Brundibár

La fable de l’opéra reprend des éléments des contes Hansel et Gretel et Les Musiciens de Brême. Aninka et Pepíček sont frères et sœurs, orphelins de père. Leur mère est malade, et le médecin dit qu’elle a besoin de lait. Mais les enfants n‘ont pas d’argent. Ils décident de chanter sur la place du marché pour en avoir. Mais le tyrannique Brundibár les pourchasse et étouffe leurs chants avec son orgue de barbarie. Avec l’aide des enfants des rues, d’un oiseau vif, d’un chat gourmand (d’oiseaux) et d’un chien savant, Aninka et Pepíček vont chercher à s'en débarrasser…

Représentation de Brundibár à Prague, dans l'orphelinat de la rue Belgická, en 1942 ou 1943.

Krása et Hoffmeister écrivirent l’opéra en 1938 pour un concours lancé par le Ministère de l’enseignement et de l’éducation populaire, mais celui-ci fut annulé suite aux bouleversements politiques (invasion de la Tchécoslovaquie la même année). Néanmoins, les premières répétitions eurent lieu à l’orphelinat juif de Prague, utilisé comme lieu d’accueil et d’école pour les enfants séparés de leurs parents par la guerre. En hiver 1942 eut lieu la première représentation, en même temps que Krása et le scénographe František Zelenka étaient déportés à Terezín. En juillet 1943, presque tous les enfants du chœur original ainsi que tout le personnel de l’orphelinat furent déportés à leur tour. Seul le librettiste Hoffmeister put s’échapper de Prague à temps.

Au camp, Krása reconstitue la partition de l’opéra à partir de quelques partitions de piano conservées et de sa mémoire. Il adapte l’opéra aux instruments disponibles dans le camp de concentration : flûte, clarinette, guitare, accordéon, piano, percussions, quatre violons, violoncelle et contrebasse. Un décor est recréé par Zelenka, ancien metteur en scène du Théâtre national : peints au fond des baraquements, les panneaux possèdent des trous dans lesquels les chanteurs peuvent insérer la tête pour représenter des chats, des chiens et des oiseaux. Le 23 septembre 1943, c'est la première de Brundibár à Terezín. Un nouveau livret est réécrit par le poète Emile Saudek. Le spectacle est dirigé par Zelenka, chorégraphié par Camilla Rosenbaum et fut représenté 55 fois dans l’année qui suivit.

Une représentation de Brundibár eut lieu en 1944 pour une visite du camp par la Croix-Rouge organisée par le Reich pour nier l’existence des camps. Ce que ne savaient pas les représentants de la Croix-Rouge à l’époque, c'est que l’intégralité de leur visite était une mise en scène : le camp était aménagé en "ghetto confortable". À l’approche de la visite, un grand nombre de résidents furent transférés au camp d’Auschwitz pour donner une meilleure image du camp, bondé auparavant. Les pièces furent repeintes et des fausses boutiques furent construites à la hâte. Plus tard, l’opéra fut filmé dans Theresienstadt un film de propagande nazi, pour faire croire à une vie agréable dans les camps. Des extraits y figurent dans le documentaire Voices of the Children, dans lequel les survivants alors choristes Zuzana Justman et Ela Weissberger reviennent sur leur vie au camp de Terezín.

La plupart des participants à cette production, dont le compositeur et l’acteur Kurt Gerron qui a réalisé le film de propagande pour montrer à la communauté internationale l’« agréable » camp de Theresienstadt, furent exterminés à Auschwitz.

L’opéra aboutit sur la victoire des démunis solidaires sur un homme tyrannique et égoïste, mais ne fait pas directement référence au contexte historique. La réécriture de la pièce au camp laisse toutefois quelques sous-entendus anti-nazis très implicites. Si, en 1938, le texte contient des notions de valeurs patriotiques, celles-ci sont effacées par la suite et remplacées par celles de justice.

En mai 2019, la Philharmonie de Paris, avec le chœur d'enfants de l'Orchestre de Paris, dirigé par Lionel Sow, a donné quatre représentations mises en scène par Olivier Letellier et Guillaume Servely[1]^,[2].

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