Raymond Borde

Raymond Borde, né le à Toulouse où il est mort le [1], est un critique de cinéma et essayiste français, cofondateur et conservateur de la Cinémathèque de Toulouse.

Proche du mouvement surréaliste et d'André Breton[2], il collabore à plusieurs revues, dont Positif et Premier Plan. Vice-président de la Fédération internationale des archives du film de 1966 à 1990, il a publié une vingtaine d'ouvrages.

Biographie

Après un doctorat en droit à l'Université de Toulouse, Raymond Borde devient inspecteur des finances. Il mène en parallèle une activité liée au cinéma.

Critique de cinéma

Critique de cinéma, il collabore à de nombreuses revues. Il s’intéresse notamment au film noir, au burlesque et au cinéma social américain. En 1955, il souligne l’originalité de Robert Aldrich[3].

Raymond Borde est membre du comité de rédaction de Positif de 1954 à 1967. Membre du Parti Communiste jusqu’en 1958[4], il est partisan d’un cinéma engagé et prend position contre les Cahiers du cinéma et les cinéastes de la Nouvelle Vague, dont il dénonce la politique des auteurs[5] et les dérives droitières.

Il collabore à la revue Les Temps Modernes de Jean-Paul Sartre de 1954 à 1961, dans laquelle il rédige des critiques cinématographiques ainsi que des articles politiques. Son article sur « La fin du Stalinisme »[6] lui coûtera son exclusion du Parti Communiste, mais il restera fidèle à une culture de gauche. Il s’oppose à la Guerre d’Algérie et signe en 1960 le Manifeste des 121 sur le droit à l’insoumission.

Très attaché au genre fantastique, il collabore également à la revue Midi-Minuit Fantastique de 1966 à 1971, dans laquelle il rédige des articles sur la peinture et le cinéma.

Conservateur du patrimoine cinématographique

Animateur du Ciné-Club de Toulouse, Raymond Borde découvre en 1952 une copie de Ring d'Alfred Hitchcock au marché au puces[7]. Il rassemble alors avec d'autres cinéphiles (notamment Roger Icart, également animateur du Ciné-Club et passionné de cinéma muet), une trentaine de films muets qu’ils récupèrent dans des marchés et auprès de forains. Ces films constitueront les premières collections de la Cinémathèque de Toulouse.

En 1958, il fait de la conservation du patrimoine cinématographique une priorité et crée une archive au sein du Centre Régional de Documentation Pédagogique au 3 rue Roquelaine à Toulouse, un immeuble de l'État qui lui confère une reconnaissance officielle malgré son absence de statut juridique. Raymond Borde obtient ainsi l'appui de l'O.R.O.L.E.I.S. (Office Régional des Œuvres Laïques d’Éducation par l’Image et le Son) de Toulouse, qui le met en relation avec les anciens Offices du cinéma éducateur, grâce auxquels il récupère de nombreuses copies et décuple les collections[7].

Dès le , des projections y sont organisées, y compris pour le compte de la Cinémathèque française.

Raymond Borde étant favorable à une collaboration internationale entre les cinémathèques, ses relations avec Henri Langlois se dégradent rapidement lorsque ce dernier rompt avec la fédération internationale des archives du film (FIAF) à la suite du congrès de Stockholm de 1959.

Le , Raymond Borde fonde officiellement la Cinémathèque de Toulouse, enregistrée au Journal Officiel sous le statut d’association loi de 1901. Celle-ci conserve l'adresse du 3 rue Roquelaine avant de déménager en 1971 pour le 12 rue du Faubourg Bonnefoy et de se doter d’un centre de stockage au Vernet (Haute-Garonne).

Le , la Cinémathèque de Toulouse adhère à la FIAF Les relations qu’elle noue avec la Cinémathèque royale de Belgique et le Gosfilmofond de Moscou lui permettent alors d’enrichir considérablement ses collections. Elle se dote notamment de grands classiques du cinéma français et américain ainsi que d’un fonds important de cinéma soviétique.

L’adhésion de la Cinémathèque de Toulouse à la FIAF marque la fin des relations entre Raymond Borde et Henri Langlois. En 1968, Raymond Borde prendra position contre lui lors de « l'Affaire Langlois », dénonçant le secret et le manque de rationalité de sa gestion, au détriment de la préservation des films. Son intervention contre Langlois dans le journal Le Monde[8] vaudra à Borde d’être exclu du groupe surréaliste.

À partir des années 1970, il collabore à la revue d’histoire du cinéma Les Cahiers de la Cinémathèque de l’Institut Jean-Vigo de Perpignan. En 1986, il fonde avec Pierre Guibbert la revue Archives, constituée de dossiers d’archives de la Cinémathèque de Toulouse et de l’Institut Jean-Vigo.

Conservateur de la Cinémathèque de Toulouse jusqu'en 1996 et vice-président de la FIAF de 1966 à 1990, il aura consacré sa vie à la défense du patrimoine cinématographique et à l’histoire du cinéma.

Filmographie

Raymond Borde est l’un des huit membres fondateurs du Groupe des cinéastes indépendants en 1963. À ce titre, il réalise Peintures d’Adrien Dax en 1960 avec Raimond Cazaux et apparaît dans Préparatifs de noces à la campagne de Raimond Cazaux en 1962.

Proche d’André Breton et du mouvement surréaliste, il réalise Les Agates en 1963 ainsi qu’un court métrage consacré au peintre Pierre Molinier en 1964. Il apparaît, en outre, dans le film interrompu Le Surréalisme de Robert Benayoun et Jacques Brunius, tourné en 1964 et inachevé.

Il a également tourné un court-métrage intitulé Peinture close sur le peintre toulousain Robert Thon.

Publications

Raymond Borde publie de nombreux ouvrages sur le cinéma, reflétant la variété de ses intérêts (burlesque, animation, film noir, cinéma social…). Il est notamment l’auteur de Panorama du film noir américain (1955), coécrit avec Étienne Chaumeton, qui consacre la notion de « film noir », et d’un essai sur Les Cinémathèques (1983), dans lequel il pose les bases théoriques et établit un bilan de la conservation du patrimoine cinématographique.

Il est également l’auteur d’un pamphlet anarchiste, L'Extricable (1963), ainsi que d’un roman autobiographique, Le (1995).

Bibliographie
  • La pensée économique de Joseph Staline : Introduction à l’étude des « problèmes économiques du socialisme en U.R.S.S. ». – Thèse pour le doctorat en droit : Université de Toulouse, 1954.
  • Panorama du film noir américain : 1941-1953, avec Étienne Chaumeton, préface de Marcel Duhamel. – Paris : Éditions de Minuit, 1955 ; 1979 ; 1983. – Paris : L’Harmattan, 1975. – Paris : Flammarion, 1988.
  • Le Néo-réalisme italien : Une expérience de cinéma social, avec André Bouissy, préface de Freddy Buache. – Lausanne : Cinémathèque Suisse, Documents de cinéma no 3, 1960.
  • Nouvelle Vague, avec Freddy Buache et Jean Curtelin. – Lyon : Serdoc, 1962.
  • Juan Bardem, avec Marcel Oms et Juan Antonio Bardem. – Lyon : Serdoc, Premier Plan no 21, 1962.
  • Le Nouveau Cinéma italien, avec André Bouissy, Serdoc, Premier Plan no 30, 1963
  • L'Extricable. – Paris : Éric Losfeld, 1963 ; 1964 ; 1970. – Paris : Joëlle Losfeld, 1996.
  • Pierre Molinier, avec André Breton. – Paris : Éric Losfeld, 1964.
  • Le Cinéma réaliste allemand, avec Freddy Buache et Francis Courtade. – Lyon : Serdoc, 1965.
  • Laurel et Hardy, avec Charles Perrin. – Lyon : Serdoc, Premier Plan no 38, 1965.
  • Harold Lloyd. – Lyon : Serdoc, Premier Plan no 49, 1968.
  • Dessins érotiques de Bertrand, avec Emmanuelle Arsan. – Paris : Éric Losfeld, 1972.
  • Jean-Marie Poumeyrol. – Paris : Éric Losfeld, 1972.
  • La Cinémathèque Française : Recherche de la vérité. – Perpignan : Les Cahiers de la Cinémathèque no 22, 1977.
  • Charles R. Bowers ou le mariage du slapstick et de l’animation, avec Louise Beaudet. – Montréal : Cinémathèque Québécoise, 1980.
  • Les Cinémathèques, préface de Freddy Buache. – Lausanne : L’Âge d’Homme, 1983. – Paris : Ramsay, 1988.
  • La restauration des films : problèmes éthiques. – Perpignan : Institut Jean-Vigo – Cinémathèque de Toulouse, Archives no 1, sept.-oct. 1986.
  • Histoire de la Cinémathèque de Toulouse. – Perpignan : Institut Jean-Vigo – Cinémathèque de Toulouse, Archives no 30-31, mars-.
  • Les Offices du cinéma éducateur et la survivance du muet : 1925-1940, avec Charles Perrin. – Lyon : Presses Universitaires de Lyon, 1992.
  • Le (roman), suivi de 41-42 (nouvelles). – Paris : Joëlle Losfeld, 1995.
  • La Crise des cinémathèques… et du monde, avec Freddy Buache, postface de Dominique Païni. – Lausanne : L’Âge d’Homme, 1997.

Décorations

Notes et références
  1. « Raymond Borde (1920-2004) - Auteur - Ressources de la Bibliothèque nationale de France », sur data.bnf.fr (consulté le )
  2. Raphaël Neuville, « Avec Raymond Borde : le surréalisme sous le signe du cinéma », Midi-Pyrénées Patrimoine,‎ , p. 74-79 (lire en ligne)
  3. Raymond Borde, « Un cinéaste non conformiste : Robert Aldrich », in Les Temps Modernes, no 124, mai 1956, p. 1681-1696.
  4. Gaudreault, André, « Entretien avec Raymond Borde – 24 images », 24 images, no 58,‎ , p. 52–54 (ISSN 1923-5097, lire en ligne, consulté le ).
  5. Raymond Borde, « Un mal qui répand la terreur : la politique des auteurs », in Cinéma 58, no 29, juillet-août 1958, p. 76-77.
  6. Raymond Borde, « La fin du stalinisme », in Les Temps Modernes, no 129-130-131, janvier 1957, p. 1037-1042.
  7. Raymond Borde. Histoire de la Cinémathèque de Toulouse. – Perpignan : Institut Jean-Vigo – Cinémathèque de Toulouse, Archives no 30-31, mars-avril 1990.
  8. Raymond Borde adresse une lettre au journal Le Monde qui en publie des extraits le 5 mars 1968.
  9. Archives des nominations et promotions dans l'ordre des Arts et des Lettres.

Liens externes
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