Jeanne Joulain

Son premier contact avec la musique se fit grâce à ses parents musiciens. En effet, son père, instituteur à Paris jouait du violon et sa mère était professeur de piano. C'est donc tout naturellement qu'elle commence le piano avec sa mère. En 1934, après une rencontre décisive avec le grand pianiste Raoul de Koczalski, Jeanne Joulain entre au conservatoire d'Amiens. Lors de son cursus, elle suit les classes de solfège, piano (classe de Maurice Coze), violoncelle (classe de Mario Camerini, élève de Paul Bazelaire), musique de chambre, orchestre, harmonie, contrepoint, composition (classes de Pierre Camus, directeur, lui-même élève de composition de Charles-Marie Widor) et orgue, lorsque la classe est créée en 1936 (classe de M^me Colette Ponchel, une des dernières élèves de Louis Vierne) ; où elle remporta les premiers prix correspondants. C'est lors de cette période que débute son activité de pédagogue puisqu'elle eut à effectuer plusieurs remplacements de professeurs de solfège, piano, violoncelle, harmonie et orgue.

En 1938, le grand-orgue de la cathédrale d'Amiens est restauré. Après le concert d'inauguration donné par Marcel Dupré, un petit orchestre avait été formé dans le but d'accompagner le Salut. Jeanne Joulain en faisait partie en qualité de violoncelliste et c'est à cette occasion qu'elle fut présentée à Marcel Dupré par le directeur du conservatoire, Pierre Camus.

En 1943, après cette première formation au conservatoire d'Amiens, son désir d'aller plus loin la pousse à s'inscrire à l'École César-Franck, où elle se perfectionne dans les mêmes disciplines et obtient les diplômes de piano (classe de Jean Batalla), violoncelle (classe d'Edwige Bergeron-Brachet), orgue (classe d'Édouard Souberbielle et Abel Decaux) au bout de deux ans. S'y ajoute le diplôme de composition (classe de Guy de Lioncourt) au bout de cinq ans.

En 1945, Jeanne Joulain se décide à écrire à Marcel Dupré dans l'intention de suivre des cours particuliers. Celui-ci, après avoir évalué son niveau lui propose de la préparer à entrer au conservatoire. Pendant deux ans, elle va suivre le "petit cours" à Meudon et c'est en 1947 qu'elle réussit le concours d'entrée du conservatoire de Paris. Elle y obtiendra le 1^er prix d'orgue et d'improvisation en 1952 (classe de Marcel Dupré). En 1950, elle remporte les concours pour pouvoir enseigner et débute en février 1951 au Conservatoire de Lille. Auquel s'y ajoute celui de Roubaix en octobre 1952, qu'elle délaisse au profit du conservatoire de Douai de 1960 à 1970. Ses activités professorales cessent en 1982.

Dans la longue liste des personnes qui sont passées entre ses mains, on peut remarquer Michel Alabau (organiste titulaire de l'église Saint-Séverin à Paris), Martine Betremieux Mayeur (créatrice d’une méthode d’orgue en 4 volumes et professeur d’orgue à Villeneuve-d'Ascq), André François (par la suite titulaire des orgues de Saint-Pierre-Saint-Paul à Lille, et élève de Rolande Falcinelli et de Gaston Litaize), René Courdent (organiste titulaire des églises Saint-Christophe et Notre-Dame-des-Anges de Tourcoing), Patrick Delabre (organiste titulaire de la Cathédrale Notre-Dame de Chartres), Yves Devernay (organiste titulaire de Notre-Dame de Paris), Jérôme Faucheur (organiste titulaire des églises de Bondues et de Wambrechies et professeur d'orgue à Comines et à Hazebrouck), Marie-Agnès Grall-Menet (organiste titulaire du grand orgue de Saint-Nicolas-du-Chardonnet à Paris), Philippe Lefèbvre (organiste titulaire de Notre-Dame de Paris), Jean-Philippe Mesnier (successeur de Jeanne Joulain au poste de professeur d'orgue au conservatoire de Douai (1970-2000), organiste titulaire de la Collégiale Saint-Pierre de Douai), Marguerite Spillaert (organiste honoraire de l'église Saint-Pierre-Saint-Paul de Lille)…

Elle fut titulaire de l'orgue de l'église Sainte-Jeanne-d'Arc d'Amiens, du Mutin-Cavaillé-Coll de la Collégiale Saint-Pierre de Douai et enfin du Delmotte-Pascal de l'église Saint-Maurice de Lille.

Elle a donné de nombreux récitals en France (entre autres à la Cathédrale de Chartres, à Saint-Sulpice, à la cathédrale Notre-Dame de Paris, ou encore invitée par Pierre Pincemaille à la Cathédrale-Basilique de Saint-Denis[1] ; également à Bordeaux, Béziers, Toulon, Belley), et à l'étranger (Altenberg ; Mons ; Bruxelles ; Tournai, St Brice et Cathédrale ; Cathédrale Saint-Patrick de New-York ; Cathédrale Saint-Paul de Londres.

À côté de son activité de pédagogue et de concertiste, elle fut correspondante pour la revue Musique-Sacrée L'Organiste. De plus, elle participa à maintes reprises à des jurys de concours de classes d'orgue.

Jeanne Joulain est décédée le 1^er février 2010[2]. De nombreux collègues organistes étaient présents aux obsèques à l'église St Michel de Lille, au cours desquelles l'orgue fut touché par Jean Guillou.

1970 à 1973 : Duquesne University, Pittsburgh (USA)

1995 : Conservatoire Royal de Musique de Mons (Belgique)

• Cantabile (1938)
• Thème et variation (sur le nom de Pierre Camus) (1939)
• Variation sur un thème breton (1941)
• Prélude (1941)
• Communion (1942)
• Lamento (1943-1944). Existe également en version pour orchestre.
• Variation sur "Jesu dulcis memoria" : "L'organiste", revue "Musique Sacrée" (1953)
• Trois pièces pour une Messe en l'honneur de la Sainte Vierge : Entrée - Offertoire - Communion ; "L'organiste", revue "Musique Sacrée" (1954-1956)
• Communion pour une Messe en l'honneur de la Sainte Vierge : "L'organiste", revue "Musique Sacrée" (1958)
• Final sur "Ave Maris Stella" pour une Messe en l'honneur de la Sainte Vierge : "L'organiste", revue "Musique Sacrée" (1959)
• Noël Flamand : 1) collection "Orgue et Liturgie" n^o 40 (1958) ; 2) Édition Chantraine (1994)
• Pièce d'orgue (1988) (1^re partie du Prélude et Fugue sur le nom d'Antoine Drizenko)
• In memoriam Louis Vierne : 1)"L'organiste", revue "Musique Sacrée" (1962) ; 2) Édition Chantraine (1995)
• Prélude à l'Introït pour la fête des Rameaux "Hosanna Filio David" ; collection "Orgue et Liturgie" n^o 47 (1959)
• Paraphrase pour la fête de la Toussaint "Justorum animae in manu Dei sunt" ; collection "Orgue et Liturgie" n^o 52 (1961)
• Elevation sur "Victimae Pascali"  ; collection "Orgue et Liturgie" n^o 57
• Communion pour tous les temps "Adoro Te"  ; collection "Orgue et Liturgie" n^o 62 (1963)
• Postlude (sur le nom d'Allan Remsen) ; collection "Orgue et Liturgie" n^o 70
• Prélude et fugue (sur le nom d'Antoine Drizenko) (1988-1991) ; Édition Chantraine (1997)

• Patchwork (1991)

• Cortège : trompette et orgue (1992)

• Symphonie concertante pour orgue et orchestre en 3 mouvements (1947)

• Sarabande et gigue (1943)
• Trois préludes (1951)
  • Sol majeur
  • Si bémol majeur
  • Ré mineur
• Introduction and Dance (pour l'inauguration d'un piano "Tannenberg" du XVIII^e siècle s. retrouvé à Lititz en Pennsylvanie) (1972)
• Prélude en la mineur (1993)
• Boite à musique (1995)

• Trio : pour piano, cor et flûte (1997)

• 9 mélodies (1936-1943)
  • Mon âme a son secret (Félix Arvers)
  • Soir d'été (Albert Samain)
  • Le jardin mouillé (Henri de Régnier)
  • La mer (Henri de Régnier)
  • La lune blanche (Paul Verlaine)
  • La légende des Perce-neige (Jeanne Paruit)
  • Vierge sainte (Abbé Perreyve)
  • Promenade sur l'eau (André Theuriet)
  • Le page d'automne (Janette de Neaux)
• O, la splendeur de notre joie (Émile Verhaeren) 1936
• Les peupliers (Rosemonde Gérard) 1937
• La source : (Anonyme) 1938-1943. Egalement en version avec orchestre
• Chanson bengalie : mélodie pour voix et piano ou orchestre (Rabindranath Tagore) 1940-1943. Egalement en version avec orchestre
• O vent fou! (Rabindranath Tagore) 1942
• Berceuse (Maurice de Noisay) 1944
• Air de Ruth : extrait du 2^e chant de Booz (texte d'André Schneider)1945. Voir Cantate (infra).

• La source : mélodie pour voix et piano ou orchestre (Anonyme) 1938-1943
• Chanson bengalie : mélodie pour voix et piano ou orchestre (Rabindranath Tagore) 1940-1943

• Domine non sum dignus : à 4 voix mixtes (1942)
• Factus es repente : à 4 voix mixtes (1942)

• Ave verum corpus : 3 voix mixtes et accompagnement pour cordes (1943-1945)

• Cantantibus organis : à 3 voix mixtes, orgue et accompagnement pour cordes (1942-1945)

• Booz : cantate biblique en 5 chants pour 4 solistes, chœur et orchestre (texte d'André Schneider) (1946)

• Messe en Mi "à la mémoire de Maurice Duruflé" : pour contre-ténor et orgue (1996)

• Trois heures chez Lafleur : Fantaisie musicale patoisante pour solistes chœur et orchestre (texte de Camille Dupetit) ; inédite ; 1943
• Le chant du coq : comédie musicale en 1 acte pour soliste et orchestre (texte d'André Schneider) ; inédit ; 1944

• Lamento (1943-1944). Existe également en version pour orgue.
• Le rêve d'une mère : poème chorégraphique pour orchestre de chambre (texte de Jean Dubillet) ; inédit ; 1944
• Antigone : suite orchestrale, musique de scène pour une représentation d' Antigone de Jean Anouilh : inédit ; 1945
  • Prologue,
  • Le crime d'Antigone,
  • La justice des hommes,
  • La colère de Creon
  • La plainte des vieillards thébains
  • La justice des dieux