Simple je – L'Intégrale Bercy

L’étoile de Berger allume Bercy[1] — Les ingénieurs du son prennent la parole : « Sous la conduite d’Yves Jaget, la diffusion sonore a fait l’objet d’une recherche de multidiffusion originale en « structure d’éventail », utilisant de nombreux produits connus de la gamme de diffuseurs grand public du constructeur Meyer Sound, mais aussi des nouveautés de ce constructeur : DS2, USM[Note 3], MSL2[Note 4], voire des prototypes comme la MSL5[Note 5].
Yves Jaget : La multidiffusion constitue l’avenir de la diffusion en spectacle. Des outils de plus en plus performants sont à la disposition des techniciens pour mettre en œuvre cette nouvelle manière de travailler. […]
Sono Magazine : Qu'est-ce qui vous a déterminé à créer cette structure de diffusion totalement accrochée en éventail ?
Yves Jaget : Une contrainte dans la situation des enceintes avait été imposée par le producteur. Pas une seule ne devait apparaître dans le champ du spectateur. Ensuite, j’estime que le confort d’écoute passe par une bonne répartition de l’énergie sonore sur l’ensemble du public. Pour obtenir cette répartition équilibrée, la diffusion se présente donc comme une propagation en éventail avec large choix d’enceintes et des filtrages très étudiés, de manière à adapter au plus juste chaque enceinte, avec des besoins en dispersion, en égalisation et en images sonores différentes selon la situation des spectateurs. […]
Bercy n’est pas une salle en amphithéâtre parfait, mais une sorte de rectangle qui crée des distances de dispersion très différentes selon la situation dans la salle. Il a donc fallu tenir compte de cette contrainte en commençant par distordre ces cercles concentriques et ensuite en modifiant le nombre et les types d’enceintes pour trouver le rendement le mieux adapté. […]
Les voix de France et celle de la choriste[Note 6] sont compressées par un appareil très perfectionné : le DPR 901 BSS[2]. Il me permet de réaliser des compressions très sophistiquées sur ce show, entre autres. […]
Sur scène, le son ampli me sert surtout lorsque Jannick se sert de son octaver, sa modulation HF m’arrive pure. Une autre, travaillée par les pédaliers d’effets de Jannick est reprise par l’ampli. Je mélange le tout dans des proportions différentes selon les titres. Cela me permet de doser l’utilisation importante que Jannick fait de ses octavers, sans forcément en reprendre la totalité. Il y a comme cela un son qui lui est personnel et un autre son que je repasse dans la diffusion. […] Des M 422 servent à la reprise en direct des amplis Fender du guitariste Denys Lable, sauf pour la partie acoustique du show où le son est repris en ligne. […] Notre difficulté, sur la batterie de Claude Salmiéri, a surtout été de réaliser des positionnements de micros adaptés à des espaces très réduits. Claude joue en effet avec un set de batterie « très à plat » et l’espace entre toms et cymbales est sérieusement réduit. […] La voix de France est reprise par un corps de micro HF statique SEM 700 dont la capsule peut être différente selon les besoins. […] La statique se justifie par le fait que le niveau de voix de France n’est pas terrassant, et que ce micro allie une bande passante très équilibrée. […]
Sono Magazine : Le spectacle de France Gall, revenue après quelques années d’absence scénique, s’articulait en deux grandes parties, l’une électrique, l’autre acoustique, pour une compilation des plus belles chansons, Cézanne peint, offertes par Michel Berger à sa femme et des compositions qu’il a lui-même chantées, Paradis blanc. Le groupe des rappeurs Droit de Cité en rappel pour dire et redire, s’il en était besoin, que chez les Berger, on a pas trop la fibre pasquaienne.
Un ensemble de musiciens réduit à sa plus stricte nécessité : piano/synthé, batterie, basse et guitare. Mais avec des musiciens de cette trempe, point n’est besoin de surenchère instrumentale. Cela sonne d’emblée.
Le choix technique d’une multidiffusion s’est avéré payant dans la mesure où l’on voulait que France Gall se produise dans une salle aussi immense que Bercy, tout en jouant la carte de l’intimité musicale. La voix de France, malgré des arrangements orchestraux très denses (les synthés de Serge Perathoner, notamment) ressortait avec fermeté, mais sans agressivité, ce qui aurait été catastrophique, esthétiquement parlant.
Je serai moins enthousiaste sur la décoration scénique qui paraissait démesurée en regard de la taille du groupe et de la fixité de celui-ci. Quant au design des éclairages, il fut peut-être délibérément choisi neutre et discret… ou bien l’imagination a fait défaut. Dommage ! »

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