1932 en dadaïsme et surréalisme

Pour l'année, voir 1932.

Éphémérides

Janvier

Mars

Avril

Mai

  • Le magazine illustré Voilà, l'hebdomadaire du reportage publie un reportage imaginaire d'Antonin Artaud Galapagos, les îles du bout du monde.
  • Première exposition d'Alberto Giacometti à Paris, galerie Pierre Colle. Dans L'Intransigeant, le critique d'art Tériade compare les objets exposés à des « jouets qui montrent les diverses phase d'une inquiétude réelle [...] Les objets sont des jeux pour s'oublier et qu'on oublie »[7].

Juin

Octobre

Novembre
  • Le groupe Le Grand jeu organise une assemblée générale au cours de laquelle la position du poète André Rolland de Renéville (démissionnaire depuis le début de l'année) dans l' Affaire Aragon est condamnée. Le groupe éclate à la suite de cette assemblée[10].

  • André Breton, Vases communicants[11]
  • Artaud reçoit d'Edgar Varèse une offre de collaboration pour la réalisation d'un opéra.

Cette année-là
  • Hans Bellmer assiste à la représentation du conte d'E.T.A. Hoffmann Coppelia dans lequel le rôle principal est tenu par une poupée[12].
  • Retour à Paris du peintre Victor Brauner qui rencontre les surréalistes grâce à Yves Tanguy.
  • Le sculpteur suédois Eric Grate organise à Paris une exposition « post-cubiste et surréaliste » dont les sculptures suggestives provoquent le scandale.
  • Étienne Léro, René Menil et Jules Monnerot lancent une « petite revue explosive » Légitime défense, qui emprunte son titre au texte de Breton paru en 1926 : « Sur le plan concret des modes figurés de l'expression humaine, nous acceptons également sans réserves le surréalisme auquel nous lions notre devenir. Et nous renvoyons nos lecteurs aux deux Manifestes d'André Breton, […] dont nous devons dire que ce n'est pas la moindre honte de ce temps qu'ils ne soit pas plus connus partout où on lit le français. »
    La revue est censurée dès le premier numéro[13].
  • Parution à Sainte-Croix-de-Tenerife (Îles Canaries) du premier numéro de la revue Gaceta de arte dirigée Eduardo Westerdhal.

Œuvres
  • Antonin Artaud
    • Manifeste du Théâtre de la Cruauté
  • Hans Bellmer
    • La Poupée, objet, bois peint, cheveux, chaussettes[14]
  • André Breton
    • Le Revolver à cheveux blancs : « Les belles fenêtres ouvertes et fermées / Suspendues aux lèvres du jour / Les belles fenêtres en chemise / Les belles fenêtres aux cheveux de feu dans la nuit noire / Les belles fenêtres de cris d'alarmes et de baisers / Au-dessus de moi au-dessous de moi derrière moi il y en a moins qu'en moi. »
    • Vases communicants : « Le poète à venir surmontera l'idée déprimante du divorce irréparable de l'action et du rêve. »
  • André Breton et Valentine Hugo
    • Sans titre (cadavre exquis), crayons de couleurs sur papier noir[15]
  • Alexander Calder réalise des sculptures en fil de fer mues soit par un moteur, soit par les courants d'air. Marcel Duchamp lui propose de les appeler mobiles.
  • Joseph Cornell
    • Surréalisme, collage pour le catalogue de l’exposition surréaliste à la Julien Levy Gallery à New York[16]
  • René Crevel
    • Le Clavecin de Diderot : « Dieu, celui qui ne bande pas, qui décide les plus fiers bandeurs à ne plus bander. [...] On connaît l'antienne : tâchez donc d'être un peu plus humain. Sous les râteliers des MM. Prudhomme, elle vous a un de ces petits airs paternes, elle devient la prière mielleuse dont tous les rentiers espèrent qu'elle empêchera leurs rentes de descendre. »
  • Salvador Dalí
    • Babaouo, scénario[17]
    • Dormeuse, cheval, lions invisibles, huile sur toile[18]
    • Gradiva, Guillaume Tell et le bureaucrate, dessin[19]
    • La Mélancolie extatique des petits chiens gâteux comme une vertigineuse descente en ski, peinture sur carte postale
    • Le Rêve[20]
    • Le Vrai tableau de L'île des morts d'Arnold Böcklin à l'heure de l'Angélus[21] huiles sur toile
  • Paul Éluard
    • La Vie immédiate, recueil de poèmes, illustré d'une eau-forte d'Yves Tanguy : « Je m'obstine à mêler des fictions aux redoutables réalités. / Maisons inhabitées, je vous ai peuplées de femmes exceptionnelles, / ni grasses, ni maigres, ni blondes, ni brunes, ni folles, ni sages, peu importe, / de femmes plus séduisantes que possible, par un détail. / Objets inutiles, même la sottise qui procéda à votre fabrication me fut une source d'enchantements. »
  • Max Ernst
    • Forêt et soleil, huile sur toile
  • Alberto Giacometti
    • Figure pour le jardin des Noailles[22]
    • Fleur en danger (Fil tendu), objet : bois, métal et plâtre[23]
    • Main prise, objet, bois et métal[24]
    • Pointe à l'œil, objet : bois, fer peint en noir[25]
  • Eric Grate
    • Idoles méditerranéennes, bronze[26]
  • Valentine Hugo
    • Une femme admirable apparaîtra sur un zèbre, huile sur toile[27]
  • René Magritte
    • L'Avenir des statues, tête en plâtre peinte d'azur et de nuages
    • Le Temps menaçant, huile sur toile[28]
  • Vincenc Makovský
    • Rêve de jeune fille, sculpture[29]
  • André Masson
    • Pasiphaé, crayon de couleur sur papier[30]
  • Henry Moore
    • Half figure, albâtre[31]
  • Picasso
    • Baigneuse jouant au ballon, huile sur toile[32]
  • Man Ray
    • Non euclidean object I, objet : icosaèdre tronqué sur un axe incliné et tube de caoutchouc[33]
  • Alberto Savinio
    • Annonciation, détrempe sur toile[34]
  • Yves Tanguy
    • Le Ruban des excès, huile sur toile[35]
  • Tristan Tzara
    • Où boivent les loups

Notes et références
  1. Joseph Paul-Boncour, député socialiste SFIO, est le rapporteur d'une loi, votée le 7 mars 1927, sur l'organisation générale de la nation en temps de guerre qui menace la liberté intellectuelle et prévoit la réquisition des syndicats. Paul-Boncour était déjà apostrophé dans le texte commun Aragon, Breton et Éluard, Au grand jour (mai 1927) : « À bas la loi Paul-Boncour ! », André Breton, Œuvres complètes, tome 1, Bibliothèque de la Pléiade, Éditions Gallimard, Paris, p. 941 et p. 1723.
  2. Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996, p. 53.
  3. Clébert, op. cit., p. 53.
  4. Marcelle Dumas & Lucien Scheler, Chronologie de Paul Éluard, in Poésies complètes, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 1968, p. LXVII.
  5. Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 42.
  6. Dumas & Scheler, op. cit., p. LXVII.
  7. Citation dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, p. 179.
  8. Dumas & Scheler, op. cit., p. LXVII et Agnès Angliviel de la Beaumelle, Yves Tanguy, Centre Pompidou, Paris, 1982, p. 197.
  9. Henri Béhar, André Breton le grand indésirable, éditions Fayard, Paris, 2005, p. 291.
  10. Biro, op. cit., p. 367.
  11. Béhar, op. cit., p. 292.
  12. Biro, op. cit., p. 55.
  13. Biro, op. cit., p. 242.
  14. 61 × 170 × 51 cm. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 290, août 2008, p. 76.
  15. 31,5 × 23,5 cm. Reproduction dans Artpress n° 362, décembre 2009, p. 19.
  16. Joseph and Robert Cornell memorial foundation. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 351, septembre 2013, p. 47.
  17. Dalí et les livres, Edició catalana, Barcelone, 1982, p. 28.
  18. Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 74.
  19. Reproduction dans Breton, [LSELP], p. 131.
  20. Reproduction dans Breton, [LSELP], p. 134.
  21. Reproduction dans Biro, op. cit., p. 53.
  22. Angliviel, op. cit., p. 199.
  23. Zurich, Kunsthaus, Alberto Giacometti-Stiftung. Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 127.
  24. 20 x 59,5 x 27 cm.Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 179.
  25. 12,7 x 58,5 x 29,5 cm. Paris, Centre Pompidou. Description dans Ottinger, op. cit., p. 309. Reproduction dans Beaux arts magazine n° 427, janvier 2020, p. 120.
  26. Reproduction dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 197.
  27. Reproduction dans Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles. Trente-quatre femmes surréalistes, éditions Jean-Michel Place, Paris, 1999, p. 134.
  28. Reproduction dans Pierre, op. cit., p. 29.
  29. Reproduction dans Biro, op. cit., p. 258.
  30. 49 × 63,8 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n° 80, juin 1990, p. 21.
  31. 41,9 x 22,8 x 17,8 cm. Reproduction dans Beaux Arts Magazine n° 445, juillet 2021, p. 104.
  32. Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, Terrail, 2005, p. 77.
  33. 49 x 26 x 16,5 cm. Paris, Centre Pompidou. Reproduction dans Ottinger, op. cit., p. 200.
  34. 55 × 46 cm. Milan, Museum d'arte contemporanea. Reproduction dans Gabriele Crepaldi, L'Art moderne 1900-1945, Gründ, 2006, p. 216.
  35. Reproduction dans Angliviel, op. cit., p. 107.

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