Claude Gauvreau

Claude Gauvreau fait des études classiques au collège Sainte-Marie de Montréal et obtient un baccalauréat en philosophie de l'Université de Montréal.

Le 75 rue Sherbrooke Ouest
où demeurait Claude Gauvreau[3].

Il découvre les arts modernes par son frère Pierre, qui fréquentait l'École des beaux-arts de Montréal, et rencontre le peintre Paul-Émile Borduas. Il devient alors un avocat inconditionnel du mouvement automatiste. Il est le seul poète, donc théoricien, du groupe automatiste et est aussi un des signataires du manifeste Refus global paru en août 1948 alors que Claude a à peine 23 ans.

C'est entre 19 et 21 ans qu'il rédige Les Entrailles, une série de 26 objets dramatiques en lesquels apparaissent déjà des esquisses de ce qui deviendra bientôt le signe particulier de son écriture, l'exploréen, travail sur la langue et invention de mots basée sur un automatiste surrationnel, relié à une réalité psychologique davantage que physique. L'objet « Fatigue et réalité sans soupçon » est un exemple d'automatisme surrationnel que le poète développe plus tard dans ses pièces d'envergure.

En 1947, il présente sa première pièce, Bien-être, avec l'actrice Muriel Guilbault, la muse incomparable dont il est profondément amoureux, bien que ce soit un amour à sens unique.

Après le suicide de Muriel survenu le 2 janvier 1952, Claude Gauvreau entreprend d'écrire le roman Beauté baroque dans lequel il relate sa relation avec la comédienne[4]. Après cet exercice éprouvant, il souffre d'amnésie[5]. Quelques années plus tard, fin novembre 1954, Gauvreau fait un premier séjour à l'hôpital Saint-Jean-de-Dieu où il est traité par le psychiatre Lorenzo Morin[6]. À partir de ce moment, la vie du poète alternera entre séjours et congés en clinique où il aura l'occasion d'y rencontrer parfois le médecin et homme de lettres Jacques Ferron qui est chargé de l'aile des femmes vers la fin des années soixante et début soixante-dix.

En 1956, il fonde les Éditions de Feu-Antonin afin d'y publier son recueil des poèmes, Les Brochuges[7], mais qui paraît seulement au début de 1957. Par contre, Roland Giguère fait paraître dans ses Éditions Erta Sur fil métamorphose (collection de la Tête armée #4) de Gauvreau. Les deux livres sont les seuls à avoir été publiés de son vivant. L'Étal mixte, son premier recueil de poésie, était écrit de 1950 à 1951 et préparé pour publication aux Éditions d'Orphée de André Goulet en 1968. Cependant, l'ouvrage n'a jamais été édité et près de 800 exemplaires de l'édition originale sur mille ont été détruits. Deux-cent-deux ont été retrouvés et publiés en 1977, juste avant les œuvres créatrices complètes et avec l'autorisation des Éditions Parti pris.

Le groupe automatiste se dissout peu à peu et, dans un fantasme d'agression, il croit que le groupe se rebelle contre lui ou du moins, contre leur propre union. Jean-Paul Riopelle nie son art abstrait et réussit à en vivre décemment par la suite. Il joint aussi le groupe surréaliste ce qui est contraire à leur pensée puisque, selon eux, ils les ont surpassés. Marcelle Ferron fait de l'art alimentaire ; elle est engagée par le gouvernement pour une œuvre au palais de justice de Granby. Jean-Paul Mousseau, lui, est acheté par le clergé. Or, ce groupe était opposé au clergé et à l'État.^{[réf. souhaitée]}

Anarchiste[8] et révolutionnaire, Claude Gauvreau admire Bakounine, Makhno, Juan García Oliver et Ravachol[9].

Il participe à la Nuit de la poésie du 27 mars 1970[10].

Le 6 juillet 1971, il travaille jusque tard le soir avec Jean-Pierre Ronfard, metteur en scène de sa pièce Les Oranges sont vertes. Gauvreau refuse l'idée de Ronfard de continuer le lendemain, jour où débuteront les premières répétitions, et ils s'efforcent de tout finir cette nuit-là. Le lendemain, Gauvreau est retrouvé mort — près d'un immeuble de Montréal — empalé par une clôture. Il se serait défenestré. Une autre thèse soutient toutefois qu'il serait accidentellement tombé du toit où il faisait des réparations.

D'après le rapport du coroner et le rapport d'incident du service de la police de Montréal, le 7 juillet 1971 en début d'après-midi un automobiliste signale avoir aperçu un homme chuter d'un toit en face du 4070, rue Saint-Denis à Montréal. Claude Gauvreau est transféré à l'hôpital Notre-Dame où son décès est constaté. Après examen interne du médecin, Claude Gauvreau est mort des suites d'un polytraumatisme, de fractures multiples et d'une inondation des bronches et de la trachée par du sang. Le coroner indique que les causes du décès s'avèrent violentes mais qu'il est impossible de déterminer les circonstances de celle-ci en l'absence de témoin[11].

En 1974, il était le sujet d'un long métrage documentaire Claude Gauvreau - Poète, réalisé par Jean-Claude Labrecque et produit par l'Office national du film du Canada[12].

Le fonds d'archives de Claude Gauvreau est conservé au centre d'archives de Montréal des Bibliothèque et Archives nationales du Québec[13].

Le livre Du fond de mon arrière-cuisine de Jacques Ferron affirme l'existence d'une œuvre nommée Lobotomie qui aurait été lue par le psychiatre de Gauvreau et détruite par Gauvreau peu après que Ferron lui ait fortement recommandé de la publier.[14]

Les entrailles (1944-1946)

L'une des phrases préférées de Claude Gauvreau sur le fragment d'une œuvre de l'artiste Michel Goulet.

• Les Reflets de la nuit[15].
• La Jeune Fille et la lune[16].
• La Prière pour l'indulgence[17].
• La Statue qui pleure.
• Le Drame des quêteux disloqués.
• Bien-être[18].
• Pétrouchka.
• Nostalgie sourire[19].
• Le Soldat Claude[20].
• La Nymphe.
• Apolnixèdre entre le ciel et la terre.
• Le Rêve du pont.
• Au cœur des quenouilles[21].
• Les Grappes lucides.
• Le Prophète dans la mer.
• Amère.
• Le Gigot creator[22].
• Instinct semi-palpé[23].
• L'hélid-monde[24].
• La Mayonnaise ovale et le dossier de chaise médiéval[25].
• Fatigue et réalité sans soupçon[26].
• L'Ombre sur le cerceau[27].
• Le Cornet à dés du curé[28].
• Le Corps terni et sublimé.
• L'Enfant nuage au sourire chatoyant.
• Le Carrefour des chats qui deviennent hommes[29].

Il y a chez Claude Gauvreau une façon de dire qui tend vers l'inconnu. Fils de militaire, Gauvreau exprime ses secrets et son désir de provocation au moyen d'un langage mystérieux à mi-chemin entre le langage parlé et l'onomatopée (ou ce que la dactylo permet)... En fait, comme Gauvreau faisait partie du mouvement automatiste, il décide de décomposer les mots pour retourner à leur nature propre: les phonèmes.^{[réf. nécessaire]}

OCLC: Titres trouvés

• Claude Gauvreau, Œuvres créatrices complètes, Ottawa, Parti pris, 1971 et 1977 (OCLC 3770470).
• Lettres à Paul-Émile Borduas, édition critique par Gilles Lapointe, Montréal, Les Presses de l'Université de Montréal, coll. « Bibliothèque du Nouveau Monde », 2002, 459 p.
• Écrits sur l'art, édition préparée par Gilles Lapointe, Montréal, L'Hexagone, coll. « œuvres de Claude Gauvreau », 1996, 410 p.
• Claude Gauvreau et Jean-Claude Dussault, Correspondance 1949-1950, Montréal, L'Hexagone, coll. « œuvres de Claude Gauvreau », 1993, 458 p.
• Lettre à André Breton. Le 7 janvier 1961, édition critique par Gilles Lapointe, Montréal, Le temps volé éditeur, 2011, 103 p.
• (en) The Charge of the Expormidable Moose. La charge de l'orignal épormyable, Ray Ellenwood trad., Toronto, Exile Éditions, 1996, 160 p.
• Trois lettres, Montréal, Éditions d'Orphée, 1991, 36 p.
• (it) Bellezza barocca. Romanzo monista, 1952, Fabiola Baldo trad., Turin, L'Harmattan Italia, 2003, 147 p.

• Parodie: La diction à l'aboie-çon