La Belle Vie (téléfilm, 1979)

À Munich en 1918 (cf. Révolution allemande de novembre 1918) vient d'éclater une révolution bolchévique. Aristocrates et notables ont été arrêtés et sont promis à l'exécution.

Dans une “prison du peuple” se trouve le comte de Valençay accompagné de sa femme, de sa fille Gertrud, de son gendre Ludwig, de son fils Hans et de leur tante, la baronne Mina. Tous sont plus ou moins affolés alors que le comte affecte de conserver le détachement et le fatalisme qui siéent à son rang.

Lorsque vient le héraut du sinistre appel qui doit les mener à l'échafaud, ils ont la surprise de reconnaître Albert, leur ancien maître d'hôtel qui les fait sortir du rang et les emmène.
Eux seuls.

Ils se retrouvent dans ce qui s'avère être un étage de l'hôtel particulier d'une autre grande famille munichoise, mais réagencé afin de laisser des espaces autour des différents lieux de vie délimités par des cordes tendues. Comme dans un musée.

Grâce aux explications d'Albert, devenu un sbire du nouveau régime, Valençay comprend vite que La Révolution a décidé de conserver quelques “spécimens-de-la-bourgeoisie-décadente” afin d'édifier Le Peuple en lui donnant en spectacle in vivo les vices et les tares d'une famille d'aristocrates évidemment décadents. Et point n'est besoin d'ailleurs de les pousser trop pour qu'ils se donnent en un spectacle hideux et tels qu'ils se montraient sans pudeur, naguère, à leurs domestiques. Il se plaisent même à surjouer dans la bassesse, arrivant à choquer Albert mais enthousiasmant le Commissaire du peuple et ses adjoints.

Mais ce jeu cruel et laid finit par lasser même ses protagonistes malgré les avantages qui leur sont petit à petit accordés (cigares, alcools fins, belles toilettes, etc.) et chacun semble s'humaniser (à tout le moins en surface). Valençay et sa femme se “découvrent” l'un l'autre, Ludwig, le gendre prussien, cesse progressivement d'éructer des rodomontades en claquant les talons, et Hans, le fils dévoyé, découvre l'amour et la sagesse(?) avec une petite putain qu'on leur a “distribuée” comme femme de chambre.

Albert, qui au fond n'a fait tout cela que pour sauver ses anciens maîtres, s'attendrit et le rideau tombe sur un avenir qui ne peut être que meilleur, avec ou sans aristocrates, avec ou sans “Commissaires du peuple”…

• Production : SFP/A2, 1979
• Réalisation : Lazare Iglésis
• Musique originale : Vladimir Cosma
• Directeur de la photographie : Jean-Louis Picavet
• Cadreur : Jacques Dorieux assisté d'Alain Blaise
• Ingénieurs du son : René Magnol et Claude Bitton assistés de Philippe Schilovitz
• Costumes : Anne-Marie Marchand
• Décors : Gérard Dubois
• Maquillage : Nadine Gayet
• Coiffure : François Augier
• Accessoiriste : Bertrand Pineau
• Chef habilleuse : Christiane Pavie
• Chef électricien : Pierrot Levasseur
• Chef machiniste : Alain Leguern
• Chef monteur : Jean Le Berre assisté de Pierre Vu
• Mixage : Marcel Roger
• Bruitage : René Perrot
• Scripte : Colette Larivière
• Assistants réalisateurs : Bernard Lampert et Marlène Bertin
• Chargé de production : Roland Sabary
• Genre : Téléfilm dramatique
• Durée : 1h30

• Ressource relative à l'audiovisuel :
  • (en) Internet Movie Database

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