1941 en dadaïsme et surréalisme

Éphémérides

Janvier

15 janvier
Mort de Nadja à l'asile psychiatrique de Bailleul (près de Lille) où elle y était internée depuis 1928.

Février

La censure interdit les publications de l'Anthologie de l'humour noir et Fata morgana de André Breton.

Mars

Création collective à la villa Air-Bel du Jeu de Marseille.
25 mars
Breton, Ernst, Wifredo Lam, Claude Lévi-Strauss, Masson et Victor Serge embarquent à destination de New York.

Avril

24 avril
À l'escale de Fort de France en Martinique, Breton est retenu au camp du Lazaret, puis libéré sous caution. Il découvre la revue Tropiques créée par Aimé Césaire qu'il rencontre aussitôt. Suzanne Césaire : « Loin de contredire, ou d'atténuer, ou de dériver notre sentiment révolutionnaire de la vie, le surréalisme l'épaule. Il alimente en nous une force impatiente, entretenant sans fin l'armée massive des négations. »

Mai

16 mai
Breton et Masson sont autorisés à quitter la Martinique pour les États-Unis, et Lam pour Cuba.
Parution à Paris, du premier numéro de la revue semi-clandestine La Main à plume.
À Bruxelles, l'exposition consacrée à Raoul Ubac est fermée quelques jours avant la fin prévue, sur ordre des autorités allemandes d'occupation[1].

Juillet

14 juillet
Breton et Ernst arrivent à New York.

Août

Publication clandestine à Paris du premier numéro de la revue La Main à plume conçue par le groupe surréaliste parisien formé autour de Noël Arnaud, Jean-François Chabrun et Adolphe Acker (sous le pseudonyme de Paul Chancel). L'appellation fait référence à Arthur Rimbaud : « La main à plume vaut la main à charrue »[2].

Novembre

Breton fait part à son ami Roland Penrose de son désir de fonder une revue qui permettrait aux surréalistes de tous les pays de s'exprimer.

Cette année-là

Victor Brauner n'ayant pas obtenu de visa pour quitter la France est caché en Provence par René Char.
E. L. T. Mesens participe aux émissions anti-nazies de la BBC. Sur un air connu, il compose les paroles « Radio-Paris ment, Radio Paris ment, Radio Paris est allemand »[3].
Gordon Onslow Ford, réfugié au Mexique, fonde avec Wolfgang Paalen la revue Dyn.
Benjamin Péret et Remedios Varo obtiennent un visa pour le Mexique.
Au Japon, Shūzō Takiguchi est arrêté par la police politique.

Œuvres

William Baziotes, Gerome Kamrowski et Jackson Pollock
- Peinture collective, huile sur toile[4]
Hans Bellmer
- L’Embryon rouge, gouache décalcomanie[5]
- Petite peinture de la poupée
Victor Brauner
- La Rage des Conglomers, plume et encre, craies de couleur sur papier jaune[6]
- Souffrance, souffrance, huile sur toile[7]
Frédéric Delanglade
- Lili Marlène, huile sur toile[8]
Paul Delvaux
- Le Congrès
- Les Phases de la Lune
- Le Train bleu, huiles sur toile
Max Ernst
- Hommage à Marlene Dietrich, huile sur toile[9]
- Napoléon dans le désert, huile sur toile[10]
Gerome Kamrowski
- Petite scène sur une falaise païenne, huile sur toile[11]
Clément Magloire-Saint-Aude
- Dialogue de mes lampes : « Nier, retourner / Les plis de ma soif de Peul / Cavalier de tulle d'os de glace, / Visiteur en guide ovale de nuit, / Et en habits de gala de lord sans crâne… »[12]
- Tabou, poèmes[13]
André Masson
- Marseille : la cité, crayon gras sur papier[14]
- Martiniquaises, gouache, pastel et encre sur papier vergé[15]
- Martinique, encre et crayons de couleur sur papier[16]
- Paysage en forme de poisson, huile sur toile[17]
- Paysage iroquois, encre de chine sur papier[18]
- Portraits de Jacqueline Lamba et d'André Breton, dessin à l'encre[19]
- Portrait d'André Breton, dessin (portrait de Breton en Janus)[20]
Matta
- L’Écran, huile sur toile
Joan Miró
- Le Bel oiseau déchiffrant l’inconnu au couple amoureux, huile sur toile
Gordon Onslow Ford
- The Transparent woman, huile sur toile
Georges Papazoff
- Forme se détachant de la Terre, peinture
Picasso
- Le Désir attrapé par la queue, poèmes[21]
Kurt Seligmann
- Les Environs du château d'Argol, huile sur toile[22]
Yves Tanguy
- Les Cinq étrangers, huile sur toile[23]
- Composition, huile sur carton[24]
Wols
- Les Poissons et les vagues, huile sur toile[25]
Création collective du Jeu de Marseille[26], inspiré du Tarot de Marseille.
Le principe des séries traditionnelles est conservé mais les noms et les honneurs sont changés.
Les quatre couleurs Carreau, Cœur, Pique, Trèfle sont transposées en Amour, emblème : Flamme, Connaissance, emblème : Serrure, Rêve, emblème : Étoile (noire), Révolution emblème : Roue (et sang).
Les figures Roi et Reine deviennent Génie ou Mage et Sirène (il n'y a plus de valet) qui représentent une personnalité historique ou un personnage de la littérature.
Après avoir arrêté une liste de noms, la répartition des personnages est tirée au sort. Ainsi sont dessinés par :
André Breton
- Paracelse. Mage de Connaissance - Serrure, encre de Chine et aquarelle sur papier
- As de Connaissance - Serrure, aquarelle, encre de Chine et crayon sur papier
Victor Brauner
- Hélène Smith. Sirène de Connaissance - Serrure, crayons noir et de couleurs sur papier-calque
- Hegel. Génie de Connaissance - Serrure, crayons noir et de couleurs sur papier-calque
Frédéric Delanglade
- Dos pour le Jeu de Marseille, une version rectangulaire et une version circulaire, encre de Chine et gouache blanche sur papier, et, encre rouge et encre de Chine sur carton,
Óscar Domínguez
- Sigmund Freud. Mage de Rêve - Étoile, aquarelle, crayons de couleurs et encre de Chine sur papier
- As de Rêve - Étoile, crayon bleu et encre de Chine sur papier
Max Ernst
- Pancho Villa. Mage de Révolution - Roue, crayons noir et de couleurs sur papier, encre et gouache
- As d'Amour - Flamme, deux versions, crayons noir et rouge sur papier-calque
Jacques Hérold
- Lamiel (héroïne de Stendhal). Sirène de Révolution - Roue, encre de Chine et crayons de couleurs sur papier, retouches de gouache blanche
- Sade. Génie de Révolution - Roue, encre de Chine et crayons de couleurs sur papier
Wifredo Lam
- Lautréamont. Génie de Rêve - Étoile, encre de Chine et crayon sur papier
- Alice de Lewis Carroll. Sirène de Rêve - Étoile, encre de Chine et crayon sur papier
Jacqueline Lamba
- As de Révolution - Roue, intitulée aussi La Roue sanglante, taches d'encre rouge projetées sur papier et collage
- Charles Baudelaire. Génie d'Amour - Flamme, deux versions, encre de Chine, gouache et collage sur papier, et aquarelle et encre de Chine sur papier
André Masson
- La Religieuse portugaise. Sirène d'Amour - Flamme, deux cartes, crayon et aquarelle sur papier, et encre de Chine et crayon sur papier
- Novalis. Mage d'Amour - Flamme, deux versions, encre de Chine sur papier, et, aquarelle, crayon et collage sur papier
Le joker est le Père Ubu à gidouille tel que l'a dessiné Alfred Jarry.

Notes et références

Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, Actes Sud, Paris, 2007, p. 43.
Noël Arnaud : « [...] seules les publications périodiques étaient soumises à la censure [...] il suffisait de changer de titre à chaque livraison [...], et nous échappions à l'obligation de présenter nos textes au visa préalable des nazis [...] ». José Pierre, Tracts surréalistes, tome II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XIII et suivante.
Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 279.
José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 26.
Héliogravure en 7 couleurs réalisée par Maccard, 1948, 25 × 30 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 345, mars 2013, p. 88.
26,5 × 36,5 cm. Varian Fry et les candidats à l'exil, Actes Sud, 1999, p. 65.
46 × 38 cm. Reproduction dans Télérama n^o 3275, 17 octobre 2011, p. 42.
60,5 × 46 cm. Varian Fry…, op. cit., p. 83.
Pierre, op. cit., p. 22.
46,3 × 38 cm. Collection Museum of Modern Art, New York. Reproduction dans Beaux Arts magazine n^o 348, juin 2013, p. 73.
Pierre, op. cit., p. 235.
P. Aron et J.-P. Bertrand, Les 100 mots du surréalisme, PUF, Paris, 2010, p. 14.
Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, Éditions Seghers, Paris, 1964, p. 158.
24,5 × 31,5 cm.
65 × 50 cm.
30,3 × 22,6 cm.
36,1 × 46,1 cm.
21 × 28,2 cm.
60 × 47 cm. Varian Fry…, op. cit., p. 94 à 98.
Biro, op. cit., p. 65.
Ils ne seront publiés qu'en 1945.
D'après le roman de Julien Gracq. André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 78.
98,1 x 81,3 cm. Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford (Connecticut). Reproduction dans Beaux-Arts Magazine n° 445, juillet 2021, p. 65.
16 × 21 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 89, avril 1991, p. 31.
54 × 65 cm. Varian Fry…, op. cit., p. 104.
Reproduction des vingt dessins dans Le Jeu de Marseille. Autour d'André Breton et des surréalistes à Marseille en 1940-1941, Éditions Alors Hors Du Temps, Marseille, 2003, pages 86 à 129.

Article connexe

Chronologie de Dada et du surréalisme

Portail de l’histoire de l’art
Portail de la littérature
Portail de la peinture
Portail des années 1940

Cet article est issu de Wikipedia. Le texte est sous licence Creative Commons - Attribution - Partage dans les Mêmes. Des conditions supplémentaires peuvent s'appliquer aux fichiers multimédias.

[1] Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, Actes Sud, Paris, 2007, p. 43.

[2] Noël Arnaud : « [...] seules les publications périodiques étaient soumises à la censure [...] il suffisait de changer de titre à chaque livraison [...], et nous échappions à l'obligation de présenter nos textes au visa préalable des nazis [...] ». José Pierre, Tracts surréalistes, tome II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XIII et suivante.

[3] Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 279.

[4] José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 26.

[5] Héliogravure en 7 couleurs réalisée par Maccard, 1948, 25 × 30 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 345, mars 2013, p. 88.

[6] 26,5 × 36,5 cm. Varian Fry et les candidats à l'exil, Actes Sud, 1999, p. 65.

[7] 46 × 38 cm. Reproduction dans Télérama n^o 3275, 17 octobre 2011, p. 42.

[8] 60,5 × 46 cm. Varian Fry…, op. cit., p. 83.

[9] Pierre, op. cit., p. 22.

[10] 46,3 × 38 cm. Collection Museum of Modern Art, New York. Reproduction dans Beaux Arts magazine n^o 348, juin 2013, p. 73.

[11] Pierre, op. cit., p. 235.

[12] P. Aron et J.-P. Bertrand, Les 100 mots du surréalisme, PUF, Paris, 2010, p. 14.

[13] Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, Éditions Seghers, Paris, 1964, p. 158.

[14] 24,5 × 31,5 cm.

[15] 65 × 50 cm.

[16] 30,3 × 22,6 cm.

[17] 36,1 × 46,1 cm.

[18] 21 × 28,2 cm.

[19] 60 × 47 cm. Varian Fry…, op. cit., p. 94 à 98.

[20] Biro, op. cit., p. 65.

[21] Ils ne seront publiés qu'en 1945.

[22] D'après le roman de Julien Gracq. André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 78.

[23] 98,1 x 81,3 cm. Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford (Connecticut). Reproduction dans Beaux-Arts Magazine n° 445, juillet 2021, p. 65.

[24] 16 × 21 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n^o 89, avril 1991, p. 31.

[25] 54 × 65 cm. Varian Fry…, op. cit., p. 104.

[26] Reproduction des vingt dessins dans Le Jeu de Marseille. Autour d'André Breton et des surréalistes à Marseille en 1940-1941, Éditions Alors Hors Du Temps, Marseille, 2003, pages 86 à 129.