, devaient lui être restituées et données sans réserve[1]. » Sixte IV choisit pour abriter les bronzes la colline du Capitole, dominée alors par le vieux palais sénatorial, lui-même bâti sur les restes du tabularium, siège des archives romaines. La Louve est placée sur la façade du palais des Conservateurs, en remplacement du lion qui se trouvait là jusqu'alors, et devient le symbole de Rome.

En 1537, le pape Paul III ordonne le transfert au Capitole de la statue équestre en bronze de Marc Aurèle et demande à Michel-Ange de redessiner la place du Capitole pour l'accueillir. L'aménagement s'étalera sur un siècle : Michel-Ange remanie le palais sénatorial, qui donne sur le forum, mais la rénovation du palais des Conservateurs, à droite de la place, ne commence qu'en 1563. La première pierre du palais Neuf, jumeau de ce dernier, est posée en 1603. Le nouveau musée est inauguré en 1734, sous le pontificat de Clément XII.

Entretemps, les papes ont continué à enrichir les collections du musée. Ainsi, la statue en bronze doré d'Hercule, découverte sur le Forum Boarium, rejoint très vite le groupe original de bronzes. En 1513, c'est au tour de deux statues colossales de divinités fluviales. En 1566, Pie V donne un lot de trente statues en provenance du palais du Belvédère, jugeant inconvenant que le successeur de Pierre conserve chez lui des idoles païennes[2]. Dès 1523, les ambassadeurs vénitiens qualifient les collections capitolines des « plus belles et les plus célèbres au monde[3] ».

Antinoüs capitolin, copie romaine d'une statue grecque du IV^e siècle av. J.-C.

L'enrichissement des collections marque le pas au XVII^e siècle, avant de reprendre de plus belle au XVIII^e siècle. En 1714, le pape Clément XI (1700-1721) fait don au musée de cinq statues égyptiennes trouvées aux environs de la Porte Salaria. En 1733, sous le pape Clément XII (1730-1740), le musée achète la collection du cardinal Alessandro Albani, comprenant des pièces majeures comme les Satyres della Valle, la Junon Cesi ou encore une statue d'Antinoüs découverte à la villa Adriana, mais aussi une série de portraits conservés aujourd'hui dans la salle des Empereurs et des Philosophes, qui suscitent beaucoup d'intérêt par leur valeur « documentaire ». L'abbé Barthélemy visitant le musée écrit ainsi au comte de Caylus :

« La première fois que j'entrai au musée du Capitole, je sentis le coup de l'électricité ; je ne saurais vous décrire l'impression que me firent tant de richesses assemblées. Ce n'est plus un cabinet ; c'est le séjour des dieux de l'ancienne Rome ; c'est le Lycée des philosophes ; c'est un Sénat composé des rois de l'Orient[4]. »

En 1734, le musée est ouvert au grand public. Le Galate mourant rejoint les collections la même année, le Faune du Capitole, en marbre rouge, en 1746 et la Vénus capitoline en 1750. Sous Clément XIII (1758–1769), le musée acquiert la mosaïque des Colombes et les deux centaures de marbre gris trouvés à la villa Adriana.

Benoît XIV (1740-1758) donne au complexe muséal une nouvelle orientation en créant la Pinacothèque capitoline, destinée à accueillir les collections des marquis Sacchetti et des princes Pio, rachetées par Silvio Valenti-Gonzaga, son cardinal secrétaire d'État. C'est le fruit d'une politique pontificale active, visant à empêcher les œuvres picturales de quitter Rome. Leur accueil nécessite la construction de deux salles ad hoc, la salle sainte Pétronille et la salle Pierre de Cortone.

La fin du XVIII^e siècle n'est pas favorable au musée : la fondation du musée Pio-Clementino, au Vatican, relance la compétition entre les collections communale et pontificale. Et en 1797, Napoléon Bonaparte impose par le traité de Tolentino le transfert au musée du Louvre de certaines des pièces les plus fameuses — même si Antonio Canova à force d'obstination, ou plus probablement les clauses du Congrès de Vienne, feront revenir après la chute de Napoléon le Tireur d'épine, le Brutus capitolin, le Galate mourant et d'autres œuvres. Enfin, en 1838, la fondation du Musée grégorien égyptien par Grégoire XVI prive le musée de ses pièces égyptiennes.

Au XIX^e siècle, le musée accueille des pièces peu nombreuses, mais présentant un grand intérêt scientifique. Les collections sont réorganisées en 1903 par Rodolfo Lanciani selon des critères muséographiques plus rigoureux, mettant davantage en valeur le contexte archéologique des œuvres. Le musée est agrandi et accueille de nouvelles pièces, découvertes pendant les travaux urbains de l'époque Mussolinienne. On recrée la galerie qui reliait entre eux les palais Neuf et des Conservateurs, qui accueille une collection épigraphique.

En 1997, une succursale a été ouverte dans l'ancienne usine thermoélectrique Giovanni Montemartini dans le district d'Ostiense, créant une solution originale fusionnant l'archéologie industrielle et classique.

En 2005, il y a eu l'ajout d'une nouvelle aile du musée, appelée l'exèdre de Marc Aurèle.

Enfin, au début du XXI^e siècle, le projet « Grand Capitole » entraîne le réaménagement d'une grande partie du palais des Conservateurs.

Il abrite :

Au rez-de-chaussée et au 1^er étage : le musée du Palais des Conservateurs :

• Rez de chaussée : la cour (cortile), qui abrite des statues antiques, dont les célèbres éléments du "Colosse de Constantin"

• le Grand Escalier

• 1^er étage : 20 salles dont :

L'Appartement des Conservateurs. Ce sont les salles de représentation des Conservateurs, appelées "Appartement". Ces pièces de représentation sont richement décorées: fresques, stucs, plafonds, portes, tapisseries... Cette partie est la plus ancienne du palais, avec encore des fresques du XVI^e siècle. Elle comprend 9 salles représentant l'histoire ancienne de Rome, de sa fondation à la République :

• Salle des Horaces et des Curiaces (où fut notamment signé en 1957 le traité de Rome instituant la Communauté économique européenne[5])
• Salle des Capitaines
• Salle de Hannibal
• Chapelle
• Salle des Tapisseries
• Salle des Triomphes
• Salle de la Louve
• Salle des Oies
• Salle des Aigles

Au 2^e étage :

• La Pinacothèque Capitoline (9 salles), créée en 1750, ce qui en fait la plus ancienne collection publique de tableaux.
• Le Médaillier Capitolin (1 salle) : il présente une collection de monnaies, médailles, gemmes et bijoux appartenant à la ville de Rome.

Le Palais est dit Neuf car il a été construit pour compléter la place du Capitole, qui comprenait déjà le Palais Sénatorial et le Palais des Conservateurs. Le musée du Palais Neuf fut inauguré en 1734.

Rez de chaussée :

• Cour (cortile) et Vestibule : fontaine romaine, sculptures
• Salle Egyptienne
• 3 Petites Chambres (bustes, sculptures, sarcophages)
• Grand Escalier (fragments, bustes et statues)

1^er étage : 8 salles

• Galerie (abritant une centaine de sculptures)
• Salle des Colombes : tire son nom de la célèbre Mosaïque des Colombes, qui y est exposée. On y trouve également la Mosaïque des Masques de Théâtre
• Cabinet de la Vénus : elle abrite la célèbre statue de la Vénus Capitoline ou Aphrodite du Capitole
• Salle des Empereurs (portraits impériaux romains)
• Salle des Philosophes (portraits des philosophes, orateurs et poètes grecs et romains)
• Salon : une des pièces les plus fastueuses, date du XVIII^e siècle; elle abrite des sculptures
• Salle du Faune : doit son appellation à la fameuse statue du Faune Rouge, en marbre rouge
• Salle du Gladiateur : en son sein se trouve le célèbre Galate Mourant

Adossé au Palais des Conservateurs, ce palais a été intégré à l'ensemble muséal en 2000. Il comprend la Salle des Fresques et 3 salles attenantes.

La galerie lapidaire est une galerie souterraine, creusée dans les années 1930 sous la place du Capitole pour relier entre eux les palais capitolins.

Des 2 côtés de la galerie sont exposés 130 inscriptions de l'époque gréco romaine.

Au bout de la galerie Lapidaire, le Tabularium ainsi que les restes du temple de Veiove se trouvent également en sous sol.

Les listes qui suivent ne sont pas exhaustives, mais présentent les principales œuvres des collections.

Palais Neuf

Mosaïque des Masques de théâtre, œuvre romaine du II^e siècle av. J.-C.

• la statue dite « du Marforio », qui servait de support aux pasquinades
• les deux satyres dits « della Valle », découverts près du théâtre de Pompée
• un Gladiateur blessé, réélaboration par Pierre-Étienne Monnot d'un torse de discobole du type de Myron
• Éros bandant son arc, copie de Lysippe
• Léda au cygne, copie d'un groupe de Timothéos
• la mosaïque des Colombes, découverte dans la villa Adriana, en opus vermiculatum
• la mosaïque des Masques de théâtre, découverte sur l'Aventin, représentant deux types de la Nouvelle Comédie
• L’Aphrodite du Capitole, dérivée de l'Aphrodite de Cnide de Praxitèle
• Apollon à l'omphalos, copie de Kalamis
• statue d'Harpocrate faisant le signe du silence, découverte à la villa Adriana
• Les Centaures de Furietti, ou Jeune et Vieux Centaures en marbres gris, œuvres d'Aristéas et Papias d'Aphrodisias
• le Fauno Rosso, faune ivre en marbre rouge découvert à la villa Adriana
• le Galate Mourant, copie de la série des Grands Gaulois hellénistiques
• un Satyre au repos, copie de Praxitèle
• l’Antinoüs du Capitole, copie d'un Hermès du IV^e siècle av. J.-C.
• Amazone blessée, copie d'un Phidias du V^e siècle av. J.-C.

Palais des Conservateurs

La Louve capitoline, probablement médiévale, XII^e – XIII^e siècles (les jumeaux sont une addition du XV^e siècle)

Le Galate mourant ou Gladiateur blessé

• la Louve capitoline, œuvre probablement médiévale à laquelle ont été ajoutés les jumeaux Romulus et Rémus au XV^e siècle
• Statue équestre de Marc Aurèle
• le Brutus capitolin, buste en bronze du III^e siècle av. J.-C.
• le Portrait de Commode en Hercule, où l'empereur (180-192) est représenté en Hercule, du II^e siècle
• un buste dit de Domitien, aujourd'hui reconnue comme celui de Constance II (337-361)
• la statue colossale en bronze de Constantin
• la statue colossale en marbre de Constantin I^er
• deux mosaïques représentant un tigre attaquant un veau, en opus sectile, découvertes dans la basilique de Junius Bassus
• le Camille, dit aussi la Zingara, bronze du I^er siècle
• le Tireur d'épine, scène éclectique composée au I^er siècle à partir de modèles hellénistiques
• l'Hercule du Forum Boarium, une statue d'Hercule tenant une pomme des Hespérides, en bronze doré, découvert sur le Forum Boarium
• un cratère en bronze inscrit au nom de Mithridate VI, découvert à Anzio
• du Bernin :
  • une tête de Méduse par le Bernin
  • une statue d'Urbain VIII

Saint Jean-Baptiste du Caravage, v. 1602

• Bellini : Autoportrait (v. 1500)
• Le Caravage :
  • La Diseuse de Bonne aventure (v. 1595)
  • Saint Jean Baptiste (v. 1602)
• le Cavalier d'Arpin : Diane chasseresse (v. 1600)
• Le Guerchin : L'enterrement de sainte Pétronille (1621-1623)
• Pierre de Cortone :
  • Sacrifice de Polyxène (v. 1624)
  • L'Enlèvement des Sabines (v. 1630)
• le Garofalo : Annonciation (1528)
• Pier Francesco Mola : Diane et Endymion (v. 1660)
• Guido Reni :
  • Saint Sébastien (v. 1615)
  • Âme béate (1640-1642)
  • Jeune fille à la couronne
• Rubens : Romulus et Rémus (v. 1615)
• Tintoret : Flagellation (v. 1590)
• Titien : Le Baptême du Christ (v. 1512)
• Van Dyck : Portrait des frères de Wael (v. 1621)
• Velásquez : Autoportrait (1649-1651)
• Véronèse :
  • Le Rapt d'Europe
  • Allégorie du Bon Gouvernement (1551-1552)
  • Allégorie de la Paix (1551-1552)

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