La Vie et la passion de Jésus-Christ

La Vie et la passion de Jésus-Christ est un film muet français produit et réalisé entre 1902 et 1903 et sorti en France en 1903. C'est un des premiers longs métrages de l'histoire du cinéma[n. 1] et probablement le premier à avoir été « colorisé ». Il est constitué de trente deux tableaux introduits par des intertitres.

Données clés
Réalisation	Lucien Nonguet, Ferdinand Zecca,
Acteurs principaux	M^me Moreau, M. Moreau
Sociétés de production	Pathé Frères
Pays d’origine	France
Genre	biblique, en 32 tableaux
Durée	44 minutes (600 m)
Sortie	1903

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Le film est produit par Pathé Frères. La mise en scène en est confiée à Lucien Nonguet, initialement placé sous la direction de Ferdinand Zecca. Ce dernier ayant proposé à Charles Pathé de produire lui-même ses films et Pathé ayant refusé, Zecca part travailler pour Gaumont en 1903 et Nonguet termine seul la mise en scène du film[2]^,[3]^,[4]. Initialement composé de dix-huit tableaux, le film est, compte tenu de son succès, porté à trente deux tableaux.

Une seconde version du film sera tournée par Ferdinand Zecca et Segundo de Chomón en 1907.

Liste des tableaux

Les différents tableaux[n. 2] étaient vendus ensemble ou séparément, en noir et blanc ou en couleur, l'agencement final étant laissé au choix de l'exploitant[6]^,[n. 3]. Des versions réduites à 12 ou 20 tableaux étaient également proposées[7].

*La Vie et la passion de Jésus-Christ*
N^o d'ordre	Titre[8]	Année[7]	N^o de catalogue[8]	Longueur[8]	Réduction[n. 4]^,[7]
1	L'Annonciation	1902	871	15 m
2	L'Étoile mystérieuse	1903	945	40 m
3	L'adoration des Mages	1902	851	40 m	12, 20
4	La Fuite en Égypte	1902	852	25 m
5	Jésus parmi les docteurs	1903	939	20 m
6	La Sainte Famille	1902	872	20 m
7	Les Noces de Cana	1903	946	25 m
8	Jésus et la samaritaine	1903	940	25 m
9	La Pêche miraculeuse	1903	947	40 m
10	La Multiplication des pains	1903	948	30 m
11	Jésus marchant sur les eaux	1903	949	?
12	La Transfiguration du Christ	1903	950	20 m
13	La Résurrection de Lazare	1902	854	40 m
14	L'Entrée à Jérusalem	1902	855	20 m	12, 20
15	Jésus chassant les vendeurs du temple	1902	853	20 m	12
16	La Cène	1902	856	25 m	12, 20
17	Jésus au jardin des oliviers	1902	857	25 m	12
18	Le Baiser de Judas - L'Arrestation	1902	858	20 m	12, 20
19	Jésus devant Pilate	1902	859	30 m	12
20	La Flagellation	1902	860	15 m	12
21	Le Couronnement d'épines	1903	952	15 m	12, 20
22	Jésus est présenté au peuple	1903	944	35 m	12
23	Jésus succombe sous sa croix	1902	861	20 m	12
24	Le Miracle de Sainte Véronique	1903	953	20 m	12, 20
25	Le Crucifiement	1902	862	20 m	12, 20
26	La Mort du Christ	1902	863	15 m	12, 20
27	La Descente de la Croix	1902	864	20 m	12, 20
28	La Mise au tombeau	1902	865	25 m	12, 20
29	La Résurrection	1902	866	15 m	12
30	L'Ange et les Saintes femmes	1903	942	15 m	12
31	L'Ascension	1903	954	30 m	12, 20
32	Apothéose	1903	941	15 m	12, 20

Une représentation inspirée par Gustave Doré

Le film est décrit comme suit dans le catalogue de Pathé :

« Les exploitants n'ignorent pas la portée qu'a ce genre de spectacle sur les foules. C'est un spectacle toujours nouveau qui a l'avantage de toucher même les plus profanes. La série que nous présentons aujourd'hui et qui ne comporte pas moins de 32 tableaux, se recommande par les soins que nous avons apportés à la mise en scène appuyée sur des documents absolument authentiques[7]. »

En réalité, comme le soulignent Alain Boillat et Valentine Robert, « ce film se distingue avant tout par une démarche consistant à puiser dans une source iconographique privilégiée : la bible illustrée de Gustave Doré »[5].

Représentation des Noces de Cana
Illustration de Gustave Doré

Fiche technique

Mise en scène : Lucien Nonguet, sous la direction de Ferdinand Zecca.
Décors : Vasseur et Dumesnil[2]
Photographie : Legrand et Wormser[2].

Distribution

M^me Moreau : la Vierge Marie.
M. Moreau : Joseph.

Coloriage au pochoir

Le coloriage du film est réalisé par Segundo de Chomón dans son atelier de Barcelone[7]. Un pochoir par couleur est découpé dans des positifs de série par des ouvrières exercées, puis superposé au film pour application de la couleur d'aniline au pinceau[9].

Notes et références

Notes

Le choix de ce thème pour des films longs est, selon Noël Burch, un « phénomène singulier » de l'histoire du « cinéma primitif », la notoriété de l'histoire racontée justifiant l'ambition du projet[1]. Les versions cinématographiques précédentes de la Passion du Christ étaient déjà exceptionnellement longues pour leur époque : celles de Léar (1897) puis de Hatot (1898) pour les Frères Lumière duraient plus de dix minutes et celle (de) de William Paley en 1898, d'une demi-heure.
La notion de « tableau » désigne, depuis le XVIII^e siècle, une unité visuelle, délimitée par les changements de décor, et non seulement dramaturgique, par opposition à l’« acte »[5].
Tout comme le choix d’obscurcir la salle, la distribution d’un livret ou la présence d’un bonimenteur, d’un pianiste ou d’une machine à bruits[5]
Version réduite à 12 ou 24 tableaux

Références

Noël Burch, « Passions, poursuites : d'une certaine linéarisation », dans La lucarne de l'infini, L'Harmattan, 2007, p. 155-156
Jean Mitry, Histoire du cinéma : art et industrie, Delarge, 1967, p. 148
Laurent Le Forestier, Aux sources de l'industrie du cinéma : Le modèle Pathé - 1905-1908, L'Harmattan, 2007 (lire en ligne), p. 165
(pt) « A dinâmica do espetáculo: O Movimento como expressão dramática em La Vie et La Passion de Jesus Christ (1902/1903) », Galáxia, São Paulo, n^o 19,‎ juillet 2010 (lire en ligne)
Alain Boillat et Valentine Robert, « Vie et Passion de Jésus Christ (Pathé, 1902-1905) : hétérogénéité des « tableaux », déclinaison des motifs », 1895, n^o 60,‎ 2010 (lire en ligne)
Alain Boillat, « Notes sur une "Vie et Passion du Christ", copie conservée à la Cinémathèque suisse », sur Université de Lausanne, 2009 (consulté le 19 janvier 2013)
Juan-Gabriel Tharrats (trad. de l'espagnol), Segundo de Chomón : un pionnier méconnu du cinéma européen, Paris, L'Harmattan, 2009, 322 p. (ISBN 978-2-296-09970-8, lire en ligne), p. 42
Filmographie Pathé, Fondation Jérôme Seydoux Pathé
Jacques Malthête, Méliès : images et illusions, Exporégie, 1996, 256 p. (ISBN 978-2-9504493-7-5), p. 72-73

Voir aussi

Liens externes

Ressources relatives à l'audiovisuel :
- (en) AllMovie
- (en) Internet Movie Database
- (de) OFDb
- (mul) The Movie Database

Portail du cinéma français
Portail du christianisme
Portail des années 1900

Cet article est issu de Wikipedia. Le texte est sous licence Creative Commons - Attribution - Partage dans les Mêmes. Des conditions supplémentaires peuvent s'appliquer aux fichiers multimédias.

[2] Le choix de ce thème pour des films longs est, selon Noël Burch, un « phénomène singulier » de l'histoire du « cinéma primitif », la notoriété de l'histoire racontée justifiant l'ambition du projet[1]. Les versions cinématographiques précédentes de la Passion du Christ étaient déjà exceptionnellement longues pour leur époque : celles de Léar (1897) puis de Hatot (1898) pour les Frères Lumière duraient plus de dix minutes et celle (de) de William Paley en 1898, d'une demi-heure.

[7] La notion de « tableau » désigne, depuis le XVIII^e siècle, une unité visuelle, délimitée par les changements de décor, et non seulement dramaturgique, par opposition à l’« acte »[5].

[9] Tout comme le choix d’obscurcir la salle, la distribution d’un livret ou la présence d’un bonimenteur, d’un pianiste ou d’une machine à bruits[5]

[12] Version réduite à 12 ou 24 tableaux

[1] Noël Burch, « Passions, poursuites : d'une certaine linéarisation », dans La lucarne de l'infini, L'Harmattan, 2007, p. 155-156

[Mitry-3] Jean Mitry, Histoire du cinéma : art et industrie, Delarge, 1967, p. 148

[4] Laurent Le Forestier, Aux sources de l'industrie du cinéma : Le modèle Pathé - 1905-1908, L'Harmattan, 2007 (lire en ligne), p. 165

[5] (pt) « A dinâmica do espetáculo: O Movimento como expressão dramática em La Vie et La Passion de Jesus Christ (1902/1903) », Galáxia, São Paulo, n^o 19,‎ juillet 2010 (lire en ligne)

[BR-6] Alain Boillat et Valentine Robert, « Vie et Passion de Jésus Christ (Pathé, 1902-1905) : hétérogénéité des « tableaux », déclinaison des motifs », 1895, n^o 60,‎ 2010 (lire en ligne)

[8] Alain Boillat, « Notes sur une "Vie et Passion du Christ", copie conservée à la Cinémathèque suisse », sur Université de Lausanne, 2009 (consulté le 19 janvier 2013)

[Tharrats-10] Juan-Gabriel Tharrats (trad. de l'espagnol), Segundo de Chomón : un pionnier méconnu du cinéma européen, Paris, L'Harmattan, 2009, 322 p. (ISBN 978-2-296-09970-8, lire en ligne), p. 42

[JS-11] Filmographie Pathé, Fondation Jérôme Seydoux Pathé

[13] Jacques Malthête, Méliès : images et illusions, Exporégie, 1996, 256 p. (ISBN 978-2-9504493-7-5), p. 72-73