Figures fertiles

L'auteur affirme avoir composé son livre comme « un lieu d’expériences », « constitué de paragraphes courts et titrés, de fragments qui, conjugués, forment une pensée scientifique et poétique du tout »[o 1]^{[réf. à confirmer]}. Ce type d’écriture correspond, selon lui, « à une manière sensible d’exposition - en forme sonate, comme dans une fugue » de sa pensée[o 1].

Le livre, défini comme un essai[o 2], s'ouvre par une citation du poète Philippe Jaccottet, extraite du recueil Paysages avec figures absentes[o 3].

Laurent Grison développe un modèle théorique structuré. Dans ce modèle à la fois intégrateur et critique, la figure géographique est définie comme une « figure ouverte » (au sens où Umberto Eco parle d'une œuvre ouverte) qui donne « la possibilité à l’artiste, comme au lecteur ou au spectateur de l’œuvre, de passer, dans un mouvement de va-et-vient, d’un espace à l’autre, du réel à l’imaginaire »[o 4]. L'auteur précise qu'elle est toujours « à la source d’une problématique du sens, d’un questionnement ». Utilisées dans les différentes formes d’art, les figures sont des « métaphores vives »[n 1] qui déterminent le sens des représentations dans des processus combinatoires[1]. Le postulat est que : « l’art est écriture créative de l’espace - même si, bien sûr, on ne peut réduire la création à cette seule caractéristique » et que les artistes « utilisent, façonnent et exposent des figures géographiques dans un processus de construction qui intègre des phénomènes de permutation, d’imbrication et de transposition de celles-ci »[o 5].

L'historien de l'art et critique Pascal Bonafoux a consacré un article approfondi à Figures fertiles dans Le Magazine littéraire (rubrique Art). Il écrit que : « Le bonheur stendhalien avoué par l’auteur dès la première ligne de la première page est celui que la lecture ne cesse de provoquer ». Il évoque aussi le « foisonnement » du livre : « Foisonnement où, comme dans une église baroque où l’on ne sait plus où commence le stuc au-delà du marbre, où la peinture prend le relais du stuc, les éléments qui semblent les plus disparates se fondent en un ensemble qui prend sens »[2].

La journaliste et critique d’art Valérie Bougault[3] souligne que l’analyse par Laurent Grison d’un tableau du peintre hollandais Meindert Hobbema (1638-1709), L'Allée de Middelharnis (1689)[n 2], explique « que la figure du carrefour, loin d’être anecdotique, montre, dans une sorte de plénitude symbolique, la conscience du paysage hollandais, sa quintessence et sa pérennité ». Elle ajoute : « Citant Bachelard et Perec, Jaccottet et Ponge, l’auteur poursuit cette étude de la « fécondité des figures visuelles » dans la littérature et la musique. Concernant les arts visuels, il se pourrait que, refermant le livre on ne regarde plus un tableau ou une photographie de la même façon ».

Les conclusions de Figures fertiles ont été présentées dans un cadre universitaire (Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3, Université Jean-Moulin-Lyon-III, École nationale supérieure d’architecture de Montpellier, École normale supérieure de Lyon-Institut français de l'éducation, Université Stendhal de Grenoble, etc.). Elles l'ont aussi été dans un cycle de conférences littéraires et artistiques à la Villa Gillet, en collaboration avec l’École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon ou encore à l’Université de tous les savoirs, à Paris, dans le cadre d’un cycle sur Les Interfaces : recherches faites aux frontières de plusieurs disciplines (UTLS ; conférence diffusée intégralement sur France Culture)[n 3]. Les concepts et méthodes proposés dans Figures fertiles sont cités et utilisés dans le monde de la recherche, notamment par Phillip John Usher, professeur associé à l’université de New York, qui reprend le concept d’orbialisation dans son livre : Errance et cohérence. Essai sur la littérature transfrontalière à la Renaissance (2010)[4].

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