Sacqueboute

La sacqueboute, ou saqueboute, ou saquebutte, ou saquebute, est un instrument de musique à vent, ancêtre du trombone[1].

Pour les articles homonymes, voir Sacqueboute (homonymie).

Sa(c)queboute

Gravure d'une saqueboute
Variantes historiques Sacqueboute, Sacquebute, Sambuca
Classification Instrument à vent
Famille Cuivre
Facteurs bien connus Schnitzer (historique), Egger (actuel), Meinl (actuel), Cristian Bosc (actuel), Tony Esparis (actuel)

Description

La perce (la taille intérieure du tube) est plus petite que celle du trombone actuel, le pavillon est peu évasé et petit sur les instruments les plus anciens, et s'agrandit de plus en plus au fil du temps, jusqu'à devenir le trombone actuel.

La famille comprend :

  • la sacqueboute soprano (très peu jouée) ;
  • la sacqueboute alto, en mi bémol ;
  • la sacqueboute ténor, en si bémol[2] ;
  • la sacqueboute basse, en fa ou en mi bémol.

Le ténor est incontestablement le modèle le plus répandu. Il est couramment utilisé sur trois octaves et plus, étant également capable de la plus grande virtuosité, des nuances les plus extrêmes.

Histoire
Quatre sacqueboutes.

La première mention du terme sacqueboute date du XVe siècle[3], mais son étymologie est incertaine : le nom serait dû soit à la contraction des verbes de l’ancien français sacquer et bouter signifiant respectivement tirer et pousser soit à une analogie de forme avec une arme de guerre homonyme. La sacqueboute était jouée dans la musique religieuse et profane.

En réalité, cet instrument, dont on a retrouvé des gravures dès le XVe siècle, est très proche du trombone, ayant la même forme et fonctionnant sur le même principe. En Allemagne, ces deux instruments sont appelés par le même nom posaune. Le mot trombone vient d'Italie et s'est avec le temps imposé aux autres langues (en dehors des langues germaniques).

Son répertoire s'étend de la musique médiévale jusqu'à son apogée à Venise au siècle d'or, en même temps que son alter ego le cornet à bouquin. Ils étaient reconnus comme les instruments les plus aptes à imiter la voix humaine. La sacqueboute est un des instruments incontournables de la Renaissance et des débuts du style baroque dans l'Europe entière. Sa période d'utilisation maximale se situe approximativement entre 1550 et 1650, principalement en Italie du nord, en Allemagne et en Espagne (et, dans une moindre mesure, en Angleterre et en France). Elle est fréquemment utilisée par des compositeurs tels que Giovanni Gabrieli, Claudio Monteverdi, Giovanni Castello, Giovanni Martin Cesare, Heinrich Schütz etc. La sacqueboute était également jouée dans les fêtes populaires. L'instrument est délaissé au début du XVIIIe siècle (Bach l'utilise en soutien des chœurs dans quatorze cantates) et trouve un nouveau souffle chez les classiques (Mozart et Haydn) qui lui confient le rôle de doublure de voix dans beaucoup de messes et oratorios ou des rôles de soliste comme dans le Tuba mirum du Requiem de Mozart

Le CD La sacqueboute (Ambroisie) par Les sacqueboutiers de Toulouse avec en invité Michel Becquet offre un excellent aperçu de son utilisation dans la première moitié du XVIIe siècle en Europe.

Par la suite, oubliée comme beaucoup d'instruments anciens, la sacqueboute est décrite par certains comme un instrument archaïque : « La saquebute, forme primitive du mélodieux trombone » (G. Lenôtre, 1917)[4].

Notes et références
  1. Pour les différentes orthographes envisageables du terme, voir Nicolas Hémard, [sak.but], Annonay, Éditions de l'Ame, (ISMN 979-0-1548-0110-3).
  2. Vraisemblablement, aujourd'hui, la saqueboute serait enseignée en si bémol en France, comme le trombone moderne. En revanche, ceci n'est pas le cas partout: il semblerait que la sacqueboute soit enseignée en la dans certaines classes, hollandaises notamment. Historiquement, Aurelio Virgiliano indique dans ses tablatures que la saqueboute était conçue (dans le nord de l'Italie, à la fin du XVIe ou début XVIIe siècle) en la.
  3. Doctrinal de Pierre Michault, 1466
  4. Nicolas Hémard, [sak.but], Annonay, Éditions de l'Ame, (ISMN 979-0-1548-0110-3), p. 66.

Annexes

Bibliographie
  • (en) Trevor Herbert, The Trombone, New Haven / London, Yale University Press, .
  • (en) Howard Weiner, « Aurelio Virgiliano’s Nuova intavolatura di tromboni », Historic Brass Society Journal, vol. 23,‎ , p. 151-161
  • (it) Aurelio Virgiliano et Marcello Castellani (édition), Il dolcimelo, Florence, Studio Per Edizioni Scelte, .
  • (it) Aurelio Virgiliano, Il Dolcimelo d'Aurelio Virgiliano : dove si contengono variati Passaggi e Diminutioni cosi per voci, come per tutte sorte d'instrumenti musicali; con loro accordi, e modi di sonare, Biblioteca del Museo Internazionale di Bologna.
  • Nicolas Hémard, [sak.but], Annonay, Éditions de l'Ame, (ISMN 979-0-1548-0110-3).
  • Stefan Legée et Aurélien Poidevin (dir.), photographies Jean-Pierre Delegarde, Renaissance d'une sacqueboute, du musée au musicien, L'Œil d'or, (ISBN 978-2-913661-78-3), Paris, 2016

Article connexe

Liens externes


  • Portail du baroque
  • Portail de la musique
  • Portail de la musique classique
  • Portail de la Renaissance
Cet article est issu de Wikipedia. Le texte est sous licence Creative Commons - Attribution - Partage dans les Mêmes. Des conditions supplémentaires peuvent s'appliquer aux fichiers multimédias.