Liste des œuvres de Francisco de Goya
L’œuvre de Francisco De Goya commence approximativement en 1771 avec ses premières fresques pour la basilique du Pilar à Saragosse et se termine en 1827 avec ses dernières toiles, dont la Laitière de Bordeaux. Durant ces années, le peintre produisit environ 700 peintures, 280 gravures et plusieurs milliers de dessins.
L’œuvre évolua depuis le rococo, typique de ses cartons pour tapisseries, jusqu’aux très personnelles peintures noires, en passant par les peintures officielles pour la cour de Charles IV d’Espagne et de Ferdinand VII d’Espagne.
La thématique goyesque est ample : le portrait, les scènes de genre (chasse, scènes galantes et populaires, vices de la société, violence, sorcellerie), les fresques historiques, religieuses, ainsi que des natures mortes.
L’œuvre de Goya conservée au musée du Prado est particulièrement importante tant par sa qualité que par sa quantité. Cependant, son œuvre est présente dans la plupart des grands musées du monde.
Liste de tableaux
Jeunesse et formation (1746-1774)
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Goya à Madrid (1775–1792)
| Tableau | Titre | Date | Dimensions | Musée | Référence | Pays |
|---|---|---|---|---|---|---|
 | El apóstol Santiago y sus discípulos adorant a la Virgen du Pilar | 1775-80 | 107 × 80 cm | collection privée |  Espagne | |
 | Enfants jouant aux soldats | 1779 | 146 × 94 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
.jpg.webp) | Extase de saint Antoine abbé | 1780 | 67 × 46 cm | Musée de Saragosse | Espagne | |
 | Baptême du Christ | 1775-1780 | 45 × 39 cm | Collection privée Comtes d'Orgaz, Madrid | Espagne | |
.jpg.webp) | Christ crucifié | 1780 | 255 × 154 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | La Virgen en gloria y santos mártires (Détail de San Valero) | 1780 | Basilique Notre Dame du Pilar (Saragosse) | Espagne | ||
 | Les Leçons entrent avec le sang | 1780 - 1785 | 19,7 × 38,7 cm | Musée de Saragosse | Espagne | |
 | María Teresa de Vallabriga | 1783 | 151,2 × 97,8 cm | Alte Pinakothek, Munich |  Allemagne | |
 | María Teresa de Vallabriga à cheval | 1783 | 151 × 98 cm huile sur toile | Musée des Offices (Florence) | Catalogue du Musée[5] |  Italie |
 | Le Comte de Floridablanca | 1783 | 260 × 166 cm | Banque d'Espagne (Madrid) | Ouvrage 2000[6] | Espagne |
.jpg.webp) | Saint Bernardin de Sienne prêchant devant Alphonse V d'Aragon | 1783 | 480 × 300 cm | Basilique de Saint-François-le-Grand (Madrid) | Espagne | |
.jpg.webp) | Autoportrait | 1783 | 83 × 56 cm Huile sur toile | Musée des Beaux-Arts d'Agen | Base Joconde |  France |
 | La Famille de l'infant Don Louis de Bourbon | 1784 | 248 × 330 cm | Fondation Magnani-Rocca (Traversetolo) | Article 2006[7] | Italie |
_-_Nationalmuseum_-_21624.tif.jpg.webp) | L'Architecte Ventura Rodríguez | 1784 | Nationalmuseum (Stockholm) |  Suède | ||
.jpg.webp) | Portrait de Ceán Bermúdez | 1785 | 82 × 55 cm | Collection particulière | Espagne | |
 | Portrait de la duchesse d'Osuna | 1785 | Collection March (Palma de Majorque) | Espagne | ||
 | Goya peignant | vers 1785 | huile sur toile 42 × 23 cm | Académie San Fernando (Madrid) | Académie | Espagne |
 | Portrait de la marquise de Pontejos | 1786 | Galerie nationale d'Art (Washington) |  États-Unis | ||
 | Une femme et deux enfants à la fontaine | 1786 | 35,5 × 18,5 cm | Musée Thyssen-Bornemisza (Madrid), Collection Carmen Thyssen-Bornemisza, en dépôt au musée Thyssen | Espagne | |
 | La vendimia (ou Automne) | 1786 | 34 x 24.3 cm | Clark Art Institute (Williamstown, Massachusetts | Musée | États-Unis |
 | Carlos III en costume de chasse | 1786-1788 | 210 × 127 cm | collection Argentaria, Banco Exterior de España (Madrid) | Espagne | |
 | Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga, enfant | vers 1787 | 110 × 80 cm | Metropolitan Museum of Art (New York) | Musée | États-Unis |
 | María Ramona de Barbachano | 1787–1788 | 114,4 × 83,6 cm | Collection particulière | France | |
 | Antonio Adán de Yarza | 1787–1788 | 114,4 × 83,6 cm | Collection particulière | France | |
 | Bernarda Tavira | 1787–1788 | 76,6 × 59,3 cm | Collection particulière | France | |
 | Sainte Ludgarde | 1787 | 220 × 160 cm | Monastère royal Saint-Joaquim-et-Sainte-Anne (Valladolid) | Espagne | |
 | La muerte de San José o el Tránsito de San José | 1787 | 220 × 152 cm | Monastère royal Saint-Joaquim-et-Sainte-Anne (Valladolid) | Espagne | |
 | Les Saints Bernard et Robert | 1787 | 220 × 160 cm | Monastère royal Saint-Joaquim-et-Sainte-Anne (Valladolid) | Espagne | |
 | La Comtesse d'Altamira et sa fille María Agustina | 1787-1788 | 195 x 115 cm | Metropolitan Museum of Art (New York) | États-Unis | |
 | Saint François de Borgia et le moribond impénitent | 1788 | 350 × 300 cm | Cathédrale de Valence (Valence) | Espagne | |
 | L’Ermitage de Saint-Isidore le jour de la fête du Saint | 1788 | Huile sur toile | Musée du Prado (Madrid) | Musée | Espagne |
 | Les Ducs d'Osuna et leurs enfants ou La Famille du duc d'Osuna | 1788 | 225 × 171 cm | Musée du Prado (Madrid) | Musée | Espagne |
 | Sainte Famille (Goya) | 1788 - 1790 | 203 × 148 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Charles IV en rouge | 1789 | 127 cm × 94 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
.jpg.webp) | Portrait de Charles IV deuxième version | 1789 | 171 × 129 cm | Académie royale d'histoire (Madrid) | Académie | Espagne |
| La Reine Marie-Louise | 1789 | 152 × 110 cm | Musée Lázaro Galdiano (Madrid) | Ouvrage 2000[6] | Espagne | |
 | Portrait de doña Tadea Arias de Enríquez | vers 1790 | 190 × 106 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Don Pedro, Duc d'Osuna | vers 1790 | huile sur toile 113 × 83 cm | Frick Collection, New York | Musée | États-Unis |
 | Portrait de Martin Zapater | 1790 | 82,8 × 64,5 cm | Musée d'art de Ponce (Puerto Rico) | Espagne | |
| Autoportrait au chevalet | 1790 – 1795 | 40 × 27 cm | Académie royale des beaux-arts de San Fernando (Madrid) | Académie | Espagne |
Les années 1790 (1793-1799)
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Le Tournant du XIXe siècle
| Tableau | Titre | Date | Dimensions | Musée | Référence | Pays |
|---|---|---|---|---|---|---|
 | Leandro Fernández de Moratín | 1799 | 73 × 56 cm | Académie royale de San Fernando (Madrid) | Espagne | |
 | Charles IV chasseur | 1799 | 336 × 282 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | La reine Marie Louise à cheval | 1799 | 338 × 282 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Charles IV a cheval | 1800 | 336 × 282 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Louis Ier d'Étrurie | 1800 | 72 × 59 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | La Famille de Charles IV | 1800 | 280 × 336 cm | Musée du Prado (Madrid) | Musée | Espagne |
 | Francisco de Paula Antonio de Borbón y Borbón-Parma infant d'Espagne | 1800 | 74 × 60 cm huile sur toile | Musée du Prado (Madrid) | Musée | Espagne |
 | Portrait du cardinal don Luis María de Borbón y Vallabriga (réplique autographe au musée du Prado) | vers 1800 | 200 × 106 cm | Musée d'art (São Paulo) |  Brésil | |
 | La Verdad, el Tiempo y la Historia | vers 1812 | 294 × 244 cm | Nationalmuseum (Stockholm) | Suède | |
.jpg.webp) | Portrait de la reine Marie Luisa de Parma | 1800 | 209 × 125 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | La comtesse de Chinchón | vers 1800 | 220 × 140 cm | Galerie des Offices (Florence) | Catalogue 2000[5] | Italie |
 | Jeune dame avec un manteau et un foulard, antérieurement connu comme la dame au livre | 1800-1805 | 109,9 × 78,2 cm | Galerie nationale d'Art (Washington) | États-Unis | |
 | Cannibales contemplant des restes humains | 1800-1808 | 31 × 45 cm | Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie (Besançon) | Musée | France |
 | Manuel Godoy, prince de la paix | 1801 | huile sur toile 180 × 267 cm | Académie San Fernando (Madrid) | Académie | Espagne |
 | Portrait de don José Queraltó | 1802 | 102 × 76 cm | Neue Pinakothek (Munich) | Allemagne | |
.jpg.webp) | La Maja vestida | 1800-1807 | 95 × 188 cm | Musée du Prado (Madrid) | Musée | Espagne |
 | Le Comte de Fernán Núñez | 1803 | 211 × 137 cm | Collection ducs de Fernán Núñez (Madrid) | Espagne | |
 | La Comtesse de Fernán Núñez | 1803 | 211 × 137 cm | Collection ducs de Fernán Núñez (Madrid) | Espagne | |
 | Bartolomé Sureda y Miserol | 1803-1804 | huile sur toile 120 × 79 cm | National Gallery of Art, Washington | Musée | États-Unis |
%252C_Brigadier_of_Engineers_MET_DT11822.jpg.webp) | Ignacio Garcini y Queralt, brigadier du corps des ingénieurs | 1804 | 104,1 x 83,2 cm | Metropolitan Museum of Art (New York) | États-Unis | |
_MET_DT11823.jpg.webp) | Josefa de Castilla Portugal y van Asbrock de Garcini | 1804 | 104.1 x 82.2 cm | Metropolitan Museum of Art (New York) | États-Unis | |
 | Portrait d'Isabelle Porcel | 1804-1805 | 82 × 64 cm | National Gallery (Londres) |  Royaume-Uni | |
 | Allégorie de l'Industrie | 1804-1806 | 227 cm diamètre | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Portrait de Félix de Azara | 1805 | 212 × 124 cm | Collection IberCaja (Saragosse) | Espagne | |
 | Portrait de la marquise de Santa Cruz | 1805 | 125 × 208 cm | Musée du Prado (Madrid) | Musée | Espagne |
 | Señora Sabasa Garcia | 1806-1811 | huile sur toile 71 × 58 cm | National Gallery of Art, Washington | Musée | États-Unis |
| Portrait de Francisca Sabasa García | 1806-1808 | Galerie nationale d'Art (Washington) | États-Unis | ||
 | Isidoro Máiquez | 1807 | 72 × 59 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Portrait de José Antonio Marqués Caballero | 1807 | 106 × 84 cm | Musée des beaux-arts (Budapest) |  Hongrie | |
 | Cannibales préparant leurs victimes | 1800-1808 | 32,8 × 46,9 cm | Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie (Besançon) | France | |
_por_Francisco_de_Goya.jpg.webp) | Portrait équestre du roi Ferdinand VII esquisse | 1808 | huile sur toile 40 × 28 cm | Musée des Beaux-Arts d'Agen | Note de musées | France |
 | Portrait équestre de Ferdinand VII | 1808 | 285 × 205 cm | Académie royale de San Fernando (Madrid) | Espagne | |
 | Les Vieilles | vers 1808-1810 | 181 × 125 cm | Musée des beaux-arts de Lille | Musée | France |
 | La Femme à l'éventail | 1805-1810 | 103 × 84 cm | Musée du Louvre (Paris) | Base Joconde | France |
Les Désastres de la guerre (1808–1814)
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La Restauration (1815 - 1819)
| Tableau | Titre | Date | Dimensions | Musée | Référence | Pays |
|---|---|---|---|---|---|---|
 | Juan Martín Díaz, el Empecinado | vers 1814-1815 | 84 × 65 cm | Collection privée | ||
 | Les Jeunes ou La Lettre | 1814-1819 | 181 × 125 cm | Palais des beaux-arts de Lille | Musée | France |
 | Le Duc de San Carlos | 1815 | 237 × 153 cm | Musée de Saragosse (Saragosse) | Espagne | |
 | Portrait de Miguel de Lardizábal | 1815 | 75 × 65 cm | Galerie nationale (Prague) |  République tchèque | |
 | Autoportrait | 1815 | 46 × 35 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Autoportrait | vers 1815 | 51 × 46 cm | Académie royale de San Fernando (Madrid) | Espagne | |
 | La Junte des Philippines | vers 1815 | 127 × 447 cm | Musée Goya (Castres) | France | |
 | La Forge | 1815-1820 | huile sur toile 182 × 125 cm | Collection Frick, New York | Musée | États-Unis |
 | Don Francisco de Borja Téllez Girón | vers 1816 | 202 × 140 cm | Musée Bonnat (Bayonne) | France | |
 | Santas Justa y Rufina | 1817 | Cathédrale Notre-Dame du Siège de Séville | Espagne | ||
| Caprices | 1818-1819 | huile sur toile 38 × 50 cm | Musée des Beaux-Arts d'Agen | Base Joconde | France | |
.jpg.webp) | Christ au jardin des oliviers | 1819 | 47 × 35 cm | Escuelas Pías de San Antón (Madrid) | Espagne | |
 | La Dernière Communion de saint Joseph Calasanz | 1819 | 250 × 180 cm | Musée de la Résidence Calasanz (Madrid) | Espagne | |
 | El tío Paquete | 1819-1820 | huile sur toile 39 × 31 cm | Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid | Musée | Espagne |
Le Triennat libéral et les Peintures noires (1820-1824)
| Tableau | Titre | Date | Dimensions | Musée | Référence | Pays |
|---|---|---|---|---|---|---|
 | Átropos o Las Parcas | 1819-1823 | 123 × 266 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Duel au gourdin | 1819-1823 | 123 × 266 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Deux vieux mangeant de la soupe | 1819 –1823 | 49,3 × 83,4 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
.jpg.webp) | Vision fantastique ou Asmodée | 1819-1823 | Peinture murale transférée sur toile 123 × 265 cm | Musée du Prado, Madrid | Musée | Espagne |
 | Le Pèlerinage à San Isidro | 1819-1823 | 140 × 438 cm | Musée du Prado, Madrid | Musée | Espagne |
 | Le Chien | 1819 – 1823 | 131,5 × 79,3 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Deux vieux, Deux prêtres ou Un vieux et un prêtre | 1819 – 1823 | 123 × 265 cm | Collection particulière (Salamanque) | Espagne | |
 | Hommes lisant | 1819 – 1823 | 126 × 66 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Judith et Holophernes | 1819 – 1823 | 143,5 × 81,4 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Deux femmes et un homme ou Deux femmes riant d'un homme | 1819 – 1823 | 125 × 65,5 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
 | Procession à la source Saint-Isidore ou Procession du Saint-Office | 1819 – 1823 | 123 × 266 cm | Musée du Prado (Madrid) | Espagne | |
.jpg.webp) | Une manola: Léocadie Zorrilla | 1820 – 1823 | peinture murale transférée sur toile 147 × 132 cm | Musée du Prado, Madrid | Musée | Espagne |
 | Autoportrait avec le Dr Arrieta | 1820 | 117 × 79 cm | Institut d'art de Minneapolis (Minneapolis) | Musée | États-Unis |
%252C_the_Architect_MET_DP295718.jpg.webp) | Tiburcio Pérez y Cuervo (1785/86–1841), l'architecte | 1820 | huile sur toile 102 × 81 cm | Metropolitan Museum, New York | Musée | États-Unis |
.jpg.webp) | Saturne dévorant un de ses fils | 1820-1823 | peinture murale transférée sur toile 146 × 83 cm | Musée du Prado, Madrid | Musée | Espagne |
 | Le Sabbat des sorcières ou Le Grand Bouc | 1820 – 1823 | peinture murale à l'huile transférée sur toile 140 × 438 cm | Musée du Prado (Madrid) | Musée | Espagne |
 | San Pedro Penitente | 1820–1824 | 29 × 25,5 cm | Collection Phillips (Washington) | États-Unis | |
 | Exécution de sorcière | 1820–1824 | huile sur pin 31 × 21 cm | Alte Pinakothek, Munich | Musée | Allemagne |
 | Don Ramón Satué | 1823 | huile sur toile 107 × 83,5 cm | Rijksmuseum (Amsterdam) | Musée |  Pays-Bas |
 | Don José Duaso y Larte | 1824 | 74,5 × 59 cm | Musée des beaux-arts de Séville (Séville) | Espagne | |
 | Portrait de Dame (María Martínez de Puga ?) | 1824 | huile sur toile 80 × 58,4 cm | Collection Frick, New York | Musée | États-Unis |
 | portrait de Leandro Fernández de Moratín | 1824 | 60 × 49,5 cm | Musée des beaux-arts de Bilbao | Espagne | |
_(Spanish_-_Bullfight%252C_Suerte_de_Varas_-_Google_Art_Project.jpg.webp) | Corrida, Suerte de Varas | 1824 | 50 × 71 cm | Getty Museum, Los Angeles | Musée | États-Unis |
Goya à Bordeaux (1824-1828)
| Tableau | Titre | Date | Dimensions | Musée | Référence | Pays |
|---|---|---|---|---|---|---|
 | Homme toilettant un petit chien série d'une quarantaine de miniatures | 1824-1825 | aquarelle sur ivoire 9 × 8 cm | Kupferstich-Kabinett, Dresde | Allemagne | |
| Femme assise et homme en cape espagnole Majo et Maja série d'une quarantaine de miniatures | 1824-1825 | aquarelle sur ivoire 8,4 × 8 cm | Nationalmuseum, Stockholm | Musée | Suède | |
 | La Laitière de Bordeaux | vers 1825- 1827 | 74 × 68 cm | Musée du Prado, Madrid | Musée | Espagne |
| Corrida | après 1825 | huile sur toile 38 × 46 cm | Musée du Prado, Madrid | Musée | Espagne | |
 | Portrait de Jacques Galos | 1826 | 55,2 × 46,4 cm | Barnes Foundation (Philadelphie) | États-Unis | |
 | Portrait de Juan Bautista Muguiro | 1827 | 103 × 85 cm | Musée du Prado, Madrid | Musée | Espagne |
 | Portrait de Mariano | 1827 | 52 x 41,2 cm | Meadows Museum, Dallas | presse | États-Unis |
 | Portrait de José Pío de Molina | 1827 – 1828 | 60,5 × 50 cm | Fondation Oskar Reinhart (Winterthur) |  Suisse | |
Dates non documentées
| Tableau | Titre | Date | Dimensions | Musée | Référence | Pays |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Messe des relevailles | 54 × 76 cm | Musée des Beaux-Arts d'Agen | Catalogue du musée[11] | France | ||
Liste des gravures
L'activité de Goya comme graveur commence officiellement en 1771 avec l'eau-forte Huida a Egipto (La Fuite en Egypte).
En 1778, il réalise quelques gravures en copiant des œuvres de Diego Vélasquez, son grand modèle : Le Triomphe de Bacchus, La Reine Isabelle de France à cheval, Le Cousin, etc. Ce sont des estampes d'apprentissage qu'il vendait à la Gaceta de Madrid. Il réalise également d'autres œuvres hors série en 1778-1780, dont il faut mentionner l'impact de l'image et le clair-obscur motivé par le tranchant El Agarrotado (« Le garroté »).
En 1799, le journal madrilène Diario de Madrid annonce la vente le 6 février 1799 de la série des Caprichos, ce qui inaugura la gravure romantique et contemporaine de caractère satirique.
Pendant la guerre d'indépendance espagnole, il créa sa seconde série de gravures, Les Désastres de la guerre en 1810, avec d'horribles scènes de souffrance. Le 28 octobre 1816, est annoncée dans Diario de Madrid la vente d'une nouvelle collection d'estampes de Goya, consacrée cette fois à l'histoire des taureaux en Espagne ainsi qu'à différentes anecdotes concernant les plus célèbres toreros : La Tauromaquia. Ces 33 planches de cuivre gravées à l'eau-forte constituent l'apogée de l'histoire universelle de la gravure et la référence principale du développement de l'estampe moderne. Le thème utilisé est très commun à cette époque et permet à Goya de se rapprocher à nouveau des thèmes populaires.
Enfin, les Disparates, apparus pour la première fois en 1864 dans une publication de l'Académie royale sous le titre de Los Proverbios, sont réalisés à l'eau-forte et aquatinte et sont les plus difficiles à interpréter.
Notes
- «Identifican en Calatayud las primeras pintura [sic] de Goya que se conservan», El Mundo, 21 de mayo de 1999.
- Miguel Beltrán Lloris y Juan Ángel Paz Peralta (coord.), Saragosse, Gobierno de Aragón, 2003, págs. 332-333. (ISBN 84-7753-960-X)
- El País, 27 de diciembre de 2010.
- (es) sur le site du musée Goya de Saragosse.
- Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Editions Place des Victoires, (ISBN 2-84459-006-3), p. 570-572
- Elke Linda Buchholz, Francisco de Goya : Mini du grand art, Könemann, , 95 p. (ISBN 3-8290-2772-9), p. 26 ; 34
- (es) Diego Angulo Íñiguez, « La familia del Infante Don Luis pintada por Goya », Archivo español de arte, vol. 14, no 41, , p. 49-58 (ISSN 0004-0428).
- Elke Linda Buchholz, Francisco de Goya : Mini du grand art, Könemann, , 95 p. (ISBN 3-8290-2772-9), p. 47
- Elke Linda Buchholz, Francisco de Goya : Mini du grand art, Könemann, , 95 p. (ISBN 3-8290-2772-9), p. 56
- (es) « Fiche du portrait de Silvela par Goya », sur museodelprado.es (consulté le )
- Yannick Lintz, Le Musée des Beaux-Arts, Agen, Réunion des Musées nationaux, , 128 p. (ISBN 2-7118-4018-2), p. 90
Annexes
Bibliographie
- (es) P. F. R. Carrassat, Maestros de la pintura, Spes Editorial, S.L., 2005 (ISBN 84-8332-597-7)
- (es) Museos du Mundo, volumes 1, 5, 7, 18, 20, 21, 24, 27, 28 et 30 (ISBN 978-84-674-3808-6)
- (es) J. Pijoan, Grandes Museos, volumes 1, 2, 5 et 6.
- (en) Goya : 67 drawings (intr. A. Hyatt Mayor), New York, Metropolitan Museum of Art, 1974 (notice BnF no FRBNF35880593)
Liens externes
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