Liste des œuvres d'Érik Satie

• Allegro – (0:20)

→ No.1 du recueil de 1997 : « Trois pièces pour piano ».

• Milan: Teatro di Porto Romana, Giancarlo Carlini (p), 12 avril 1980

• Ed. Alan M. Gillmor, 1972
• Ed. Nigel Wilkins, 1980
• Paris: Salabert, 1995
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Valse-ballet – (1:40 à 2:30)

→ No.1 du recueil de 1975 : « Deux Œuvres de jeunesse ».

• « à Madame Clément le Breton ».

• Paris: Opéra-Comique Anne-Marie Fontaine (p), 7 mai 1979

• Paris: Alfred Satie, La Musique des Familles, 17 mars 1887
• Paris: Salabert, 1975

• Fantaisie-valse – en ré bémol majeur. (1:60 à 3:20)

→ No.2 du recueil de 1975 : « Deux Œuvres de jeunesse ».

• « à mon ami J. P. Contamine de Latour ».

• Paris: Opéra-Comique Anne-Marie Fontaine (p), 7 mai 1979

• Paris: Alfred Satie, La Musique des Familles, 28 juillet 1887
• Paris: Salabert, 1975

• Premier quatuor
• Second quatuor

• Œuvre inachevée et inédite

• Premier quatuor – lent et doux. (1:05)
• Second quatuor – (0:35)

• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Élégie – très vague et lent. (2:30 à 3:40)
  ^{« J'ai vu décliner comme un songe, Cruel mensonge »}

→ No.2 du recueil de 1968 : « Trois mélodies de 1886 ».

• « à Mademoiselle Céleste Le Prédour ».

• Paris: Alfred Satie, 1887
• Paris: Musique Contemporaine, 1968

• Élégie – pour soprano ou ténor et orchestre : flûte, 2 hautbois (et cor anglais), clarinette, basson, cor, trompette, trombone et cordes (sans contrebasse). (2:50)

→ No.4 du recueil de 1968 : « Cinq mélodies orchestrées ».

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• No.1: Les anges – lent, en ré majeur. (2:10 à 3:10)
  ^{« Vêtus de blanc, dans l'azur clair »}
• No.2: Les fleurs – andante, en do mineur. (1:30 à 2:20)
  ^{« Que j'aime à vous voir, belles fleurs »}
• No.3: Sylvie – lent avec mélancolie, en la majeur. (2:10 à 3:30)
  ^{« Elle est si belle ma Sylvie »}

→ (Nos.1 & 3:) Nos.1 & 3 du recueil de 1968 : « Trois mélodies de 1886 »

→ (No.2:) No.3 du recueil de 1968 : « Trois autres mélodies »

• No.1: « à notre ami Charles Levadé »
• No.2: « à Madame la Comtesse Gérald de Marguenat »
• No.3: « à Mademoiselle Olga Satie »

• Paris: Alfred Satie, 1887
• Paris: Musique Contemporaine, 1968

• No.1: Les anges – pour soprano ou ténor ou baryton et orchestre : 2 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), clarinette, basson, triangle et cordes. (2:20 à 2:50)
  ^{« Vêtus de blanc, dans l'azur clair »}
• No.2: Les fleurs – pour soprano et orchestre : flûte, 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, trompette, trombone, harpe et cordes (sans contrebasse). (1:30)
  ^{« Que j'aime à vous voir, belles fleurs »}
• No.3: Sylvie – pour soprano ou ténor ou baryton et orchestre : 2 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, trompette, trombone, triangle et cordes (sans contrebasse). (2:40)
  ^{« Elle est si belle ma Sylvie »}

→ Nos.1 à 3 du recueil de 1968 : « Cinq mélodies orchestrées ».

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Sarabande No.1 – en fa mineur. (3:00 à 6:40)
• Sarabande No.2 – en ré dièse mineur. (3:10 à 7:00)
• Sarabande No.3 – en si bémol mineur. (2:40 à 6:20)

• No.1: « à Monsieur Conrad Satie »
• No.2: « à mon ami Arthur Dodement » puis en 1911 « à Maurice Ravel »
• No.3: aucune

• No.2: Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, Maurice Ravel (p), 16 janvier 1911

• Paris: Alfred Satie, 1887
• No.1: Revue Musicale, 15 mars 1911
• No.2: Musica, avril 1911
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1911
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Sarabande No.1 – pour 3 hautbois (et cor anglais), 3 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, tuba, timbales, percussions et cordes. (3:50)
• Sarabande No.2 – pour 2 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 3 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, trombone, tuba, timbales, percussions et cordes. (4:00)
• Sarabande No.3 – pour 2 flûtes, hautbois, 2 clarinettes, 3 bassons (et contrebasson), 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, 2 harpes et cordes. (3:50)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Sarabande No.1 – pour cor, 2 trompettes, trombone et tuba. (3:50)

• New York: Salabert, 1973

• Chanson – (1:20)
  ^{« Bien courte, hélas ! est l'espérance »}

→ No.1 du recueil de 1968 : « Trois autres mélodies ».

• « à Mademoiselle Valentine de Bret ».

• Paris: Alfred Satie, 1888
• Paris: Musique Contemporaine, 1968

• Première ogive – très lent. (1:40 à 3:30)
• Deuxième ogive – très lent. (1:40 à 4:00)
• Troisième ogive – très lent. (1:30 à 3:30)
• Quatrième ogive – très lent. (1:30 à 3:60)

• No.1: « à J.P. Contamine de Latour »
• No.2: « à Charles Levadé »
• No.3: « à Madame Clément de Breton »
• No.4: « à Conrad Satie »

• Paris: Erik Satie, 1889
• Paris: Le chant du monde, 1965
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Gymnopédie No.1 – lent et douloureux (en ré majeur). (2:10 à 6:30)
• Gymnopédie No.2 – lent et triste (en do majeur). (2:00 à 6:00)
• Gymnopédie No.3 – lent et grave (en la mineur). (1:50 à 5:00)

• No.1: « à Mademoiselle Jean de Bret » (Valentine)
• No.2: « à mon ami Arthur Dodement » puis en 1912 « à Conrad Satie »
• No.3: « à Monsieur Georges Mathias » puis en 1912 « à Charles Levadé »

• No.3: Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, Maurice Ravel (p), 16 janvier 1911

• No.1: Paris: La Musique des Familles, 18 août 1888
• No.3: Paris: Ed. Satie, imp. Dupré, novembre 1888
• Nos.1 & 2: Paris: Ed. Satie, imp. Dupré, avril 1895
• Paris: E. Baudoux & Cie, 1898
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, novembre 1912

• Gymnopédie I. (→ No.3) – lent et grave, pour 2 flûtes, hautbois, 4 cors et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). (2:30 à 4:20)
• Gymnopédie II. (→ No.1) – lent et douloureux, pour 2 flûtes, hautbois, 4 cors, 2 harpes, cymbale et cordes (violons I & II, altos, violoncelles et contrebasses). (3:00 à 4:10)

• Paris: Salle Erard, Gustave Doret (dir), 20 février 1897

• Paris: E. Baudoux & Cie, 1897 ou 1898
• Révision: Eulenburg: Ed. Peter Dickinson, 1980

• Gymnopédie No.2 – pour 2 flûtes, hautbois, clarinette, 4 cors, trompette, célesta, percussions, 2 harpes et cordes. (4:00)

• Paris: Salabert

• New York: Carl Fischer, 1918

• Gnossienne [No.5] – modéré. (2:10 à 5:00)

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Gnossienne No.5 – pour 2 flûtes (et piccolo), hautbois, clarinette, 2 bassons, cor, percussions, harpe et cordes. (3:20)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Chanson hongroise – (0:25)

• Ed. G. Wehmeyer, 1974
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Gnossienne No.1 – lent. (2:40 à 6:20)
• Gnossienne No.2 – avec étonnement. (1:30 à 3:40)
• Gnossienne No.3 – lent (2:00 à 4:50)

• No.1: aucune puis en 1913 « à Roland-Manuel »
• No.2: « à Antoine de La Rochefoucauld », puis en 1913 aucune
• No.3: aucune

• Nos.1 & 3: Paris: Le Figaro Musical n°24, septembre 1893
• No.2: Paris: Le Cœur n°7, octobre 1893
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1913

• Gnossienne No.3 – pour 2 flûtes, 2 hautbois, (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, harpe et cordes. (2:50)

→ No.3 du recueil : « Deux préludes posthumes et une gnossienne (FP.104) »

• Paris: Salabert

• Gnossienne No.1 – moderato con moto. (2:50)
• Gnossienne No.2 – un poco lento. (1:50)
• Gnossienne No.3 – un poco lento. (2:40)

→ Nos.2 à 4 de « Monotones I. » enregistré le 30 juillet 1976

• Londres: Covent Garden le 25 avril 1966 pour le ballet complet, parties I+II

• Ed. Boosey & Hawkes (Salabert)

• Danse.

• Ed. Gowers, 1966

• [Première pensée Rose+Croix] – modéré. (0:50 à 1:30)

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Première pensée Rose+Croix – pour 2 flûtes, hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 1 cor, harpe et cordes (sans contrebasse). (1:20)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Gnossienne [No.4] – lent. (1:30 à 7:00)

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Gnossienne No.4 – pour 1 flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, cymbales, harpe et cordes. (3:30)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Œuvre inachevée et perdue

• Leitmotiv – lent et calme. (1:10)

• « au Sâr Joséphin Péladan »

• Paris: E. Dentu, 1892

• Prélude du « Prince de Byzance »
• Acte I. – Au Moustier
• Acte II. – Au Palais – (scène 9, → « Salut drapeau ! »)
• Acte III. – La fin du rêve
• Acte IV. – Le champ de bataille
• Acte V. – In extremis

• Livret: Paris: Ed.Chamuel, 1896
• Œuvre inachevée? et perdue

• Salut Drapeau ! – calme et doux. (3:40 à 5:10)
  ^{« Langes de tous les fils, Manteaux de tous les pères »}

• Paris: Salabert, 1968, ed. Robert Caby
• Niedernhausen: Kemel, 2016, ed. Philippe Malhaire, urtext

• Salut Drapeau ! – pour chœur de femmes ad lib. et orchestre : 4 flûtes, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, percussions, harpe et cordes (sans contrebasse). (3:40)
  ^{« Langes de tous les fils, Manteaux de tous les pères »}

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Salut Drapeau ! – pour cordes et harpe. (3:40)

• Paris: Bnf / Salabert, 1981?

• Salut Drapeau ! – pour flûte traversière et piano. (3:50)

• Niedernhausen: Kemel, 2016

• Prélude du premier acte : La vocation – (final, → « Gnossienne »)

Acte I.

• Thème décoratif : La nuit de Kaldée
• Prélude du deuxième acte : L'initiation

Acte II.

• Thème décoratif : La salle basse du grand temple
• Prélude du troisième acte : L'incantation

Acte III.

• Thème décoratif : La terrasse du Palais du Patesi Goudea

• Paris: première soirée de l'Ordre, Galerie Durand-Ruel, 19 ou 22 mars 1892

• Œuvre perdue

• No.1: Prélude du premier acte - La vocation – modéré (en blanc et immobile). (3:20 à 5:10)
• No.2: Prélude du deuxième acte - L'initiation – avec calme (dans la tête). (2:50 à 4:30)
• No.3: Prélude du troisième acte - L'incantation – très lent (très bien). (4:10 à 6:00)

• No.1: Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, Maurice Ravel, 16 janvier 1911

• Paris: E. Baudoux & Cie, 1896
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1920
• Révision: Paris: Salabert, 1973

• Gnossienne [No.7]: allez – calme. (3:00 à 4:50)

• Leipzig: Edition Peters, 1986
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Le Fils des étoiles, préludes Nos.1 & 2 – pour 3 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 3 bassons, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, timbales, célesta, 2 harpes et cordes. (5:00)

• Paris: Salabert

• Prélude du premier acte : La vocation – modéré (en blanc et immobile). (3:10)

Acte I.

• Thème décoratif : La nuit de Kaldée – plus lent. (17:20)
• Prélude du deuxième acte : L'initiation – avec calme (dans la tête). (2:50)

Acte II.

• Thème décoratif : La salle basse du grand temple – lent. (14:20)
• Prélude du troisième acte : L'incantation – très lent (très bien) (4:50)

Acte III.

• Thème décoratif : La terrasse du Palais du Patesi Goudea – lent. (16:50)

• Paris: Salabert, 1973

Œuvre perdue mais reconstruite à partir de la réduction pour piano[8].

• No.1: Air de l'ordre.
• No.2: Air du grand maître.
• No.3: Air du grand prieur [Sonnerie de l'Archonte].

• No.2: « Le Sâr Joséphin Péladan »
• No.3: « Le Comte Antoine de La Rochefoucauld »

• Nos.1 & 2: Paris: Eglise St-Germain-l'Auxerrois, 10 mars 1892
• Paris: première soirée de l'Ordre, Galerie Durand-Ruel, 19 ou 22 mars 1892

• Paris: publiée par les soins de la Rose+Croix, Imp. Dupré,1892
• Œuvre perdue puis reconstruite

• No.1: Air de l'ordre – lent et détaché, sans sécheresse. (3:20 à 5:30)
• No.2: Air du grand maître – lent. (4:30 à 6:40)
• No.3: Air du grand prieur – détaché et lent. (2:40 à 4:10)

• No.2: « Le Sâr Joséphin Péladan »
• No.3: « Le Comte Antoine de La Rochefoucauld »

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1910
• Révision: Paris: Salabert, 1971
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Trois Sonneries de la Rose+Croix – pour 3 flûtes, 3 bassons, 3 trompettes, 3 trombones et 3 harpes. (11:30)

• Paris: Salabert, 1981?

• Œuvre perdue ou avortée

• Œuvre perdue ou avortée

• Œuvre perdue ou avortée

• [Fête donnée par des chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle (XI^e siècle)] – lent. (2:20 à 4:40)

→ No.1 du recueil  : « Quatre Préludes »

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929

• Fête donnée par des chevaliers normands en l'honneur d'une jeune demoiselle – pour 2 flûtes, 2 hautbois, (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, harpe et cordes. (3:40)

→ No.1 du recueil : « Deux Préludes posthumes et une Gnossienne (FP.104) »

• Paris: Salabert

• [Premier] prélude du Nazaréen – assez lent. (5:20 à 7:50)
• [Second] prélude du Nazaréen – assez lent. (3:40 à 4:40)

→ Nos.3 & 4 du recueil  : « Quatre Préludes »

• Livret: Paris: Ed. Albert Savine, 1891
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929

• Premier prélude du Nazaréen – pour 2 flûtes, 2 hautbois, (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, harpe et cordes. (2:30)

→ No.2 du recueil : « Deux Préludes posthumes et une Gnossienne (FP.104) »

• Paris: Salabert

• Opéra envisagé pour le Grand Théâtre de Bordeaux

• Annoncé dans Le Courrier du Soir du 22 juillet 1892
• Œuvre perdue ou avortée

→ Première version – de novembre : pour flûtes, harpes et cordes.

→ Deuxième version – de décembre : pour flûtes, harpes et quatuor de cordes, avec une scénographie différente des 3 actes.

• Acte I. – Une plage déserte – lent.
• Acte II. – La maison d'Uspud – très lent.
• Acte III. – Le sommet d'une montagne – très lent.

• Paris: Théâtre d'Ombres de l'Auberge du Clou, 1892

• Version 2: Paris: Imp. Artistique, 1893
• Paris: Uspud brochure, 1895

• Acte I. – lent. (8:00 à 14:00)
• Acte II. – très lent. (5:00 à 7:30)
• Acte III. – très lent. (7:10 à 10:00)

• Paris: Opéra-Comique, sur des projections de Robert Doisneau. Michel Tranchant (p), Hubert Camerlo (nar), 9 mai 1979

• Paris: Musique Contemporaine, 1970

• Uspud – pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombone, vibraphone, percussions, harpe, célesta et cordes. (21:20)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

Œuvre perdue mais des fragments ont permis de restituer en partie la partition pour piano.

• Paris: Théâtre d'Ombres de l'Auberge du Clou, avec Henri de Wendel, 24 décembre 1892

• Œuvre perdue en partie reconstruite

• Prélude d'Eginhard – lent. (2:00 à 2:50)

→ No.2 du recueil  : « Quatre Préludes »

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929

• Prélude d'Eginhard – pour 2 flûtes, 2 hautbois, clarinette, 2 bassons, 2 cors, trompette, trombone, timbales, 2 percussions et cordes. (2:00)

• Paris: Salabert

• Prélude d'Eginhard – pour 2 flûtes, 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, trompette, timbales, 2 harpes, célesta et cordes. (1:20)

→ No.1 de « Monotones I. » enregistré le 30 juillet 1976

• Londres: Covent Garden le 25 avril 1966 pour le ballet complet, parties I+II

• Boosey & Hawkes (Salabert)

• No.1: À l'occasion d'une grande peine – très lent. (2:40 à 6:40)
• No.2: Dans laquelle les pères de la très véritable et très sainte église sont invoqués – (0:50 à 1:50)
• No.3: En faveur d'un malheureux – (0:20 à 0:40)
• No.4: À propos de Saint Bernard et de Sainte Lucie, – (0,40 à 1:30)
• No.5: Pour les pauvres trépassés – (2:40 à 5:40)
• No.6: Où il est question du pardon des injures reçues – (1:00 à 2:00)
• No.7: Par pitié pour les ivrognes, honteux, débauchés, imparfaits, désagréables et faussaires en tous genres – (0:40 à 1:30)
• No.8: En le haut honneur du vénéré Saint Michel, le gracieux archange – (0:50 à 2:00)
• No.9: Après avoir obtenu la remise de ses fautes – (0,40 à 2:00)

• « à la transcendante, solennelle, et représentative extase de Saint Benoit ; Préparatoire et. méthodique du très puissant Ordre des Bénédictins »
• et « Le 21 mars de 1893 à Paris, le soleil étant sur la Terre »

• No.1: Paris: Revue musicale (SIM), du 15 mars 1911
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929

• Bonjour Biqui, Bonjour ! – très lent (2:20)
  ^{« Bonjour Biqui, Bonjour ! »}

• pour dédicace, un petit portrait de Suzanne Valadon (Biqui), dessiné par Erik Satie

• Paris: Templier/Rieder, 1932
• Ed. Nigel Wilkins, 1980

• Vexations – très lent.
  • motif original (1:00 à 1:30)
  • interprétation intégrale de l'œuvre (de 14h à 20h)
  • variations (répétitions et variations au choix de l'interprète)

→ No.2 du recueil de 1969 : « Pages mystiques »

• « note de l'auteur: Pour se jouer 840 fois de suite ce motif, il sera bon de se préparer au préalable, et dans le plus grand silence, par des immobilités sérieuses »

• Sussex: Lewes Grammar School, (durée?) Richard Dave Hames (p), 1958
• New York: Pocket Theatre (durée 18:40), John Cage et 9 autres pianistes plus 2 remplaçants, les 9 & 10 septembre 1963

• Ed. John Cage, Contrepoints No.6, 1949
• Ed. John Cage, Art News Annual n°27, 1958
• Paris: Max Eschig, 1969

• [Prière] – lent (avec ferveur). (1:00 à 2:00)

→ No.1 du recueil de 1969 : « Pages mystiques »

• Paris: Max Eschig, 1969
• Ed. Robert Caby, 1968

• Annoncé dans la brochure Uspud en avril 1893
• Œuvre inachevée ou avortée

• Annoncé dans la brochure Uspud en avril 1893
• Œuvre inachevée ou avortée

• Annoncé dans la brochure Uspud en avril 1893
• Œuvre inachevée ou avortée

• Annoncé dans la brochure Uspud en avril 1893
• Œuvre inachevée ou avortée

• Annoncée dans un courrier pour Conrad Satie du 22 juin 1893
• Œuvre perdue

ou [Sans titre: Peut-être pour la «Messe des pauvres»]

• Modéré – (1:10)

→ No.2 du recueil « Trois pièces pour piano » de 1997.

• Paris: Salabert, 1995
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Prélude de « La Porte héroïque du Ciel » – calme et profondément doux. (3:30 à 5:40)

• « je me dédie cette œuvre E.S. »

• Paris: Théâtre de l'Œuvre, 29 mai 1894

• Livret: Paris: Librairie de l'Art Indépendant, mars 1894
• Paris: Le Chœur, n°2 de mars 1894
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1912 ou 1913

• Prélude de « La Porte héroïque du Ciel » – pour 3 flûtes, 3 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 3 bassons, 4 cors, 3 trompettes, 2 trombones, 1 tuba, timbales, cymbales, 2 harpes, célesta et cordes. (3:30)

• Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, Désiré Émile Inghelbrecht (dir), le 17 juin 1912

• Livret: Le Guide du Concert vol.III, 1^er juin 1912
• Paris: Salabert, 1968

• Œuvre perdue ou inachevée
• Ed. Ornella Volta, 1979

Il existe des brouillons de 3 versions du mouvement III. (textes différents) et d'une première version du mouvement VIII. Ainsi que 2 brouillons pour un « Spiritus sancte deus miserere nobis » et une « Harmonies de Saint Jean ». Il y a aussi un exercice pour orgue « Modéré » qui a pu servir pour cette messe. Œuvre révisée en 1925 par Darius Milhaud (1892-1974). (17:30)

• I. Prélude – introitus (libre?)
• II. Kyrie eleison – (incomplet?) (4:30 à 7:50)
• III. Dixit Dominus – (0:30 à 0:50)
• IV. Prière des orgues – très chrétiennement, sans ostentation. (3:10 à 4:30)
• (V. Gloria – mouvement perdu)
• VI. Commune qui mundi nefas – véritablement, sans orgueil. (1:50 à 2:20)
• VII. Chant ecclésiastique – (1:20)
• VIII. Prière pour les voyageurs et les marins en danger de mort, à la très bonne et très auguste Vierge Marie, mère de Jésus – (0:40)
• IX. Prière pour le salut de mon âme – (2:30 à 3:00)

• Mouvements IV, VI et IX: Bruxelles: Concerts Pro Arte, Paul de Maleingrau (org), 3 mai 1926
• Intégrale: (sauf V), Paris: Église de la Sainte-Trinité, le 14 mars 1939

• Mouvement V. perdu.
• Extraits du No.III, Librairie de l'Art Indépendant,1895
• No.IV, Le Chœur n°2 de juin 1895
• No.VI, Commune qui mundi nefas de janvier 1895
• Intégrale (sauf V.), Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1920

• I. Kyrie eleison – (6:30)
• II. Dixit Dominus – (0:40)
• III. Prière des orgues – (4:20)
• IV. Commune qui mundi nefas – (2:20)
• V. Chant ecclésiastique – (1:10)
• VI. Prière pour les voyageurs et les marins en danger de mort, à la très bonne et très auguste Vierge Marie, mère de Jésus – (0:30)
• VII. Prière pour le salut de mon âme – (2:40)

• Paris: Rouart, Lerolle, cop.1929
• Paris: Salabert

• I. Prélude – larghetto sostenuto. (1:50)
• II. Prière Des Orgues – non troppo lento. (3:10)
• III. Chant Ecclésiastique – andante cantando. (1:50)
• IV. Prière Pour Les Voyageurs – lento. (0:50)
• V. Prière Pour Le Salut De Mon Âme – adagio. (3:20)

• Ed. Koch Schwann, 1996

• Harmonie No.1: – lent. (0:20 à 0:50)
• Harmonie No.2: – très modéré. (0:90 à 1:40)
• Harmonie No.3: – pas vite. (0:30)

→ (Nos.1 à 3) No.3 du recueil de 1969 : « Pages mystiques »

→ (Nos.1 à 3) No.9 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis »

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Paris: Max Eschig, 1969

• Harmonies – pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, percussions et cordes (2 violons I., 2 violons II., alto et contrebasse). (2:30)

→ No.1 de « Carnet de croquis et d'esquisses » pour orchestre.

• Paris: Salabert, 1968

• Annoncé dans la brochure Uspud d'avril 1895
• Œuvre perdue ou avortée

• Gnossienne [No.6] – avec conviction et avec une tristesse rigoureuse. (1:10 à 3:50)

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Gnossienne No.6: – pour flûte, hautbois, clarinette, basson, trompette, trombone, cymbales et cordes. (1:20)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

ou [Sans titre: Gnossienne?]

• [Petite ouverture à danser] – très modéré, le chant bien en dehors et très scandé. (1:10 à 5:20)

• Paris: Salabert, 1968
• Ed. Robert Caby
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• Petite ouverture à danser – pour flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, cor, trompette, trombone, 2 percussions et cordes.(1:40)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• [Caresse] – très modéré, presque lent – doux (1:20 à 2:50)

• Paris : Salabert, 1968
• Ed. Robert Caby

• Caresse – pour 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, percussions et cordes (2 violons I., 2 violons II., alto et contrebasse). (1:30)

→ No.2 de « Carnet de croquis et d'esquisses » pour orchestre.

• Paris : Bnf / Salabert, 1968

Œuvre en deux recueils et six pièces, pour piano, qui marque le retour à un style gracieux et raffiné. La No.2 est tirée de l'harmonisation par Satie d'un vieux chant traditionnel anglais d'avant le 17e, « The Keel Row ».

Volume I. – Airs à faire fuir. (5:50 à 14:00)

• Air No.1: – d'une manière très particulière. (2:20 à 6:00)
• Air No.2: – modestement. (1:10 à 3:20)
• Air No.3: – s'inviter. (1:40 à 5:50)

Volume II. – Danses de travers. (3:30 à 17:20)

• Danse No.1: – en y regardant à deux fois. (1:10 à 5:50)
• Danse No.2: – passer. (0:50 à 4:30)
• Danse No.3: – encore. (0:50 à 7:20)

• vol I. « à Ricardo Viñes »
• vol II. « à Madame Jules. Ecorcheville »

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1912 ou 1913
• Paris: Salabert, 1973

• Projet inachevé

• Danse de travers, [avant-première en forme d'air à faire fuir] – candidement simple et subtil. (2:20)

• Ed. Robert Caby
• Paris: Salabert, 1970

• [Songerie vers «Jack»] – [Près des Airs à faire fuir] – pas vite. (1:00 à 1:50)

→ No.10 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968

• Je te veux – modéré. (2:10 à 5:30)
  ^{« J'ai compris ta détresse, Cher amoureux »}

→ No.1 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »

• Paris: E. Baudoux & Cie, 1902
• Paris: Bellon, Ponscarme et Cie, 1903

• Je te veux – en ré majeur, pour flûte, clarinette, basson, cor, 2 cornets et cordes.

• Paris: Bellon, Ponscarme et Cie, 1904

• Je te veux – en do majeur, pour piccolo, flûte, hautbois, 2 clarinettes, basson (ou tuba), 2 cors, 2 cornets, 3 trombones, percussions et cordes. (5:10)

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1919
• Paris: Salabert, 1978

• Je te veux – modéré. (1:20 à 6:20)

• « à Madame Paulette Darty »

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1904

Il y aurait eu en tout, une centaine de parodies de mélodies de divers auteurs (Émile Debraux, Georges Tiercy, Paul Demet, Laurent de Rillé, Georges Bizet ou encore Jacques Offenbach)...

• Monsieur de Paris
• Entrevue de Noisy-le-sec, 1896
• Lettre de Russie, 1897
• La Visite imperiale, 1896
• Le duc de Connaught, 1898
• Félix à Lens, 1898
• Le zèbre (à Félix Faure), 1898
• La femme qui ne passe pas
• Le prisonnier saugrenu (Le prisonnier de l'Élysée), 1899
  ^{« Dans l'palais d'l'Élysée, Entre cour et jardin anglais »}
• La Marseillaise des épiciers
• Désarmement
• Discours original des Présidents de France, 1899
• Loubet assassin (Le Président aux concours des animaux gras), 1899
• Cette bonne vieille vache ! (La vache enragée), 1897
• [La triste fin du taureau Romito], 1899
• La Haute Cour, 1899
• Les Chansonniers, 1898
• Le Président aux manœuvres
• Les complots, 1899
  ^{« De grand matin le préfet de police, Au ministre de l'intérieur »}

• Œuvres inédites

• No.1: Les Complots.
• No.2: Une Séance à la Haute Cour.
• No.3: Les Dépêches anglaises.

• Œuvres inachevées

Œuvre perdue par Erik Satie et retrouvée après sa mort – tombée derrière le piano – par Darius Milhaud. Publication et premières représentations posthumes. (5:40 à 7:50)

• Danse No.1: Prélude (titre original :Gigue) – assez vif. (1:50 à 2:40)

Acte I.

• Danse No.2: Entr'acte (titre original : Marche sourde des repasseurs de couteaux, des tireurs de chenilles et des casseurs de briques) – vif. (1:40 à 2:30)

Acte II.

• Danse No.3: Final – modéré – vif. (1:40 à 2:40)

• Envisagé: Paris: Comédie Parisienne, octobre 1899
• Piano seul: Bruxelles, Concert Pro Arte, Paul Collaer (p), 3 mai 1926
• Piano seul: Paris: Festival Érik Satie, Théâtre des Champs-Élysées, Marcelle Meyer (p), 17 mai 1926
• Intégrale: Salle d'Iena, 29 novembre 1937

• Vienne: Universal Edition, 1929

Pour 2 flûtes (et piccolo), 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, 2 trombones, grosse caisse, caisse claire, cymbales, 3 timbales et cordes (violon I., violon II., alto, violoncelle et contrebasse). (5:50 à 6:50)

• No.1: Prélude – assez vif – pas trop vite. (2:10)
• No.2: Entr'acte – vif.(1:50)
• No.3: Final – modéré – temps vif. (1:50)

• Paris: Théâtre Sarah Bernhardt (De La Ville), Ballets russes de Serge de Diaghilev, 3 juin 1926

• Vienne: Universal Edition, 1928

• Un Dîner à l'Élysée – (2:50 à 4:00)
  ^{« Le président, d'une façon fort civile »}

→ No.1 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Paris: Enoch, Chansons d'humour, 1903
• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1995

Il existe deux versions de la mélodie. La seconde composition comporte un accompagnement simplifié.

• Le Veuf (version 1) – en do majeur. (2:00)
  ^{« Elle avait des cils noirs comme toutes les blondes »}
• Le Veuf (version 2) – en ré majeur. (0:50 à 1:50)
  ^{« Elle avait des cils noirs comme toutes les blondes »}

→ Nos.2A et 2B de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

Versions 1 & 2:

• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1995

• Œuvre Inédite et incomplète

Transposition en ré bémol majeur par Érik Satie, pour une parodie de Vincent Hyspa (1865-1938) « Les éléphants » de mars 1900. Morceau révisé en 1968 par Robert Caby (1905-1992) qui en a alors donné le titre[3].

• [Rêverie du pauvre], avec une humble et douce simplicité. (2:30 à 5:30)

→ No.1 du recueil de 1968 : « Œuvres posthumes »

• Paris: Salabert, 1968
• Paris: Max Eschig, 1980

Œuvre retrouvée après sa mort – tombée derrière le piano – par Darius Milhaud. Érik Satie pensait l'avoir égaré dans l'autobus. (8:00 musique seule ; 14:00 à 26:00 avec narration)

• No.1: Prélude, modéré. (0:45)

Acte I.

• No.2: Chœur. (0:30)
  ^{« Nous sommes la foule compacte »}
• No.3: Entrée des soldats (1), modéré. (0:15)

Acte II.

• No.4: Entr'acte. (0:15)
• No.5: Air de Geneviève, pas trop lent. (1:15)
  ^{« Innocente d'un crime que je n'ai pas commis »}
• No.6: Sonnerie de cor. (0:30)
• No.7: Entrée des soldats (2) (0:15)

Acte III.

• No.8: Entr'acte. (0:15)
• No.9: Chœur (idem No.2). (0:30)
• No.10: Air de Golo, un peu animé. (0:50)
  ^{« Non, Sifroy n'est pas mort »}
• No.11: Entrée des soldats (3). (0:15)
• No.12: Cortège, marche. (0:40)
• No.13: Entrée des soldats (4). (0:15)
• No.14: Petit air de Geneviève, doucement. (1:25)
  ^{« Ah ! Le ciel récompense ma vertu, constance »}
• No.15: Chœur final, vif. (0:30)
  ^{« L'affaire c'est bien passée »}

• Vienne: Universal Edition, 1930
• Vienne: Universal Edition, 1989

• Prélude – No.1. (0:50)

Acte I.

• Nos.2 & 3 – (0:50)

Acte II.

• Nos.4 à 7 – (2:20)

Acte III.

• Nos.8 à 15 – (4:20)

• Paris: Festival Érik Satie, Théâtre des Champs-Élysées, Manuel Ortiz (prod), 17 mai 1926
• Avec marionnettes: Bruxelles: Concerts Pro-arte, Roger Désormière (dir), 1^er février 1929
• Intégrale: Venise: Gran Teatro la Fenice, Compagnie Carlo Colla i Figli, 13 avril 1983

• Vienne: Universal Edition, 1930
• Vienne: Universal Edition, 1989

Prélude – animé.

Acte I.

• Au restaurant

Acte II.

• Chez Monsieur Mouche

Acte III.

• Au restaurant

• Œuvre incomplète
• Prélude: Paris: Musique Contemporaine, 1968

• Petit prélude de « La mort de Monsieur Mouche » – animé. (1:10)

→ No.17 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968

• Petit prélude de « La mort de Monsieur Mouche » – (1:20)

→ No.1 du recueil pour orchestre de 1968 : « Deux sketches montmartrois ».

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• [Petite musique du clown triste] – (2:00 à 2:50).

→ No.2 du recueil de 1968 : « Œuvres posthumes »

• Paris: Salabert, 1968
• Paris: Max Eschig, ?

• Verset laïque & somptueux – réfléchir. (1:10 à 2:00)

→ No.3 du recueil de 1997 : « Trois pièces pour piano ».

• Paris: Autographes de Musiciens Contemporaines, Exposition Universelle, 1900
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 1995

• The Dreamy Fish – pas trop vite. (5:30 à 7:30)

• Texte perdu
• Paris: Musique contemporaine, 1970
• Paris: Salabert, 1997

• The Dreamy Fish – (5:00)

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Œuvre inachevée

• Œuvre inédite

• Poudre d'or – modéré, en ré majeur. (4:10 à 5:50)

→ No.3 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »

• « à Mademoiselle Stéphanie Nantas »

• Paris: E. Baudoux & Cie, novembre 1902

• Poudre d'or, modéré. (2:00 à 5:00)

• Paris: Salabert, 1978

• Œuvre incomplète et inédite

• Texte perdu
• Œuvre inachevée

• Ed. Steven Moore Whiting
• Texte perdu
• Œuvre inachevée

• The Angora Ox – pas trop vite. (4:00 à 7:40)

• Ed. Johny Fritz, 1995
• Paris: Salabert, 1997

• Tendrement – valse lente, en do majeur. (3:00 à 6:10)
  ^{« D'un amour tendre et pur, Afin qu'il vous souvienne »}

→ No.2 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »

• Paris: Cabaret des Quat'z'Arts, Vincent Hyspa & Érik Satie? (p), 15 novembre 1904

• Paris: E. Baudoux & Cie, 1902

• Illusion – en si bémol majeur.

• Paris: Salabert, 1979

• Tendrement – (3:40 à 4:30)

• Paris: Bellon Ponscarme, 1903

• Sorcière – (0:50 à 1:10)
  ^{« Incantations, évocations, noirs esprits des ténèbres »}

→ No.2 de « Petit recueil de fêtes »
→ No.4 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1995

• [Le Picador est mort] – (1:00)
  ^{« Le picador est mort, c'est un triste sort »}

→ No.1 de « Petit recueil de fêtes »
→ No.3 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1995

• Enfant martyre – (0:50 à 1:10)
  ^{« (vocalises ou piano solo) »}

→ No.3 de « Petit recueil de fêtes »
→ No.5 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Texte perdu
• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1995

• Air fantôme – (1:20 à 1:40)
  ^{« Voici messire printemps, Le plus beau des temps »}

→ No.4 de « Petit recueil de fêtes »
→ No.6 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1995

• I. Manière de commencement – allez modérément. (2:10 à 4:00)
  → Gnossienne du « Fils des étoiles », acte I. de 1891
• II. Prolongement du même – au pas. (0:50 à 1:20)
  → « Le Roi soleil de plomb » de 1901
• III. Morceau No.1 – lentement. (1:10 à 2:40)
• IV. Morceau No.2 – enlevé. (2:20 à 3:20)
  → « Impérial-Napoléon » de 1902 et « Le veuf (version 1) » de 1899
• V. Morceau No.3 – brutal. (1:50 à 3:10)
• VI. En plus – calme. (1:30 à 2:40)
  → arrangement de « Danse » pour orchestre, de 1890
• VII. Redite – dans le lent. (1:10 à 2:00)
  → probablement de « The Angora Ox » de 1902

• Dédiée à Misia Sert « La Reine de Paris »

• Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1911

• I. Manière de commencement – (2:50)
• II. Prolongement du même – (0:50)
• III. Morceau I – (1:10)
• IV. Morceau II – (2:20)
• V. Morceau III – (2:30)
• VI. En plus – (1:40)
• VII. Redite – (1:40)

• I. Manière de commencement – (3:10)
• II. Prolongement du même – (1:10)
• III. Morceau I – (1:30)
• IV. Morceau II – (3:20)
• V. Morceau III – (2:50)
• VI. En plus – (2:40)
• VII. Redite – (1:40)

• Niedernhausen: Kemel, 2014

• [J'avais un ami] – (2:20 à 2:40)
  ^{« J'avais un ami. Dieu l'avait voulu »}

→ No.8 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Paris?: Cabaret, Revue Paris-Potins, 31 mars 1904

• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1995 ou 1997

• La Diva de l'Empire – tempo de marche, en sol majeur. (2:30 à 4:00)
  ^{« Sous le grand chapeau Greenaway, Mettant l'éclat d'un sourire »}

→ No.4 du recueil de 1904 : « Les danses d'Erik Satie »

• dédiée à Paulette Darty

• Berck: Revue Dévidons la Bobine, Paulette Darty (s), 26 juillet 1904
• Paris: Théâtre des Bouffes Parisiennes, Paulette Darty & Érik Satie, 8 avril 1905

• Paris: Bellon Ponscarme et Cie, septembre 1904
• Journal Paris qui Chante du 7 janvier 1906
• Paris: Rouart-Lerolle, 1919
• Paris: Salabert, 1976

• Stand-Walk March – en ré majeur.

• Paris: Bellon Ponscarme, aout 1904

• La Diva de l'Empire – en sol majeur. (2:30)

• Paris: Salabert, 1959

• La Diva de l'Empire – tempo de marche. (2:30)
  ^{« Sous le grand chapeau Greenaway, Mettant l'éclat d'un sourire »}

• Paris: Rouart-Lerolle, 1918
• Paris: Salabert, 1978

• La Diva de l'Empire (Intermezzo américain) – temps de marche modérée. (2:10 à 2:40)

• Paris: Rouart-Lerolle, 1919
• Paris: Salabert, 1975

• Douceur d'oublier – modéré.
  ^{« Oh ! Comme la nature est calmante ce soir »}

• « à Monsieur F. de P. Alvarez »

• Paris?: Paulette Darty (s) & Érik Satie? (p), 31 mars 1904

• Ed. Steven Moore Whiting, 1990
• Paris: G. Ricordi & Cie, 1904

• La transatlantique
  ^{« Dans Baltimore ou Chicago, New-York, San Francisco »}

• Le Piccadilly (marche) – pas trop vite, en fa majeur. (1:30 à 2:10)

• Paris: Alexis Rouart, octobre 1907
• Paris: Salabert, 1975

• Le Piccadilly (marche) – (1:20 à 2:30)

• Paris: Alexis Rouart, octobre 1907
• Paris: Salabert, 1979

• Ed. Steven Moore Whiting, 1990
• Œuvre inédite

• Chez le docteur – assez vif, en do majeur. (3:10 à 5:50)
  ^{« Le petit pèr' Combes s'en va chez le docteur »}

• Paris: Enoch, l'Album Musical n°33, 1906
• Paris: Salabert, 1976

• Impérial-Oxford – (1:50)
  ^{« (vocalises ou piano solo) »}

→ No.7 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Texte perdu
• Ed. Steven Moore Whiting
• Paris: Salabert, 1975

• Légende Californienne – pas trop vite. (1:30)
  ^{« (vocalises ou piano solo) »}

• Texte perdu
• Œuvre inédite
• Ed. Ornella Vlta, 1987

• L'Omnibus automobile – pas vite, en si bémol majeur. (2:50 à 4:40)
  ^{« C'était pendant l'horreur du Quatorze juillet »}

• Paris: Cabaret Les Quat'z'Arts, Vincent Hyspa & Érik Satie (p), 15 octobre 1905

• Paris: Enoch, l'Album Musical n°33, 1906
• Paris: Salabert, 1976

• [Gambades] – (1:20 à 2:00)

→ No.18 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Gambades – (1:20)

→ No.2 du recueil pour orchestre de 1968 : « Deux sketches montmartrois ».

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

Exercices :

• Choral. (0:25)
• Doucement – modéré sans lenteur. (1:30)
• Modérément. (1:20)
• Soigneusement modéré. (1:10)
• Allegretto. (0:40)
• Allant. (0:20)
• Plus lent. (0:20)
• Animé. (0:15)
• Mouvement de polka. (0:15)

Notes : – (0:20)
Essais : Arrière-propos – Modérément. (0:30)
Bribes : – Très modéré. (0:40)
Choral (No.12) : – Large – soutenu. (1:10)
Harmonies : pour piano ou orgue

• Lent. (0:20)
• Très modéré. (0:50)
• Pas vite. (0:30)

→ Voir le recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Cahiers d'Études
• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Allons-y Chochotte, modéré, en fa majeur. (2:40 à 4:10)
  ^{« Lorsque je vis Chochotte, Ell' me plut carrément »}

• Paris: Salabert, 1978

Le scénario est perdu ainsi que la musique, hormis la « Chanson Andalouse » ainsi que quelques esquisses de deux autres compositions inédites pour piano et voix :

• No.1: Le Féraudy Valse
• No.2: Chanson andalouse
• No.3: Le Champagne (valse)
  ^{« A vos santés, à la vôtre, Thank you »}

• Projet pour le Théâtre des Capucines à Nice
• Première sans la musique: Paris: Comédie Royale, 22 novembre 1907
• Monte Carlo: Théâtre des Beaux-Arts, Coco chéri, 28 février 1913

• Œuvre inachevée et en partie perdue
• Paris: Bellon Ponscarme, signé le 26 avril 1906 mais non publié

• Chanson andalouse – un peu vif. (1:35)

• Œuvre inédite

• Œuvre incomplète et inédite

• Œuvre incomplète et inédite

• Fugue-Valse – pas vite, un peu lent. (1:20 à 1:40)

• Œuvre inédite
• Vienne: (Mercure), Universal Edition, 1977

• Chanson médiévale – allegretto moderato. (1:30)
  ^{« Comme je m'en retournais de la fontaine »}

→ No.2 du recueil de 1968 : « Trois autres mélodies ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby
• Ed. Nigel Wilkins, 1980

• Chanson médiévale – (1:30)
  ^{« Comme je m'en retournais de la fontaine »}

→ No.5 du recueil de 1968 : « Cinq mélodies orchestrées ».

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• Passacaille – (pas trop vif). (2:10 à 3:30)

• Paris: Rouart-Lerolle, 1929

• Passacaille – (3:00)

• Paris: Salabert, 1949

• Prélude en tapisserie – lent. (2:00 à 3:40)

• Paris: Rouart-Lerolle, 1929

• No.1: Sur un mur – grave, en do majeur. (1:50 à 2:30)
• No.2: Sur un arbre – légèrement animé, en do majeur. (1:30 à 2:20)
• No.3: Sur un pont – grave, en do majeur. (2:10 à 3:20)

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Paris: Salabert, 1989

• Rambouillet – (0:40 à 1:10)
  ^{« (vocalises ou piano solo) » ou inc. « Une réception à Rambouillet »}

→ No.1: du recueil de 1978 : « Trois mélodies sans paroles »

• Paris: Les Quat'z'Arts, Une réception à Rambouillet, Vincent Hyspa & Érik Satie (p), 4 janvier 1908

• Texte perdu
• Paris: Salabert, 1978
• Ed. Steven Moore Whiting, 1999

• Les Oiseaux – modéré. (1:40 à 2:10)
  ^{« (vocalises ou piano solo) » ou inc. « Ils nous prêtent leurs noms »}

→ No.2: du recueil de 1978 : « Trois mélodies sans paroles »

• Texte perdu
• Paris: Salabert, 1978
• Ed. Steven Moore Whiting, 1999

• Marienbad – (0:40)
  ^{« (vocalises ou piano solo) » ou inc. « Il portait un gilet »}

→ No.3: du recueil de 1978 : « Trois mélodies sans paroles »

• Texte perdu
• Paris: Salabert, 1978
• Ed. Steven Moore Whiting, 1999

• Psitt ! Psitt !
  ^{« Les homm' se donn' vraiment trop d'mal pour apprend' un tas d'langues »}

• Œuvre complète mais inédite

• [Nostalgie] – lent. (0:60)

→ No.1: du recueil de 1968 : « Musiques intimes et secrètes »

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• [Froide songerie] – un peu lent. (0:40)

→ No.2: du recueil de 1968 : « Musiques intimes et secrètes »

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Fâcheux exemple – modéré, en si mineur. (0:50 à 1:40)

→ No.3: du recueil de 1968 « Musiques intimes et secrètes »

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Désespoir agréable – calme – très triste, en do mineur. (0:40 à 1:10)

→ No.1 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby
• Paris: Salabert, 1989

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Petite sonate – I. Large. (4:30)

• Introduction: Paris: Musique Contemporaine, 1968
• 1er mouvement complet: Ed. Bnf / R. Orledge, 2016

• Œuvre incomplète et inédite

• Œuvre incomplète et inédite

• No.1: Effronterie – un peu de mouvement, en sol majeur. (1:40 à 2:40)
• No.2: Poésie – andante, assez bleu. (0:40 à 1:00)

→ Nos.2 & 3 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-1913 ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby
• Paris: Salabert, 1989

• Profondeur – avec calme, en sol majeur. (1:50)

→ No.5 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby
• Paris: Salabert, 1989

• Œuvre incomplète et inédite

• Œuvre incomplète et inédite

• Œuvre incomplète et inédite

• Songe-creux – très calme, lent et expressif. (1:30)

→ No.6 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Le prisonnier maussade – lent. (0:40)

→ No.5 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Le grand singe – animé. (0:30)

→ No.6 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• École maternelle d'Arcueil-Cachan, 17 septembre 1909

• Œuvre perdue

• chanson en si bémol majeur – pour piccolo, flûte, hautbois, clarinette, basson, cornet à piston, trombone et cordes.
• chanson avec piano – en si bémol majeur.
• chanson avec piano « Rose est permise chemise » – en sol majeur.
• chanson avec orchestration
• accompagnement et chœur pour une dernière chanson – en do majeur.

• Matinée annuelle artistique, Salle du gymnase municipal à Arcueil-Cachan, Paulette Darty (s), Jules Dépaquit, Vincent Hyspa & Érik Satie (p), 24 octobre 1909

• Œuvre inédite et partiellement perdue

• La chemise – temps de polka. (1:00 à 1:50)
  ^{« Chemise du bébé rieur, Qui moule ses deux jambons roses »}

→ No.9 de « Neuf chansons de cabaret et de caf'conc »

• Version 2 utilisée pour l'opérette du 24 octobre 1909

• Ed. Steven Moore Whiting, 1999
• Paris: Salabert, 1995 ou 1997

• Œuvres inédites

• No.1: Choral – grave. (0:30 à 1:10)
• No.2: Fugue litanique – soigneusement et avec lenteur. (1:40 à 3:00)
• No.3: Autre choral – non lent. (0:30 à 0:50)
• No.4: Fugue de papier – assez modéré. (2:10 à 2:50)

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1911

• No.1: Choral – (0:40 à 1:00)
• No.2: Fugue litanique – (2:50 à 3:20)
• No.3: Autre choral – (0:50 à 1:10)
• No.4: Fugue de papier – (2:30)

• Envisagé puis annulé: Paris: Salle Gaveau, Société Musicale Indépendante, 17 juin 1912
• Envisagé puis refusé: Paris: Concerts Lamoureux, décembre 1912

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1912

• No.1: Pastorale – assez lent. (1:10 à 3:00)
• No.2: Choral – large de vue. (0:50 à 1:30)
• No.3: Fugue – non vite. (1:50 à 3:50)

• Paris: E. Demets, 1913
• Paris: Max Eschig, 1967

• Choral.

• Œuvre inédite

• No.1: Le réveil de Paris.
• No.2: L'autobus.
• No.3: L'avenue du Bois, (c'est l'adresse de Debussy).
• No.4: Les courses.

• Projet abandonné

• No.1: Pas Vite – (1:00 à 1:20)
• No.2: Très Modérément – (1:40 à 2:20)

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Projet abandonné

• Projet recyclé

• No.1: [Sans titre]
• No.2: Prélude canin – lent. (0:50 à 1:10)

→ (No.2:) No.4 du recueil de 1968 : « Six pièces de la période 1906-13 ».

• No.1: Inédit
• No.2: Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

• Paris: Bnf / Salabert, 1968

• No.1: Voix d'intérieur – sérieusement, mais sans larmes. (0:40 à 1:10)
• No.2: Idylle cynique – très affectueux. (0:50 à 1:20)
• No.3: Chanson canine – calme sans lenteur. (0:50 à 1:40)
• No.4: (Sous la futaille) – avec camaraderie. (0:40 à 1:40)

• Paris: Max Eschig, 1967

• No.1: Sévère réprimande – vif, sans trop. (0:40 à 1:00)
• No.2: Seul à la maison – doucement, avec tristesse. (0:50 à 1:40)
• No.3: On joue – aller. (0:40 à 1:10)

• « Très "neuf heures du matin" Ricardo Viñes »

• Paris: Salle Pleyel, Concert Société Nationale, Ricardo Viñes (p), 5 avril 1913

• Paris: E. Demets, 1912

• Arrière-propos – (0:40 à 1:00)

→ No.19 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby

Pour la première de 1921, la suite sera remplacée par une version orchestrée, dirigée par Darius Milhaud, sur une mise en scène de Pierre Bertin (1891-1984).
(avec texte parlé: 25:40) Introduction :

• présentation des personnages. (0:40)

Acte unique :

• Scène 1: – le cabinet de travail du Baron Méduse. Les comptes. (3:10)
  ^{« Hum, Suis-je seul ? Bien seul ? »}
• entrée de Polycarpe. (2:00)
  ^{« Monsieur le Baron a sonné ? »}
• Danse No.1: Quadrille – Jonas, le singe, se met à danser. (0:50)
• Scène 2: – entrée d' Astolfo. La demande. (2:20)
  ^{« Entrez jeune homme... Entrez »}
• Danse No.2: Valse – le singe se met à danser. (0:50)
• Scène 3: – entrée de Frisette. (2:20)
  ^{« Ah! Ma petite Frisette, on vient de me demander ta patte »}
• Danse No.3: Pas vite – le singe se met à danser. (0:30)
• Scène 4: – le baron retourne à son bureau. Le piège grossier. (2:40)
  ^{« M'aime-t-il ce jeune homme ? »}
• Danse No.4: Mazurka – le singe se met à danser. (0:40)
• Scène 5 – entrée de Polycarpe. Le syndicat. (3:00)
  ^{« Oh quelle vie! Il faut avoir une patience de cheval »}
• Danse No.5: Un peu vif – le singe se met à danser. (0:30)
• Scène 6: – rappel de Polycarpe. La démission. (1:10)
  ^{« Je suis atterré ! Que doit penser ce garçon ? »}
• Danse No.6: Polka – le singe se met à danser. (0:30)
• Scène 7: – entrée d' Astolfo. Le Piège. Danser sur un oeil. (1:50)
  ^{« Je l'ai subjugué, voyons... où est le thermomètre »}
• Scène 8: – entrée de Frisette. Le bonheur. (1:50)
  ^{« Ah, voilà ma fille ! Frisette »}
• Danse No.7: Quadrille – le singe se met à danser. (0:30)
• Scène 9: – arrivée des invités. Fuite. (0:20)
  ^{« Oh! Voilà mes invités... Allons-nous en mes enfants »}

• Paris: Théâtre Michel, 24 mai 1921

• Ed. Galerie Leiris/Simon, 1921

• Première privée: Paris:Salon de Fernand Dreyfus, fin 1913 ou début 1914

• Paris: Editions de la Vipère, 1939
• Paris: Salabert, 1954

• Paris: Salabert, 1968
• Paris: Ornella Volta, Le Castor Astral, 1988

• No.1: Sur un vaisseau – assez lent, au gré des flots. (1:00 à 2:20)
• No.2: Sur une lanterne – lent, nocturnement. (1:30 à 2:50)
• No.3: Sur un casque – pas accéléré. (0:50 à 1:20)

• No.1: « à Madame Fernand Dreyfus »
• No.2: « à Joseph Ravel »
• No.3: « à Paulette Darty »

• Paris: E. Demets, 1913

• No.1: Embryon desséché d'holothurie – allez un peu. (1:40 à 2:30)
  ^{( Sortie du matin, il pleut, le soleil est dans les nuages )}
• No.2: Embryon desséché d'edriophthalma – sombre. (1:50 à 3:00)
  ^{( Ils sont tous réunis, Que c'est triste ! )}
• No.3: Embryon desséché de podophthalma – un peu vif. (1:30 à 2:00)
  ^{( A la chasse )}

• No.1: « à Mademoiselle Suzanne Roux »
• No.2: « à Monsieur Édouard Dreyfus »
• No.3: « à Madame Jane Mortier »

• Paris: Salle Pleyel, Jane Mortier (p), 5 décembre 1913

• Paris: E. Demets, 1913

• San Bernardo – (assez vite). (1:00)

• Toronto: Glenn Gould Std, Eve Egoyan (p), 16 mai 2002

• Ed. Aerial Kites Press, 2002

• No.1: Tyrolienne turque – avec précaution et lent. (0:50 à 2:30)
• No.2: Danse maigre (à la manière de ces messieurs) – assez lent, si vous le voulez bien. (1:20 à 2:40)
• No.3: Españaña – sorte de valse. (1:10 à 2:20)

• No.1: « à Mademoiselle Elvira Viñes Sato »
• No.2: « à Monsieur Hernando Viñes Soto »
• No.3: « à Mademoiselle Claude Emma Debussy »

• Paris: Salle Pleyel, Société Nationale, Ricardo Viñes (p), 28 mars 1914

• Paris: E. Demets, novembre 1913

• No.1: Celle qui parle trop – vif. (0:40 à 1:10)
• No.2: Le porteur de grosses pierres – très lent. (1:50 à 3:00)
• No.3: Regrets des enfermés (Jonas et Latude) – soyez modéré. (1:20 à 2:50)

• No.1: « à Robert Manuel »
• No.2: « à Monsieur Fernand Dreyfus »
• No.3: « à Madame Claude Debussy » (Emma Bardac)

• Paris: Salle Erard, Société Musicale Indépendante, Ricardo Viñes (p), 14 janvier 1914

• Paris: E. Demets, 1913
• Paris: Max Eschig, 1972

• Œuvre incomplète et inédite

• Œuvre incomplète et inédite

• No.1: Chez le marchand d'or (Venise XIIIe siècle) – peu vite. (1:20 à 2:30)
• No.2: Danse cuirassée (Période grecque) – modéré, pas noble et militaire. (0:40 à 1:20)
• No.3: La défaite des Cimbres (Cauchemar) – sans trop de mouvement. (1:20 à 2:30)

• No.1: « à Ricardo Viñes »
• No.2: « à M-D Calvocoressi » (Michel-Dimitri)
• No.3: « à Émile Vuillermoz »

• Paris: Théâtre du Vieux-Colombier, Marcelle Meyer (p), 11 décembre 1917

• Paris: E. Demets, 1913

• No.1: Ne bois pas ton chocolat avec tes doigts – lent. (1:00)
  ^{( ...Attends qu'il refroidisse un peu )}
• No.2: Ne souffle pas dans tes oreilles – comme une marche. (0:40)
  ^{( ...Ne me marche pas sur les pieds )}
• No.3: Ne mets pas ta tête sous ton bras – valse lente. (0:40)
  ^{( Si tu prends l'habitude de te tenir convenablement )}

• Peters Edition, 1999
• Ed. Ornella Volta

• No.1: Le vilain petit Vaurien – (modéré). (0:35)
  ^{( Sa mère lui fait des observations )}
• No.2: [Berceuse] – (doucement). (0:40 à 1:00)
• No.3: La gentille toute petite fille – (modéré). (0:30 à 1:00)
  ^{( Elle est très sage... Elle aime sa poupée )}

• Paris: Max Eschig, 1972
• Ed. Nigel Wilkins

• No.1: Le chant guerrier du roi des haricots – mouvement de marche. (1:00)
  ^{( Quel roi jovial ! Sa figure est toute rouge )}
• No.2: Ce que dit la petite princesse des tulipes – très lent. (0:40)
  ^{( J'aime beaucoup la soupe aux choux )}
• No.3: Valse du chocolat aux amandes – valse. (0:40 à 1:10)
  ^{( Tu vas en avoir un peu. Tu aimes le chocolat ? )}

• « à Mademoiselle Valentine Gross »

• Paris: École de musique Jeanne Alvin, Marcelle Meyer (p), 18 décembre 1919

• Paris: E. Demets, 1914

• No.1: Petit prélude à la journée – modéré. (0:30 à 1:10)
  ^{( Se bien lever... Se bien tenir )}
• No.2: Berceuse – lent. (1:10 à 2:00)
  ^{( La journée finie, Pierrot va se coucher )}
• No.3: Marche du grand escalier – (1:20)
  ^{( C'est un grand escalier, très grand )}

• « à Madame Léon Verneuil »

• Paris: École de musique Jeanne Alvin, Marcelle Meyer (p), 18 décembre 1919

• Paris: E. Demets, 1914

• No.1: Etre jaloux de son camarade qui a une grosse tête – andante. (0:30 à 1:00)
  ^{( Celui qui est jaloux n'est pas heureux )}
• No.2: Lui manger sa tartine – lent. (1:00 à 1:40)
  ^{( Habituez-vous à voir une tartine )}
• No.3: Profiter de ce qu'il a des cors aux pieds pour lui prendre son cerceau – un peu vif. (0:20 à 0:40)
  ^{( Cela ne se fait pas, Si le bon Dieu voit cela )}

• « à Madame Marguerite Long »

• Paris: École de musique Jeanne Alvin, Marcelle Meyer (p), 18 décembre 1919

• Paris: E. Demets, 1916

• Les pantins dansent (version 1) – modéré. (1:50)
• Les pantins dansent (version 2) – lentement (sans trop), presque modéré. (1:20 à 2:30)

• Birkenhead: Williamson Art Gallery, Robert Orledge, 1990

• Ed. Robert Orledge, 1990
• Paris: Salabert, 2016

Version 2:

• Montjoie! tome II., 1914
• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1929

• Les pantins dansent (version 1)
• Les pantins dansent (version 2) – presque lent. (2:00 à 2:30)

• Festival de la Métachorie, 18 décembre 1913

• Inédite

Version 2:

• Montjoie! tome I., 1913
• Paris: Salabert, 1975

ou [Pièce sans titre]

• [Air] – allegro. (0:20)

→ No.1 du recueil de 1968 : « Carnet d'esquisses et de croquis ».

• Paris: Musique Contemporaine, 1968
• Ed. Robert Caby
• Ed. Robert Orledge
• Paris: Salabert, 2016

• No.1: Choral hypocrite – en sol majeur, grave. (1:10)
• No.2: Fugue à tâtons – en do majeur, pas vite. (1:50)
• No.3: Fantaisie musculaire – en do majeur, un peu vif. (1:35)

• « à Marcel Chailley »

• Paris: École Lucien de Flagny, Marcel Chailley (v) & Ricardo Viñes (p), 2 avril 1916

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1916

• [Autre choral] – (1:30)

• Œuvre inédite
• Ed. Robert Orledge, 1987

• Œuvre complète (No.1 à 4): Paris: Salabert, 1995

Dans les brouillons de composition : la No.5 s'intitulait « Sérénade matinale de la Mariée », la No.15 « Le pick-nick », les Nos.18 & 21 ont eu une première version rejetée par l'auteur et la No.17 près de 5 petites préversions. La No.11 a eu une dizaine de variantes. La pièce No.13 est une récupération de la No.4 du projet de 1912 « Impressions parisiennes ». (11:00 à 15:20)

• No.1: Choral inappétissant – grave. (1:00)
• No.2: La balançoire – lent. (0:40 à 1:20)
• No.3: La chasse – vif. (0:20)
• No.4: La comédie italienne – à la napolitaine. (0:30)
• No.5: Le réveil de la mariée – vif, sans trop. (0:30)
• No.6: Colin-maillard – pettitement. (0:30 à 1:10)
• No.7: La pêche – calme. (0:40)
• No.8: Le yachting – modéré. (0:40 à 1:10)
• No.9: Le bain de mer – mouvementé. (0:30)
• No.10: Le carnaval – léger. (0:30)
• No.11: Le golf (version 2) – exalté. (0:30)
• No.12: La pieuvre – assez vif. (0:30)
• No.13: Les courses – un peu vif. (0:25)
• No.14: Les quatre-coins – joie modérée. (0:40)
• No.15: le pique-nique – dansant. (0:25)
• No.16: Le water-chute – gracieusement. (0:35)
• No.17: Le tango – modéré et très ennuyé. (1:10 à 1:50)
• No.18: Le traîneau – courez. (0:30)
• No.19: Le flirt – agité. (0:35)
• No.20: Le feu d'artifice – rapide. (0:25)
• No.21: Le tennis (version 2) – avec cérémonie. (0:30 à 0:60)

Versions rejetées :

• No.11A: Le golf (version 1) – exalté. (0:30)
• No.21A: Le tennis (version 1) – un peu vif. (0:30)

• Paris: chez Madame Vogel, Érik Satie (p), 14 décembre 1919
• Paris: Salle de La Ville L'Évêque, Marcelle Meyer (p), 31 janvier 1922

• Paris: Lucien Vogel, 1923
• Versions rejetées: Ed. Robert Orledge, Salabert, 2016

• Nos.1 à 21 – (10:30)

• « à Kent Nagano »

• Montréal: Palais des Arts, Kent Nagano (dir), 20 février 2008

• Paris: Henry Lemoine, 2007

• No.1: Regard
• No.2: Superficie
• No.3: Canalisation

• Œuvre inachevée

• No.1: Curiosité visqueuse
• No.2: Frisson impoli
• No.3: Tentacules chevalines

• Projet avorté

• No.1: Kiosque
• No.2: Moisissures
• No.3: Estafilade

• Projet avorté

• Œuvre inachevée
• Ed. Ornella Volta, 1992

• No.1: Le Président Général sommeille doucement, étendu sur un paquet de hamac
  • 1er obstacle : un scorpion
  • 2ème obstacle : un boa
  • 3ème obstacle : son concierge
• No.2: (sans titre)
• No.3: La chaleur est diluvienne

• Œuvre incomplète et inédite

• No.1: Les catafalques endormis.
• No.2: Les poussières peureuses. (ou sombres, ou honteuses)
• No.3: Vasques chancelantes (ou Les mots suspendus)

• Projet avorté

• No.1: Obstacles venimeux – noirâtre. (1:30 à 2:30)
  ^{( Cette vaste partie du monde n'est habitée que par un seul homme )}
• No.2: Crépuscule matinal (de midi) – sans grandeur. (0:50 à 1:50)
  ^{( Le soleil s'est levé de bon matin et de bonne humeur )}
• No.3: Affolements granitiques – vivement. (0:40 à 1:10)
  ^{( L'horloge du vieux village abandonné va, elle aussi, frapper un grand coup )}

• « à sir William Grant-Plumot, je dédie agréablement ce recueil. Jusqu'ici, deux figures m'ont surpris : Louis XI & sir William : le premier, par l'étrangeté de sa bonhommie, le second, par sa continuelle immobilité. Ce m'est un honneur de prononcer, ici, les noms de Louis XI et sir William Grant-Plumot. » (personnage fictif, inventé par Érik Satie)

• Paris: Galerie Barbazanges, Ricardo Viñes (p), 11 mars 1917

• Paris: E. Demets, 1916 ou 1917

• No.1: Ce que dit le hibou
• No.2: Après le bon déjeuner
• No.3: Le joli bal de coton

• Projet avorté

• No.1: Équestre – Un général sur le dos
• No.2: Domestique – Une charrue derrière lui
• No.3: Hippique – Un rival à vaincre

• Projet avorté

• No.1: Sa taille – pas vite (il se regarde). (0:50 à 1:40)
  ^{( Ceux qui nuisent à la réputation ou à la fortune des autres )
  Jean de La Bruyère (1645-1696).}
• No.2: Son binocle – très lent, s'il vous plait. (0:50 à 1:40)
  ^{( Nos vieilles mœurs interdisaient au jeune homme pubère )
  Ciceron (av.106-av.43).}
• No.3: Ses jambes – déterminé. (0:50)
  ^{( Le premier soin du propriétaire, quand il est arrivé à sa ferme )
  Caton (av.234-av.149)}

• No.1: « à Roland Manuel »
• No.2: « à Mademoiselle Linette Chalupt »
• No.3: « à René Chalupt »

• Paris: Exposition d'Art, Société Lyre et Palette, 19 novembre 1916

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, novembre 1916

• No.1 ou 2? Grand sommeil nocturne
• No.2 ou 1? Familial désespoir
• No.3?

• Projet avorté

• No.1: Barbouillage
• No.2: Poil
• No.3: Recrudescence

• Œuvre abandonnée

• No.1: Ne suis que grain de sable – (0:45)
  ^{« Ne suis que grain de sable, Toujours frais et t'aimable »}
• No.2: Suis chauve de naissance – (0:35 à 0:60)
  ^{« Suis chauve de naissance, Par pure bienséance »}
• No.3: Ta parure est secrète – (0:55)
  ^{« Ta parure est secrète, Ô douce luronnette »}

• « à Henri Fabert »
• « Musique de M. Erik Satie (sur des paroles magiques de lui-même) »

• Paris: École L. de Flagny, Henri Fabert & Érik Satie (p), 2 avril 1916

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, 1916

• Œuvre incomplète et inédite

• Œuvre incomplète et inédite
• Brighton, Dorset Gardens, 2010

• La mer est pleine d'eau, c'est à n'y rien comprendre – (1:10)

• Londres: Gresham College, Robert Orledge, 16 avril 2010

• Ed. Robert Orledge, 2010

• No.1: Préambule – modéré. (0:50)
• No.2: Coquecigrue (Portrait de Ravel) – peu vite. (0:30)
• No.3: Chasse – modéré. (0:30)
• No.4: Fanfaronnade (Portait de Varèse) – temps de marche. (0:20)
• No.5: Pour sortir – modéré. (1:05)

• Représentation scénique envisagée au Cirque Médrano
• Musique seule: Paris, Festival Érik Satie, Théâtre des Champs-Élysées, Roger Désormière (dir), 17 mai 1926

• Projet scénique abandonné
• Musique seule: Vienne: Universal edition, mars 1929

• No.1: Préambule – modéré. (0:50)
• No.2: Coquecigrue – peu vite. (0:40)
• No.3: Chasse – modéré. (0:35)
• No.4: Fanfaronnade – temps de marche. (0:25)
• No.5: Pour sortir – modéré. (1:00)

• Vienne: Universal edition, novembre 1929

• No.1: Idylle – modéré, je vous prie. (0:50 à 1:45)
  ^{( Que vois-je? Le ruisseau est tout mouillé )}
• No.2: Aubade – pas vite. (1:00 à 2:10)
  ^{( Ne dormez pas, belle endormie. Chantez sérieusement )}
• No.3: Méditation – un peu vif. (0:40 à 1:50)
  ^{( Le poète est enfermé dans sa vieille tour )}

• No.1: « à Claude Debussy »
• No.2: « à Paul Dukas »
• No.3: « à Albert Roussel »

• Première privée: Paris: chez Mme Bongard, exposition de peinture moderne, Erik Satie (p), 30 mai 1916
• Première publique: Paris: Concert, Société Lyre et Palette, Erik Satie (p), 19 novembre 1916

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, novembre 1916

• No.1: Cloches dans la vallée
  • Au lever du soleil
  • Au crépuscule
  • En fête
• No.2: L'Aurore aux doigts de rose

• Paris: Salle de la Société des agriculteurs de France, Vladimir Golschmann (dir), 17 janvier 1920

• Œuvre inédite

• No.2: L'aurore aux doigts de rose

• No.2: « à Maurice Ravel »

• Paris: Publication privée, 1916

• No.1: La statue de bronze – pas trop vite. (1:20 à 2:30)
  ^{« La grenouille du jeu de tonneau S'ennuie le soir sous la tonnelle »}
• No.2: Daphénéo – tranquille. (0:55 à 1:50)
  ^{« Dis-moi, Daphénéo ? Quel est donc cet arbre dont les fruits »}
• No.3: Le chapelier – allegretto (genre Gounod). (0:50 à 1:25)
  ^{« Le chapelier s'étonne de constater que sa montre retarde »}

• No.1: « à Madame Jane Bathori »
• No.2: « à Émile Engel » (époux de Jane Bathori)[17]
• No.3: « à Igor Strawinsky »

• Première Nos.2 & 3: Société Lyre et Palette, Jane Bathori & Ricardo Viñes (p), 18 avril 1916
• Première intégrale: Paris: Chez Mme Bongard, exposition de peinture moderne, Jane Bathori & Érik Satie (p), 30 mai 1916

• Paris: Rouart, Lerolle & Cie, février 1917

• No.1: La statue de bronze – pour mezzo ou baryton et orchestre : 2 flûtes, 2 hautbois (et cor anglais), 2 clarinettes, 2 bassons, cor, trompette, trombone, tuba, xylophone, percussions et cordes. (1:30)
  ^{« La grenouille du jeu de tonneau S'ennuie le soir sous la tonnelle »}
• No.2: Daphénéo – pour soprano ou mezzo ou ténor ou baryton et orchestre : flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, percussions et cordes. (1:30)
  ^{« Dis-moi, Daphénéo ? Quel est donc cet arbre dont les fruits »}
• No.3: Le Chapelier – pour mezzo ou baryton et orchestre : flûte, 2 hautbois (et cor anglais), clarinette, basson, cor, trompette, trombone, tuba, percussions et cordes. (1:00)
  ^{« Le chapelier s'étonne de constater que sa montre retarde »}

• Paris: Salabert, 1968

• Œuvre perdue

de mai 1916

^{au 5 mai 1919}
_No.3:
de mai au
^{1er septembre}
No.5:
^{19 octobre}
No.4:
^octobre
_No.6:
novembre à
^décembre
No.2:
^{12 décembre}
No.8:
^décembre

1917
révision:
^{jusqu'au 8 mai}

1919
Nos.1 & 7:
^{d'avril au 5 mai}

Pour piccolo, 2 flûtes, hautbois, cor anglais, 3 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, cornet à piston, 2 trompettes, 2 trombones, tuba, timbales, harpe et cordes (Violons I. & II., altos, violoncelles et contrebasses), percussions diverses: sirène, roue de loterie, révolver, xylophone, bouteilles, machine à écrire, etc. (12:40 à 15:00) Introduction:

• No.1: Choral (1919) – (1:00)
• No.2: Prélude du rideau rouge – (1:00 à 1:40)

Tableau I.

• No.3: Prestidigitateur chinois – (2:20 à 3:40)

Tableau II.

• No.4: Petite fille américaine – (1:10 à 2:00)
• No.5: Rag-Time du paquebot (Titanic) – (1:30 à 2:20)

Tableau III.

• No.6: Acrobates – (2:00 à 3:20)

Conclusion:

• No.7: Final (1919) – (1:50)
• No.8: Suite au prélude du rideau rouge – (0:40)

• « à Madame Edwards » (Misia Sert)

• Version 1: Paris: Théâtre du Chatelet, Ballets russes de Diaghilev, Ernest Ansermet, 18 mai 1917
• Version complète: Paris: Salle Gaveau, Ballets russes de Serge de Diaghilev, 11 mai 1919

• Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1917

• No.1: Prélude du rideau rouge – (1:40)
• No.2: Prestidigitateur chinois – (2:30)
• No.3: Petite fille américaine – (1:20)
• No.4: Rag-Time du paquebot – (2:10)
• No.5: Acrobates – (2:40 à 3:30)
• No.6: Suite au prélude du rideau rouge – (0:30)

→ En 1987, Hiroshi Yamaguchi à lui aussi arrangé l’œuvre pour piano à 4 mains, mais avec les 8 mouvements au complet[18].

• Version 2: Société Lyre et Palette, Érik Satie (p) & Mlle Juliette Méerovitch (p), 19 novembre 1916

• Paris: Rouart, Lerolle et Cie, 1917

• Rag-Time du paquebot

• Œuvre inédite

• Rag-Time parade – (1:10 à 2:30)

• Paris: Rouart & Lerolle, 1951

• Rag-Time parade – (3:00)

• Paris: Salabert