Supper's Ready

La pièce était généralement introduite par un discours de Gabriel dont voici la transcription en version originale :

« Old Michael walked past the petshop which was never open into the park which was never closed. And in the park was a very smooth, clean, green grass. So Michael took off all his clothes and began rubbing his flesh into the wet, clean green grass. He accompanied himself with a little tune. It went like this : (Peter Gabriel émet alors des sons étranges). Beneath the ground, the dirty brown writhing things called worms interpreted the pitter-patter from above as rainfall. Rainfall in worm-world means two things : mating and bath time. Both of these experiences were found enjoyable to the worm colony simultaneously. And within seconds, the entire surface of the park was a mass of dirty, brown, soggy, writhing forms. He was too pleased, old Michael, and he began whistling a tune this time to accompany himself : (Peter Gabriel siffle une petite mélodie). Jerusalem Boogie to us perhaps, but to the birds it meant THE SUPPER IS READY!   »

Traduction française:

« Le vieux Michael passa à côté de l'animalerie qui n'était jamais ouverte dans le parc qui n'était jamais fermé. Dans le parc, il y avait de l'herbe verte très douce et très propre. Michael enleva tous ses vêtements et commença à frotter sa chair dans l'herbe verte humide et propre. Il s'accompagna lui-même en fredonnant une petite chanson. Elle allait comme suit : (Peter Gabriel émet alors des sons étranges). Sous le sol, les choses brunes et sales appelés vers interprétèrent le bruit venant d'en haut comme de la pluie. Dans le monde des vers, la pluie signifie deux choses : la reproduction et le temps de se laver. Chacune de ces expériences étaient vraisemblablement appréciées par la colonie de lombrics. En quelques secondes, la surface totale du parc était recouverte d'une masse de créatures brunes, sale et ternes. Comblé, le vieux Michael commença à siffler une petite chanson cette fois pour s'accompagner : (Peter Gabriel siffle une petite mélodie). Jerusalem Boogie pour nous peut-être, mais pour les oiseaux cela voulait dire : LE SOUPER EST PRÊT »

Peter Gabriel utilise les longues parties instrumentales de cette pièce pour changer régulièrement de costume. Pour l'ensemble du concert, Gabriel a les cheveux longs avec une large bande rasée au-dessus du front (sur la fin de la tournée, il se rase également les tempes). Il porte un maquillage autour des yeux qui ne réagit qu'aux lumières noires, ce qui donne l'impression, lorsque les néons UV sont allumés, qu'il porte un masque. Le reste de son visage est peint en blanc. Au début de Supper's ready, il porte un costume noir, qu'il vient agrémenter en cours de chanson d'une couronne d'épine. Pour la section Willow Farm Peter se coiffe d'un « chapeau » qui entoure sa tête de pétales jaunes (les premiers mots de cette section sont « A flower? »). Lors de Apocalypse in 9/8 , Peter disparait un long moment pour revenir dans une grande cape noire. Il porte alors une sorte de « casque » rouge aux formes géométriques qui lui laisse un trou en forme de losange pour voir et chanter (une image de cette scène est visible sur la pochette de l'album Genesis Live de 1972). Ce costume serait celui de Magog, l'allié du mal dans le livre de la Genèse. Pour la dernière section, Peter saute littéralement hors de sa cape au milieu d'un éclair d'étincelles et se retrouve affublé d'un costume blanc immaculé. Pour les derniers instants de la chanson, il saisit un tube blanc, les lumières baissaient et seul Peter, son tube et son maquillage de « masque » brillent sous les lumières noires. La pièce finit en fondu de femeture.

La suite commence par une ballade bucolique à trois guitares à 12 cordes (Steve Hackett, Tony Banks et Mike Rutherford), avec la partie vocale démarrant dès la première seconde, sans introduction musicale, et chantée à l'unisson par Peter Gabriel et Phil Collins. Vient ensuite de la flûte traversière, du piano électrique (Hohner), de la pédale basse. Les seules percussions utilisées sont le triangle, les cymbales et des cloches. Selon le livre d'Armando Gallo, I know what I like, Peter Gabriel se serait inspiré d'une expérience qu'il a vraiment vécue avec sa femme Jill à l'époque. Alors qu'ils étaient assis confortablement au salon, Peter aurait vu le visage de son épouse changer et être remplacé par un visage étranger, ce qui l'aurait bouleversé et il aurait alors pris des bâtons pour former une croix afin de chasser cet esprit malveillant, et Jill réagit violemment;(dans le livre d'Armando Gallo I Know What I Like, Peter Gabriel mentionne que sa femme réagit violemment car elle avait dormi dans une chambre avec les murs mauves, couleur qui est très forte dans le spectre des couleurs).

On retrouve d'ailleurs cet épisode au tout début de la chanson : « Walking across the sitting-room, I turn the television off. Sitting beside you, I look into your eyes. As the sound of motor cars fades in the night time, I swear I saw your face change... it didn't seem quite right »

Le début de cette section est une reprise des premières mesures de Lover's Leap, la mélodie jouée à la flute.

Cette section débute par les paroles dites par Gabriel sur un ton incrédule : « A flower? ». Willow Farm est caractérisée par un changement abrupt de tonalité et de rythme. Le chanteur raconte que la ferme Willow est un endroit rempli de confusion où tout le monde ment : « Open your eyes, it's full of surprise, everyone lies ». Peter Gabriel raconte l'histoire tout en faisant référence à la chanson The Musical Box ainsi qu'à la pochette de l'album Foxtrot dans les paroles : « Like the fox on the rocks, and the Musical box ». On peut aussi y entendre Phil Collins chanter quelques phrases afin d'appuyer les propos de Gabriel. Par exemple : « Fly away you sweet little thing, they're hard on your tail » ou « They're going to change you into a human being! »