Giacomo Antonio Perti

Giacomo Antonio Perti (Bologne, 6 juin 1661 - Bologne, 10 avril 1756) est un compositeur italien ainsi qu'un maître de chapelle (maestro di cappella) actif principalement dans la ville de Bologne durant l'époque baroque.

Données clés
Naissance	6 juin 1661 Bologne, Italie
Décès	10 avril 1756 (à 94 ans) Bologne, Italie
Activité principale	Compositeur
Style	baroque
Activités annexes	Maître de chapelle
Lieux d'activité	Italie
Maîtres	Lorenzo Perti Rocco Laurenti Petronio Franceschini Giuseppe Corsi
Élèves	Giuseppe Aldrovandini Francesco Manfredini Giovanni Battista Martini Domenico Francesco Maria Micheletti Giuseppe Torelli

Œuvres principales

Messa à 12 (1687)
La Rosaura (opéra, 1689)
6 Grands-motets et 2 Benedictus pour le prince Ferdinando de' Medici (1704-1709)

Biographie

Bien que né à Bologne (Émilie-Romagne), Giacomo Perti est, de par sa famille, originaire de Crevalcore. Il est fils de Vincenzo Perti et Angiola Beccantini. Il étudie le chant, le clavecin, le violon et le contrepoint (composition), d’abord auprès de son oncle Lorenzo Perti, qui était maître de chapelle depuis 1655, et de Rocco Laurenti, puis auprès de Petronio Franceschini. Durant cette période, il étudie également la grammaire auprès des Jésuites.

À 17 ans, il compose ses premières œuvres, un motet, une messe, des pages d’un magnificat. Peu après, en 1679, il compose le troisième acte de l’opéra Atide, ainsi que son oratorio Santa Serafina e Santa Sabina. En 1681 déjà, il est admis dans la prestigieuse Accademia Filarmonica di Bologna (Académie des Philharmoniques de Bologne), à la suite de quoi il se rend à Parme, où il étudie le contrepoint et la musique sacrée auprès de Giuseppe Corsi da Celano. La plupart de ses Psaumes, composés durant la fin du XVII^e siècle, sont manifestement imprégnés de l’influence de Celani.

En 1682, il part pour Modène, où il compose son drame L’Oreste, puis continue vers Venise, en 1683, où il écrit son Coriolano. En 1690, il est élu à l’unanimité maître de chapelle (maestro di cappella) de San Pietro, fonction qu'il reprend de son oncle et qu’il conservera pendant 60 ans. En 1696, il devient maître de chapelle au sein d’une autre église de Bologne, la Collegiata di San Petronio, à la suite du décès de Giovanni Paolo Colonna dans l’année précédente.

Perti est élu « Prince des Philharmoniques » (Principe de' Filarmonici, une fonction honorifique annuelle) en 1687, en 1693, en 1697, en 1705 et en 1719.

Œuvres

Giacomo Perti est principalement reconnu en son temps pour sa musique sacrée (musica sacra) et ses opéras ; il excelle dans les œuvres vocales et laisse peu d’œuvres instrumentales. Au cours de sa carrière, il compose un grand nombre d’oratorios et de cantates. Sa production de musique sacrée est considérable : plus de 120 Psaumes, 54 motets, 28 messes, 83 versetti. Dans le registre de la cantate, il laisse près de 150 cantates solo. Son style musical est influencé par Giacomo Carissimi, Antonio Cesti et Luigi Rossi.

Musiques de scène

Atide, acte III, 1679
Marzio Coriolano, 1683
Oreste in Argo, 1685
L'incoronazione di Dario, 1686
La Flavia, 1686
La Rosaura, 1689 (ed. anastatica New York - Londres, Garland)
Dionisio siracusano, 1689
Brenno in Efeso, 1690
L'inganno scoperto per vendetta, 1691
Il Pompeo, 1691
Furio Camillo, 1692
Nerone fatto Cesare, 1693
La forza della virtù, 1694
Laodicea e Berenice, 1695
Penelope la casta, 1696
Fausta restituita all'Impero, 1697
Perseo (con diversi autori), 1697
Apollo geloso, 1698
Ariovisto (avec P. Magni et F. Ballarotti), 1699
La prosperità di Elio Sejano (avec A. Vanelli et F. Martinengo), 1699
Lucio Vero, actes II et III (acte I de M. Bitti), Pratolino, 1700
Astianatte, Pratolino, 1701
Dionisio, re di Portogallo, Pratolino, 1707
Venceslao, ossia Il fratricida innocente, 1708
Ginevra, principessa di Scozia, Pratolino, 1708
Berenice, regina d'Egitto, Pratolino, 1709
Scipione nelle Spagne, acte II, Barcelone, 1709
Rodelinda, regina de' Longobardi, Pratolino, 1710
Il riso nato tra il pianto, avec divers auteurs, 1710
Il più fedele tra i vassalli, 1710
Il Cortegiano, prologue, 1739
Foca superbo
Rosinda ed Emireno

Révisions d’œuvres théâtrales d’autres compositeurs

L'eroe innocente, ovvero Gli equivoci nel sembiante (de Alessandro Scarlatti), 1679
Teodora Augusta (de Domenico Gabrielli), 1687
Pompeo Magno (de Giovanni Domenico Freschi), 1687
Il Re infante (de Carlo Pallavicino), 1694
Faramondo (de Carlo Francesco Pollarolo), 1710

Oratorios

Due gigli porporati nel martirio di Santa Serafia e Santa Sabina, Bologne, 1679
Abramo vincitor de' proprii affetti, Bologne, 1683 (rev. Modène, 1685; rev. Agar, Bologne, 1689; transmis également sous le titre Agar scacciata ou Sara
Il Mosè conduttor del popolo ebreo, Modène, 1685
Oratorio della Passione, Bologne, 1685 (rév. Gesù al sepolcro, 1703; ed. anastatica Bologne, Forni)
La beata Imelde Lambertini bolognese, Bologne, 1686
« Oratorio a 6 Voci, con concertino, e concerto grosso » (sujet inconnu), Modène (?), 1687 (perdu)
San Galgano Guidotti, Bologne, 1694
La Passione di Cristo, Bologne, 1694 (= Oratorio sopra la passione del Redentore = Affetti di compassione alla morte del Redentor della Vita; en collaboration avec des élèves)
Christo al Limbo, Bologne, 1698
La morte del giusto, overo Il transito di San Giuseppe, Venise, 1700 (perdu)
La lingua profetica del Taumaturgo di Paola, Florence, 1700
La Morte delusa, Milan, 1703 (contribution au « pasticcio »; perdu)
I trionfi di Giosuè, Florence, 1704 (contribution au « pasticcio »; perdu)
La sepoltura di Cristo, Bologne, 1704
San Petronio, Bologne, 1720 (« pasticcio »)
La Passione del Redentore, Bologne, 1721
I conforti di Maria Vergine addolorata per la morte del suo divin Figliuolo, Bologne, 1723 (transmis aussi sous le titre de L'Amor Divino)
Il figlio prodigo, non daté
Oratorio della nascita del Signore, non daté
San Francesco, non daté
La sepoltura di Cristo, non daté (differente da Bologne, 1704; attribué à Perti, probablement une révision d’une œuvre de Giacomo Cesare Predieri; transmis également sous le titre de San Giovanni)

Bibliographie

(en) Jean Berger, The Sacred Works of Giacomo Antonio Perti, «Journal of the American Musicological Society», XVII, 1964, pp. 370–377.
(it) Marcello De Angelis, Il teatro di Pratolino tra Scarlatti e Perti. Il carteggio di Giacomo Antonio Perti con il principe Ferdinando de' Medici (1705-1710), «Nuova Rivista musicale italiana», XXI, 1987, pp. 606–640.
(it) Mario Fabbri, Nuova luce sull’attività fiorentina di Giacomo Antonio Perti, Bartolomeo Cristofori e Giorgio F. Haendel: valore storico e critico di una “Memoria” di Francesco M. Mannucci, «Chigiana», XXI, 1964, pp. 143–190.
(it) Osvaldo Gambassi, L’Accademia Filarmonica di Bologne. Fondazione, statuti e aggregazioni, Florence, Olschki, 1992 («Historiae musicae cultores», LXIII).
(it) Francesco Lora, Giacomo Antonio Perti: il lascito di un perfezionista. Aspetti della personalità per una nuova ipotesi sull'entità numerica e qualitativa delle opere, in Un anno per tre filarmonici di rango. Perti, Martini e Mozart, a cura di Piero Mioli, Bologne, Pàtron, 2008, pp. 47–76.
(it)/(en) Francesco Lora, Introduzione / Introduction à Giacomo Antonio Perti, Integrale della musica sacra per Ferdinando de’ Medici, principe di Toscana (Firenze 1704-1709), éd. par Francesco Lora, Bologne, Ut Orpheus, 2010-2011, 2 voll. («Tesori musicali emiliani», 2-3), vol. I, pp. V-XVIII, et vol. II, pp. V-XVIII.
(it) Francesco Lora, I mottetti di Giacomo Antonio Perti per Ferdinando de' Medici principe di Toscana. Ricognizione, cronologia e critica delle fonti, tesi di laurea, Università di Bologne, a.a. 2005/06.
(it) Francesco Lora, Mottetti grossi di Perti per le chiese di Bologne: una struttura con replica conclusiva del primo coro, senza «Alleluia», «Rassegna storica crevalcorese», n. 4, décembre 2006, pp. 26–57.
(it) Francesco Lora, Nel teatro del Principe. I drammi per musica di Giacomo Antonio Perti per la Villa medicea di Pratolino, Torino-Bologna, De Sono - Albisani, 2016.
(it) Ausilia Magaudda - Danilo Costantini, Aurora Sanseverino (1669-1726) e la sua attività di committente musicale nel Regno di Napoli. Con notizie inedite sulla napoletana congregazione dei Sette Dolori, in Giacomo Francesco Milan e il ruolo dell'aristocrazia nel patrocinio delle attività musicali nel secolo XVIII. Atti del Convegno Internazionale di Studi (Polistena - San Giorgio Morgeto, 12-14 octobre 1999), a cura di Gaetano Pitarresi, Reggio Calabria, Laruffa, 2001, pp. 297–415.
(it) Juliane Riepe, Gli oratorii di Giacomo Antonio Perti: cronologia e ricognizione delle fonti, «Studi musicali», XXII, 1993, pp. 115–232.
(en) Anne Schnoebelen, Performance Practices at San Petronio in the Baroque, «Acta Musicologica», XLI, 1969, pp. 37–53.
(it) Giuseppe Vecchi, Giacomo Antonio Perti (1661-1756), Bologne, Accademia Filarmonica, 1961.
(it) Carlo Vitali, Preghiera, arte e business nei mottetti di Perti, «MI», a. XII, n. 4, octobre-novembre 2002, pp. 29–30.

Voir aussi

Articles connexes

Liens externes

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