Une femme à Berlin

Une femme à Berlin (allemand : Eine Frau in Berlin) est un témoignage autobiographique d'une jeune Allemande sous la forme d'un journal courant du 20 avril au . Il relate, à la fin de la Seconde Guerre mondiale, la chute du Troisième Reich et la prise de la ville de Berlin par l'Armée rouge, dont les soldats se livrent à cette occasion à des viols de guerre massifs pendant plusieurs semaines et dont l'autrice est victime à plusieurs reprises.

Ne doit pas être confondu avec Une femme à Berlin (film).

Une femme à Berlin

Après la prise de Berlin par l'Armée rouge en mai, état des rues en .
Auteur Marta Hillers
Pays Troisième Reich
Allemagne occupée
Préface Hans Magnus Enzensberger
Genre Récit autobiographique
Version originale
Langue Allemand
Titre Eine Frau in Berlin
Version française
Traducteur Françoise Wuilmart
Éditeur Gallimard
Collection Témoins
Lieu de parution Paris
Date de parution 2006
Nombre de pages 259
ISBN 2-070-77182-2

Publié de manière anonyme pour la première fois en 1954 aux États-Unis[1], l'identité de l'autrice est dévoilée en 2003 : Marta Hillers.

Le témoignage

Le texte décrit la vie quotidienne des Berlinois et surtout des Berlinoises, qui, au printemps 1945, dans l'attente et l'angoisse de l'arrivée imminente du futur vainqueur soviétique, sont livrés à eux-mêmes dans le chaos de la débâcle allemande, l'État étant sur le point de capituler[2]. Les habitants, conscients de la profonde ire animant les troupes des soviétiques à leur égard, notamment engendrée à la suite de l'invasion de leur pays et à la profusion de nombreux crimes de guerre alors perpétrés en URSS par les instances nazies et dont l'armée est aux portes de la ville, sont tenaillés tant par la faim que par la peur et entièrement mobilisés par la recherche du minimum vital.

Cette occupation soviétique se révèle rapidement être un cauchemar pour les femmes, reléguées au statut de gibier sexuel pour la soldatesque russe[2]. L'on estime que cent mille femmes ont été violées à Berlin durant cette période[3].

Cependant, malgré l'horreur, l'autrice développe son témoignage avec une certaine rationalité[4],[5] : elle n'exprime aucune haine à l'égard de l'occupant et parvient, malgré la souffrance, les humiliations et le traumatisme à faire la part des choses, non sans sarcasme[4]. Avec un regard acéré, elle montre l'ampleur du ressentiment de ses compatriotes à l'égard d'Adolf Hitler, mais aussi les petites et grandes mesquineries qui révèlent la véritable nature des uns et des autres lorsque l'ordre social est bouleversé. En particulier, au moment de l'arrivée des soldats dans la ville, elle évoque son étonnement de découvrir des femmes parmi les sous-officiers de l'Armée rouge, étrangeté pour elle de la condition féminine en URSS là où les femmes sous le Troisième Reich évoluaient dans des limites continuatrices du triptyque des 3K.

L'autrice étant libre de ses opinions — aucun compagnon ou membre de sa famille à ses côtés, elle indique à son entourage dans les abris qu'elle « prend juste des notes » et aux soviétiques qu'elle perfectionne son russe — cet écrit préfigure donc, malgré sa diffusion décalée auprès du public allemand, la période du réalisme en littérature qui va succéder à l'effondrement de l'idéologie politique dominante l'année 1945.

Personnages principaux

La narratrice

La narratrice qui ne donne pas son nom est une jeune femme qui décrit sa vie dans son journal et témoigne des événements auxquels elle assiste pendant huit semaines : la bataille de Berlin, la chute du Troisième Reich puis l'occupation de l'Allemagne par les Soviétiques. Elle se présente comme salariée d'une maison d'édition, a longuement voyagé en Europe durant sa jeunesse et maîtrise les bases de différentes langues, dont le russe et le français. Elle se décrit comme une « blondinette de trente ans toujours habillée du même manteau d'hiver ». D'abord domiciliée dans un appartement abandonné, elle se réfugie chez la veuve lorsque ce dernier est endommagé. D'abord sujette à la faim, puis aux bombardements, devant se terrer dans des abris anti-aériens, l’arrivée des troupes soviétiques à la suite de leur victoire de la bataille de Berlin fait que de nombreux soldats de l'Armée rouge lui font subir de très nombreux viols, sans que personne n'intervienne pour elle autant que pour les autres femmes. De fait, terrorisée et humiliée, elle recherchera la « protection » d'un haut-gradé afin de devenir sa « chasse gardée », tout en y trouvant un moyen d'avoir accès à de la nourriture[6]. Une fois la structuration de l'Armée rouge activée et le départ des Soviétiques des quartiers civils de Berlin, elle fait partie des femmes des ruines, ayant pour tâche de reconstruire la capitale.

La veuve

Femme de cinquante ans qui a eu une vie aisée avant la guerre, elle recueille la narratrice et partage son appartement avec elle et son sous-locataire, Monsieur Pauli. Ayant pâti elle aussi d'un viol[7], elle montre de l'empathie envers la narratrice et développe une certaine complicité avec elle. Toute autant préoccupée par sa survie que les autres berlinois, elle sera reconnaissante de la nourriture apportée par les Soviétiques et tente d'arrondir les angles quand les événements s’aggravent. Sous la pression de Monsieur Pauli, elle demande à la narratrice de déménager une fois les Soviétiques partis, et que l'apport en nourriture que cette dernière apportait n'existe donc plus[4].

Monsieur Pauli

Sous-locataire de la veuve, cet homme rentre de la guerre et dit souffrir de névralgie, ce que la narratrice pense être en réalité une névrose de guerre. Bien qu'étant censé être la « protection » des deux femmes avec qui il partage un appartement, il n’empêchera pas leurs viols[7]. Comptable de profession, il socialise avec les Soviétiques durant leur séjour et demande à la veuve de faire partir la narratrice une fois leur départ.

Petka

Un des premiers soldats ayant violé la narratrice. Par la suite, il débute un harcèlement de « Roméo » envers celle-ci, exprimant combien il l'aime et son désir de l'épouser[4]. Une fois l’arrivée des gradés dans l'appartement de la narratrice, il n'éprouve plus que haine pour elle, et, étant porté sur la bouteille, a de nombreux accès de violence envers elle.

Anatol

Lieutenant soviétique ukrainien, premier gradé que la narratrice a débusqué afin de mettre fin de mettre fin aux viols massifs dont elle était victime. Décrit comme grand et fort, facilement « manœuvrable » bien que violent, il est exploitant laitier dans le civil.

Le Major

Homme aimable et réservé, empli d'une sorte de courtoisie raffinée, alors qu'il désire avoir une relation sexuelle avec la narratrice, il fait un point d'honneur à savoir si elle le désire et qu'il partirait si ce n'était pas le cas. La narratrice accepte, Anatol ayant été muté autre part et nécessitant toujours d'une « protection ». Il fournit les habitants de l'appartement de nombreux subsistes et reste jusqu'au départ des troupes.

Gerd

Fiancé de la narratrice parti à la guerre, son souvenir est une des rares sources de réconfort pour la narratrice. Cependant, une fois rentré à Berlin après le retrait des troupes soviétiques des quartiers civil, il ne supporte pas le témoignage de la narratrice et des autres femmes à propos de leurs viols, les qualifiant de « chiennes impudiques ». Il quitte la ville sans que la narratrice sache s'il reviendra un jour.

Thématiques abordées

Viols durant l'occupation de l'Allemagne
Deux femmes et trois enfants abattus par l'armée soviétique. Il est rapporté que les deux femmes montrent des signes de viol.

Sujet central du journal, l'autrice livre un regard amer sur ce sujet. Si elle et les autres femmes l'appréhendaient au moment de l'avancée des troupes, la profusion et la violence de ces crimes furent bien au-delà de toutes les inquiétudes. L'autrice ne fait que rarement état du viol en lui-même, mais analyse plutôt les comportements liés à ceux-ci, dont notamment la sororité des femmes. Ses observations quant aux Soviétiques sont nuancées : si elle exprime un certain attachement pour ceux qui la « considèrent comme son égale » en vertu de la pensée d'August Bebel dans La Femme et le Socialisme, son dégoût pour les violeurs alcoolisés n'est que souligné. Est également fait part de la politique affichée par l'URSS, le « décret Staline », interdisant aux soldats ce type d'exactions, qui, dans les faits, n'est absolument pas respectée.

À Berlin, il est estimé 100 000 viols entre la période d'avril à [8] sur la base de la flambée des taux d'avortements dans les mois suivants. 10 000 femmes violées meurent des suites de leurs blessures ou décident de se suicider. Les décès de femmes en liaison avec des viols sur l'Allemagne entière sont estimés à 240 000[9],[10].

« Cette forme collective de viol massif est aussi surmontée de manière collective. Chaque femme aide l’autre en en parlant, dit ce qu’elle a sur le cœur, donne à l’autre l’occasion de dire à son tour ce qu’elle a sur le cœur, de cracher le sale morceau. [...] Oui, les filles sont une denrée qui se fait rare. On connaît désormais les périodes et les heures auxquelles les hommes partent en chasse de femmes, on enferme les filles, on les planque dans les soupentes, les empaquette dans des endroits sûrs »

— Anonyme, Une femme à Berlin

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Femmes des ruines
Berlin, juillet 1946. Des femmes déblaient la Jägerstraße.

Les femmes étant la grande majorité de la population civile demeurant à Berlin, elles sont réquisitionnées au déblaiement des ruines et à divers travaux de soutien. La narratrice, travaillant à la fois dans une usine et à la blanchisserie pour soldats, tout en étant astreinte au trauma du viol et l'incertitude de son futur fait de son témoignage une des œuvres de la Trümmerliteratur.

En 1945, 30 % de la ville de Berlin est en ruine[11], et la quasi-totalité des bâtiments sont gravement endommagés. L'on estime à 60 000 le nombre de femmes des ruines ayant reconstruit la capitale allemande[12].

Ébranlement de la masculinité

Avec la chute de toutes les structures sociales et l'arrivée des troupes étrangères, la vie à Berlin est dominée par la rémanence de force physique et militaire. Ceci a pour effet d'engendrer un vacillement des codes de la masculinité pour les Berlinois[4]. En effet, la narratrice expose l'impuissance totale des hommes allemands, censés protéger les femmes, face à ceux qui les violent et les torturent[4]. Un des effets principaux que l'autrice souligne est la honte et la colère de ceux-ci, qui, ayant grandi avec la « normes et les convenances » de la virilité, préfèrent détourner les yeux de la situation afin de préserver leur vie[4],[7].

« A l'époque, je me faisais constamment la remarque suivante : mon sentiment, le sentiment de toutes les femmes à l'égard des hommes, était en train de changer. Ils nous font pitié, nous apparaissent affaiblis, misérables. Le sexe faible. Chez les femmes, une espèce de déception collective couve sous la surface. Le monde nazi dominé par les hommes, glorifiant l'homme fort vacille - et avec lui le mythe de l'« Homme ». Dans les guerres d'antan, les hommes pouvaient se prévaloir du privilège de donner la mort et de la recevoir au nom de la patrie. Aujourd'hui, nous, les femmes, nous partageons ce privilège. Et cela nous transforme, nous confère plus d'aplomb. À la fin de cette guerre-ci, à côté des nombreuses défaites, il y aura aussi la défaite des hommes en tant que sexe. »

— Anonyme, Une femme à Berlin

Ressenti des civils allemands à la prise de Berlin
Affiche de propagande nazie anti-soviétique, 1937.

Une femme à Berlin démontre l’instinct de survie que les Berlinois développent alors que la nation est brisée, que ses élites politiques et culturelles ont disparu et leurs hommes en armes ont été démobilisés.

De fait, arrive un rejet et une prise du conscience plus ou moins spontanée du nazisme dans la population à la fin de la guerre. L'autrice, au moment de la révélation de son identité, sera elle-même accusée de complaisance vis-à-vis du régime (voir le paragraphe Identité et authenticité).

Cet ouvrage est aussi une preuve de l'emprise de la propagande nazie sur la population allemande, considérant alors les Soviétiques comme « bestiaux russes »[6], tandis que le texte, en plus de témoigner des criminels de guerre, montre aussi certains soldats comme des intellectuels passionnés de politique, de musique ou de littérature.

« Notre nouvelle prière du matin et du soir est désormais : « C'est au Führer que nous devons tout cela. ». Phrase qui, pendant les années de paix, exprimait louanges et gratitude sur des panneaux peints ou dans les discours. Maintenant, et bien que la formulation soit restée la même, le sens est inversé, ne trahissant plus que mépris et dérision. je crois que cela porte le nom de renversement dialectique. »

— Anonyme, Une femme à Berlin

Réception

Ce journal fut la première fois publié en 1954, traduit en langue anglaise et diffusé aux États-Unis[13]. Par la suite, il sera publié en Italie, au Danemark, en Suède, en Norvège, aux Pays-Bas, en Espagne et au Japon[14]. L'accueil en Allemagne, lors de la première parution du texte original en 1959, a été très mauvais[3]. L'ouvrage étant accusé de « souiller l'honneur des femmes allemandes » tout en soulignant une « immoralité éhontée », l'autrice a alors refusé toute réédition de son vivant[15],[13].

À la fin des années 1980, des photocopies du texte ont circulé dans les universités allemandes et procèdent à la réflexion féministe en Allemagne, ce témoignage pointant du doigt la domination masculine dans la société civile et militaire[16].

Ce n'est qu'en 2003, deux ans après la mort de l'autrice, qu'une nouvelle édition de la maison Eichborn a permis aux Allemands, dans un pays apaisé, de redécouvrir cette page de leur histoire. Cette édition, préfacée par l'écrivain Hans Magnus Enzensberger, devient alors un best-seller d'abord allemand puis mondial[17]. L'ouvrage est applaudi par la critique, l'historien britannique Antony Beevor le qualifie de « récit personnel le plus puissant de la Seconde Guerre mondiale »[18]. Le texte, bien que salué pour son objectivité, sera souligné par certains pour la violence de certains propos, tel « J’éclate de rire au milieu de tous ces pleurs : eh bien quoi, je suis vivante, non ? Tout finit par s’oublier ! »[15].

Identité et authenticité
Marta Hillers en 1935.

À la suite du très grand succès de la nouvelle édition de 2003, l'identité de l'autrice est révélée par un journaliste du quotidien Süddeutsche Zeitung, Jens Bisky : il s'agissait de Marta Hillers, une journaliste et rédactrice en chef allemande. Cette divulgation provoqua la colère de Hans Magnus Enzensberger, déclarant que « même la Bildzeitung n'aurait pas osé dévoiler le nom d'une femme qui a été violée et souhaitait rester anonyme »[19].

Selon Jens Bisky, la conception du manuscrit peut susciter des doutes dans la mesure où la première édition américaine fut menée sous la responsabilité de Kurt Wilhelm Marek, écrivant sous le pseudonyme de « C. W. Ceram », ami de l'autrice et détenteur en partie des droits, un auteur « spécialisé dans le montage de journaux autobiographiques ou la littérarisation des témoignages »[14]. La question posée est donc de savoir si Marta Hilliers a produit seule le manuscrit de 121 pages duquel est tiré le texte publié en 1954. Eichborn, éditeur allemand de Une femme à Berlin, a confié une mission d'expertise au romancier Walter Kempowski qui n'a détecté aucune influence de Kurt Wilhelm Marek dans l'écriture du texte. En 2019, un rapport de l'Institut für Zeitgeschichte rédigé par l'historienne Yuliya von Saal arrive à la conclusion que ce fut Marta Hillers elle-même qui a littérarisé ses notes originales au moment de la publication[20], et non Kurt Wilhelm Marek, comme le déclarait Jens Bisky, qui aurait seulement eu un rôle de conseil auprès de l'autrice. Selon Yuliya von Saal, Une femme à Berlin devrait s'appréhender « comme un monologue littéraire sous forme de journal »[20].

Beaucoup se sont interrogés à plusieurs reprises sur le profil politique de Marta Hillers, notamment sous la dictature nazie. Si Jean Bisky l'accuse d’être une « publiciste du Troisième Reich »[14], certains, comme la biographe de l'autrice, Clarissa Schnabel, soulignent sa non-appartenance au parti nazi et son militantisme au sein du Parti communiste d'Allemagne pendant sa jeunesse[5]. Cependant, pendant la guerre, Marta Hillers travailla dans l'édition, notamment pour les magazines nazis Hilf mit! (de) et Freude und Arbeit. Selon Clarissa Schnabel, s'il s'agissait d'une adaptation au régime, « elle ne s'est jamais sentie redevable ni même appartenant au nazisme »[5], tout en citant un extrait de Une femme à Berlin : « Étais-je contre ? En tous cas, j’étais en plein dedans, et j’ai respiré l’air qui nous entourait et nous donnait une certaine couleur, même si nous ne voulions pas. ».

Éditions

États-Unis

Allemagne
  • Anonyme, Eine Frau in Berlin : Tagebuchaufzeichnugen vom 20. April bis 22. Juni 1945, Genève, Kossodo (de), 1959.
  • Anonyme, Eine Frau in Berlin. Tagebuchaufzeichnungen vom 20. April bis 22. Juni 1945, coll. « Die Andere Bibliothek », Berlin, Eichborn, 2003. (ISBN 3-821-84737-9)

Édition imprimée
  • Anonyme, Une femme à Berlin : Journal (-), coll. « Témoins », Paris, Gallimard , 2006. Présentation de Hans Magnus Enzensberger. Traduction de Françoise Wuilmart. (ISBN 2-070-77182-2) // Réédition coll "Folio" N° 4653, Paris, Gallimard, 2008, (ISBN 9782070349494)

Livre audio
  • Anonyme, Une femme à Berlin : Journal (-), coll. « Écoutez lire », Paris, Gallimard, 2015. Lecture de Marianne Basler. Traduction de Françoise Wuilmart. (ISBN 978-2-07-012396-4)

Adaptations

Cinéma

Théâtre

Articles connexes

Notes et références
  1. Voir la présentation de Hans Magnus Enzensberger pour l'édition française chez Gallimard, collection Témoignages, 2006.
  2. (en) Janet Halley, « Rape in Berlin: Reconsidering the Criminalisation of Rape in the International Law of Armed Conflict - A Reading A Woman in Berlin, Reading Rape », Melbourne Journal of International Law,‎ (lire en ligne, consulté le )
  3. HM Enzensberger op. cit. page 9.
  4. (en) Anja Wieden, Female experiences of rape and hunger in postwar german literature, 1945-1960, Chapel Hill, Université de Caroline du Nord, coll. « Electronic Theses and Dissertations », , 221 p. (lire en ligne), p. 22-87
  5. (en) Clarissa Schnabel, Mehr als Anonyma : Marta Dietschy-Hillers und ihr Kreis (version en anglais), Books on Demand, , 448 p. (ISBN 978-3734788253, lire en ligne)
  6. Brigitte Salino, « "Une femme à Berlin", un grand livre mis en scène », Le Monde,‎ (lire en ligne)
  7. (en) Hsu-Ming Teo, « The continuum of sexual violence in occupied Germany, 1945-49 », Women's History Review, vol. 5, no 2,‎ , p. 191-218 (ISSN 0961-2025, e-ISSN 1747-583X, lire en ligne, consulté le )
  8. Patrick Saint-Paul, « L'Allemagne secouée par un film sur les exactions soviétiques », Le Figaro,‎ (lire en ligne, consulté le )
  9. Helke Sander/Barbara Johr: BeFreier und Befreite, Fischer, Frankfurt 2005.
  10. Seidler/Zayas: Kriegsverbrechen in Europa und im Nahen Osten im 20. Jahrhundert, Mittler, Hambourg Berlin Bonn 2002.
  11. (de) Johannes Strempel, « Berlin. Ende in Trümmern », GEO Epoche,‎ 2010 (n.44)
  12. (de) Leonie Treber, « Mythos Trümmerfrau - Demontage einer Identifikationsfigur », SWR2,‎ (lire en ligne)
  13. Lorraine Rossignol, « Seules dans Berlin », Le Monde,‎ (lire en ligne, consulté le )
  14. (de) Jens Bisky, « Wenn Jungen Weltgeschichte spielen, haben Mädchen stumme Rollen / Wer war die Anonyma in Berlin? Frauen, Fakten und Fiktionen / Anmerkungen zu einem großen Bucherfolg dieses Sommers », Süddeutsche Zeitung,‎
  15. (en) Luke Harding, « Row over naming of rape author », The Guardian,‎ (lire en ligne, consulté le )
  16. (de) « Anonyma : Eine Frau in Berlin », sur Perlentaucher (consulté le )
  17. Nathalie Versieux, « Rouge cauchemar », Libération,‎ (lire en ligne, consulté le )
  18. (en) Antony Beevor, « Opinion : 'A Woman in Berlin' », The New York Times,‎ (lire en ligne, consulté le )
  19. Odile Benyahia-Kouider, « Enzensberger et l'anonyme dévoilée », Libération,‎ (lire en ligne, consulté le )
  20. (de) Yuliya von Saal, « Anonyma: Eine Frau in Berlin. Geschichte eines Bestsellers », Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte, no 67,‎ , p. 343-376
  21. Une femme à Berlin, au Théâtre du Rond-Point à Paris
  22. Une femme à Berlin, à l'Espace Go de Montréal (Québec).
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