Étienne Moulinneuf

Étienne Moulinneuf, né à Marseille le et mort dans la même ville le à Marseille est un peintre français, secrétaire perpétuel de l'Académie de peinture et de sculpture de Marseille.

Biographie

Étienne Moulinneuf, second d'une famille de six enfants, est le fils d'Antoine Moulinneuf, chirurgien major des galères qui aurait inventé un remède contre l'hydropisie et meurt de la peste en 1720[1], et de Thérèse Bœuf. Marié une première fois en 1728, syndic des peintres et sculpteurs de Marseille en 1740, il épouse en secondes noces, en 1766, Marie-Anne Chauvin qui lui donnera une fille, Julie, née le dans un immeuble situé à l'angle de la rue du Tapis-Vert et du cours Belsunce relevant de la paroisse de l'église Saint-Martin[2]. Étienne refuse d'envoyer sa fille au couvent et s'occupe personnellement de son éducation. Julie se mariera avec Joseph Vincent Pellizzone et écrira ses souvenirs.

Jean-Joseph Kapeller et Michel-François Dandré-Bardon, avec la collaboration d'autres artistes tels qu'Étienne Moulinneuf ou le sculpteur Jean-Michel Verdiguier, proposent la création à Marseille d'une Académie de peinture et de sculpture à l'approbation du gouverneur de Provence, le duc de Villars. Ce dernier approuve le une telle création et autorise la tenue des réunions de cette nouvelle assemblée dans les locaux de l'arsenal des galères[3]. Le , la ville de Marseille accorde à l'Académie de peinture une subvention annuelle de 3 000 livres, aide autorisée par le Conseil d'État le [4]. Étienne Moulinneuf sera membre de cette académie et deviendra, en 1754, secrétaire perpétuel, poste que lui cède Kapeller et qu'il occupe durant trente six ans[5].

Affable et sociable, il est avec Jean-Joseph Kapeller membre de la loge maçonnique Saint Ferréol dès 1750. Il laisse à ses contemporains le souvenir d'un dessinateur et peintre de talent mais surtout d'un cœur simple et grand[6].

Œuvres picturales

Étienne Moulinneuf peint essentiellement des natures mortes, des trompe-l'œil, des paysages et des portraits, dont l'essentiel se trouve dans des collections particulières. Très peu d'œuvres sont conservées dans des musées ; on peut citer les suivantes :

  • Le Salut à l'étoile : ce tableau est conservé au musée de la marine de Marseille situé à l'intérieur du palais de la Bourse. Il a été réalisé dans les circonstances suivantes : après la défaite de la bataille des Saintes contre les Anglais en , la chambre de commerce de Marseille avait accordé à l'Hospice des enfants abandonnés une subvention de 3 000 livres pour venir en aide aux familles des marins morts au combat. Pour rappeler ce geste de générosité, les administrateurs de l'hospice commandent en 1783 un tableau à Moulinneuf qui s'inspire du jeton de la chambre consulaire représentant des vaisseaux guidés par l'étoile polaire et battant le pavillon blanc à croix bleue de Marseille. Sur le tableau on remarque des enfants saluant l'étoile, les lettres E.A. (Enfants Abandonnés) tracées sur un ballot ainsi que le chiffre 3 000 pour rappeler le montant de la donation[7].
  • Autoportrait en trompe-l'œil avec coquillages et objets scientifiques : cette œuvre, peinture à l'huile sur papier marouflé sur toile collée sur panneau de chêne, a été achetée en 2010 par le musée d'art et d'histoire de Sainte-Menehould[8]. Cette œuvre est une réponse à une controverse. Étienne Moulinneuf avait d'abord réalisé un tableau représentant en trompe-l'œil une estampe collée sur une planche et entourée d'objets divers. Cette estampe, figurant l'enlèvement d'Europe d'après une œuvre de François Boucher, était si bien réalisé que selon Julie Pellizzone « l'on voyait tous les traits et toutes les finesses du burin sans que le burin les ait tracés »[9]. Lorsque ce tableau fut exposé à l'Académie, certains prétendirent qu'il n'était pas possible de copier si exactement une estampe au pinceau et que c'était l'estampe même qui avait été collée sur le tableau. Afin de faire taire ses détracteurs, il présente une composition similaire mais avec une estampe représentant son portrait qui n'a point été gravé et dont il faut attribuer l'existence au seul pinceau. C'est ce dernier tableau qui est exposé au musée et dont les analyses effectuées par le laboratoire du Louvre montrent que le peintre a bien utilisé une seule feuille.

Œuvres écrites

Étienne Moulinneuf est également un homme de plume. Outre les discours qu'il prononce à l'Académie de peinture et de sculpture de Marseille pendant une trentaine d'années en tant que secrétaire perpétuel, il échange une abondante correspondance avec Dandré-Bardon qu'il admire particulièrement. Il tient également un journal et transmettra cette passion de l'écriture à sa fille, Julie Pellizzone[10].

Bibliographie
  • Julie Pellizzone (préf. Michel Vovelle), Souvenirs (1787-1815) : transcrits par Hélène Èchinard, présentés et annotés par Pierre et Hélène Échinard et Georges Reynaud, t. I, Paris, Indigo & Côté-femmes éditions - Publications de l'Université de Provence, coll. « Des femmes dans l'histoire », , 543 p. (OCLC 489584178)
  • Julie Pellizzone (préf. Guillaume de Bertier de Sauvigny), Souvenirs Journal d'une marseillaise (1815-1824) : transcrits par Hélène Èchinard, présentés et annotés par Pierre et Hélène Échinard et Georges Reynaud, t. II, Paris, Indigo & Côté-femmes éditions - Publications de l'Université de Provence, coll. « Des femmes dans l'histoire », , 482 p. (ISBN 2-911571-50-9, OCLC 489901799).
  • Julie Pellizzone, Souvenirs Journal d'une marseillaise (1824-1836) : transcription d' Hélène Èchinard, présentés et annotés par Pierre et Hélène Échinard et Georges Reynaud, t. III, Paris, Indigo & Côté-femmes éditions - Publications de l'Université de Provence, coll. « Des femmes dans l'histoire », , 442 p. (ISBN 978-2-35260-091-6 et 2-35260-091-X, OCLC 866823771).
  • Hélène Échinard et Pierre Échinard "Étienne Moulinneuf, (1706-1789), entre illusion et réalité", in Revue Marseille, N° 244, , pp. 54-60.
  • Académie de Marseille, Jean Chélini (dir.), Félix Reynaud (dir.) et Madeleine Villard (dir.), Dictionnaire des Marseillais, Marseille et Aix-en-Provence, Académie de Marseille et Édisud, , 368 p. (ISBN 2-7449-0254-3), p. 242.

Références
  1. Julie Pellizzone 1995, p. 200
  2. Julie Pellizzone 1995, p. 13
  3. Histoire documentaire de l'Académie de peinture et de sculpture de Marseille, t. I, Paris, Imprimerie Nationale, , 522 p. (lire en ligne), p. 7
  4. Augustin Fabre, Les rues de Marseille, t. 4, Marseille, Camoin, 1869, 5 volumes (notice BnF no FRBNF36486362, LCCN 72342394), p. 50
  5. Étienne-Antoine Parrocel, Histoire documentaire de l'Académie de peinture et de sculpture de Marseille, t. I, Paris, Imprimerie Nationale, , 522 p. (lire en ligne), p. 335
  6. Académie de Marseille, Jean Chélini (dir.), Félix Reynaud (dir.) et Madeleine Villard (dir.), Dictionnaire des Marseillais, Marseille et Aix-en-Provence, Académie de Marseille et Édisud, , 368 p. (ISBN 2-7449-0254-3), p. 242
  7. Julie Pellizzone 1995, p. 30
  8. « Autoportrait en trompe-l'œil », notice no M0315000001, base Joconde, ministère français de la Culture
  9. Julie Pellizzone 1995, p. 217
  10. Académie de Marseille, Jean Chélini (dir.), Félix Reynaud (dir.) et Madeleine Villard (dir.), Dictionnaire des Marseillais, Marseille et Aix-en-Provence, Académie de Marseille et Édisud, , 368 p. (ISBN 2-7449-0254-3), p. 243

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