Musée d'Ennery

Dès 1892, les d'Ennery envisagèrent de donner ou léguer la collection qui comptait alors plus de 6 000 pièces, avec l'hôtel où une aile lui avait été consacrée, et qui est devenu le musée qui porte leur nom, à l'État.

Émile Guimet fut chargé de la donation avec Georges Clemenceau, ami du couple dont il devint l'exécuteur testamentaire et autre grand amateur d'art japonais et créateur d'une importante collection qu'il fut contraint de vendre aux enchères en 1894, tout en conservant un ensemble unique de 2 785 Kōgō ou boîtes à encens en porcelaine (musée des beaux-arts de Montréal).

Du fait de la contestation du testament d'Adolphe d'Ennery, devenu par une donation entre vifs antérieure à leur union, légataire universel de son épouse à qui, quoique très diminué physiquement il survécut quatre mois, rédigé en faveur d'une fille légitimée in extremis, le legs ne fut validé qu'en 1901 et le musée ne put être inauguré que le 27 mai 1908 ; le grand sinologue Paul Pelliot en fut le conservateur en chef à partir de 1930 jusqu'à sa mort en 1945. À partir de la mi-janvier 1947, le professeur George Cœdès est nommé conservateur du musée, jusqu'à son décès le 2 octobre 1969.

De 1953 à 1996, son rez-de-chaussée abrita le musée arménien de France[1].

Après seize ans de fermeture pour restauration et mise aux normes, le musée d'Ennery rouvre ses portes au public le 5 avril 2012.

Inscrit aux monuments historiques, y compris les vitrines du sculpteur et ébéniste Gabriel Viardot (1830 — 1906) — qui fut « lancé » par Clémence d'Ennery et qui travailla pour Clemenceau — par un arrêté du 11 juillet 1979[2], le musée a reçu le label musée de France[3], il dépend aujourd'hui du musée Guimet.

Parmi les 7 000 objets conservés au musée, essentiellement d'origine chinoise ou japonaise, on trouve un rare ensemble de coffres et cabinets en bois laqué de style Namban, des années 1580-1590, des porcelaines à décor émaillé de style Kakiemon dont des poupées, 1 500 figurines de pierre dure (根付 netsuke), des céramiques de Kyoto du XVIII^e siècle, ainsi que des masques d'animaux et de chimères, mais peu de bronzes ou d'estampes, car la fondatrice « préférait la sculpture, une iconographie fantastique et la couleur » (Hélène Bayou et Chantal Valluy).

Certains panneaux décoratifs ont probablement été acquis lors des expositions universelles, d'autres importés du Vietnam furent intégrés à un bâti réalisé par Viardot.

Le musée, dont les œuvres sont présentées dans les vitrines d'origine aux parois incrustées de nacre, livre un témoignage fidèle de la passion pour l'Orient qui vit le jour sous le Second Empire et influença fortement l'art et le goût occidental par la suite.

• Japonisme.

• Jean-Paul Desroches, La boutique fantasque de l'avenue du Bois ("L'Objet d'Art" n°9 - juillet-août 1998, pp 44 à 55, photos de Georges Fessy);
• Geneviève Nevejean (interview d'Hélène Bayou et de Chantal Valluy), Le musée d'Ennery l'œuvre, d'une femme (La Gazette de l'Hôtel Drouot du 15/03/2013, pp. 252 et 253).
• Jérôme Prieur, Le petit musée de Clémence d'Ennery, film documentaire (52 min), Crescendo films, 2013, Prix spécial Nagaï Kafu 2015

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