Sonate pour violoncelle et piano de Debussy

La Sonate pour violoncelle et piano (CD 144) de Claude Debussy fait partie des dernières œuvres du compositeur, écrite en quelques jours entre la fin juillet et le début août 1915, lors du séjour de Debussy à Pourville au bord de la mer, en dépit des premiers signes d'affaiblissement du compositeur.

Sonate pour violoncelle et piano CD 144

Genre	Sonate
Nb. de mouvements	3, enchaînés
Musique	Claude Debussy
Durée approximative	env. 10 minutes
Dates de composition	juillet-août 1915[1]
Partition autographe	Bibliothèque nationale de France

Historique

La création de la Sonate pour violoncelle et piano eut lieu le 4 mars 1916 à Londres (Æolian Hall) avec Charles Warwick-Evans au violoncelle et Ethel Hobday au piano ; elle fut suivie, quelques jours plus tard, le 9 mars 1916, par la création suisse à Genève (Casino Saint-Pierre) avec Léonce Allard au violoncelle et Marie Panthès au piano.[2]

La création française, quant à elle, semble[3] avoir eu lieu le 26 mai 1917 à Paris (Odéon) avec Louis Ruyssen au violoncelle et Rose Gentil-Depecker au piano[4]. Plusieurs autres exécutions publiques eurent lieu avant celle, historique, du 24 mars 1917 à Paris (4, avenue Hoche) avec Claude Debussy au piano et Joseph Salmon au violoncelle :

le 21 janvier 1917 à Paris (Salons de Paul Poiret - 107 Faubourg Saint-Honoré) avec Carlos Marchal au violoncelle et Pierre Lucas au piano.[5]
le 1^er février 1917 à Bordeaux (Salle Art-Nouveau du Nouvel-Hôtel de Bordeaux) avec Louis Rosoor au violoncelle et Yvonne Gellibert-Lambert au piano.[6]
à Paris les 15 mars 1917 (Salle des Concerts Rouge - 6, rue de Tournon) et 18 mars 1917 (Salle des Agriculteurs - 8, rue d’Athènes) avec Louis Ruyssen au violoncelle et Lazare-Lévy au piano.[7]

Tout ceci illustre l’enthousiasme que suscita très rapidement cette œuvre auprès des interprètes.

Structure

Le titre Pierrot fâché avec la lune aurait été pressenti[8], une allusion probable au peintre Watteau, revue par le Verlaine des Fêtes galantes ; mais la question de savoir si les commentaires descriptifs utilisés par Louis Rosoor dans ses programmes de concerts sont de Debussy reste sans réponse[9].

Debussy aurait été hanté par les arlequinades de la commedia dell'arte. La composition reste un mélange d'humour sarcastique et de poésie mélancolique. Le piano cantonné dans un rôle d'accompagnateur (de continuo) laisse la part belle au violoncelle, dont la sonorité évoque celle de la guitare ou de la mandoline. Debussy a d'ailleurs laissé cette mention manuscrite : « Que le pianiste n'oublie jamais qu'il ne faut pas lutter contre le violoncelle, mais l'accompagner. »[10]

La sonate comprend trois mouvements :

un Prologue qui débute dans le style d'une ouverture à la française, fière et majestueuse. Le piano revient vite à son rôle d'accompagnateur et laisse s'épanouir le violoncelle dans des épanchements solitaires. Un passage à l'agitation inquiète animando poco a poco ramène le thème initial. Le Prologue se termine en ré majeur sur une quinte à vide dans le registre aigu du violoncelle.
La Sérénade, à l'humeur fantasque et capricieuse, n'est pas sans évoquer le prélude pour piano Général Lavine. Sur un rythme de Habanera, le violoncelle fournit pizzicatos, portandos et harmoniques, évoquant la mandoline.
Le dernier mouvement Finale s'enchaîne, virtuose, évoquant encore des images d'Espagne en particulier les « Parfums de la nuit » d'Iberia, dans une sorte de gaieté lunaire.

Bibliographie

Ouvrages généraux

Claude Debussy, Correspondance, 1872-1918, Paris, Gallimard, 2005, 2352 p. (ISBN 2-07-077255-1) éditée sous la direction de François Lesure et Didier Herlin
Paul Landormy, La Musique française de Franck à Debussy, Paris, Gallimard, 1943, 248 p. (ISBN 2-07-023708-7)
Paul Pittion, La Musique et son histoire : tome II — de Beethoven à nos jours, Paris, Éditions Ouvrières, 1960, 574 p.

Monographies

Jean Barraqué, Debussy, Paris, Le Seuil, coll. « Solfèges », 1962, rééd. 1994, 250 p. (ISBN 978-2-02-020626-6 et 2-02-020626-9)
Antoine Goléa, Claude Debussy, Paris, Seghers, coll. « Musiciens de tous les temps », 1966, 190 p.
Edward Lockspeiser et Harry Halbreich, Claude Debussy, Paris, Fayard, 1980, 823 p. (ISBN 2-213-00921-X)
Edward Lockspeiser, Claude Debussy, sa vie et sa pensée, Paris, Fayard, 1980, p. 7-529

Harry Halbreich, Claude Debussy, analyse de l'œuvre, Paris, Fayard, 1980, p. 533-748
Gilles Macassar et Bernard Mérigaud, Claude Debussy : le plaisir et la passion, Paris, Gallimard, coll. « Découverte », 1992, 168 p. (ISBN 2-07-053224-0)
Heinrich Strobel, Claude Debussy, Paris, Le Bon Plaisir, Librairie Plon, coll. « Amour de la Musique », 1952, 238 p., préface et traduction d'André Cœuroy
Émile Vuillermoz, Claude Debussy, Genève, René Kister, coll. « Les grands compositeurs du XX^e siècle », 1957, 160 p.

Articles et analyses

Collectif, « Debussy », La Revue musicale, Paris, n^o 1,‎ 1920 (lire en ligne)
André Suarès, Debussy, Paris, La Revue musicale, 1920, p. 98-126

Discographie sélective

Paul Tortelier et Jean Hubeau, avec des œuvres de Fauré chez Erato, 1962.
Mstislav Rostropovitch et Benjamin Britten, avec la Sonate Arpeggione de Schubert chez Decca Records.
Mischa Maisky et Martha Argerich chez Deutsche Grammophon.
Jean-Guihen Queyras et Alexandre Tharaud chez Harmonia Mundi.

Références

Harry Halbreich 1980, p. 618
François Lesure, Claude Debussy : Biographie critique suivie du Catalogue de l’œuvre, Fayard, 2003, p. 563-564.
« semble » parce que, d’une part, nous n’avons pas de preuve que le concert annoncé pour le 26 mai 1916 ait réellement eut lieu et, d’autre part, on ne peut exclure qu’un concert encore antérieur ne soit découvert un jour.
Quatre quotidiens (parmi beaucoup d’autres) ont annoncé ce concert du 26 mai 1916.
Annonce de cette séance dans de nombreux journaux, parmi lesquels L'Écho de Paris, p. 3, col. 3 du 18 janvier 1917 et La France, p. 3, col. 6 du 20 janvier 1917 ; compte-rendu dans Le Carnet de la semaine, p. 24, col. 2-3 du 28 janvier 1917.
Annonce de ce concert dans La France de Bordeaux et du Sud-Ouest, p. 3, col. 5 du 31 janvier 1917 ; compte-rendu dans La Gironde, p. 2, col. 4 du 7 février 1917.
Annonces de ces concerts dans plusieurs quotidiens dont Excelsior, p. 5, col. 1 du 14 mars 1917 et Journal des Débats Politiques et Littéraires, p. 4, col. 1 du 18 mars 1917 - Si le violoncelliste Louis Ruyssen n’est pas nommé pour le 1^er de ces deux concerts, il l’est comme violoncelliste du quatuor pour le 2^d dont le programme est rigoureusement le même que celui du 1^er...
Moray Welsh. « Behind the Moon-eyed Mask ». The Strad (April - June 1992) (en).
Antoine Pery, « Louis Rosoor et l’interprétation de la Sonate pour violoncelle et piano de Debussy », Cahiers Debussy n° 39 / 2015, Centre de documentation Claude Debussy, juin 2016.
Cité par Adelaïde de Place, livret du CD Debussy : Sonates et trio, Erato, 2017, p. 9.

Liens externes

Interprétation filmée de la Sonate par Anastasia Kobekina (violoncelle) et Paloma Kouider (piano), en ligne sur France Musique.
Notice sur le site de la Philharmonie de Paris.
Notices d'autorité :
- Fichier d’autorité international virtuel
- Bibliothèque nationale de France (données)
Ressources relatives à la musique :
- (en) International Music Score Library Project
- (en) AllMusic
- (en) Carnegie Hall
- (en) MusicBrainz (œuvres)

Portail de la musique classique
Portail de la musique impressionniste

Cet article est issu de Wikipedia. Le texte est sous licence Creative Commons - Attribution - Partage dans les Mêmes. Des conditions supplémentaires peuvent s'appliquer aux fichiers multimédias.

[1] Harry Halbreich 1980, p. 618

[2] François Lesure, Claude Debussy : Biographie critique suivie du Catalogue de l’œuvre, Fayard, 2003, p. 563-564.

[3] « semble » parce que, d’une part, nous n’avons pas de preuve que le concert annoncé pour le 26 mai 1916 ait réellement eut lieu et, d’autre part, on ne peut exclure qu’un concert encore antérieur ne soit découvert un jour.

[4] Quatre quotidiens (parmi beaucoup d’autres) ont annoncé ce concert du 26 mai 1916.

[5] Annonce de cette séance dans de nombreux journaux, parmi lesquels L'Écho de Paris, p. 3, col. 3 du 18 janvier 1917 et La France, p. 3, col. 6 du 20 janvier 1917 ; compte-rendu dans Le Carnet de la semaine, p. 24, col. 2-3 du 28 janvier 1917.

[6] Annonce de ce concert dans La France de Bordeaux et du Sud-Ouest, p. 3, col. 5 du 31 janvier 1917 ; compte-rendu dans La Gironde, p. 2, col. 4 du 7 février 1917.

[7] Annonces de ces concerts dans plusieurs quotidiens dont Excelsior, p. 5, col. 1 du 14 mars 1917 et Journal des Débats Politiques et Littéraires, p. 4, col. 1 du 18 mars 1917 - Si le violoncelliste Louis Ruyssen n’est pas nommé pour le 1^er de ces deux concerts, il l’est comme violoncelliste du quatuor pour le 2^d dont le programme est rigoureusement le même que celui du 1^er...

[8] Moray Welsh. « Behind the Moon-eyed Mask ». The Strad (April - June 1992) (en).

[9] Antoine Pery, « Louis Rosoor et l’interprétation de la Sonate pour violoncelle et piano de Debussy », Cahiers Debussy n° 39 / 2015, Centre de documentation Claude Debussy, juin 2016.

[10] Cité par Adelaïde de Place, livret du CD Debussy : Sonates et trio, Erato, 2017, p. 9.