La Perfecta

La formation, qui évolue progressivement de 1970 à 1977 au gré des départs et arrivées de jeunes musiciens non professionnels, jusqu'à obtenir une couleur quasi linéaire durant cinq années de 1978 à 1982, a forgé un style reconnaissable et identifiable, appuyé par une orchestration particulière. C'est ainsi le seul groupe antillais de l'époque (années 1970) à pratiquer un chœur harmonique et régulier de trois voix masculines, tour à tour lead vocal, en fonction des titres ou des phases musicales.

Ce groupe a également été initiateur dans maints domaines, comme l'introduction du verlan dans les textes musicaux et du terme « zouk » à l'instar de « bal » (ex : La Divinité, Baille Chabon, sur le 9^e album paru en 1979), de la langue anglaise sur une création musicale native (Getting Out Of The Darkness, sur le 10^e album paru en 1979), de la vision marketing autour de la musique, de l'appui musical (background) à l'un de ses membres pour un album solo (1975 et 1977), de la conception d'un « méga concert » en Martinique en 1980 pendant toute une nuit, de l'enregistrement d'album ailleurs qu'aux Antilles (Studios Barclay en 1982), de l'appel à des soufflants « étrangers » (dominicains), des répétitions du groupe par sections détachées, du « jeu-relai » de solos interprétés comme une sorte de dialogue entre guitare et clavier, également entre soufflants (trompettes / saxophone)...

Le style de musique « Perfecta », principalement performé par le pianiste, maestro et arrangeur Daniel Marie-Alphonsine, a ainsi influencé notablement et durablement le paysage musical de la Martinique (Il le fallait sur l'album n°10), ainsi que des générations d'antillais.^{[réf. nécessaire]} La Perfecta "nouvelle formule" a par exemple joué à quasi guichet fermé entre 2005 et 2010 au Bataclan, à la Cigale et l'Olympia devant un public éclectique mêlant plusieurs générations. Les compositions, que chacun fredonnait et connaissait, avec cœur, sur le bout des doigts, se basaient sur l'actualité sociale, la réalité économique, les comportements humains sujets à l'amusement, les difficultés du monde musical entre orchestres et en différence de considération à l'étranger, l'amour... (ex : Pas Tchouei sur le 7^e album, A Youskous Pa Fè Fou, sur le 8^e album, parus en 1978, Il le Fallait sur le 10^e album).

L'envergure de ce groupe qualifié de mythique par la presse (ex. France-Antilles Guadeloupe du 06/12/2013) et le public, véritable « phénomène musical », était comparable à celles que représentaient à la même période Les Grammacks pour la Dominique, Les Aiglons pour la Guadeloupe, ou Tabou Combo pour Haïti.^{[réf. nécessaire]}

La Perfecta s'est produite dans plusieurs lieux dansants en vogue de l'époque, l'Escale, le Terpsichora, le Miramar, le Tamanoir (qui a donné son nom à Merengue Tamanoir, titre de Simon Jurad sur le 1^er, repris sur le 5^e album)... avant de se produire régulièrement à La Grange et ainsi créer sa propre salle, sous l'impulsion de Michel (Godzom) Gros-Désormeaux, le « Club Perfecta » en 1977, dont le 6^e album tire son nom.

La période allant de 1978 à 1980, voire 1982, de grande créativité pour les orchestres martiniquais, (La Selecta, Les Léopards, La Protesta, Les Bookelos, Les Vikings... et sur un autre registre (biguine-jazz), Malavoi, Fal Frett...) a été le théâtre de petites joutes musicales bien appréciées du public, notamment avec « Opération 78 », créé par Simon Jurad, l'ex-guitariste de la formation, à son départ du groupe en 1978.

À l'âge de la maturité, La Perfecta a connu une période de turbulences et des dissensions sont apparues entre membres. Des départs successifs entameront la stabilité de l'orchestre qui entre en sommeil en 1982.

Par humeur de nostalgie pour cette coloration musicale, des orchestres ou initiatives individuelles ont tenté de faire perdurer le « son Perfecta » pendant la période de latence. On pourrait citer pêle-mêle : les deux premiers albums du J.M. Harmony d'Emmanuel Granier et Joël Zabulon dès 1982, qui reprendront plus tard le management de La Perfecta, l'album "Cadence Perfect" de Marius Priam en 2007, l'album "Perfect 3" de Jim Mansfield en 2008, ... Il est à noter l'hommage à Daniel Marie-Alphonsine dans le cadre de son labeur et ses productions musicales sous la bannière Perfecta, rendu par son fils Paco Man'Alma, également pianiste, en 2010 avec l'album "Manmail'la ka sonjé Daniel".

Après des années de silence, et quelques soubresauts en 1984, 1990 et 1998, l'orchestre est reparti en 2002 avec sa vieille garde du socle 1970-1978 assorti d'un apport de jeunes musiciens aficionados (soufflants, chanteur, percussionniste) qui se sont vite adaptés au style du groupe.

En 2010, La Perfecta fête ses 40 ans de scène à l'Atrium, à Fort-de-France, sur la base d'un dernier opus, double album, comprenant des nouveautés tel que "Zanfan kréyol" et reprenant les meilleurs morceaux qui ont forgé cette légende.^{[non neutre]}

Leur chanson La Divinité (1979) fait office de génériques de début et de fin du long métrage de Lucien Jean-Baptiste La Première Étoile sorti sur les grands écrans en 2009.

2015 marque l'arrivée de Claude Cesaire aux claviers ainsi qu'à la direction musicale en remplacement de Ronald Tulle. La Perfecta sortira un album intitulé 45 ans d'harmonie avec notamment les titres « La vi nou » et « Zanfan la vi ».

À la fin de 2015, La Perfecta connaît une nouvelle période de turbulences entraînant les départs de Paulo Albin remplacé par Thierry Saint-Honoré, ainsi que des musiciens Tintin Laplume (batterie) et Vico Charlemagne (basse), remplacés par les jeunes frères Zebina (Axel à la batterie et Yoan à la basse). Le groupe fêtera notamment ses 45 ans d'existence sur la savane de la ville de Fort-de-France le 29 décembre 2015 dans le cadre des "Boucans de la baie" devant plus de 30 000 personnes.

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