Messe en ut mineur de Mozart

Autographe du Kyrie (recto)

Autographe du Kyrie (4^e page)

1. Kyrie (Andante moderato, en ut mineur, à , 94 mesures). Chœur et soprano solo
2. Gloria

   - Gloria in excelsis Deo (Allegro vivace, en ut majeur, à , 60 mesures). Chœur

   - Laudamus te (Allegro aperto, en fa majeur, à , 143 mesures). Soprano solo (cors en fa)

   - Gratias agimus tibi (Adagio, en la mineur, à , 12 mesures). Chœur, 2 soprani

   - Domine Deus (Allegro moderato, en ré mineur, à
   , 99 mesures). Duo : deux soprani

   - Qui tollis (Largo, en sol mineur, à , 56 mesures). Double chœur

   - Quoniam tu solus (Allegro, en mi mineur, à , 171 mesures). Trio : deux soprani et ténor solo

   - Jesu Christe (Adagio, en ut majeur, à , 6 mesures). Chœur

   - Cum Sancto Spiritu, (à (mesure 7), 196 mesures). Chœur

3. Credo

   - Credo in unum deum (Allegro maestoso, en ut majeur, à
   , 116 mesures). Chœur

   - Et incarnatus est (Andante, en fa majeur, à
   , 119 mesures). Soprano Solo

4. Sanctus

   - Sanctus (Largo, en ut majeur, à , 61 mesures). Double chœur

   - Hosanna (Allegro comodo (mesure 18), à ). Double chœur

5. Benedictus (Allegro commodo, en ut majeur, à , 167 mesures). Quatuor de solistes et double chœur

• Durée d'exécution:
  65 minutes environ (composition originale)
  80 minutes environ (version complétée)

La première représentation fut tenue à l'archi-abbaye Saint-Pierre en 1783. Mozart avait, avec cette exécution, pour but de présenter son épouse, une excellente soprano, à sa ville natale[2]. De surcroît, cette œuvre était, à l'origine, un vœu de Mozart :

« Quand j'ai fait ce vœu, ma femme était encore souffrante, et comme j'étais fermement résolu à l'épouser bientôt après sa guérison, je pouvais facilement le faire (lettre de Mozart datée du 4 janvier 1783)[3]. »

Cette lettre reste le seul témoignage pour le promis que Mozart avait fait.

Référence dans le catalogue Koechel (Koechelverzeichnis) :

• K427 (1^re édition, de nos jours encore en usage)
• KV417a (6^e édition)

Lieu et dates des premières exécutions :

• Archi-abbaye Saint-Pierre de Salzbourg :
  • 25 août 1783[2] (d'après Henri de Curzon 1888[3]) ou
  • 26 octobre 1783[2] (selon le journal de Maria Anna Mozart)

De nos jours, la plupart des chercheurs préfèrent le 26 octobre, car Maria Anna Mozart mentionnait la répétition de l'œuvre tenue le 23 octobre, ce qui donne plus de certitude pour la datation[1].

L'œuvre était incomplète, même lorsque le couple Mozart arriva à Salzbourg le 29 juillet 1783. Il manque toute la partie du Credo qui suit l'air "Et incarnatus est". L'orchestration du Credo est aussi incomplète. L'Agnus Dei est absent. Le Sanctus et le Benedictus sont en partie perdus et nécessitent des reconstitutions éditoriales. Beaucoup d'hypothèses ont été faites sur les raisons de l'inachèvement de l'œuvre. Étant donné l'évidente nécessité d'avoir un texte complet pour l'usage liturgique, il est probable que Mozart a utilisé des parties de ses messes antérieures lors de la création de la Messe en ut mineur.

Mozart réutilisa, en 1785, la musique du Kyrie et du Gloria, presque sans changements à l'exception du texte, dans la cantate Davide penitente, KV 469. Car il était trop occupé sur ses enseignements et les concerts à Vienne pour qu'il puisse composer une nouvelle œuvre pour deux concerts caritatifs du Carême[2]. Cette cantate fut publiée plus tard, ce qui permet de vérifier la composition originale[2].

Il est à noter qu'avec le prêtre Peter Allan (communauté anglicane de Résurrection CR), Philip Wilby donna son propre avis : le manque de pièces ne serait autre que la tradition de célébration de l'époque de Mozart, hormis dimanches et de grandes fêtes. Selon eux, on ne chantait pas le Credo et l’Agnus Dei avec l'orchestre[4]. Encore une hypothèse, mais dans ce cas, le Credo et l’Agnus Dei étaient chantés a cappella ou en monodie.

C'était Aloys Schmitt, musicologue, qui effectua au XIX^e siècle sa restauration hypothétique de l'œuvre, tout comme le Requiem, dans l'optique de satisfaire l'usage liturgique. Il avait profité de quelques morceaux d'œuvres de compositeur [2]. Cette édition fut finalement publiée en 1901 :

1. Crucifixus : Lacrimosa de Requiem, K Anh.21 (selon un manuscrit faussement attribué à Mozart ; en fait une composition de Johann Ernst Eberlin[5])
2. Et resurrexit : KV139 et KV323
3. Et in Spiritum Sanctum : KV262
4. Credo in unum : KV322 et KV337
5. Et vitam venturi : KV262
6. Agnus Dei : reprise de Kyrie en façon de Requiem

Édition très critiquée, mais la maison Breitkopf & Härtel décida de maintenir sa publication en faveur de la liturgie[2].

Il est à noter qu'en dépit de vastes recherches par les musicologues, les œuvres supplémentaires dont Mozart profita en 1783 pour sa représentation à Salzbourg ne furent pas retrouvés[2]. La structure de toutes les éditions complètes reste hypothétique.

Depuis la publication d'Aloys Schmitt pour son édition complétée avec d'autres œuvres de Mozart, la question reste toujours, soit une des éditions critiques d'après la composition originelle de Mozart, soit une édition complète qui adapte à la liturgie catholique. De nos jours, la tendance est le premier choix, en raison de la qualité supérieure de cette messe à toutes les messes précédentes de Mozart.

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Versions de référence :

Orchestre des Champs-Élysées ; La Chapelle Royale / Collegium Vocale Gent ; Christiane Oelze, soprano ; Jennifer Larmore, soprano ; Scott Weir, ténor ; Peter Kooy, basse ; direction : Philippe Herreweghe, Harmonia Mundi (1992)

Radio-Symphonie-Orchester Berlin ; Maria Stader, soprano ; Hertha Töpper, contralto ; Ernst Haefliger, ténor ; Ivan Sardi, basse ; direction : Ferenc Fricsay , éditions Deutsche Grammophon (1960)

Cet enregistrement est à remarquer, car tout comme Constanze et Wolfgang Amadeus Mozart qui étaient à Salzbourg en 1783, Sabine Devieilhe et Raphaël Pichon, mariés, partageaient le soprano solo et la direction. Dans cette Messe de mariage, la pièce développée Et incarnatus est, chantée par une soprano, demeure un sommet avec sa splendeur :

• Et incarnatus est : [écouter en ligne]

On s'aperçoit que les pièces réservées à une ou deux soprano sont tellement développées que l'on compte toujours plus de cent mesures. Il est évident que Mozart les écrivit pour son épouse. En ce qui concerne Et in carnatus est, la pièce très ornée se termine encore avec cadenza.

Or, le compositeur ne put compléter cette magnifique pièce. Il laissa 2 feuilles sur 12 en blanche[9]. Mozart souhaitait améliorer davantage celle-ci. D'où, la partition varie selon l'éditeur. Quoi qu'il en soit, il s'agit d'une pièce pleine de beauté. Sans travail concentré, il n'est pas facile à continuer et à compléter le Credo, en gardant une telle grandeur.

Et il est certain que Mozart composa cette messe au meilleur moment dans sa vie. C'est pourquoi, vers 1900, celle-ci était réputée et les parisiens qui aimaient la musique l'appelait Messe de mariage[10]. C'est un véritable bijou grâce à leurs noces.

• 1956 : Un condamné à mort s'est échappé de Robert Bresson

• 2003 : Les Triplettes de Belleville de Sylvain Chomet

• 2011 : Les Neiges du Kilimandjaro de Robert Guédiguian

• Liste des œuvres de Wolfgang Amadeus Mozart

• Alfred Einstein, Mozart, son caractère, son œuvre (1947)
• Jean Massin et Brigitte Massin, Mozart, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », 1^er septembre 1990, 1270 p. (ISBN 2-213-00309-2), p. 929

• Notices d'autorité :

  • Fichier d’autorité international virtuel
  • Bibliothèque nationale de France (données)
• Notice
  • Bibliothèque nationale de France :
• Partition
  • Mozart, Aloys Schmitt (éd.), Grosse Messe, ut mineur, Werk 427, Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1867 [partition en ligne]
  • Partition, discographie et 2 enregistrements, et appareil critique dans la Neue Mozart-Ausgabe
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

  • Encyclopédie Larousse
• Ressources relatives à la musique :
  • (en) International Music Score Library Project
  • (en) AllMusic
  • (en) Carnegie Hall
  • (en) MusicBrainz (œuvres)
• Partitions libres de Great Mass in C minor, K. 427 dans Choral Public Domain Library (ChoralWiki)

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