Serge Salat

Serge Salat, né le , est un architecte[1], artiste[2], écrivain[3] et haut fonctionnaire français.

Pour les articles homonymes, voir Salat.

Il est connu pour ses travaux sur la théorie urbaine[4], la théorie de la complexité[5] et ses installations artistiques fractales[6] exposées dans le monde entier. Il a entretenu des relations créatives au contact de Jacques Derrida et Benoît Mandelbrot avec lesquels il partage une conception théorique alternative à l’origine respectivement d’un dépassement des dualités fondatrices de la philosophie occidentale et du retour des formes dans la pensée de la complexité contemporaine. Il a publié des livres novateurs sur l’art japonais[7], sur la théorie de l'image pour lesquels il fait référence [8], sur les relations entre l'art et la physique contemporaine [9], tout en menant en parallèle une carrière d’architecte et d’urbaniste. Il a fondé et préside l'Institut des Morphologies Urbaines, qui développe et promeut un cadre analytique fondé sur une approche scientifique des formes urbaines, au service de la planification et du développement urbain durable. L'Institut des Morphologies Urbaines a pour objectif principal d'anticiper et de quantifier les effets de long terme de la forme urbaine, des choix d’investissements et des infrastructures sur les ressources, les consommations énergétiques, l'inclusion sociale et la compétitivité économique[10].

Origines et études

Petit-fils de républicains espagnols, il grandit et suit ses études à Toulouse au lycée Pierre-de-Fermat. Il poursuit un parcours académique double qui le conduit à l’architecture, la création artistique, l’histoire de l'art et à la haute fonction publique.

Il intègre l’École polytechnique en 1976 (X1976), est diplômé de l’Institut d'études politiques de Paris (1982), docteur en sciences économiques de l’université Paris-Dauphine (1983, sous la direction de Jacques Attali et Xavier Greffe). Il intègre l’École nationale d’administration en 1984 (promotion Louise Michel).

Parallèlement à ce cursus, il se passionne pour l’histoire de l’art et l’architecture. Il obtient en 1989 un doctorat en architecture de l’École nationale supérieure d'architecture de Paris-La Villette et un doctorat de l’École des hautes études en sciences sociales en Histoire et Civilisations (2010), sous la direction de Daniel Arasse puis d’Yves Hersant.

Courant de pensée

Le fil conducteur de ses travaux suit deux axes fondamentaux : la création de concepts théoriques et une volonté de mathématisation du réel qui vise à en créer une nouvelle intelligibilité fondée sur l'imagination géométrique et les sciences de la complexité, dans la lignée de Jacques Derrida, Benoît Mandelbrot, Edgar Morin et Jean-Pierre Luminet. Cette approche offre un cadre théorique nouveau dans différents domaines, combinaison d’une analyse scientifique rigoureuse et d’une expérience intuitive et créative :

Dans chaque cas, l’approche créative s’appuie sur une conception fractale des formes et des processus qui permet d’interroger la relation entre le tout et les parties. L’approche derridienne consistant à déconstruire le sens est ici étendue à l’espace. La fractalité déconstruit toute géométrie fermée, en l’ouvrant sur l’infini : le changement de l’échelle d’observation fait sans cesse apparaitre de nouvelles structures au sein du système complexe[12].

L’architecte et théoricien des villes

Carrière

Il commence sa carrière comme administrateur civil à la tête du service architecture au Ministère de l’équipement, du logement, de l’aménagement du territoire et des transports de 1984 à 1987 puis comme chargé de mission auprès du ministre de l’équipement de 1988 à 1989.

Il continue sa carrière de 1990 à 2001 à Aéroports de Paris comme directeur de projets, chargé de l’architecture et de l’ingénierie de grands projets aéroportuaires. Dans ce cadre, il dirige la conception d’importants aéroports (Phnom Penh, Iekaterinbourg, Catane, Abu Dhabi). Il est alors considéré comme l’un des spécialistes du titane[13] et dirige pour l’aéroport d’Abu Dhabi un projet de 300 millions d’euros comprenant la construction d’une charpente entièrement en titane (c’est la première fois que le titane[14] est imaginé comme matériau de construction avec une voute de 500 m de long). Après plus de dix ans à Aéroports de Paris, il se focalise sur la conception et la direction de projets architecturaux de très grande envergure en Chine (Tianjin Gateway Avenue notamment).

En 2008, il crée le Laboratoire des morphologies urbaines et y développe un cadre théorique nouveau pour élaborer des projets et penser la ville de demain, tant dans ses formes que ses réseaux, en analysant leurs efficience et résilience. Parallèlement à ces activités de recherche, il est membre du board de l’iiSBE, du comité éditorial de revues scientifiques internationales (Building Research & Information, SUSB) et intervient en tant que professeur dans différentes Grandes écoles françaises et Universités européennes (École des Ponts ParisTech, École nationale supérieure des mines de Paris, TU Delft, Université norvégienne de sciences et de technologie, Université Paris-Est-Marne-la-Vallée ).

Travaux

Ses travaux d’analyse urbaine, appuyés sur ceux de Jane Jacobs, Christopher Alexander, et Aldo Rossi, questionnent le courant réductionniste qui a prévalu au XXe siècle et dont l’apogée a été la rédaction de la charte d'Athènes[15]. La négation de la complexité intrinsèque des structures urbaines et la difficulté à l’appréhender ont selon lui donné naissance à des formes urbaines structurellement déficientes : une empreinte énergétique et écologique extrêmement élevée[16] et une faible résistance et capacité d’adaptation aux chocs[5]. L’analyse fractale et la prise en compte de la mémoire historique complexe des villes offrent alors un cadre théorique systémique pour projeter le devenir des villes. Elles permettent de développer une algèbre cohérente des structures complexes et de dégager une structure commune pour l’analyse urbaine : réseaux, densités, bâti, activités…[15].

L'approche est pluridisciplinaire, à la croisée des sciences dures (théorie de la complexité[Laquelle ?], fractales, thermodynamique des structures dissipatives), de l’anthropologie et des politiques urbaines et énergétiques. Cette systémique de la ville nourrit des réflexions sur les politiques urbaines, notamment sur le plan environnemental, énergétique et économique : efficience structurelle des villes, résilience vis-à-vis de stress exogènes et endogènes (peak oil, crise économique…). En 2011, il publie avec la collaboration de Françoise Labbé et Caroline Nowacki Les villes et les formes[17] qui donne une dimension scientifique et mesurable à des notions essentielles de la forme urbaine comme la densité, la connectivité, la mixité, l'accessibilité, la hiérarchie d’échelle, en explorant les qualités des tissus urbains historiques. La morphologie urbaine y est présentée comme un des leviers clés de la lutte et l'adaptation des villes au changement climatique.

L’écrivain et historien d’art

Dans ses travaux d’historien d’art, l’influence déconstructiviste est également prégnante. Dans Le pont flottant des songes[18], publié en 1986 avec Françoise Labbé, il parcourt mille ans de création japonaise et aborde plusieurs thèmes comme l'architecture liée à la cérémonie du thé, l'architecture contemporaine (Fumihiko Maki, Yoshio Taniguchi, Arata Isozaki), l'art des jardins ou le théâtre nô. Le livre déconstruit la conception occidentale du couple d’opposition espace-temps et y substitue les notions de ma (espacement) et d'oku (enveloppement) qui sont au cœur de l’anthropologie de l’espace japonais. Ce livre témoigne malgré les dissemblances et les diversités de l'unité profonde de la culture japonaise.

En 1997 son livre La relève du réel[19] est une réflexion sur les relations entre l’art des avant-gardes du vingtième siècle et la physique contemporaine. Il questionne l’œuvre de Klee, Mondrian, Duchamp et Malevich à la lumière d’une crise profonde de la notion de réel.

En 2002, son livre sur Les Labyrinthes de l’éternité est un voyage dans une de ses œuvres monumentales [20]. La construction kunderienne du livre fait écho aux jeux de miroirs fractals qui déconstruit l’espace-temps du spectateur.

En 2011, il soutient une thèse d’histoire de l’art, entreprise sous la direction de Daniel Arasse, puis d'Yves Hersant. Elle porte sur la peinture de la Renaissance, de 1303 à 1608, et interroge un paradoxe : comment articuler les mondes naturel et spirituel dans une peinture à la fois mimétique (Leon Battista Alberti) et chrétienne, donc vouée à représenter l’irreprésentable, l’invisible et l’incommensurable ? D’où, en opposition à l’unité des montages symboliques médiévaux, l’apparition d’un bord, une marge, une articulation qui devient un attracteur étrange. Cette question du bord permet d’interroger les structures de la figuration et de montrer à nouveau comment la perspective est en réalité un dispositif théologique. La notion d’espace est remplacée par la notion de monde, notion à la fois linguistique et symbolique (Pierre Francastel).

L’artiste

Inspiré par le cyberspace[21], il a créé depuis 1988 avec Françoise Labbé[22] des installations artistiques, qui sont des voyages initiatiques à travers les labyrinthes et les hyperlumières[23] de mondes qui projettent les spectateurs en lévitation dans la 4e dimension[24]. Il a exploré pendant vingt ans la 2,72e dimension[25] de l'éponge de Menger jusqu’à créer à partir de cubes aux emboitements paradoxaux et d’escaliers impossibles des univers escheriens[26] déployant à l’infini leurs mondes parallèles à la manière des structures cosmiques décrites par Jean-Pierre Luminet[27]. Dans la deuxième partie de son œuvre depuis 2001, il utilise la lumière et la couleur avec une très forte intensité[28].

Ses installations de la taille d’une ou plusieurs pièces dans lesquelles le sujet peut pénétrer et accomplir un parcours fusionnent art vidéo, art fractal, informatique, musique, sculpture et architecture. Influencés par le kagami-no-ma, les jeux de miroir[29] et la géométrie fractale déconstruisent l’espace-temps du spectateur et jouent avec les notions d’intérieur et d’extérieur[30]. Fumihiko Maki[31] et Yoshio Taniguchi[32] ont eu une influence profonde sur son œuvre aussi bien artistique qu’architecturale. Les cubes déconstruits qu'il crée sont une réflexion inspirée par les travaux sur la quatrième dimension[33] et plongent le spectateur dans des univers proches de ceux de Matrix ou Inception ; ils transforment le spectateur en acteur de ces mondes à la limite du réel et du virtuel. Il a réalisé plusieurs films de ses installations dont "Infinite Memories"[34],[35]. Il est sélectionné deux fois avec Françoise Labbé pour représenter la France à la Triennale de Milan en 1988[36] et en 1992[37].

Ses œuvres ont donné lieu à de nombreuses expositions, notamment au Centre Pompidou[25] et au Grand Palais[38], et plusieurs ont eu un fort écho dans la presse internationale. Parmi les plus célèbres, on peut citer Les Labyrinthes de l’éternité en 2001, en collaboration avec Françoise Labbé[22] , suivi en 2007 par Beyond Infinity[39] , et enfin en 2011 Beyond Infinity II[40]. Depuis 2007, les installations ont été présentées dans plus d’une dizaine de villes chinoises[41]. John C. Welchman lui a consacré un chapitre important de son livre Art After Appropriation et il compare ces œuvres à celles des plus grands artistes américains[42].

Ouvrages
  • 2011 – Les Villes et les formes. Sur l’urbanisme durable, avec la collaboration de Françoise Labbé et Caroline Nowacki Hermann (éd française et anglaise), China Architecture and Building Press (éd. chinoise)
  • 2006 – The Sustainable Design Handbook[43], China,Tsinghua University Press (éd. chinoise) et Hermann - CSTB (éd. anglaise)
  • 2006 - "Retrouver le vrai soi de l'enfant surdoué" - Les causes de l'échec scolaire des enfants surdoués, les moyens de leur réussite intellectuelle, www.ae-hpi.org/publications - Editions Creaxion - http://www.creaxion.info
  • 2002 – Les Labyrinthes de l'éternité , Hermann
  • 1997 – La Relève du réel, les arts du chaos et du virtuel , Hermann
  • 1994 - Le Livre Infini, AFAA-MAE
  • 1993 - Thèmes, Variations, Ruptures, MAE
  • 1992 - Vanishing Cubes, Seoul Arts Centre
  • 1992 - Infinite Memories, P3 Art and Environment
  • 1991- Entre le Silence et la Lumière,Hachette
  • 1991 - The Non-Linear Metropolis, Seoul Forum
  • 1990 - Métamorphoses du cercle, Paul Andreu, Le Moniteur
  • 1989 - Architectures du Virtuel, Carte Segrete
  • 1988 - Ando by Ando, Arc en Rêve
  • 1987 - Une esthétique de la fragmentation, Fumihiko Maki, Le Moniteur, Electa (éd. italienne), Rizzoli (éd. anglaise)
  • 1986 – Créateurs du Japon, Le Pont flottant des songes, en collaboration avec Françoise Labbé, Hermann

Expositions
  • 2011 - Beyond Infinity II[44], Chine, 10 villes
  • 2007 - Beyond Infinity[45], Shanghai, Guangzhou et Pékin, Chine
  • 2003 - Bibliothèque Pierre-et-Marie-Curie, Nanterre
  • 2002 - Les labyrinthes de l’Eternité II, Monument à Victor Emmanuel, Rome, Italie
  • 2001 - Les Mondes Lumière[46], Espace Electra, Paris
  • 1999 - École spéciale d’architecture, Paris
  • 1997 - Galerie virtuelle[47], Pragati Maidan, New Delhi, Inde
  • 1996 - Queen Sirikit Center[24], Bangkok, Thaïlande
  • 1996 - École Nationale du Cinéma, Copenhague, Danemark
  • 1994 - Singapore Design Centre[48], Singapour
  • 1994 - Putra World Centre, Kuala Lumpur, Malaisie
  • 1993 - Au bord du Chaos[49], Musée d’Art Moderne Louisiana, Danemark
  • 1993 - Graham Foundation, Chicago, USA
  • 1992 - Centre Georges Pompidou[50], Paris
  • 1992 - XVIIIe Triennale de Milan[51], Milan, Italie
  • 1992 - Seoul Arts Centre[52], Séoul, Corée
  • 1992 - P3 Art and Environment, Tokyo, Japon
  • 1990 - Centre international d’art contemporain[53], Catane, Italie
  • 1990 - Pyramid Gallery, New York, USA
  • 1990 - Avant-Garde 90, Moscou, Russie
  • 1989 - Palais de la culture national Zhivkova, Sofia, Bulgarie
  • 1989 - L’Europe des créateurs, Grand Palais[38], Paris, France
  • 1988 - XVIIe Triennale de Milan[54], Milan, Italie

Notes et références
  1. Georgi Stanishev, «Architecture of the Virtual, 6 Works of Serge Salat and Françoise Labbé – Instead of Manifesto »
    « Transforming the Reality into an Architecture Image, Serge Salat and Françoise Labbé interviewed by Radian Gyurov » in World Architecture, The International Academy of Architecture, issue No 8, 1990, p. 74-85.
    Luisa Pauman, Von Offenen in der Architectur, Passagen Verlag, Vienne, 2010.
  2. Julia Schulz-Dornburg, Arte y architectura : nuevas afinidades, Gustavo Gili, 2000, p. 63.
    John C. Welchman, Art after Appropriation, Essays on Art in the 1990s, « Chapter 7 : Parametrology : From the White Cube to the Rainbow Net », G+B Arts International, 2001, p. 215-244.
    Damien Sausset, « Dans la 4e dimension », L’Œil, No 532, déc.-, p. 52-57 ; Entry Gate, Chinese aesthetics of Heterogeneity, MoCA, Shanghai, 2006, p. 122-123
    The Wall Street Journal, « The Endless Gaze », US edition half page, Saturday-Sunday October 8-9, 2011. Voir aussi WSJ online. http://online.wsj.com/article/SB10001424052970203476804576615631080924132.html
    Jane Szita, « The Illusionist. The convoluted installations of artist and polymath Serge Salat transport visitors into the fourth dimension », FRAME, Issue 84, Jan/février 2012, p. 90-99.
  3. Pierre Skriabine, « Ma : l’entre-deux dans l’art japonais, Serge Salat et Françoise Labbé », L’Âne, Le magazine freudien, Numéro 31, juillet-, p. 37.
    « Le Pont Flottant des songes », Magazine Littéraire,
    Bruno de Laubadère, « Les Labyrinthes de l’éternité », AD, juin 2002.
  4. La Ville et les Formes, Serge Salat, Éditions Hermann, 2011
  5. Power Laws for Energy Efficient and Resilient Cities, S. Salat and L. Bourdic, Procedia Engineering Volume 21, Ed. Elsevier, 2011, p. 1193–8. http://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S1877705811049642
  6. « The Fractal Cube and the Paradigm Shift in Art and Science » in Jacques Mandelbrojt, Giogio Carreri and L. Alcopley (Guest Co-Editors), Art and Science, Similarities, Differences and Interactions, Leonardo, Volume 27, Number 3, 1994.
  7. Claude Michel Cluny, « Le livre du jour, Les symboles de l’architecture japonaise, Créateurs du Japon par Serge Salat et Françoise Labbé », Le Figaro , .
    « Le Pont flottant des songes de Serge Salat et Françoise Labbé », Orientations Japon 86, Techniques et Architecture No 369, 1986, p. 96-99.
  8. http://artsplastiques.discipline.ac-lille.fr/ressources/bibliographies
  9. Serge Salat, La Relève du réel », L’éducation musicale, novembre 1998
  10. « Approche », sur Urban Morphology Institute (consulté le )
  11. Jean-Pierre Luminet, « Science, Art and Geometrical Imagination », invited talk at the IAU Symposium 260 "The Role of Astronomy in Society and Culture", UNESCO, 19-23 January 2009, Paris, Cornell University Library. https://arxiv.org/pdf/0911.0267.pdf
  12. « Le fractal et le virtuel : pour un art de l’infini » in Commencer, Finir, La Voix du Regard, Revue Littéraire sur les arts de l’image, No 11, 1998, p. 68-77.
  13. Simone Vermoolen, « New Frontiers in Titanium », in Stainless building bulletin, volume 2, issue 4, january 2005. Stainless steel world news, retrospect seminar 2005 http://www.sswnews.com/building/projects.aspx?pageID=963
  14. CSTB, « Constructions titanesques », juillet - , http://www.cstb.fr/actualites/webzine/editions/juillet-aout-2005/constructions-titanesques.html
    Jean Marc Jaeger, François Lebrun, « Calcul d’une structure architecturale en Ti » http://www.tpi.setec.fr/FR/050-rd/titane/titane.pdf
  15. Les Villes et les Formes, Serge Salat, Hermann, 2011
  16. Serge Salat, Caroline Nowacki, « De l’importance de la morphologie dans l’efficience énergétique des villes », Liaison énergie francophonie No 86, 1er trimestre 2010. http://www.cete-ouest.developpement-durable.gouv.fr/IMG/pdf/2010-01_CSTB_morphologie_et_efficience_energetique_des_villes.pdf
  17. Le Courrier de l’architecte, 9 novembre 2011, http://www.lecourrierdelarchitecte.com/article_2397
  18. « Serge Salat, Françoise Labbé, Créateurs du Japon », Libération, 13-.
    Frank Maubert, « L’épure des signes », Le Matin, 17 février 1987
  19. « Serge Salat, La Relève du réel », Revue de la critique d’art, automne 97
  20. Les Labyrinthes de l’éternité de Serge Salat et Françoise Labbé, exposés du 25 octobre 2001 au 17 février 2002 à l’Espace Electra à Paris, dans le cadre de l’exposition Les Mondes Lumière.
  21. « Petite histoire de la conquête cyberspatiale » et Philippe Quéau, « Le défi du troisième millénaire » in Planète Multimédia, Challenges, 1997.
    Stephen Perella, « Hypersurface theory » in p. 6-15 in Hypersurface Architecture, A.D. Architectural Design, 1998.
  22. « Les Mondes Virtuels de Françoise Labbé et Serge Salat », film de Vittorio E Pisu http://vimeo.com/13841435
  23. Monique Sicard, Hyperlumières, Séminaire de photographie, École Normale Supérieure, ENS, février 2002 http://seminaire.photo.ens.free.fr/archives/2001/mond-lum/hyperlumieres.html
  24. « Vanishing depths » in Cube or cloud ? in Salat & Labbé’s Fractal Cube, art4d, Bangkok, Number 21, November 1996, p. 40-45.
  25. « Le Virtuel entre au Musée, voyage dans la 2,72e dimension », architecture intérieure CREE, No 248, juin-juillet 1992.
  26. (en) « Serge salat : beyond infinity immersive installation », sur designboom / architecture & design magazine, (consulté le ).
  27. Jacques Demaret, Dominique Lambert, « L’Univers a-t-il une forme ? » in Naissance et histoire du cosmos, hors série La Recherche, 1998, p. 22-23.
    Dominique Leglu, «L’Univers se répète », Libération, 7 décembre 1999, p. 32-33.
  28. Jean Philippe Poirée Ville, « Le mirage de la couleur » in Couleur sans modération, CREE, 2005, p. 48-55
  29. « Le Miroir de la Métamorphose », in Jacques Repiquet (éd.), Nouveaux Musées, Le Musée en Mouvement, A.D.A.C., 1990.
    « Le miroir, le corps » in L’image de soi, La Voix du Regard, Revue Littéraire sur les arts de l’image, No 12, 1999, p. 27-31.
  30. Damien Sausset, « Serge salat et Françoise Labbé, pour en finir avec l’espace », L'Œil - no 532 - Décembre 2001 - Janvier 2002. http://www.artclair.com/oeil/archives/docs_article/48052/serge-salat-et-francoise-labbe-pour-en-finir-avec-l-espace.php
  31. « Serge Salat, l’ami de Maki », À l’affiche, Le Nouvel Observateur, 19-22 décembre 1986.
  32. Damien Sausset, « Dans la 4e dimension », L'Œil - no 532 - Décembre 2001 - Janvier 2002. http://www.artclair.com/oeil/archives/docs_article/48051/dans-la-4e-dimension.php
  33. "Dans la 4e dimension - L'Œil - no 532 - Décembre 2001 - Janvier 2002"
  34. « Infinite Memories : hyperfractales dans un espace à 4 dimensions »
  35. « The Spiral and the Cube » in Tech Images, 1993, p. 40-43.
  36. International Exhibition of the XVIIth Triennale, Edited by Luigi Mazza, «The Roads of the Virtual » in World Cities and the Future of the Metropoles,Electa, Milan, 1988, p. 177-183
  37. International Exhibition of the 18th Triennale, « The Spiral and the Fractal Cube » in Life between artifact and nature : design and the environmental challenge, Electa, Milan, 1992, p. 276-297.
  38. « La Cité d’Aleph » in L’Europe des Créateurs, Utopies 89, Paris Grand Palais, 1989, p. 22-23.
  39. « Serge Salat », Shanghai Morning Post, 17 juillet 2007
  40. Wall Street Journal,
    « Serge Salat », Shanghai Morning Post, 17 juillet 2007
  41. Le Quotidien du Peuple en ligne 22-08-2007 http://french.peopledaily.com.cn/Culture/6245223.html avec un succès important
  42. John C. Welchman, Art after Appropriation, Essays on Art in the 1990s, « Chapter 7 : Parametrology : From the White Cube to the Rainbow Net », G+B Arts International, 2001, p. 215-244.
  43. http://www.cstb.fr/actualites/webzine/editions/juillet-2006/un-guide-pour-une-ville-et-des-batiments-durables.html
  44. Design boom http://www.designboom.com/weblog/cat/10/view/16645/serge-salat-beyond-the-infinity-immersive-installation.html ; De Zeen magazine http://www.dezeen.com/2011/09/27/beyond-the-infinity-by-serge-salat/ ; « Beyond Infinity », BOB, International magazine of Space Design, Seoul, p. 20-21 ; Libération, « La pièce sans fin », 7 octobre 2011. http://next.liberation.fr/musique/01012364349-musique-92-des-tubes-parlent-de-sexe
  45. Michelle Zhang, « Mirrors, maze and 4th dimension », Shanghai Daily, 18 juillet 2007. Zhang Suoqing, « Wheel art reflected in vision », une du Shanghai Daily, 21-22 juillet 2007.
  46. Michel Ellenberger, Les mondes lumière, Exporevue, novembre 2001, http://www.exporevue.com/magazine/fr/monde_lumiere.html
  47. France Image Technology – A Virtual Gallery », The Statesman, Delhi, 23 janvier 1998
  48. Denise Tan, « Into a Strange New World », The New Paper, Singapour, 14 avril 1994. « zou jin ling yi ge, kong jian », Friday Weekly, Singapour, 28 avril 1994. Lianhe Zao bao, 14 avril 1994. « Through the Looking Glass », The Straits Times, Singapour, 14 avril 1994.
  49. Hans Christian Fink, « Den fractale kube af Serge Salat og Françoise Labbé » in Pa kanten af kaos, Louisiana Revy, février 1993, p. 16-17.
  50. CNAC magazine, No 68, 15 mars - 15 mai 1992. « Images virtuelles et projets complexes », Graphic, mai 1992. « Infinite Memories », Pixel, le magazine des nouvelles images, juin 1992. Le Moniteur, 8 mai 1992. Le Moniteur, 22 mai 1992.
  51. « Design français à Milan : entre sensation et émotion », jardin des modes, juin-juillet 1992.
  52. CO.S.MA (Communication. Space Magazine), Séoul, décembre 1992, p. 42-43. Monthly INTERIORS Magazine, Séoul, décembre 1992. « New Geometry of Chaos on Exhibition », The Korea Times, 13 novembre 1992
  53. Fabrizio Crisafulli, «  Città e periferia », La Sicilia, 8 décembre 1989
  54. Domus, janvier 1989, p. 21.

Liens externes
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