Panorama XXL

1^er panorama exposé, il représente la victoire de l'empereur Constantin sur son rival Maxence à Rome en 312.

Le panorama a accueilli 100 000 visiteurs.

Amazonia est une évocation de la forêt amazonienne avec sa faune et sa flore luxuriante.

Plus de 100 000 visiteurs sont venus découvrir l'œuvre.

Avec « Rouen 1431 », Yadegar Asisi dépeint Rouen en 1431, depuis le sommet de la cathédrale, la tour de Beurre. De ce point de vue imprenable, chaque visiteur peut embrasser du regard l’ensemble de la ville et découvrir l’ambiance qui y régnait il y a 6 siècles, alors que Jeanne d’Arc y vivait ses derniers instants. Cinq scènes majeures de la vie de Jeanne d'Arc à Rouen sont représentées : son arrivée à Rouen sur la colline derrière la tour Saint-Romain, l'abjuration dans le cimetière de Saint-Ouen, sur le chemin du bûcher, le bûcher place du Vieux-Marché, la jetée des cendres depuis le pont Mathilde.

Asisi représente la ville « aux cent clochers », selon la formule de Victor Hugo[2], au cours de la période qui marque le commencement des temps modernes. Si cette époque est souvent perçue par le grand public comme un âge de ténèbres et d’obscurantisme, elle est ici dépeinte de façon lumineuse. Le Panorama montre la vie animée de Rouen, avec ses églises, ses maisons à pans de bois, ses cours intérieures et son pont sur la Seine. On peut également apercevoir l’arrière-pays et la campagne normande parsemée de fermes. Rouen est ici présentée à une époque où sa vie sociale et commerciale était très diversifiée et structurée. Les différentes corporations de pêcheurs, tisserands, selliers, tailleurs, tanneurs, charpentiers, meuniers ou fourreurs en sont un parfait exemple. Les lieux emblématiques ou disparus sont immortalisés dans le panorama : la place du Vieux-Marché, le château Ducal, l’abbaye bénédictine de Saint-Ouen et les nombreuses maisons à pans de bois de la cité. Il conjugue à la fois le réalisme historique et la fiction comme le font de nombreuses œuvres artistiques.

Asisi traite dans son panorama d’un événement historique majeur : la guerre de Cent Ans, qui oppose le royaume d'Angleterre au royaume de France aux XIV^e et XV^e siècles. En reprenant, avec ses troupes, l’avantage sur les Anglais et les Bourguignons, qui dominaient une partie de la France au XV^e siècle, Jeanne d’Arc s’illustre à tout jamais dans l’Histoire. Mais elle fut capturée par le parti Bourguignon, puis livrée aux Anglais, elle périt sur le bûcher à Rouen en mai 1431. Le Panorama de Yadegar Asisi, qui reproduit plusieurs scènes de cet épisode de l’Histoire, permet au public d’en revivre l’intensité.

Pour créer le Panorama, l’artiste a effectué de nombreuses recherches auprès d’éminents historiens et archéologues spécialistes de Rouen afin d’imaginer la ville à l’époque de Jeanne d’Arc. Des photographies sont également réalisées avec des amateurs de reconstitution historique du Moyen Âge en costumes d’époque pour être utilisées dans l’œuvre. Plus de 50 000 photographies, dessins et peintures réalisés, sélectionnés et retravaillés pour ensuite être intégrés dans l’œuvre. En accordant une attention toute particulière aux détails scéniques, historiques, architecturaux et topographiques, Asisi réalise ses œuvres sur ordinateur, et travaille ses images à partir de ses travaux préparatoires et de ceux de son équipe, qui comprend environ 15 assistants. Les images ainsi créées sont ensuite imprimées sur des lés de tissu de 3 mètres sur 32, puis ajustées et positionnées dans les rotondes. À l’apogée de ce processus créatif, au moment du vernissage sur les lieux où l’œuvre va être exposée, Yadegar Asisi apporte, pinceaux et peinture en main, une dernière touche à ses panoramas géants. Pendant ce temps, le système sonore et l’éclairage sont installés et les différentes séquences de jour et de nuit sont réglées jusqu’à obtenir l’atmosphère désirée.

Toutes les musiques de Yadegar Asisi ont été composées et produites par Eric Babak.

Ce panorama est censé représenter la ville de Rouen à l'époque de Jeanne d'Arc, durant l'occupation anglaise (1419-1449). La difficulté pour se figurer Rouen à cette époque est l'absence de représentation picturale et de description précise de la ville. De plus, les bâtiments majeurs ont presque tous connus des transformations à la fin du XV^e siècle. Cette œuvre artistique, s'appuie pourtant sur les travaux d'une commission de spécialistes de l'histoire de Rouen, constituée autour de Nathalie Roy, ancienne directrice du musée départemental des antiquités de la ville et de Guy Pessiot. Toutefois, des incohérences persistent dans l'œuvre.

• La tour de Beurre de la cathédrale de Rouen n'est construite qu'au XVI^e siècle
• Les travaux de surélévation de la tour Saint-Romain sont réalisés par Guillaume Pontifs de 1468 à 1478.
• La tour Jeanne-d'Arc, donjon du château de Philippe-Auguste, est représentée telle que nous pouvons la voir aujourd'hui avec son toit en poivrière et son hourd et ne respecte pas la représentation faite à la Renaissance pour le Livre des fontaines de Jacques Le Lieur, avec un couronnement de créneau et la présence d'une ceinture constituée de murailles et de tours parmi lesquelles se trouvait la tour de la Pucelle, où a été enfermée Jeanne d'Arc. La ceinture de la ville venait s'appuyer sur le château. À la place de la tour du Donjon, mal placée, se trouvait la tour Alvarède du castrum romain, à l'angle des rues des Fossés-Louis-VIII et de la Poterne ;
• Le prieuré Saint-Michel et l'abbaye de la Trinité du Mont, détruite en 1597, sur la colline Sainte-Catherine sont absents. L'abbaye est indiquée au pied de la colline.
• L'ancienne église Saint-Paul n'est pas représentée.
• La Vierge de Quesnel, statue dorée sur la toiture de la chapelle de la Vierge de la cathédrale est représentée alors qu'il s'agit d'une réalisation de 1541. Sa base porte les armoiries des d'Amboise, alors que Georges d'Amboise ne devient archevêque de Rouen qu'en 1494.
• L'abbatiale de Saint-Ouen voit sa nef passer d'une à cinq travées pour arriver au portail des Ciriers, sous l'abbatiat de Guillaume d'Estouteville (1462-1483). Un anachronisme est aussi dû à la présence de tôles sur la toiture.
• Les maisons à pan de bois devraient être de couleur grise ou colorées, comme on peut en voir certaines aujourd'hui, mais pas teintées en marron sombre et blanc comme on peut aussi souvent le voir aujourd'hui.

Ce panorama est une évocation de la grande barrière de corail, plus grand récif corallien du monde avec sa faune et sa flore luxuriante.

Les visiteurs peuvent découvrir librement le panorama ou choisir une activité adultes ou enfants pour approfondir leur découverte : visites guidées, ateliers, visite contée mini-explorateur (3-6 ans), événements.