Le Villi

Le Villi est un opéra-ballet en deux actes de Giacomo Puccini, livret de Ferdinando Fontana.

Le Villi

Affiche originale de la création (1884).

Données clés
Genre	Opéra-ballet
N^bre d'actes	2 (à l'origine un)
Musique	Giacomo Puccini
Livret	Ferdinando Fontana
Langue originale	Italien
Sources littéraires	Les Willis de Alphonse Karr
Création	31 mai 1884 Teatro Dal Verme, Milan Italie

Personnages

Roberto (ténor) : Antonio d'Andrade
Anna (soprano) : Rosina Caponetti
Guglielmo, père d'Anna (baryton) : Erminio Peltz

La première représentation a eu lieu à Milan, au Teatro Dal Verme, le 31 mai 1884. Interprètes : Rosina Caponetti, Antonio d'Andrade; direction Arturo Panizza.

Genèse

Puccini a écrit Le Villi peu après avoir eu le prix de composition au conservatoire de Milan. C'est son professeur, Amilcare Ponchielli, qui lui a suggéré de participer au concours mis en place par l'éditeur Sonzogno, et annoncé le 1^er avril 1883 dans la revue "Il teatro illustrato". Amilcare Ponchielli a mis en contact Puccini avec le poète Ferdinando Fontana, qui avait déjà prêt un sujet à lui proposer. La rencontre entre Puccini, Ponchielli et Fontana s'est produite autour du 20 juillet à Lecco[1]. Peu de jours après, dans une lettre à sa mère Albina, Puccini se déclara content du sujet.

En réalité, Fontana avait dans un premier temps destiné le livret à un autre compositeur, désigné dans les lettres par «40» et qui peut être identifié avec le prolifique auteur de romances de salon Francesco Quaranta (Naples, avril 1848 - Milan, mars 1897)[2]. Sur ce précédent accord, le poète apparaît déjà divisé au début d'août[3]. Selon le témoignage de Fontana lui-même, le livret fut remis au mois de septembre[4]. Grâce à l'intercession de Ponchielli, Fontana accepta de vendre le livret à des conditions économiques: 100 lires lors de la remise et 200 en cas de victoire au concours[5].

Ferdinando Fontana et Giacomo Puccini autour de 1885

Le manuscrit autographe, aujourd'hui conservé dans les Archives Ricordi, fut remis le dernier jour, le 31 décembre 1883, comme il résulte d'une note autographe de la commission écrite sur la première page[6]. Les fascicules isolés portent le titre Le Willis, à l'exception du premier, qui porte le titre définitif. Les deux intermezzi symphoniques sont de la main d'un copiste et ont été très probablement insérés dans un second temps en remplacement des pages correspondantes autographes; car les deux copies manuscrites portent une date antérieure à la remise de l'œuvre ("L'abbandono" «Lucca 10.11.83», "La tregenda" «21.11.83»), Dieter Schickling a fait l'hypothèse que le compositeur avait prévu de les faire exécuter séparément, quel que soit le résultat du concours[7].

Au début d'avril 1884, la commission, constituée d'Amilcare Ponchielli (président), Amintore Galli, Franco Faccio, Cesare Dominiceti et Pietro Platania, a annoncé les résultats du concours. Non seulement l'opéra de Puccini n'avait pas gagné, mais n'avait pas été classé dans les 5 (sur 28) considérés dignes d'une mention. Le premier prix avait été attribué ex aequo à La fata del Nord de Guglielmo Zuelli et à Anna e Gualberto de Luigi Mapelli, le livret de ce dernier opéra étant du même Fontana. Dans le passé ont été avancées deux hypothèses pour expliquer cet échec: la remise du manuscrit hors délai et la difficulté de lecture de l'écriture de Puccini. Mais, la première hypothèse est invalidée par la date que la commission a écrite sur la partition et la seconde par l'incontestable lisibilité du manuscrit, dont une partie est de la main d'un copiste. À la lumière de tout cela, la critique est plutôt d'accord aujourd'hui pour considérer l'échec des Villi au concours Sonzogno comme le fruit d'une manœuvre éditoriale: une vraie machination de Ricordi contre l'éditeur concurrent. La commission examinatrice comportait en fait d'importantes personnalités liées à la maison Ricordi, dont Faccio et surtout Ponchielli, le professeur de Puccini au conservatoire de Milan, qui, outre de bien connaître l'écriture de son élève, s'était personnellement impliqué afin que Puccini puisse participer au concours. Il est possible que ce soient simplement ces membres du comité qui se sont opposés à la victoire de Puccini qui sinon aurait signé avec la Maison Sonzogno[8].

Le sujet

Fontana puise le sujet des Villi dans le récit d'Alphonse Karr Les Willis (1852)[9], lui-même inspiré du ballet Giselle (1841) mis en musique par Adolphe Adam sur un livret de Théophile Gautier. Aucune des deux sources n'est citée dans le livret[10], cependant le nom d'Alphonse Karr figure sur le manuscrit de la première partie de l'intermezzo symphonique[11].

La source des Villi - créatures fantastiques, qui vengent impitoyablement l'amour bafoué - se trouve dans une ancienne légende, originaire de l'Europe centrale et très connue en Autriche, qui pour la première fois reçoit une forme littéraire dans Über Deutschland II: Elementärgeister und Dämonen, l'essai que Heinrich Heine consacre aux Fantômes et aux démons en Allemagne, publié en 1834.

De semblables sujets fantastiques, riches en allusions magiques et métaphysiques, étaient à la mode dans l'Italie du nord de cette époque, recherchés en particulier par les auteurs de la Scapigliatura, ce mouvement littéraire auquel appartenait Fontana.

Personnages

Roberto (ténor)
Anna (soprano)
Guglielmo, père d'Anna (baryton).

Distribution des quatre versions

Rôle	Voix	Interprètes création Milan, Teatro Dal Verme 31 mai 1884 (Chef: Arturo Panizza)	Interprètes seconde version Turin, Teatro Regio 26 décembre 1884 (Chef: Giovanni Bolzoni)	Interprètes troisième version Milan, Teatro alla Scala 24 janvier 1885 (Chef: Franco Faccio)	Interprètes quatrième version Milan, Teatro Dal Verme 7 novembre 1889 (Chef: Alessandro Pomè)
Roberto	ténor	Antonio D'Andrade	Enrico Filippi-Bresciani	Andrea Anton	Michele Mariacher
Anna	soprano	Rosina Caponetti	Elena Boronat	Romilda Pantaleoni	Elena Thériane
Guglielmo	baryton	Erminio Peltz	Agostino Gnaccarini	Delfino Menotti	Mario Sammarco

Argument

Acte I

Printemps. Dans un village de la Forêt-Noire on fête les fiançailles entre Roberto (ténor) et Anna (soprano), fille de Guglielmo Wulf (baryton), riche propriétaire du lieu.

Anna toutefois est triste parce que son fiancé doit aller à Mayence (en italien : Magonza), en vue de prendre possession des biens laissés en héritage par une ancienne épouse.

Acte II

Par la voix d'un narrateur, on apprend que le pressentiment d'Anna était avéré. Arrivé dans la ville, Roberto se laisse séduire par une « sirène », oubliant la fiancée lointaine, qui entre-temps est morte de douleur. Enfin, abandonné par son amante, Roberto décide de retourner au pays pour implorer le pardon d'Anna, dont il ignore le sort tragique.

Hiver. De nuit. Le vieux Guglielmo, qui ne peut trouver la paix, invoque l'intervention des Villi: ces créatures magiques qui se réunissent les nuits de pleine lune pour faire danser sauvagement jusqu'à la mort ceux qui ont trahi leur amour.

Près du village, pris par la nostalgie et le remords, Roberto entrevoit le fantôme d'Anna, qui avec une infinie tristesse s'adresse à lui pour lui rappeler ses promesses de fidélité et la trahison dont il s'est rendu coupable.

Roberto fait un geste pour aller vers elle, quand une foule de Villi l'attrape et l'entraîne dans une danse tourbillonnante. À l'aube, alors que Roberto gît désormais sans vie, les Villi s'éloignent et avec eux disparaît, enfin calmé, le fantôme de la morte par amour.

Enregistrements

Année	Distribution (Roberto, Anna, Guglielmo)	Chef, Théâtre et Orchestre	Label[12]
1954	Gianni Dal Ferro, Elisabetta Fusco, Silvano Verlinghieri	Arturo Basile, et Orchestre de la RAI Turin	Audio CD: Cetra Records (Warner Fonit Cetra)
1971	Barry Morell, Adriana Maliponte, Matteo Manuguerra	Anton Guadagno, Orchestre de l'Opéra populaire de Vienne , Chœur de chambre de l'Académie de Vienne	Audio LP: RCA Records Cat: LSC 7096
1979	David Parker, Marilyn Richardson, James Christiansen	Myer Fredman, Adelaide Symphony Orchestra, Adelaide Festival Chorale	Audio CD: Chandos Cat: ABT 1019
1979	Plácido Domingo, Renata Scotto, Leo Nucci Narrator: Tito Gobbi	Lorin Maazel, National Philharmonic Orchestra, Ambrosian Opera Chorus	Audio CD: Sony Classical Cat: MT 76890
2004	Albert Montserrat, Andrea Rola, Halla Margret	Tamás Pál, Orchestre et Chœur Filarmonica Mediterranea, (Enregistrement Vidéo de la représentation dans les Grandi Terme di Villa Adriana, Rome dans le cadre du Festival Euro Mediterraneo, 31 juillet)	DVD: Encore Cat: DVD 2201

Notes et références

Voici comment s'est faite la rencontre, d'après les souvenirs de Fontana: « C'était en juillet 1883. Un matin, j'allais de Caprino Bergamasco à Lecco. De retour à la gare de Lecco, j'ai rencontré un groupe d'artistes en vacances à Maggianico qui rentrait à la maison. C'étaient des professeurs du Conservatoire et des jeunes maîtres: Ponchielli, Dominiceti, Saladino et autres. Parmi eux Puccini. Monté dans la même wagon que Ponchielli, celui-ci me parla de l'intention de son élève de participer au Concours Sonzogno, et me proposa de lui préparer un livret. Spontanément m'est venu à l'esprit le souvenir du succès de son Capriccio sinfonico. Je pensais que le jeune maître voudrait un sujet fantastique et je lui exposais l'argument des Villi. Puccini accepta. » Cité dans Arnaldo Marchetti, Puccini com'era, Edizioni Curci, Milan 1973, p. 37, sans préciser la source.
Cfr. Arnaldo Marchetti, Puccini com'era, cit., p. 39, note 1 à la lettre 20.
Lettre de Fontana à Puccini du 2 août 1883: «J'ai pu récupérer du N. 40 l'argument que vous savait.», dans Puccini com'era, par Arnaldo Marchetti, Edizioni Curci, Milano 1973, lett. 20. À la note 1 il curatore de la correspondance cite une lettre de Ponchielli à Puccini, datée du 27 juillet 1883, dans laquelle on lit: «N'écrivez donc pas à Fontana, même si vous ne voulez pas attendre la restitution du livret quee détient 40!».
Arnaldo Fraccaroli, Giacomo Puccini si confida e racconta, Ricordi, Milano 1957, p. 39.
Puccini com'era, cit., pp. 37-38.
«No. 20 Presentato il 31 Xmbre 1883 / p La Presidenza / A. Ziglioli.» Dieter Schickling, Giacomo Puccini – Catalogue of the Works, Bärenreiter 2003, p. 139. (ISBN 3-7618-1582-4)
(en) Dieter Schickling, Giacomo Puccini – Catalogue of the Works, p. 60.
Sur cette question cfr. Michele Girardi, Giacomo Puccini. L'arte internazionale di un musicista italiano, Marsilio, Venezia 1995, pp. 35-36. Déjà en février 1884, avant que les résultats du concours ne soient rendus officiellement, Puccini était en effet allé chez Ricordi en compagnie de Ponchielli. Girardi remarque : « Le musicien avait donc rencontré l'éditeur avant que le concours n'ait été proclamé, et en plus en compagnie de son juge, qui au moment où il le recommandait, s'apprêtait à le déjuger ! Giulio Ricordi était à cette époque à la recherche d'un nouveau talent pour redynamiser sa maison [...] Si l'opéra Le Villi avait remporté le concours, il aurait été publié par Sonzogno, mais en cas d'un échec, il aurait eu l'avantage d'un lancement publicitaire facile: rejeté par la maison rivale, l'opéra obtiendrait une revanche triomphale peu de mois après, et finirait dans les mains d'un éditeur éclairé, à savoir Giulio Ricordi. »
Alphonse Karr, Contes et Nouvelles, in Œuvres complètes d'Alphonse Karr, Paris, Michel Lévy frères, 1862, pp. 136-151. - Texte français en-ligne
Bien que le lien avec le célèbre ballet est connue depuis longtemps par les musicologues, le rôle de Karr n'a seulement été identifié que ces dernières années par Julian Budden (cfr. The Genesis and Literary Source of Giacomo Puccini's First Opera, in "Cambridge Opera Journal", I/1, 1989, pp. 79-85).
Titre autographe: «Ia parte del N° 6 Le Willis (Alphonse Karr).»
Recordings of Le Villi on operadis-opera-discography.org.uk

Liens externes

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[1] Voici comment s'est faite la rencontre, d'après les souvenirs de Fontana: « C'était en juillet 1883. Un matin, j'allais de Caprino Bergamasco à Lecco. De retour à la gare de Lecco, j'ai rencontré un groupe d'artistes en vacances à Maggianico qui rentrait à la maison. C'étaient des professeurs du Conservatoire et des jeunes maîtres: Ponchielli, Dominiceti, Saladino et autres. Parmi eux Puccini. Monté dans la même wagon que Ponchielli, celui-ci me parla de l'intention de son élève de participer au Concours Sonzogno, et me proposa de lui préparer un livret. Spontanément m'est venu à l'esprit le souvenir du succès de son Capriccio sinfonico. Je pensais que le jeune maître voudrait un sujet fantastique et je lui exposais l'argument des Villi. Puccini accepta. » Cité dans Arnaldo Marchetti, Puccini com'era, Edizioni Curci, Milan 1973, p. 37, sans préciser la source.

[2] Cfr. Arnaldo Marchetti, Puccini com'era, cit., p. 39, note 1 à la lettre 20.

[3] Lettre de Fontana à Puccini du 2 août 1883: «J'ai pu récupérer du N. 40 l'argument que vous savait.», dans Puccini com'era, par Arnaldo Marchetti, Edizioni Curci, Milano 1973, lett. 20. À la note 1 il curatore de la correspondance cite une lettre de Ponchielli à Puccini, datée du 27 juillet 1883, dans laquelle on lit: «N'écrivez donc pas à Fontana, même si vous ne voulez pas attendre la restitution du livret quee détient 40!».

[4] Arnaldo Fraccaroli, Giacomo Puccini si confida e racconta, Ricordi, Milano 1957, p. 39.

[5] Puccini com'era, cit., pp. 37-38.

[6] «No. 20 Presentato il 31 Xmbre 1883 / p La Presidenza / A. Ziglioli.» Dieter Schickling, Giacomo Puccini – Catalogue of the Works, Bärenreiter 2003, p. 139. (ISBN 3-7618-1582-4)

[7] (en) Dieter Schickling, Giacomo Puccini – Catalogue of the Works, p. 60.

[8] Sur cette question cfr. Michele Girardi, Giacomo Puccini. L'arte internazionale di un musicista italiano, Marsilio, Venezia 1995, pp. 35-36. Déjà en février 1884, avant que les résultats du concours ne soient rendus officiellement, Puccini était en effet allé chez Ricordi en compagnie de Ponchielli. Girardi remarque : « Le musicien avait donc rencontré l'éditeur avant que le concours n'ait été proclamé, et en plus en compagnie de son juge, qui au moment où il le recommandait, s'apprêtait à le déjuger ! Giulio Ricordi était à cette époque à la recherche d'un nouveau talent pour redynamiser sa maison [...] Si l'opéra Le Villi avait remporté le concours, il aurait été publié par Sonzogno, mais en cas d'un échec, il aurait eu l'avantage d'un lancement publicitaire facile: rejeté par la maison rivale, l'opéra obtiendrait une revanche triomphale peu de mois après, et finirait dans les mains d'un éditeur éclairé, à savoir Giulio Ricordi. »

[9] Alphonse Karr, Contes et Nouvelles, in Œuvres complètes d'Alphonse Karr, Paris, Michel Lévy frères, 1862, pp. 136-151. - Texte français en-ligne

[10] Bien que le lien avec le célèbre ballet est connue depuis longtemps par les musicologues, le rôle de Karr n'a seulement été identifié que ces dernières années par Julian Budden (cfr. The Genesis and Literary Source of Giacomo Puccini's First Opera, in "Cambridge Opera Journal", I/1, 1989, pp. 79-85).

[11] Titre autographe: «Ia parte del N° 6 Le Willis (Alphonse Karr).»

[12] Recordings of Le Villi on operadis-opera-discography.org.uk