Maurice Emmanuel

Marie François Maurice Emmanuel, né le à Bar-sur-Aube[2], mort à Paris le , est un compositeur et musicologue français.

Maurice Emmanuel
Maurice Emmanuel dans les années 1930
Nom de naissance Marie François Maurice Emmanuel
Naissance
Bar-sur-Aube,  Empire français
Décès
Paris, France
Activité principale compositeur
Activités annexes musicologue, professeur d'histoire de la musique
Années d'activité 1886-1938
Éditeurs Éditions Durand, Salabert, Henry Lemoine et Alphonse Leduc
Formation Conservatoire national de musique et de déclamation, Sorbonne
Maîtres Léo Delibes, Ernest Guiraud
Enseignement Conservatoire national de musique et de déclamation
Élèves Olivier Messiaen, Henri Dutilleux, Georges Migot, Yvonne Lefébure, Robert Casadesus
Distinctions honorifiques Chevalier de la Légion d'honneur (juin 1929[1])

Biographie

Il passe son enfance en Bourgogne à Beaune (Côte-d'Or) où ses parents s'installent à partir de 1867. C'est là qu'il commence à s'intéresser à la musique et découvre les chants folkloriques des vignerons. Il commence à composer à l'âge de quinze ans, avec une Sonate pour piano et violon en mi bémol majeur, dédiée à son professeur Ravazzi[3]. Il compose aussi une Sonate pour piano en la mineur et une seconde Sonate pour piano et violon en mi majeur, dans le style de Mozart. Ces trois œuvres ont été détruites par le compositeur. Charles Poisot et Paul d'Ivry vont pousser Maurice Emmanuel à entrer au Conservatoire de Paris.

Carrière musicale

En 1880, il entre au Conservatoire où il est l'élève de Théodore Dubois (harmonie), Louis-Albert Bourgault-Ducoudray (histoire de la musique) et en 1884 de Léo Delibes (composition). En parallèle, il prend des cours de piano avec Antoine Marmontel. César Franck avait remarqué le jeune compositeur en 1881, mais ce dernier a refusé d'être son élève pour ne pas être influencé.

Il passe ses différents été à Beaune, où il rencontre Charles Bigarne, qui le convainc que le langage tonal n'est pas apte à transcrire les chants traditionnels. C'est en 1884 qu'il rencontre Debussy, en faveur duquel il apportera plus tard un témoignage intéressant dans son article Les ambitions de Claude-Achille de la Revue Musicale de mai 1926.

Les relations entre Delibes et son élève se dégradent à partir de 1887, s'oppose à ses innovations musicales, en particulier l'utilisation des anciens modes grecs et médiévaux. Il juge la Sonate pour violoncelle et piano, op. 2 de son élève, en ces termes : « Mon garçon, tant que vous écrirez de cette musique-là, vous pourrez rester chez vous ! ». Pourtant, en 1888, Maurice Emmanuel concourt le Prix de Rome. Delibes lui barre l'accès au Prix de Rome. Dépité, le jeune compositeur continue de prendre des leçons auprès d'Ernest Guiraud. Grâce à lui, Emmanuel assiste aux entretiens entre Guiraud et Debussy.

Carrière académique

Il poursuit parallèlement des études supérieures à la Sorbonne et au Collège de France. Il a comme professeur Gaston Paris, Louis Petit de Julleville, Louis Havet, Alfred Croiset, Paul Girard et Henri Joly.

En 1885, il devient membre du Cercle Saint-Simon, présidé par Gabriel Monod. C'est là qu'il comprend que l'harmonisation tonale est défectueuse dans l'accompagnement des chants populaires et où Gaston Paris, Julien Tiersot et Bourgault-Ducoudray exposent leurs théories sur la modalité.

Il obtient sa licence ès lettres en 1886 et soutient en 1896 ses thèses de doctorat sur l'Orchestique grecque (thèse principale) et l'éducation du danseur grec (thèse latine). À l'École du Louvre il travaille avec François-Auguste Gevaert. De 1904 à 1907, il est Maître de chapelle à l'église Sainte-Clotilde, assisté d'Émile Poillot. En 1909, il succède à Louis-Albert Bourgault-Ducoudray et est nommé professeur d'histoire de la musique au Conservatoire national de musique et de déclamation, poste qu'il occupera jusqu'en 1936.

Reconnaissance tardive

Robert Casadesus, Yvonne Lefébure, Henriette Puig-Roget, Georges Migot, Jacques Chailley, Olivier Messiaen, Henri Dutilleux, Jean Rivier figurent au nombre de ses élèves.

Mais cette carrière d'érudit a quelque peu masqué celle du musicien dont les œuvres sont peu jouées et rarement appréciées à leur juste valeur, jusqu'à la création en 1929 à l'Opéra de Paris de sa tragédie lyrique Salamine, d'après Les Perses d'Eschyle, qui obtient un certain succès et qui lui vaut sa nomination comme chevalier de la Légion d'honneur[4].

L'Influence hellénistique

C'est à partir de 1882 qu'il écrit, dans une lettre à son père, que l'artiste et le savant peuvent cohabiter, chose qu'il tente de montre tout au long de sa vie. Il prend notamment le modèle de Platon qui « a été par excellence l'artiste, le savant, et le philosophe ».

Œuvres

Relativement peu abondante (73 opus composés dont seulement 30 ont été conservés), l'œuvre d'Emmanuel est d'une grande qualité. Elle a su conserver son originalité sans subir l'influence de l'impressionnisme dominant du début du siècle. Ses premières compositions, en particulier la première sonatine pour piano (1893) témoignent déjà de l'affranchissement de son style du debussysme. La Sonate pour clarinette, flûte et piano de 1907 est très caractéristique de l'art d'Emmanuel : de facture néoclassique, l'œuvre assimile subtilement sa connaissance des rythmes de l'Antiquité comme celle de l'instrumentation populaire du XIXe siècle, ses deux sujets de prédilection.

Musique instrumentale

Musique pour orchestre

Musique sacrée
  • O filii, op. 9, pour soli, chœur et orgue (1905)

Orgue

Musique vocale
  • In memoriam, op. 12 pour chant, violon, violoncelle et piano (1908)
  • Trois Odelettes anacréontiques, op. 13, pour chant, flûte et piano (1911), première audition à un concert Henri Saïller le à Paris, par Povla Frijsh (soprano), M. Clouet (flûte) et Émile Poillot (piano)[5],[6]
  • Trente Chansons bourguignonnes, op. 15, pour voix soliste ou chœur et piano (1913), création par Spéranza Calo-Séailles, sous la direction de l'auteur[7]
  • Musiques, op. 17, 12 mélodies pour chant et piano (1908)
  • Vocalise « alla siciliana », op. 24 pour chant et piano (1926)
  • Deux Noëls populaires, op. 27, pour chœur, viole de gambe (ou violoncelle) et piano (1935) :
    • "Pierrot va qu'ri ton chalumiau" (noël breton)
    • "Saint-Joseph avec Marie" (noël provençal)

Musique de scène
  • Pierrot peintre, op. 1 (pantomime) sur un livret de Félix Régamey (1886)
  • Prométhée enchaîné, op. 16, tragédie lyrique d'après Eschyle (1916-18)
  • Salamine, op. 21, tragédie lyrique d'après Eschyle (1921-23, 1927-28)
  • Amphitryon , op. 28, comédie musicale d'après Plaute (1936)

Écrits
  • Essai sur l'orchestique grecque : étude de ses mouvements d'après les monuments figurés, Paris, 1895. lire en ligne
  • De saltationis disciplina apud Graecos, Paris, 1895.
  • La Danse grecque antique d'après les monuments figurés, Paris, Hachette et Cie, 1896.
  • Histoire de la langue musicale, Paris, Henri Laurens, coll. « Les musiciens célèbres », , 678 p., 2 vol. (OCLC 2231980, notice BnF no FRBNF42976224, lire en ligne) lire en ligne, vol. 2
  • Traité de l'accompagnement modal des psaumes, Lyon, 1913. lire en ligne
  • Pelléas et Mélisande de Claude Debussy, Paris, 1926.
  • César Franck, Paris, Henri Laurens, 1930.
  • Antonin Reicha, Paris, Henri Laurens, coll. « Les musiciens célèbres », , 124 p. (ISSN 1772-0168, notice BnF no FRBNF42976219)

Maurice Emmanuel, auteur de nombreux articles de revues, a participé à l'édition des Œuvres complètes de Jean-Philippe Rameau. Il en a rédigé les commentaires des volumes XVII et XVIII, Paris, Durand, 1913.

Esquisses

En 1896, ce sont ses propres esquisses qui illustrent sa thèse sur l'Orchestique grecque. Sa vie durant, il continuera de dessiner : ses encres de Chine sont conservées dans la Collection Anne Eichner-Emmanuel avec le concours de l'Association des Amis de Maurice Emmanuel[8].

On peut consulter le site qui lui est consacré .

Sources

Bibliographie
  • Maurice Emmanuel. Dans Marc Honegger (dir.), « Dictionnaire de la Musique, Les hommes et leurs œuvres  », Bordas, Paris 1986
  • Christophe Corbier, Maurice Emmanuel, Bleu nuit, (ISBN 978-2-913575-79-0 et 2-913575-79-X, OCLC 186974016, lire en ligne)
  • Sylvie Douche, Maurice Emmanuel, compositeur français, Bärenreiter, (ISBN 978-80-86385-34-1 et 80-86385-34-5, OCLC 312635540, lire en ligne)
  • Christophe Corbier, Poésie, musique et danse : Maurice Emmanuel et l'hellénisme, Éditions Classiques Garnier, (ISBN 978-2-8124-0201-2 et 2-8124-0201-6, OCLC 700706750, lire en ligne)
  • Sylvie Douche, "Amphitryon" de Maurice Emmanuel : musique de scène d'après Plaute, Paris, PUPS, cop. 2012 (ISBN 978-2-84050-825-0 et 2-84050-825-7, OCLC 816725139, lire en ligne), p. 396
  • Correspondances inédites à des musiciens français 1914 - 1918, Sylvie Douche, L'HARMATTAN Paris 2012, Collection Mémoires du XXe siècle, 306 p. (ISBN 978-2-296-99688-5) = lettres de guerre adressées à Maurice Emmanuel, André Caplet, Blanche Selva et Gustave Charpentier.
  • Bulletins des Amis de Maurice Emmanuel : six sont parus en 2005, 2006, 2007, 2008, 2009 et 2011, ISSN 1773-9519.

Références
  1. Christophe Corbier 2007, p. 4
  2. Archives de l'Aube en ligne, acte de naissance no 41 du 2/5/1862, vue 49
  3. Christophe Corbier, Maurice Emmanuel, Bleu nuit, (ISBN 978-2-913575-79-0 et 2-913575-79-X, OCLC 186974016, lire en ligne)
  4. Base Léonore
  5. Les Amis de Maurice Emmanuel, « Œuvres de Maurice Emmanuel », sur Maurice Emmanuel 1862-1938 Compositeur, 2013-2014.
  6. Frank Langlois, Maurice Emmanuel (1862 – 1938), Durand Salabert Eschig, , 26 p. (ISMN M-044-08096-0, lire en ligne [PDF]), p. 8.
  7. Manuel Cornejo & Dimitra Diamantopoulos, Une grecque à Paris et Antony, une cantatrice et artiste oubliée, texte en ligne
  8. Catalogue de l'exposition En musique. Antony, Espace Bourdeau, 6 juin-22 juillet 2012.

Liens externes
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