L'Assassinat du duc de Guise (Delaroche)

L’Assassinat du duc de Guise est un tableau peint par Paul Delaroche en 1834. Le tableau représente l'assassinat du duc Henri I^er de Guise, par la garde du roi de France Henri III (appelée les Quarante-cinq), dans la chambre de ce dernier au château de Blois, le 23 décembre 1588, lors des États généraux.

Histoire

Commandé par Ferdinand-Philippe, duc d'Orléans, en 1833, le tableau est livré en mai 1834. Le tableau lui plait à tel point qu'il décide de doubler le prix et le paye 12 000 francs[1]. Delaroche a alors déjà réalisé auparavant deux aquarelles sur ce sujet, aujourd'hui au musée Fabre et à la Wallace Collection. Le peintre a également réalisé les costumes d'une pièce d'Alexandre Dumas appelée Henri III et sa cour, jouée en 1829 et que connaissait la famille de Louis-Philippe. Ludovic Vitet, ami de Delaroche, a également écrit une pièce (jamais jouée) qui consacre une scène au sujet du tableau. En 1834, le duc d'Orléans commande à Jean-Auguste-Dominique Ingres une peinture représentant La Maladie d'Antiochus qui doit servir de pendant au tableau de Delaroche[2].

À la mort du duc en 1842, le tableau reste dans les collections de la duchesse, Hélène de Mecklembourg-Schwerin, jusqu'à la vente de la Galerie d'Orléans en 1853. Il est alors acquis par Henri d'Orléans, duc d'Aumale, frère cadet de Ferdinand-Philippe, pour la somme de 52 500 francs. Il le conserve alors dans sa résidence de Twickenham, Orleans House, puis dans son château de Chantilly à son retour en France[1]. Il est encore aujourd'hui conservé au musée Condé, situé au château de Chantilly.

Description

La scène représente le moment où Henri III, alors caché derrière un rideau, apparait pour constater la mort du duc de Guise, accueilli par les huit membres de sa garde personnelle, appelée les Quarante-Cinq, qui ont commis le crime. Toute la partie droite du tableau est occupée par le corps du duc assassiné, maculé de sang. Le décor et le mobilier se veut fidèle au style alors en cours au XVI^e siècle et la lumière est sombre[3].

Œuvres en rapport

Une réplique est conservée au château de Blois ; elle a été acquise en 1895 à la vente de Robert de Saint-Amand, élève de Delaroche. En 2014, une réplique est prêtée au musée des Beaux-Arts de Lyon dans le cadre de l'exposition L'invention du passé. Histoires de cœur et d'épée en Europe, 1802-1850.

Un dessin préparatoire est conservé au Musée des beaux-arts d'Orléans (inv. 598b), deux études de détail au Fitzwilliam Museum (inv. 1667) et au Musée Boijmans Van Beuningen et quatre autres au musée Condé[4].

Influence

On considère généralement que le film L'Assassinat du duc de Guise réalisé en 1897 est une version animée de ce tableau[5]^,[6]^,[7], bien que ce rapprochement soit parfois remis en doute[8].

Références

Garnier-Pelle 1997, p. 128.
Garnier-Pelle 1997, p. 130.
Garnier-Pelle 1997, p. 130-131.
Garnier-Pelle 1997, p. 129-130.
Jean-Claude Seguin, Alexandre Promio, ou Les énigmes de la lumière, L'Harmattan, coll. « Champs visuels », 1999, 301 p. (ISBN 2-7384-7470-5), « Les tableaux animés (septembre 1897) », p. 120-121.
François Amy de la Bretèque, « Les Vues historiques et Scènes reconstituées dans la production Lumière : Un jugement en appel », dans Philippe Dujardin, André Gardies, Jacques Gerstenkorn et Jean-Claude Seguin (dir.), L'aventure du cinématographe (actes du Congrès mondial Lumière organisé à l'Institut de la communication de Lyon du 7 au 10 juin 1995), Lyon, Université Lumière Lyon-II et Aléas, 1999, 371 p. (ISBN 2-84301-019-5), p. 256.
Jérémy Houillère, « Scènes de crime à la Belle Époque : Dispositifs et effets spectaculaires du cinéma des premiers temps », Ad Hoc, CELLAM, n^o 1 « Le Spectaculaire »,‎ juillet 2012 (lire en ligne).
Roland Cosandey, « Le plan de l'escalier, L'Assassinat du duc de Guise (film d'art, 1908) : Espace, temps, corps », Iichiko : A journal for transdisciplinary studies of pratiques, Tokyo, n^o 64,‎ automne 1999, p. 50 (lire en ligne).

Voir aussi

Bibliographie

Nicole Garnier-Pelle, Chantilly, musée Condé : Peintures des XIX^e et XX^e siècles, Paris, Réunion des musées nationaux, coll. « Inventaire des collections publiques françaises » (n^o 42), 1997, 445 p. (ISBN 2-7118-3625-8), p. 128–131 (notice n^o 82).

Articles connexes

Collection de peintures du musée Condé

Liens externes

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[Garnier-Pelle1997128-1] Garnier-Pelle 1997, p. 128.

[Garnier-Pelle1997130-2] Garnier-Pelle 1997, p. 130.

[Garnier-Pelle1997130-131-3] Garnier-Pelle 1997, p. 130-131.

[Garnier-Pelle1997129-130-4] Garnier-Pelle 1997, p. 129-130.

[5] Jean-Claude Seguin, Alexandre Promio, ou Les énigmes de la lumière, L'Harmattan, coll. « Champs visuels », 1999, 301 p. (ISBN 2-7384-7470-5), « Les tableaux animés (septembre 1897) », p. 120-121.

[6] François Amy de la Bretèque, « Les Vues historiques et Scènes reconstituées dans la production Lumière : Un jugement en appel », dans Philippe Dujardin, André Gardies, Jacques Gerstenkorn et Jean-Claude Seguin (dir.), L'aventure du cinématographe (actes du Congrès mondial Lumière organisé à l'Institut de la communication de Lyon du 7 au 10 juin 1995), Lyon, Université Lumière Lyon-II et Aléas, 1999, 371 p. (ISBN 2-84301-019-5), p. 256.

[7] Jérémy Houillère, « Scènes de crime à la Belle Époque : Dispositifs et effets spectaculaires du cinéma des premiers temps », Ad Hoc, CELLAM, n^o 1 « Le Spectaculaire »,‎ juillet 2012 (lire en ligne).

[8] Roland Cosandey, « Le plan de l'escalier, L'Assassinat du duc de Guise (film d'art, 1908) : Espace, temps, corps », Iichiko : A journal for transdisciplinary studies of pratiques, Tokyo, n^o 64,‎ automne 1999, p. 50 (lire en ligne).