Deuxième exposition des impressionnistes

La Promenade de Monet.

L'Abreuvoir de Marly-le-Roi de Sisley, National Gallery

Raboteurs de parquets Gustave Caillebotte, Musée d'Orsay

De nombreuses dissensions ont précédé cette seconde exposition. Treize peintres se sont retirés, soit parce qu'ils sont déçus par la première exposition, soit comme Cézanne qu'ils refusent d'exposer chez un marchand de tableaux considérant « qu'il faut exposer soit dans un salon officiel, soit chez soi c'est à dire dans un local loué par les artistes eux-mêmes. » Cependant il y a quand même des nouveaux venus : Gustave Caillebotte, que Giuseppe De Nittis a poussé à exposer avec les indépendants, et d'anciens amis de Degas : Alphonse Legros qui vit en Angleterre où Pissaro l'a rencontré en 1871, Marcellin Desboutin revenu d'Italie, Charles Tillot et Jacques François.

• Édouard Béliard (8)
• Pierre-Isidore Bureau (8)
• Gustave Caillebotte (8)
• Adolphe-Félix Cals (11)
• Edgar Degas (24 dont Le Bureau de coton à La Nouvelle-Orléans)
• Marcellin Desboutin (13 tableaux, dont Le Chanteur des rues et Le Violoncelliste)
• Jacques François[1] (8[2])
• Alphonse Legros (12)
• Ludovic-Napoléon Lepic (36)
• Léopold Levert (9)
• Jean-Baptiste Millet[3] (10)
• Claude Monet (18, dont La Japonaise, Le Bassin d'Argenteuil et Boulevard des Capucines)
• Berthe Morisot (17)
• Léon-Auguste Ottin (14)
• Camille Pissarro (12)
• Pierre-Auguste Renoir (18)
• Henri Rouart (10)
• Alfred Sisley (8, dont L'Inondation à Port-Marly)
• Charles Tillot (8)

Liste (incomplète) issue des pages 235 à 239 de Sophie Monneret : L'Impressionnisme et son époque tome 2

• Édouard Béliard

1. Bords de l'Oise
2. Fabriques au bord de l'Oise
3. Rue de village
4. La rue de Chauffour à Étampes, effet de neige
5. Le Fort de Granville
6. Rue de L'Hermitage à Pontoise
7. Rue Dorée à Pontoise
8. Promenade des fossés à Pontoise

• Pierre Isidore Bureau

1. Route de Champagne près de l'Isle-Adam
2. Jouy-le-Comte, clair de lune
3. Château de Valmondois
4. Entrée de village à Champagne, près de l'Isle-Adam
5. Meules au clair de lune
6. Entrée de Nesles
7. Avoines dans la plaine de Champagne
8. Usine à Pacy-sur-Eure

• Gustave Caillebotte

1. Raboteurs de parquet (1875)
2. Raboteurs de parquet (version de 1876)
3. Jeune homme jouant du piano
4. Jeune Homme à la fenêtre
5. Le Déjeuner
6. Jardin
7. Jardin
8. Après déjeuner

• Edgar Degas (24 œuvres dont)
  1. Portrait dans un bureau (nouvelle Orleans)
  2. Examen de danse
  3. Portrait de M E M

Au Bal de Berthe Morisot.

• Berthe Morisot[4]
  1. Au Bal
  2. Le Lever
  3. la toilette
  4. Dejeuner sur l'herbe
  5. vue du Solent
  6. West Cowes
  7. le bateau a vapeur
  8. plage de Fecamp
  9. un chantier
  10. un percher de blanchisseuse
  11. vue d'Angleterre
  12. vue d'Angleterre
  13. figure de femme
  14. Avant d'un yacht (aquarelle)
  15. Entree de la Midina (aquarelle)
  16. Vue de la Tamise (aquarelle)
  17. Trois dessins au pastel

Les visiteurs sont moins nombreux qu'à la Première exposition des peintres impressionnistes. Les journalistes sont également moins nombreux, malgré le dévouement de Victor Chocquet qui essaie de convaincre la critique. Il y a d'abord pourtant des articles favorables, notamment dans Le Gaulois[5]. Dans un article rédigé par Alexandre Pothey, qui a succédé à Jules Barbey d'Aurevilly (dans le Gaulois), il est dit qu'il est idiot de traiter les impressionnistes de communards. « ... des dissidents tout au plus groupés et associés afin de montrer au public l'ensemble de leur œuvre dans d'excellentes conditions de place et de lumière que le Salon ne sautait leur offrir[6]. » Alexandre Pothey est en particulier un ardent défenseur de Degas. Mais ni Pothey qui écrit aussi dans La Presse, toujours favorablement pour les impressionnistes, ni Duranty qui rédige une brochure intitulée La Nouvelle peinture, à propos du groupe d'artistes qui exposent dans les galeries de Durand-Ruel[7], ni Armand Silvestre dans L'Opinion nationale, ni la mise au point de Castagnary dans Le Siècle, n'arrivent à convaincre une opinion générale mal disposée à l'égard des impressionnistes. La Revue politique et littéraire, et Le Moniteur universel, mettent leurs lecteurs en garde contre « les intransigeants de l'art ». En particulier Albert Wolff dans Le Figaro du 3 avril 1876, présente ainsi l'exposition :

« La rue Le Peletier a du malheur. Après l'incendie de l'Opéra, voici un nouveau désastre qui s'abat sur le quartier. On vient d'ouvrir chez Durand Ruel une exposition qu'on dit être de peinture. Le passant inoffensif attiré, par les drapeaux qui décorent la façade, entre, et à ses yeux épouvantés, s'offre un spectacle cruel. Cinq ou six aliénés dont une femme, un groupe de malheureux atteint de la folie de l'ambition, s'y sont donné rendez-vous pour exposer leur œuvre... »

— Lire l'intégralité de l'article sur Gallica[8]

• Michel Laclotte et Jean-Pierre Cuzin, Dictionnaire de la peinture, Paris, Larousse, 1987, 991 p. (ISBN 2-03-505390-0)
• Sophie Monneret, L'impressionnisme et son époque : Noms propres A à T, vol. 2, t. 1, Paris, Robert Laffont, 1987, 997 p. (ISBN 978-2-221-05412-3)
• Sophie Monneret, L'impressionnisme et son époque : dictionnaire international. Noms propres U à Z ; Noms communs A à Z.. Tome 2, vol. 2, t. II, Paris, Robert Laffont, 1987, 1 185 p. (ISBN 978-2-221-05413-0)

• « Deuxième exposition (avril 1876) » in: Les expositions impressionnistes, sur le site larousse.fr.

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