Ateliers de poterie antique de Lyon

Située entre le Massif central à l'ouest et le massif alpin à l'est, carrefour géographique placé au confluent du Rhône et de la Saône et au nord du couloir naturel de la vallée du Rhône qui s'étend jusqu'à Marseille, Lyon occupe une position stratégique primordiale voire incontournable dans la circulation nord-sud en Europe pendant l'Antiquité. À cette époque comme de nos jours, elle est sur le trajet de mer du Nord à la mer Méditerranée, et sur celui de l'Europe de l’Est à l'océan Atlantique. Ainsi c'est une voie aisée pour les exportations[1]. Signalons aussi les coûts respectifs des modes de transport : le transport maritime est 4,6 moins coûteux que le transport fluvial et de 28 à 56 fois moins coûteux que le portage[2]. C'est dire l'énorme avantage qu'apporte la confluence Saône / Rhône, ces deux grandes voies fluviales menant l'une vers le nord et l'autre vers l'est, et rejoignant la Méditerranée quasiment en ligne directe.

Capitale des Gaules et stratégiquement placée, elle attire des nouveaux venus tournés vers le commerce et dont la façon de voir déteint sur les entrepreneurs locaux. Des circuits de distribution déjà en place intègrent facilement une nouvelle denrée commercialisable ; d'autant plus que la sigillée est une marchandise attrayante[1].

Agglomération importante pour l'époque, le marché local permet d'écouler des poteries de grandes tailles, plus difficiles à exporter que les petits formats. Il est également ouvert à l'écoulement de céramiques communes[1].

La production d'amphores à Lyon est d'abord établie par les analyses du lot d'amphores (Dressel 2/4[30]) utilisé pour construire un vide sanitaire sur le site de la rue de la Favorite[31] à Lyon, puis par le mobilier de la fouille de l'îlot 24[n 5]. Elle est ensuite confirmée avec la découverte des ateliers de la Muette et de la Manutention[9].

Leur production à Lyon apparaît à Lyon vers 20 av. J.-C. et perdure pendant au moins un siècle, jusqu'à la fin du I^er siècle pour une partie d'entre elles[33], parfois vraisemblablement jusque dans le II^e siècle ; mais les traces de cette production tardive font défaut dans les ateliers au-delà du I^er siècle[34]. D'autres types d'amphores ont peut-être pris le relais à la suite[35]. Un trait commun aux amphores lyonnaises connues est qu'aucun type n’est original : toutes sont des imitations peu ou prou de modèles créés ailleurs, notamment en Espagne[33].

Le territoire d'exportation des amphores lyonnaises est pratiquement le même que celui pour la sigillée lyonnaise, mais s'étend plus en durée / perdure plus longtemps[34]. La production d'amphores vinaires ne dure pas très longtemps ; mais celle des amphores à saumure s'accroît dans la seconde moitié du I^er siècle et est exportée sur un plus grand territoire[34].

La fabrication d'amphores à Lyon démontre que la ville importe des denrées en vrac et les conditionne sur place. Cette prise de conscience ne s'est pas faite sans difficultés. La présence de Dressel 9 similis, destinées à la sauce de poisson, a créé une surprise et un premier écueil. Le dégraissant ajouté aux pâtes composant les amphores ajoutait une difficulté en compliquant les comparaisons avec les céramiques locales, principalement à pâte fine ; et les comparaisons avec les céramiques locales contenant un dégraissant ajouté restent délicates à cause des variations de la nature et de la quantité de dégraissant. De fines analyses de la composition minéralogique du sable des pâtes ont contribué à la résolution de l'énigme. C'est généralement un sable granitique comprenant du quartz, des feldspaths alcalins, des feldspaths plagioclases, des micas, des fragments de granite et occasionnellement des roches métamorphiques. Il n'est pas toujours possible de dire si les grains de calcite et les grains de quartz les plus fins font partie de l'argile ou du dégraissant. La rhyolite, roche volcanique acide, est présente en quantités variables, parfois en grosse quantité mais parfois absente[36]. Ce dernier composant permet de déterminer si le sable utilisé vient de la vallée de la Saône ou de celle du Rhône : le Rhône n'en contient pas. Par exemple, les céramiques communes de la Muette MML[n 6] 205, MML 216 et MML 224 utilisent du sable rhodanien[37] ; tandis que les amphores lyonnaises en contiennent généralement[38] plus de 15-20%[37] - bien que quelques-unes en soient dépourvues[38]. La distance de Mahalanobis, un outil statistique, est également utilisé pour déterminer l'origine lyonnaise ou non-lyonnaise des amphores dont la quantité de rhyolite ne correspond pas à la moyenne du groupe lyonnais[39]. Dans certains cas, c'est tout simplement la forme qui permet de déterminer l'origine d'amphores marginales, par leur forte similitude avec des amphores assurément lyonnaises. Dans au moins un autre cas, une amphore marginale au groupe porte la même estampille SOLITI qu'une autre amphore, celle-là lyonnaise, et a une forme similaire à cette dernière. Quelques formes rares (Dressel 16, Augst 17, Augst 35[40], Dressel 28[41]) sont bien lyonnaises[40] mais il faudrait pouvoir les comparer à des amphores de mêmes formes pour confirmer leurs caractéristiques typologiques[41].

Le contexte géologique de vallée alluviale, avec un brassage important des matériaux, rend plus malaisée la distinction entre les productions des différents ateliers de Lyon, qu'entre par exemple les productions des ateliers d'Italie, où le dégraissant provient de gisements primaires[42]. Toujours est-il qu'un conditionnement de marchandises importées en vrac laisse supposer en parallèle un certain volume de marchandises revendues encore en vrac ; ce qui a amené à devoir repenser en partie les études sur l'économie de Lyon romaine[42].

Lyon produit essentiellement quatre types principaux d'amphores[32].

Connues uniquement par les découvertes dans l'îlot 24[32]^,[n 5], elles diffèrent des Dressel 1 italiques par une lèvre[n 7] haute avec ressaut interne[30] (ou inflexion externe[43]), et des anses présentant deux sillons[30].

Les importations de Dressel 1 italiques déclinent brutalement dans les années 40 av. J.-C., concurremment à l’arrivée de nouveaux types d'amphores[44].

Lyon et Saint-Just (Ardèche[45]) sont les deux seuls ateliers connus en Gaule à en fabriquer[43].

Les Dressel 2/4 lyonnaises forment deux groupes[46] :

• 2A : type oriental, type Cos marqué d'un petit pilon[30]^,[n 8], une épaule en cloche et des anses qui remontent, bifides ou pseudo-bifides. Le site de la Favorite en a livré[47] 3 exemplaires[48].
• 2B : type italique, avec pilon épais toujours souligné par un ressaut, épaule très marquée et anses pseudo-bifides. Plusieurs sites en ont livré : îlot 24, la Muette, rue des Farges, Métro[50], et le fonds ancien du musée en possède aussi[47]^,[51].

Les deux types de Dressel 2/4 peuvent être estampillées, souvent avec une estampille circulaire sur le col. Quatre estampilles sont connues : Flavius Fecit (site de la Favorite) ; FL/VI, peut-être FL(A)VI(US) ? (Saint-Romain-en-Gal) ; Travus (îlot 24) ; et une estampille illisible au fonds ancien du musée de Lyon[47].

Deux variantes[48] :

• 3A : lèvre formant bourrelet en saillie au-dessus d'un bandeau détaché du col. Les anses sont de section lenticulaire et ont un sillon vertical. Le pilon est le plus souvent creux. La panse est ovoïde. Les détails présentent de nombreuses variations.

Nombreux exemplaires à la Muette et présent à l'îlot 24, place Valmy, la Favorite, et dans plusieurs sites lyonnais du début du I^er siècle ; mais il a aussi été trouvé à la Manutention, associé au type 3B[48].

• 3B : semblable au type 3A sauf pour l'embouchure plus évasée et la lèvre saillante horizontale ou retombante. Quelques exemplaires trouvés à la Manutention où ils sont associés à du mobilier de l'époque Claude-Néron (41-54 et 54-68), mais aussi associés au type 3A ; Type surtout présent au dépotoir du Bas-de-Loyasse, datant des Flaviens[48]. Apparaît vers le milieu du I^er siècle apr. J.-C., se développe sous les Flaviens[52].

Les Dressel 9 similis sont proches du type Dressel 10, bien connu en Suisse. Celles de l'époque augustéenne sont caractérisées par une lèvre à ressaut ; la Favorite et la Muette en ont fourni. Le dépotoir flavien du Bas-de-Loyasse en a fourni de plus récentes, qui présentent d'autres variantes. L'atelier de la Manutention militaire en a également fourni plusieurs exemplaires en 1966, et leurs pâtes y ont aussi servi à fabriquer des mortiers.

La Dressel 9 similis se trouve aussi en petit format dont la fabrication perdure peut-être au II^e siècle : des cols d'amphorettes ont été retrouvés aux Hauts de Saint-Just (Lyon, 5^e arrondissement) dans des contextes du II^e siècle, dont les anses portent la marque GMD et qui sont faites des mêmes pâtes. Certaines Dressel 9 du I^er siècle portent aussi des marques[47].

La présence de ces amphores est une surprise[47] car ce sont des amphores à saumure ou à garum (sauce de poisson) : plusieurs inscriptions sur des amphores lyonnaises le confirment[33].

Deux variantes[48] :

• 4A : lèvre à ressaut (comme les amphores de type 3A), qui peut être plus ou moins débordante et évasée et le ressaut plus ou moins marqué. Col court, anses plates généralement marquées d'un sillon. Le musée de Vienne possède le seul exemplaire complet, qui a un fond plat légèrement annulaire ; mais on ne sait pas si c'est une caractéristique constante[52].
• 4B : col évasé, lèvre en bourrelet le plus souvent arrondie mais parfois anguleuse. Anses avec sillon central. Pied plat, pas de pied annulaire. Apparaît vers le milieu du I^er siècle apr. J.-C., se développe sous les Flaviens[52] (69 à 96).

Cette amphore à fond plat avait jusque là été attribuée à la Bétique (province romaine correspondant à peu près à l'Andalousie actuelle) et à la Tarraconaise (nord et est de l’Espagne), mais les analyses sur celles trouvées à la Muette (deux amphores complètes) et sur les fragments du site de la Manutention (deux fonds et une lèvre[n 7]) démontrent qu'elles ont aussi été produites à Lyon[47]^,[n 9].

Ces amphores à vin de Bétique ont été imitées à Lyon à l’époque flavienne, avec une certaine variété dans la forme des lèvres[n 7] qui sont intermédiaires entre la lèvre de la Haltern 70 typique et une lèvre soulignée par un sillon. Elle a probablement été produite aussi à Vienne et plus au sud. Deux types de pâtes ont été utilisés à Lyon pour ces amphores : une pâte fine du type G3-G4, et une pâte plus grossière du type des autres productions lyonnaises[47].

• Voir notamment l'atelier de poterie antique de Lyon-la Butte.

L'atelier de Saint-Romain-en-Gal près de Vienne et celui de Loyasse à Lyon sont les premiers ateliers gaulois à produire des céramiques à glaçure plombifère[26]^,[27] ; notamment des gobelets de cette nature, que l'on retrouve dans ces deux ateliers mais pas dans celui de la Muette[55].

La production de sigillée commence à Lyon peu après la fondation de la colonie romaine - sans phase connue d'adaptation à cette technique délicate demandant un savoir-faire très qualifié. Or le four à tubulures (qui permet un mode de cuisson en atmosphère oxydante permanente contrôlée) et l'engobe à gréser sur une pâte calcaire sont inconnus en Gaule à cette date. Ce qui signifie clairement que des potiers expérimentés dans cette production viennent d'Italie y installer des ateliers. Par exemple, des sigillées produites par Ateius viennent de la région lyonnaise, alors que ce potier a aussi été attesté à Arezzo et à Pise[56].

Non seulement les potiers voyagent, mais les instruments de production aussi : deux fragments de moules sur les 14 pièces découvertes à la Muette ont une pâte dont la composition chimique est proche de celle d'Arezzo (Picon & Lasfargues 1974)[57]. Il y a aussi des échanges entre la Muette et Saint-Romain-en-Gal[56], à 30 km en aval de Lyon sur le Rhône, à la hauteur de Vienne.

L'atelier de la Muette est la première poterie lyonnaise découverte pour laquelle est démontrée la filiation depuis les ateliers italiques, et notamment ceux d'Arezzo - une filiation déjà suspectée auparavant à partir de plusieurs indices[56].

Les ateliers gaulois d’imitations de campanienne ou de sigillée se sont toujours limités à la production de vases à engobe non grésés[56].

La production de sigillée lyonnaise cesse entre 10 ou 15 apr. J.-C. Déjà durant les premières années du I^er siècle apr. J.-C., celle de la Muette ne répond plus qu'à un marché local concurrencé par les importations du sud de la Gaule[58]. Desbat et Génin (1996) citent la diminution des ressources en bois comme l'une des causes possibles de cette cessation[59] (la sigillée exige une température de cuisson plus élevée).

Presque tous les décors et poinçons de la Muette se retrouvent à Saint-Romain-en-Gal mais pas à Loyasse. De plus, certains vases de la Muette et de Saint-Romain-en-Gal sortent des mêmes moules (défauts identiques) ; il y a donc eu transfert entre les deux ateliers, mais ce peut être aussi bien de Saint-Romain-en-Gal à la Muette que dans l'autre sens[60].

Fabia, Willeumier et Audin, archéologues du milieu du XX^e siècle, avaient conclu d'après des critères stylistiques et des cartes de répartition que Lyon avait été le siège d'une production de vases à médaillons d'applique aux II^e et III^e siècles. L'analyse des pâtes a montré que ces sigillées claires provenaient de la moyenne vallée du Rhône[4].

Il est lui aussi en bordure de la Saône, sur la place de la Butte[5] (qui s'appelait auparavant « place du 175^e régiment d'infanterie alpine (R.I.A.) »[75], à l’angle du quai Saint-Vincent et de la montée de la Butte[76].

Il est connu depuis le XIX^e siècle : un four de potier est signalé entre 1932 et 1934, un autre en 1840[21]. En 1842, Ambroise Comarmond signale 36 lampes à huile « en terre blanche » dont la plupart portent l'estampille STROBILI, que l'on connaît de nos jours comme potier de la région de Modène[6]. Sa redécouverte par les milieux scientifiques actuels date de l'installation en 1965 de conduites d'eau (chantier en cours de mai 1965 à août 1966)[5]. A. Grange, qui surveille les travaux de 1965-1966 en amateur[6]^,[77], collecte de nombreux rebuts de cuisson[6]. Ce mobilier et ses quelques observations sont les seules sources d'informations sur le site pendant 35 ans[5], jusqu'aux fouilles préventives qui interviennent sur le site[6] de novembre 2000 à mars 2001, réalisées par l’AFAN sous la direction de S. Motte[21].

Les principales productions de l’atelier de la Butte sont des lampes à huile, des céramiques à parois fines et des mortiers (plusieurs moutons[n 14] de mortiers retrouvés). Le site a aussi livré des vestiges d'un atelier de verriers et d'un atelier de bronziers[21], et des dolia (grosses cuves en terre cuite) faisant partie des structures de bâti[5].

près de 91 % des amphores lyonnaises sont^{[incompréhensible]}

Jusqu'en 1999, les productions de la Butte ont été trouvées sur 102 sites dont 42 en Angleterre[61].

L'atelier de la Manutention est aussi appelé « la Manutention militaire » ou « les Subsistances »[n 15]. Il se trouve au 8 bis quai Saint-Vincent[78]^,[79].

Il est découvert en 1966 lors du creusement d'une fosse pour installer une cuve de carburant. L'excavation révèle un four de potier et des couches de déchets de fabrication de céramique et de verrerie[10].

Le mobilier recueilli, peu abondant[80], inclut cinq vases ovoïdes à parois fines, intacts, ressemblant à la production de la Butte ; et les vestiges d'autres productions dans les couches antiques[10] ; mais il est largement dominé par les mortiers et des amphores[80].

L'atelier de verrerie du site est un atelier de transformation, dit « secondaire[n 16] »). Les céramiques qui en accompagnent les vestiges le datent lui aussi du milieu du I^er siècle[81].

Selon Desbat (1985), l'atelier de la Muette est daté approximativement de 15 av. J.-C. à 15 apr. J.-C.[55].

En 1965, lors de la pose d'une grosse conduite d'eau sur la place du 175^e Régiment-d'Infanterie en rive gauche de la Saône, 250 m en amont du site - encore inconnu - de la Muette, sont découverts les rebuts de fabrication de lampes et de vases à parois fines. Pour la première fois, la Direction des Antiquités interrompt un chantier de travaux publics[7]. L'archéologie préventive et les procédures de fouilles d'urgence n'existant pas encore, seule l'observation des parois et des déblais de la tranchée sont possibles ; et de ce fait les structures ne peuvent être étudiées. Le mobilier recueilli, longtemps resté dispersé, est regroupé dans les années 1990 au musée de la civilisation gallo-romaine (à Fourvière)[7].

Ce chantier a été appelé « Manutention n^o 2 » dans Tout feu 2001, p. 49-50[23].

À la Muette, les productions ne correspondent pas à la grande période de diffusion des ateliers lyonnais vers le limes[59].

Se trouvant à la suite des ateliers de la Butte, de la Manutention et de la Muette, l'atelier Saint-Vincent est lui aussi au bord du quai Saint-Vincent en rive gauche de la Saône, à presque 600 m en aval de l'atelier de la Muette. Découvert en 1988, il est le plus ancien atelier de poterie connu à Lyon, actif vers 40 av. J.-C. : le matériel issu des fouilles indique qu'il est antérieur à l'installation de la colonie fondée en 44-43 av. J.-C., et qu'il fonctionne encore pendant quelques années après cette date[15].

Il semble que sa seule production est celle d'olpès à pâte calcaire, témoins d'une forte influence méditerranéenne[15].

Il se trouve dans la rue du même nom[82], dans la ZAC de Charavay à Vaise. Découvert en l'an 2000, ce site a été occupé pendant le Bronze final I/IIa (mobilier céramique dans deux fosses) puis pendant l'Antiquité (une tombe bûcher, et structures d'un atelier de potier).

L'atelier est actif vers le milieu du premier siècle après J.-C. Les fouilles ont mis au jour un four circulaire et six dépotoirs comblés de céramiques. L'atelier a produit principalement de la céramique commune à pâte siliceuse (83 % de la production) et de la céramique commune claire à pâte calcaire (9 % de la production). La céramique fine, à l’exception d’un type particulier de pot recouvert d’un engobe, ne semble pas provenir de cette partie de l’atelier[83].

Situé dans la rue du même nom[82] à Vaise, 9^e arrondissement, cet atelier est actif à partir de l'an 40 environ, jusqu'à la fin du I^er siècle. Le site présente plusieurs originalités : unité de production complète, présence de fosses de tours de potier - un vestige encore rare dans les annales archéologiques -, et productions incluant plusieurs types de céramiques fabriquées par d'autres ateliers lyonnais.

Après la Butte, cet atelier est le deuxième découvert à Lyon dans lequel sont produites des céramiques fines au I^er siècle. Jusque là, cette catégorie était entièrement attribuée à la Butte bien que l'existence d'autres ateliers producteurs ait été supposée. Les productions de la Butte et de Chapeau Rouge ont les mêmes caractéristiques techniques et un répertoire typologique similaire[19].

Le trésor de Lyon-Vaise a été trouvé dans les enirons immédiats du site de cet atelier.

Plan de Lyon antique

Masque comique sur une lampe, trouvée dans les fouilles de Trion, A. Steyert, Nouvelle histoire de Lyon (1895)

C'est le seul atelier de Lyon qui ait produit à la fois de la céramique commune sombre et de la céramique commune claire[84].

Cet atelier se trouve à l’angle de la rue de Trion et de l'ancienne place du Cardinal Gerlier, renommée place Père François Varillon[85]^,[n 3]^,[88].

Pendant l'été 1985, Christine Thollon-Pommerol et Raphaëlle Mounier (archéologues contractuelles AFAN) découvrent le site lors d'une fouille de sauvetage sur la colline de Saint-Just, à l'angle de la place Cardinal-Gerlier (aujourd'hui place Père François Varillon[n 3]) et de la rue de Trion. Trois types d'activités artisanales sont mis au jour : céramique, distillation de poix et métallurgie. La fabrication de poix et celle de céramique sont datées de la même période ; l'activité métallurgique n'a pas pu être datée[85].

Le four de potier, en partie enterré, est de forme rectangulaire et construit en briques et tuiles ; sa chambre de chauffe est de plan carré (1,10 × 1,05 m)[85].

Deux pâtes différentes ont été utilisées : l'une est très peu dégraissée ; l'autre a des inclusions fines et calibrées qui semblent avoir été rajoutées[85].

L'atelier a produit :

• de la céramique commune sombre à pâte siliceuse, cuite en atmosphère réductrice pour 73 % de la production et en mode A[n 17] pour le reste[85].

Cette production, majoritaire, inclut des formes ouvertes : assiettes, couvercles, une marmite ; et des formes fermées : vases à épaule carénée et vases ovoïdes[91] (voir les détails de cette production dans Thollon-Pommerol et Laroche 1997, p. 65).

• des cruches[92] en céramique commune claire à pâte calcaire de type Muette, cuite en mode A[85]^,[n 17]. Trois types de cruches ont été trouvés[92] :
  • Cruche à col droit et lèvre moulurée (diamètre extérieur des lèvres entre 5 et 6 cm), panse ovoïde, pied annulaire (diamètre du pied entre 7 et 9,5 cm), anse à quatre bourrelets attachée sur l'épaule et sur le col, sous la lèvre. Cette forme classique de la période claudienne est fréquente au milieu du I^er s. à Lyon et à Vienne, et dans la vaisselle des camps rhénans du I^er siècle : camp d'Aliso à Haltern (type 46 de Loeschcke) ; Hofheim (type 50 AB) ; Camulodunum (type 140 AC) ; Vindonissa ; Neuss, où elle est aussi fabriquée ; Genève ; Plateau suisse (Avenches). Elle est fabriquée dans d'autres ateliers de la région lyonnaise : Saint-Romain-en-Gal près de Vienne, atelier de la rue Trenel à Sainte-Colombe-les-Vienne[92].
  • Petite cruche à lèvre évasée et fond plat ; panse marquée par deux carènes, la première formant un épaulement très marqué sur lequel s'attache l'anse, la seconde située aux deux tiers de la panse vers le fond ; anse bifide plaquée sur la lèvre. 12,5 cm de hauteur, diamètre du pied et de la lèvre 4 cm. Type de cruche se rapprochant du type Lattara CL-REC 18[92].
  • Petite cruche très aplatie, dont les fragments donnent une hauteur conservée de 9 cm[92].

Une datation est proposée sur la base de tessons : un rebord de sigillée Dr 24/25 provenant de la Graufesenque, dont la production est datée entre 10 et 65 après J.-C. ; et un fragment décoré (rosace entourée d'une guirlande de feuilles surmontée d'un décor de guillochis) de Dr 29A, produit entre 10 et 40 après J.-C.[91].

La céramique commune est elle aussi datée du milieu du I^er siècle[84].

L'atelier de poterie antique de Loyasse est situé dans le cimetière de Loyasse sur la colline de Fourvière[13]^,[93] dans l'actuel 5^e arrondissement de Lyon. Son existence est démontrée en 1967 par une fouille de surface très réduite, agrandie en 1970 par la découverte d'un dépotoir attenant[94]^,[95]. Il est daté depuis Auguste (27 av. J.-C. - 14 apr. J.-C.) jusqu'à la fin des Antonins[96]. Atelier de tradition italique, il produit essentiellement des céramiques fines et des imitations de sigillées[97], c'est-à-dire des céramiques à vernis argileux ; avec des gobelets d'Aco[60] ; des skyphoï, élégantes coupes à pouciers ; des canthares ou coupes à piédestal, et des gobelets à décor clouté. Cet atelier est assez rapidement abandonné et celui de la Muette prend le relais[26].

Le terme « Imitations de campaniennes » est utilisé pour la première fois en 1976 à son sujet[98]. Loyasse est le plus ancien des ateliers lyonnais de céramique fine marqué par la romanisation[99].

L'atelier de la Sarra est situé rue Pauline-Marie Jaricot[100], sur le plateau de la Sarra, colline de Fourvière[14]. Il est proche de la bordure Est du cimetière de Loyasse, où se trouve l'atelier de Loyasse.

Il est découvert en 1969 par J. Lasfargues lors de travaux urbains. Les fouilles ont pu explorer deux fours primitifs qui se résument à des fosses rubéfiées ; et un petit espace riche en vestiges de céramiques. L'atelier produit principalement des céramiques communes (1 178 tessons dénombrant 112 vases) ; ont également été mis au jour deux formes de sigillée et une forme d'imitation de sigillée (Ritt. 5)[14].

Il a vraisemblablement fonctionné à la fin du règne de Tibère (14-37 apr. J.-C.) et au début du règne de Claude (41-54 apr. J.-C.). C'est la période indiquée par la seule sigillée Drag. 11 de la Graufesenque recueillie dans le dépotoir de l’atelier ; et confirmée par les types de sa céramique commune qui correspondent à ceux des sites de consommation lyonnais et viennois dans les années 30-40. La plupart des types de céramiques de l'atelier se retrouvent dans les vestiges retrouvés à Vienne : pots ovoïdes à bords côtelés, couvercles, pots carénés, cruches à bec tréflé. Aucune de ses céramiques communes ne correspond aux types courants des années 50-60 apr. J.-C., ni aux types de l'époque augustéenne[101] (-27 av. J.-C.-14 apr. J.-C.).

Les céramiques de la Sarra sont essentiellement de couleur sombre, qui correspond à une cuisson en fosse ; 84 % de ces céramiques sont cuites en atmosphère réductrice et 16 % en mode A[102]^,[n 17].

L'atelier utilise deux pâtes d'aspect brut, qui semblent utilisées directement après extraction, sans traitement. Elles contiennent toutes les deux des quantités assez importantes de dégraissants d'origine granitique (feldspath, mica, quartz) ; la différence se situe dans la quantité relative des moyennes et grosses inclusions pour chaque pâte[102].

Il précède celui de la Muette. Des gobelets d'Aco y sont fabriqués[103].

• Atelier de la Butte
• Atelier du Chapeau Rouge
• Atelier de la Muette
• Atelier de la Manutention
• Atelier de Loyasse
• Amphorologie
• Trésor de Lyon-Vaise

Deux numéros de Gallia en 1996 et 1997 sont consacrés à la publication, coordonnée par A. Desbat, de la synthèse des recherches menées depuis le milieu des années 1960 sur les ateliers de Lyon :

• [Desbat et al. 1996] Armand Desbat et al., « Les productions des ateliers de potiers antiques de Lyon. 1^re partie : Les ateliers précoces », n^o 53 de Gallia consacré aux ateliers de Lyon, 365 p., sur persee, 1996.
• [Desbat et al. 1997] Armand Desbat et al., « Les productions des ateliers de potiers antiques de Lyon. 2^e partie : Les ateliers du I^er s. après J.-C. », n^o 54 de Gallia consacré aux ateliers de Lyon, 282 p., sur persee, 1997.

De plus, une thèse de doctorat par É. Bertrand (voir toutes ses publications) en 2000, centrée sur l’atelier de la Butte, aborde aussi en détail le rôle des ateliers lyonnais :

• Éric Bertrand, La production des céramiques à paroi fine à Lyon. Les céramiques attribuées ou apparentées à l'atelier de la Butte (typologie, chronologie et diffusion) (mémoire de thèse de Doctorat sous la direction d'Armand Desbat), Lyon, Université Lumière Lyon 2, 2000 (lire en ligne). 

De nombreux chercheurs ont publié leurs travaux sur les ateliers de Lyon, ou les ont mentionnés en relation avec d'autres sites :

• [Allmer & Dissard 1888] Auguste Allmer et Paul Dissard, « Trion. Antiquités découvertes en 1885, 1886 et antérieurement au quartier de Lyon dit de Trion », Mémoires de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts de Lyon, vol. 25,‎ 1888, p. 529.
• [Arlaud et al. 2000] Catherine Arlaud (dir.) (préf. Élise Faure-Boucharlat), Lyon, les dessous de la Presqu'île. Bourse, République, Célestins, Terreaux, Sites Lyon Parc Auto (résultats des fouilles), Lyon, Alpara, coll. « DARA » (n^o 20), 2000, 280 p., sur books.openedition.org (lire en ligne).
• Florence Barreto, Colette Laroche et Michel Lenoble, « Un atelier de potier du Ier siècle, rue Cottin à Vaise, Lyon 9e », Revue archéologique de l'Est, t. 54,‎ 2005, p. 71-93 (ISSN 1760-7264, lire en ligne, consulté le 26 décembre 2020). 
• [Bertrand 1992] Éric Bertrand, « Les amphores d'un vide sanitaire du I^er siècle à Lyon (Saint-Just) » (S.F.E.C.A.G., Actes du congrès de Tournai, 1992), Société Française d’Étude de la Céramique Antique en Gaule,‎ 1992 (lire en ligne [PDF] sur halshs.archives-ouvertes.fr).
• [Bertrand 1999] Éric Bertrand, « Vindonissa, la céramique à paroi fine de l'atelier de la Butte à Lyon », Gesellschaft Pro Vindonissa,‎ 1999, p. 29-36 (lire en ligne [sur academia.edu]).
• [Bertrand 2005] Éric Bertrand, « La production des céramiques à paroi fine à Lyon : une typologie pour les ateliers du I^er siècle apr. J.-C », sur academia.edu, 2005.
• [Bertrand 2015] Éric Bertrand, « Le four de potier de la rue des Tuileries, à Vaise (Lyon, Rhône) », PUC (publications du CRAHAM) « Tourner autour du pot… Les ateliers de potiers médiévaux du V^e au XII^e siècle dans l'espace européen »,‎ 2015, p. 307-315 (présentation en ligne).
• Bernard Dangreaux, Armand Desbat, Maurice Picon et Anne Schmitt, « La production d'amphores à Lyon », dans Fanette Laubenheimer (dir.), Les amphores en Gaule : production et circulation, Besançon, Université de Franche-Comté, coll. « Annales littéraires de l'Université de Besançon » (n^o 474), 1992 (lire en ligne), p. 37-50. 
• Armand Desbat, « L'atelier de gobelets d'Aco de Saint-Romain-en-Gal (Rhône) », dans Lucien Rivet (éd.), Actes du congrès de Reims. 16 - 19 mai 1985, Marseille, Société française d'étude de la céramique antique en Gaule, 1985 (lire en ligne), p. 10-14. 
• Armand Desbat, « Note sur la production d'amphores à Lyon au début de l'Empire », dans Lucien Rivet (éd.), Actes du congrès de Caen, 28-31 mai 1987, Marseille, Société française d'étude de la céramique antique en Gaule, 1987 (sfecag.free.fr/ACTES/1987_159-166_Desbat.pf), p. 159-166
• Armand Desbat et Martine Genin, « Les ateliers précoces et leurs productions », Gallia, vol. 53,‎ 1996, p. 219-241 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 25 mars 2021). 
• [Desbat 1997] Armand Desbat, « Conclusions », Gallia, n^o 54 « Les productions des ateliers de potiers antiques de Lyon. 2e partie : Les ateliers du I^er s. après J.-C. »,‎ 1997, p. 105-117 (lire en ligne [sur persee]).
• [Desbat & Dangréaux 1997] Armand Desbat et Bernard Dangréaux, « La production d'amphores à Lyon », Gallia, n^o 54 « Les productions des ateliers de potiers antiques de Lyon. 2e partie : Les ateliers du I^er s. après J.-C. »,‎ 1997, p. 73-104 (lire en ligne [sur persee]).
• Armand Desbat et Anne Schmitt, « L'atelier de la Manutention », Gallia, vol. 54,‎ 1997, p. 45-50 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 26 décembre 2020). 
• Armand Desbat, L'atelier de potiers antique de la rue du Chapeau Rouge à Vaise (Lyon 9e), Lyon, Ville de Lyon, 2001, 47 p. (ISBN 2-9516155-0-7). 
• [Dubois 2003] Stéphane Dubois (céramologue), « Aperçu des céramiques à glaçure plombifère de l'Occident romain », Gallia Belgica - site consacré à l'archéologie antique de l'ouest de la Gaule Belgique, les cités des Ambiens (Amiens), des Atrébates (Arras), des Bellovaques (Beauvais), des Viromanduens (Saint-Quentin), des Suessions (Soissons), des Rèmes (Reims), des Morins (Thérouanne), des Ménapes (Cassel) et des Nerviens (Bavay) « Dossier n°3 »,‎ 2003 (lire en ligne [sur galliabelgica.free.fr]).
• [Élaigne 1993] Sandrine Élaigne, « La production des lampes à huile à Lyon sous le Haut-Empire : essai de synthèse », S.F.E.C.A.G., Actes du Congrès de Versailles (1993),‎ 1993, p. 239-248 (lire en ligne [PDF] sur sfecag.free.fr).
• Martine Genin, Jacques Lasfargues et Anne Schmitt, « Les productions de l'atelier de Loyasse », Gallia, vol. 53,‎ 1996, p. 19-38 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 25 mars 2021). 
• Martine Genin, Jacques Lasfargues et Maurice Picon, « Corpus des marques lyonnaises sur sigillée et imitations de sigillée », Gallia, vol. 53,‎ 1996, p. 193-213 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 25 mars 2021)
• Catherine Grataloup, Les céramiques à parois fines. Rue des Farges à Lyon, Oxford, BAR Publishing, coll. « International series », 1988, 201 p. (ISBN 0-86054-587-3)
• Alice Hanotte, « L’atelier de la Butte à Lyon : un fournisseur en luminaires du limes rhénan », dans Laurent Chrzanovski (dir.), Lychnological Acts 1. Actes du Ier Congrès International d'études sur le luminaire antique, Montagnac, Monique Mergoil, coll. « Monographies Instrumentum » (n^o 31), 2005 (ISBN 2-907303-90-2, lire en ligne), p. 153-156. 
• Jean-Paul Jacob, « Réflexion sur le choix du lieu d'implantation des ateliers de potiers gallo-romains », dans Hommages à Lucien Lerat, Besançon, Université de Franche-Comté, coll. « Annales littéraires de l'Université de Besançon » (n^o 294), 1984 (lire en ligne), p. 349-360. 
• Colette Laroche, « L'atelier de la Sarra », Gallia, vol. 54,‎ 1997, p. 55-61 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 25 mars 2021). 
• Jean-Paul Lascoux, « Une production lyonnaise d'olpés : l'atelier de Saint-Vincent », Gallia, vol. 53,‎ 1996, p. 13-18 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 5 avril 2021). 
• Jacques Lasfargues et Maurice Picon, « Introduction », Gallia, vol. 53,‎ 1996, p. 5-11 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 4 avril 2021). 
• [Laubenheimer] Fanette Laubenheimer (dir.), Les Amphores en Gaule : production et circulation (2 vol.), Presses universitaires Franc-Comtoises, coll. « Centre de recherches d'histoire anciennes » (n^o 116), 1992 et 1998
• [Mandy et al.] Bernard Mandy, Catherine Godard, Gérard Sandoz, Sophie Krausz, Martine Genin, Philippe Thirion, Maurice Picon, Michèle Monin et al., chap. 3 « Les fossés du plateau de la Sarra », dans Christian Goudineau (dir.), Aux origines de Lyon, 1989, 128 p., sur books.openedition.org (lire en ligne), p. 37-94.
• [Nenna et al. 1997] M.D. Nenna, M. Vichy et Maurice Picon, « L'atelier de verrier de Lyon, du Ier siècle apr. J.-C, et l'origine des verres « romains » », ArchéoSciences, revue d'Archéométrie, n^o 21,‎ 1997, p. 81-87 (lire en ligne [sur persee]).
• [Passelac 1993] Michel Passelac, « Céramique romaine à glaçure plombifère », Dicocer, n^o 6,‎ 1993, p. 430-434 (lire en ligne [sur syslat.on-rev.com]).
• René Pelletier, « Matériel céramique du nouveau cimetière de Loyasse (Lyon, quartier de Saint-Just) », Revue archéologique du Centre de la France, vol. 6, n^o 4,‎ 1967, p. 337-338 (ISSN 1159-7151, lire en ligne, consulté le 4 avril 2021). 
• Maurice Picon, Michèle Vichy et Elaine Meille, « Composition of the Lezoux, Lyon and Arezzo Samian Ware », Archaeometry, vol. 13, n^o 2,‎ 1971, p. 191-208 (ISSN 0003-813X, lire en ligne, consulté le 4 avril 2021)
• Maurice Picon et Jacques Lasfargues, « Transfert de moules entre les ateliers d'Arezzo et ceux de Lyon », Revue archéologique de l'Est et du Centre-Est,‎ 1974, p. 61-69 (ISSN 0035-0745, www.cealex.org/sitecealex/diffusion/articles_mpicon/Picon_038.pdf, consulté le 25 mars 2021). 
• [Steyert 1895] André Steyert, Nouvelle histoire de Lyon et des provinces de lyonnais : Forez, Beaujolais, Franc-Lyonnais et Dombes, vol. 1 : Antiquité, Lyon, éd. Bernoux et Cumin, 1895, 614 p., sur archive.org (lire en ligne). (+ vol. 2 : Moyen Âge, 1897)
• Christine Thollon-Pommerol et Colette Laroche, « L'atelier de Trion (place Cardinal-Gerlier) », Gallia, vol. 54,‎ 1997, p. 63-68 (ISSN 0016-4119, lire en ligne, consulté le 4 avril 2021). 
• Hugues Vertet, « Observations sur la sociologie et l'économie des ateliers de potiers gallo-romains du centre de la Gaule », Bulletin de la Société Nationale des Antiquaires de France,‎ 1992, p. 127-136 (ISSN 0081-1181, lire en ligne, consulté le 25 mars 2020). 

• Barreto et al. 2005, paragr. 5, fig. 1 : carte montrant les ateliers de la Butte, les Subsistances (mis pour l'atelier de la Manutention), la Muette, Saint-Vincent, la Sarra, Loyasse, Trion, Chapeau Rouge, rue Cottin et ZAC Charavay. Montre aussi les voies antiques.
• Barreto et al. 2005, paragr. 7, fig. 2 : plan de situation de l'atelier du Chapeau Rouge.
• Barreto et al. 2005, paragr. 18, fig. 3 et paragr. 19, fig. 4 : plan et coupe de l'atelier de la rue Cottin ; paragr. 20, fig. 5 : plan du four.
• Bertrand 2000, section 2-1-3 : « Données archéologiques modernes » → « Nouvelles données sur le site » : plans et coupes de l'atelier de la Butte.
• Bertrand 2000, section « L'atelier de la Butte » → 2.1.1 « Les découvertes anciennes » : plan détaillé d'une partie du quai Saint-Vincent montrant, en rive gauche de la Saône immédiatement en aval du pont Koenig : le « Grenier d'abondance » (n^o 6[106] du quai Saint-Vincent) ; la place de la Butte ; la Manutention militaire ; et le site de la Muette.
• Dangréaux et al. 1992, p. 37 , fig. 1 : carte des ateliers et sites de Lyon, incluant les ateliers de la Butte, la Manutention, la Muette, Saint-Vincent, la Sarra, Loyasse (et Cardinal Gerlier, pour l'atelier de Trion[n 3]).
• Lascoux 1996, p. 13
• Lasfargues et Picon 1996, p. 6 : carte montrant les ateliers de la Butte, la Manutention, la Muette et Saint-Vincent, la Sarra, Loyasse (et Cardinal Gerlier pour l'atelier de Trion[n 3]).
• Mandy et al. 1989, paragr. 4, fig. 15 : « Plateau de la Sarra : plan de situation des fossés » qui donne aussi un plan de situation du clos du Verbe-Incarné ; et paragr. 7, fig. 16 : « Situation des fossés dans le clos du Verbe-Incarné ».

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