Faïencerie de Niderviller

La faïencerie de Niderviller est l'une des plus anciennes faïenceries de Lorraine et l'une des trois dernières encore en activité parmi la trentaine de manufactures qui y furent créées au XVIIIe siècle. Elle est aussi la deuxième manufacture en France à avoir fabriqué de la porcelaine, mais la première à avoir réalisé de la porcelaine marchande[1]. Elle fut créée à Niderviller (Moselle) en 1735. Tirant le meilleur parti de sa situation géographique, proche de l'Allemagne et de ses savoir-faire techniques (on pense en particulier à Meissen) et influencée par les mouvements artistiques français (notamment Antoine Watteau), la finesse de ses productions la font souvent comparer à la Manufacture de Sèvres[2],[3],[4].

La faïencerie est aujourd'hui une filiale du groupe Les Jolies Céramiques sans kaolin[5],[6].

Localisation

La Faïencerie de Niderviller est située à Niderviller, à l'époque en territoire des Trois-Évêchés[7],[8], aujourd'hui dans le département de la Moselle, en Lorraine. Le site, au cœur du massif des Vosges bénéficiait d'une carrière d'argile rouge de type Muschelkalk, témoignage d'une ancienne mer.

Historique

Le siècle des lumières et de la noblesse
Terrine. Paysage en camaïeu rose, orné de têtes de rapaces, vers 1760. Musée Charles de Bruyères (Remiremont).

En 1735, Anne-Marie André, veuve Défontaine, dame de Niderviller, a l'idée de rentabiliser ses carrières et forêts en lançant une faïencerie. Ce nouveau métier se développe depuis quelques années, notamment en Lorraine (par exemple Pexonne en 1719 ou la faïencerie de Lunéville en 1730), du fait des ressources qui y abondent. Pour cela, elle fait appel à un maître faïencier de Badonviller, Mathias Lesprit[9].

Le bâtiment en grès rouge des Vosges destiné à accueillir la faïencerie (il abrite encore cette activité à ce jour) est édifié sur un terrain lui appartenant à la place d'un ancien moulin seigneurial. Les premières pièces étaient produites avec la technique du grand feu et s'inspiraient des décors de la Faïence de Rouen[9].

Cependant les affaires ne prospèrent pas ainsi qu'espéré, contraignant ses neveux à la vente à Jean-Louis Beyerlé, directeur de la monnaie à Strasbourg. Celui-ci achète la faïencerie le 4 septembre 1748 pour 90 000 livres[10].

Profitant de taxes plus basses liées à sa position dans les terres des Trois-évêchés (par rapport à l'Alsace et la Lorraine ducale voisines) et désirant rivaliser avec les plus prestigieuses manufactures, comme celle de la faïence de Strasbourg de C.F. Hannong -dont il imite les motifs floraux-[11], il embauche des ouvriers et faïenciers de l'Alsace toute proche, dont François-Antoine Anstett formé à Meissen. Ce dernier deviendra directeur de la fabrique en 1759 après l'incendie qui ravage les bâtiments en 1751 et y introduit la technique du petit feu. Les bouquets de fleurs naturalistes qui sont peints à cette époque s'inspirent également de Jean-Baptiste Monnoyer, tandis que ceux dits chatironnés ont clairement une origine allemande[12]. Niderviller est aussi un spécialiste du style Rocaille.

F.-A. Anstett est en effet un peintre, arcaniste et chimiste[13] remarquable qui arrive en 1763 (dès 1759 selon d'autres sources), avec du kaolin de Passau (Autriche)[14] -il achètera un peu plus tard sa propre carrière à Saint-Yrieix-la-Perche-[15] et l'aide d'ouvriers venant de Saxe (Land) en Allemagne[16],[17], à produire une porcelaine dure polychrome. C'est peut-être ce qui pousse J.-L. Beyerlé à vendre[18] car l'arrêt royal du 15 février 1766 réserve le privilège de ce type de production exclusivement à la manufacture de Sèvres et il fait donc l'objet de menaces de la part des intendants royaux pour cette infraction. Beyerlé fut aussi inquiété car son sculpteur Philippe Arnold (ancien de Frankenthal) avait trop bien imité certaines statuettes de la manufacture royale de Sèvres réalisées par Jean-Claude Duplessis, tandis que d'autres figurines s'inspiraient des modèles pastoraux ou galants chers à François Boucher[19] et d'autres encore (les cris de Paris) des gravures d'Edmé Bouchardon, de Jacques Callot, Hubert-François Gravelot, Abraham Bosse, Charles Monnet etc.[20]

La manufacture est donc vendue en 1770 -année où elle fournit en pots à pharmacie l'Abbaye Saint-Èvre de Toul[21]- avec la seigneurie pour 400 000 livres à Adam Philippe de Custine, maréchal des camps et des armées du Roi, gouverneur de Toulon[22]. Celui-ci poursuit l'œuvre de son prédécesseur et garde jusqu'en 1778 le même directeur[23], qui lance à partir de 1772 la terre de pipe ou faïence fine avec des décors naturalistes de papillons et d'insectes[24]. Il nomme ensuite François-Henri Lanfrey (1749-1827) comme nouveau directeur[25]. Sous sa férule, Niderviller engage Joseph Seeger comme chimiste et développe des paysages en trompe-l'œil au coin corné, souvent en camaïeu de pourpre sur fond faux bois[26], dont de nombreux signés J. Deutsch, particulièrement renommé pour ses œillets[27], -qui partit ensuite travailler à la manufacture de Sèvres-, certainement apparenté à François-Joseph Deutsch[28].

Pot-pourri. Paysage en camaïeu rose, couvercle avec un putto vers 1775. Metropolitan Museum of Art (New-York).

En 1779, la faïencerie rachète une partie des moules de Paul-Louis Cyfflé[29] et accueille son meilleur élève, Charles-Gabriel Sauvage dit Lemire[30] (1741-1827)[31]. Ce dernier fit également de nombreuses[32] statuettes <[33] rivalisant de délicatesse avec celles de Sèvres[18], mais aussi la série dite des cris de Paris d'un genre plus populaire. De son côté, Auscher, ancien chef de la fabrication de la manufacture de Sèvres, qualifie la production de Niderviller de "très soignée" et sa porcelaine de "belle & bien venues"[34] tandis qu'Auguste Friedrich Demmin décrit ainsi sa faïence : "belle, assez légère de pâte et d'un émail suave et blanc"[35].

À partir de 1780, Niderviller adopte le décor des porcelaines à l'or mat, dans un goût plus classique, dit Louis XVI. En 1782, un service en porcelaine polychrome est d'ailleurs offert par le comte de Custine à George Washington - le premier président des États-Unis - au Mount Vernon[36]. C'est également de cette époque (1784) que date la Vierge à l'enfant polychrome originellement offerte à l'église de Niderviller qui trône aujourd'hui au Musée national de Céramique (Sèvres)[37]. Sous l'impulsion toujours de ce nouveau directeur, amené donc pour combler les pertes, la faïencerie se lance dans le "cailloutage" à l'anglaise à partir de 1788. La manufacture compte alors environ deux cents ouvriers. Elle produit également des objets en faïence noire à cette époque.

Cependant, de Custine est guillotiné en 1793 avec son fils et la faïencerie devient un Bien national. La cinquantaine d'ouvriers qui y travaillaient sont embauchés par le porcelainier Dihl à Paris, du fait de la fermeture temporaire de la manufacture[38]. Elle rouvre cependant très rapidement et édite de nouveaux modèles -dont des vases- créés par Clodion[39].

Le baiser donné, d'après Jean-Antoine Houdon en faïence noire, début du XIXème. Musée lorrain (Nancy)

XIXe siècle : la révolution industrielle

La manufacture sera finalement vendue en 1802 à son directeur, François-Henri Lanfrey le 25 germinal an X[40]. Un bouquet de fleurs en porcelaine réalisé à cette époque -une spécialité de Niderviller, comme elle avait été offerte à la jeune épouse du comte de Custine-[41] est adjugé en 2015 pour 21 250 € par Christie's à Paris[42].

En 1810, un dépôt est ouvert à Paris au 4, de la Rue de la Grange-Batelière[43].

Pendant la première partie du XIXe, Niderviller continue donc à produire les statuettes qui ont fait sa gloire, répertoriées dans un livre des formes[44]. C'est ainsi qu'en 1819, son jugement de Pâris est distingué dans l'exposition consacrée aux produits de l'industrie au musée du Louvre[45]. De même, toute sa production (bouquetières, statuettes, vaisselle...) est réputée être faite "de main de maître"[46].

Cependant, à la mort de Lanfrey en 1827, la manufacture est cédée le 25 novembre à Louis-Guillaume Dryander de Sarrebrück[47], ancien associé de Boch à Mettlach qui abandonnera bientôt la porcelaine[48], du fait de la trop forte concurrence de Limoges. Il lancera par contre une faïence feldspathique qui permit de faire une vaisselle utilitaire de qualité et lui permit de remporter la médaille d'argent à l'exposition de Paris de 1855[27].

L'entreprise, alors en territoire Allemand, est transformée en société par actions en 1886[30].

XXe siècle : entre expansion & décadence
Stand du groupe faïenceries de Niderviller à la foire de Lyon en 1948.

Une filiale est créée en 1906 à Möhlin dans le District de Rheinfelden (Suisse) sous la dénomination, à l'origine, Niederweiler Steingut Fabrik A.G. (Niederweiler étant la graphie allemande de Niderviller[49]) puis Faïencerie de Moehlin. Louis Dryander y développe à partir de 1937 un atelier d'art. Cette usine ferme en 1956.

Une faïencerie est aussi ouverte en Algérie (la MNAF, Manufacture Nord Africaine de Fayence, à Oran) en 1946, toujours sous l'impulsion de Louis Dryander, puis deux autres faïenceries rachetées : Céramique de Saint-Amand-les-Eaux connue notamment pour sa marque "moulin des loups" et son site d'Orchies et faïencerie Sainte-Radegonde-en-Touraine) qui seront respectivement fermées en 1984 et 1986.

Au cours de la Seconde Guerre mondiale, une partie de la famille Dryander se réfugie à Pornic. L'endroit leur ayant plu, une succursale y est créée en 1947 sous la dénomination Manufacture Bretonne de Faïences Artistiques MBFA à qui Niderviller fournira le biscuit.La faïencerie et ses filiales resteront entièrement dans la famille Dryander jusqu'en 1948. Mais le groupe sera ensuite racheté progressivement par la banque Worms jusqu'en 1963, puis par la société SITRAM en 1981[50], à la suite de la nationalisation de la banque. À la suite de nouvelles difficultés le groupe sera repris en Société coopérative et participative (SCOP) en 1987[51],[52] qui sera elle aussi, mise en redressement judiciaire en 1993.

Aujourd'hui, dans les ventes aux enchères, les statuettes ou une assiette du XVIIIe siècle, partiront pour quelques milliers d'euros[53].

Monument historique

En 1994, les bâtiments de la faïencerie de Niderviller sont inscrits à titre de monument historique[54]

  • La faïencerie, monument historique.
  • Les fours "bouteille".
  • Détail d'un four bouteille.

Musées et collections

En France

De nombreux musées exposent des pièces fabriquées à Niderviller. Parmi ceux-ci le Musée du Louvre, le Musée des arts décoratifs de Paris, le Musée national de Céramique à Sèvres, le Musée lorrain à Nancy[21], le Musée de la Cour d'Or à Metz, le Musée des arts décoratifs de Strasbourg[55], le Musée de la Folie Marco à Barr, le Musée des beaux-arts et d'archéologie de Besançon, le Musée des Ursulines de Mâcon, le Palais des beaux-arts de Lille, le Musée national Adrien Dubouché à Limoges, le musée du Château de Pau, le Musée de la Chartreuse de Douai, le Musée de la Loire à Cosne-Cours-sur-Loire, le Musée Gallé-Juillet à Creil…

Dans le monde

Les céramiques de Niderviller sont exposées dans de nombreux musées à travers le monde : Musée d'anthropologie de Vancouver British Columbia, au Canada, mais aussi le Smithsonian Institution à Washington (district de Columbia), le Metropolitan Museum of Art à New York où sont exposées les statues des 4 continents ca. 1775[56], le Museum für Kunst und Gewerbe à Hambourg, le Kensington Museum à Londres[57] et aussi des musées à Bâle, Zurich[58]…

Notes et références
  1. Recherches sur les anciennes manufactures, p. 78.
  2. Niderviller & Sèvres sont les deux manufactures françaises mises en exergue dans l'ouvrage Deutsch Tanagra, Porzellan Figuren gesammelt von Georg Hirth édité à Münich en 1898, passage p. 138 à 141.
  3. Jean-Samuel de Pont de Monderoux, intendant de la généralité de Metz juge que : « La porcelaine est d'un beau blanc, leurs biscuits valent ceux de Sèvres. J'y ai vu Vénus sortant du bain, qui est au dessus de tout ce que j'ai vu à Sèvres » cité dans La petite statuaire lorraine en céramique p.288.
  4. Alfred Tainturier écrit en parlant d'un plat ovale de Niderviller : disposé avec un goût parfait et l'exécution d'une habileté consommée, peut supporter la comparaison avec celle des meilleurs produits de Sèvres et de Saxe dans Recherches sur les anciennes manufactures, p. 84.
  5. Collectif, « Manufactures Royales de Lunéville et Saint-Clément KG », sur patrimoine-vivant.com, Institut supérieur des métiers (consulté le ).
  6. Pascale Braun, « Émaux et Mosaïque reprend Faïence et Cristal de France », sur usinenouvelle.com, (consulté le ).
  7. Faïences & porcelaines de l'est p. LXXI.
  8. Niderviller, qui faisait partie du duché de Lorraine, fut cédé au royaume de France en 1661 via le traité de Vincennes.
  9. les arts décoratifs en Lorraine, p. 83.
  10. Mémoire d'une collection éphémère p. 6.
  11. La céramique p. 385.
  12. Reconnaître les origines des faïences, p. 48.
  13. Guide de l'amateur, p. 528.
  14. PAUL-LOUIS CYFFLÉ’S (1724–1806) TERRE DE LORRAINE: A TECHNOLOGICAL STUDY, Marino Maggetti, Jean Rosen et alii, Archaeometry 52, 5 (2010).
  15. Porcelaine de Limoges p. 30.
  16. les porcelaines françaises p. 186.
  17. Histoire des manufactures, p. 419.
  18. les porcelaines p. 76.
  19. les arts décoratifs en Lorraine, p. 86.
  20. La petite statuaire lorraine en céramique p.262-265.
  21. les arts décoratifs en Lorraine, p. 51.
  22. (de) Jahrbuch der Gesellschaft für lothringische Geschichte und Altertumskunde : achter Jahrgang, Metz, G. Scriba, , p. 183.
  23. Strasbourg-Niderviller p. 61.
  24. L'Avant-coureur, mai 1772, p. 500.
  25. La céramique p. 290.
  26. Comment reconnaître, p. 325.
  27. Guide de l'amateur, p. 530.
  28. Reconnaître les origines des faïences, p. 99.
  29. faïences fines, p. 104.
  30. Le Républicain Lorrain 26 juillet 1976.
  31. faïences fines, p. 110.
  32. Maurice Noël en estime le nombre à plus de 500 dans son article La petite statuaire lorraine en céramique p.262.
  33. les porcelaines françaises p. 190.
  34. Comment reconnaître, p. 115-116.
  35. Guide de l'amateur, p. 529.
  36. la faïencerie de Niderviller p. 47.
  37. Comment reconnaître, p. 117.
  38. La porcelaine à Paris, p. 131.
  39. (de) Ulrich Thieme, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler : von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig, E.A. Seemann, coll. « siebenter Band », , 604 p., p.111.
  40. histoire des manufactures françaises de porcelaine, p. 420.
  41. La porcelaine à Paris, p. 129.
  42. Le Républicain Lorrain, 11 novembre 2015.
  43. Histoire des manufactures, p. 420.
  44. Les statuettes dites de terre de Lorraine, p. 46.
  45. Annales de l'industrie nationale, p. 58-59.
  46. Les Faïences Anciennes & Modernes , p. 38.
  47. Marks & Monograms, p. 486.
  48. les arts décoratifs en Lorraine, p. 88.
  49. (de) Stenographische Berichte : über die Verhandlungen des Deutschen Reichstages, Berlin, W. Moeser, coll. « dritter Band », , 112 p..
  50. la faïencerie de Niderviller p. 12.
  51. Les savoir-faire faïenciers en Lorraine, Martine Hassenforder, 1989, p. 16.
  52. Le Républicain Lorrain 31 mars 1990.
  53. L'argus p. 287-292.
  54. Notice no PA00132874, base Mérimée, ministère français de la Culture.
  55. Le Républicain Lorrain, 4 mars 1986, p. 2.
  56. The Metropolitan Museum of Art bulletin, vol. XIX, nr 8, april 1961, p. 210 & suivantes.
  57. Histoire des manufactures, p. 427.
  58. la faïencerie de Niderviller p. 50.

Sources historiques
  • L'avant-coureur : feuille hebdomadaire, Paris, chez Lacombe, Libraire rue Christine, , 832 p..
  • Louis-Sébastien Le Normand, Annales de l'industrie nationale et étrangère : Description du musée des produits de l'industrie française exposés au Louvre en 1819, Paris, chez Bachelier, libraire-éditeur 55, quai des Augustins, coll. « Mercure technologique », (réimpr. 3ème tome, deuxième section), 360 p..
  • Auguste Demmin, Guide de l'amateur de faïences et porcelaines, poteries, terres cuites : peintures sur lave émaux ..., Paris, Veuve Jules Renouard, libraire, (réimpr. 3ème édition), 588 p..
  • Alfred Tainturier, Recherche sur les anciennes manufactures de porcelaine et de faïence (Alsace et Lorraine), Strasbourg, Éditions Berger-Levrault, , 95 p..
  • Auguste-Alexandre Mareschal, Les Faïences Anciennes & Modernes : Leurs Marques & Décors., Beauvais, Victor Pineau, , 91 p..
  • P. Morey, Les statuettes dites de terre de Lorraine avec un exposé de la vie et des œuvres de leurs principaux auteurs : Cyfflé, Sauvage dit Lemire, Guibal et Clodion, Nancy, imprimerie Crépin-Leblond, , 46 p..
  • Xavier-Roger-Marie de Chavagnac et Gaston-Antoine de Grollier, Histoire des manufactures françaises de porcelaine, Paris, Alphonse Picard & fils, , 966 p..
  • Ernest-Simon Auscher, Comment reconnaître les porcelaines et les faïences : d'après leurs marques et leurs caractères, Paris, Librairie Garnier, , 494 p..
  • (de) Ernst Zimmermann et Johann Georg Theodor Graesse, Führer für Sammler von Porzellan und Fayence, Steinzeug, Steingut usw : Vollständiges Verzeichnis der auf älterem Porzellan, Fayence, Steingut usw. befindlichen Marken, Berlin, Richard Carl Schmidt & Co, , 405 p..
  • (en) William Chaffers, Marks and Monograms On Pottery and Porcelain, Londres, Reeves & Turner 83, Charing cross road, , 1080 p..

ouvrages techniques & didactiques
  • Dorothée Guillemé Brulon (et al.), Histoire de la faïence française. Strasbourg-Niderviller : sources et rayonnement, C. Massin, Paris, 1999, 167 p. (ISBN 2-7072-0345-9).
  • Tardy Lesur et Adrien Lesur, Les porcelaines françaises : Caractéristiques, marques, Aubenas, Tardy, 1950, réédition 1987, 836 p..
  • Jean-Louis Janin-Daviet, Hervé de la Verrie, Mémoire d'une collection éphémère au Château d'Haroué, Drulingen, imprimerie Scheuer, 187 p. (ISBN 978-2-913162-71-6 et 2-913162-71-1).
  • Chantal Soudée-Lacombe, Faïenciers et Porcelainiers De Niderviller au XVIIIe siècle, SHAL, coll. « Le Pays Lorrain n°1 », , 76 p..
  • Dominique Dubus, La famille Seeger : aperçu des manufactures de Niderviller et de la rue Pierre Levée à Paris aux XVIIIe et XIXe siècles, D. Dubus, Cauge, Evreux, 1984 (ISBN 2-904815-01-5)
  • Martine Hassenforder, Les faïenciers de Niderviller, Musée du pays de Sarrebourg, Sarrebourg, 1990, 100 p. (ISBN 2-908789-07-8).
  • Dominique Heckenbenner (dir.), Porcelaines de Niderviller (catalogue de l'exposition, Musée du pays de Sarrebourg, 29 juin-22 septembre 1996), Musée du pays de Sarrebourg, Sarrebourg, 1996, 72 p. (ISBN 2-908789-12-4).
  • Patrick Bichet et Henry Bourgon (trad. de l'allemand), La Faïencerie De Niderviller : ses origines il y a 250 ans, Drulingen, SHAL, , 46 p. (ISBN 978-2-909433-46-2 et 2-909433-46-3).
  • René Dessagne, "Histoire de la porcelaine de Limoges", Limoges, terres vivantes, , 184 p. (ISBN 2-85521-069-0).
  • Henry-Pierre Fourest, "La céramique européenne", Milan, Kodansha, , 399 p. (ISBN 2-09-290536-8).
  • Nelly Fouchet, "L'argus des ventes aux enchères céramique", Langres (52), Dorotheum éditions, coll. « Valentine's auction sales prices », , 544 p. (ISBN 2-909876-13-6).
  • Anne-Marie Mariën Dugardin, "faïences fines", Bruxelles, Musées Royaux d'art et d'histoire, , 279 p..
  • Eileen Aldridge, "les porcelaines", Vérone, Larousse poche couleurs, , 159 p..
  • Claire Dauguet & Dorothée Guillemé-Brûlon, "Reconnaître les origines des faïences " : françaises, Paris, Charles Massin, coll. « Aujourd'hui s'installer en », , 100 p. (ISBN 2-7072-0085-9).
  • Chantal Humbert, Les arts décoratifs en Lorraine : de la fin du XVIIe siècle à l'ère industrielle, Paris, Les éditions de l'amateur, , 207 p. (ISBN 978-2-85917-157-5).
  • Régine de Plinval de Guillebon, La porcelaine à Paris : sous le consulat et l'empire, Genève, Droz, en collaboration avec le CNRS, coll. « Bibliothèque de la société française d'archéologie », , 239 p..
  • Hans Haug (Mme) et Françoise Deflassieux, Faïences et porcelaines de l'est : Lunéville, Saint-Clément, Niderviller, Paris, ABC Collection, coll. « Hors-série ABC décor », , 140 p..
  • Maurice Noël, La petite statuaire lorraine en céramique : reflet de l'Europe des lumières, Paris, Académie nationale de Metz, , p. 259-290.

Voir aussi

Articles connexes

Liens externes
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