Marimba

Le marimba (ou parfois la marimba[réf. nécessaire]) est un xylophone africain à résonateurs qui s'est répandu dans certains pays de l'Amérique latine. Le mot marimba est d'origine bantoue ; les xylophones européens et hypothétiquement des instruments précolombiens ont pu avoir contribué à la formation de l'instrument latino-américain actuel, développé au Mexique et au Guatemala à la fin du XIXe siècle.

Les musiques de marimba, les chants et les danses traditionnels de la région du Pacifique sud colombien et de la province d'Esmeraldas d'Équateur *

Enfants jouant du marimba en Colombie
Pays * Colombie
Équateur
Liste Liste représentative
Année d’inscription 2015
* Descriptif officiel UNESCO
Marimba classique, clavier et tubulure.
Groupe de Marimba à Antigua.

Le marimba prend sa forme la plus sophistiquée aux états mexicains de Chiapas et Oaxaca, au Guatemala et au Salvador. Dans le jazz nord-américain, les mêmes musiciens jouent du vibraphone, du xylophone et du marimba.

La musique marimba et les chants traditionnels de la région sud du Pacifique colombien ont été inscrits au patrimoine culturel immatériel de l'humanité par l'UNESCO le [1], puis élargie en 2015 à la pratique des marimbas accompagnées de chants et de danses traditionnelles dans le sud du Pacifique colombien ainsi que dans la province équatorienne d'Esmeraldas[2].

Le marimba dit "Marimba indienne", participe à des ensembles andins vénézuéliens, accompagnée de charango, guitares et flûtes andines, tel l'ensemble péruvien Los Calchakis dirigé par Hector Miranda.

Il est utilisé pour renforcer quelques orchestres de musique d'ambiance propices à la danse d'inspiration mexicaine, tels que celui de Roberto Delgado / Horse Wende, ou du trompettiste Herb Alpert et son Tijuana Brass, devenant pour l'occasion le "Baja Marimba Band" mettant en vedette la marimba se substituant pour l'occasion aux trompettes sur des airs de consonance mexicaine ou d'Amérique latine.

En 1966, la chanson Under My Thumb des Rolling Stones contribue à sa popularisation, Brian Jones leur fondateur jouant de cet instrument. Il sera ensuite réutilisé par ce dernier dans divers morceaux. Il est utilisé dans la chanson I Can't See Your Face in My Mind du groupe The Doors.

Facture

Clavier

Les lames du marimba peuvent s'étendre sur 5 octaves. Des résonateurs tubulaires augmentent la durée du son et renforcent les partiels harmoniques, le rapprochant ainsi des instruments à cordes européens, tout en gardant sa sonorité distinctive et son caractère d'instrument de percussion[3].

Il (elle) est joué(e) par une à quatre personnes en même temps disposées côte à côte, allant du registre grave au registre aigu, chacun étant munis de deux maillets, pouvant donc jouer ensemble jusqu'à 8 notes simultanées.

Les lames sont en bois de padouk ou de palissandre et sont de moins en moins longues de gauche (grave) à droite (aigu) : il est donc doté d'un clavier que l'on qualifie de progressif. La position des notes et la forme du clavier sont similaires à celles d'un piano avec deux étages: un pour les dièses et bémols et celui du dessous pour les notes sans altérations.

Résonateurs

Les résonateurs des marimbas modernes sont des tuyaux en métal (pour les marimbas primitifs, les musiciens utilisaient des résonateurs en calebasse ou en bambou). Les tubes sélectionnent des partiels harmoniques dans la vibration des lames et secondairement augmentent le volume sonore produit par les vibrations des lames[4].

Châssis
Châssis et tubulure.

L'ensemble est posé sur un support en bois ou en métal qui peut se régler en hauteur sur les marimbas les plus perfectionnés[5].

Types de marimba

On trouve des marimbas de 4 octaves 1/3 (La2/Do7), de 4 octaves 1/2 (Fa2/Do7), et maintenant de plus en plus de 5 octaves (Do2/Do7) (certains morceaux ne peuvent d'ailleurs être joués que sur ces marimbas), voire 5 octaves 1/3 (La1/Do7).

Le marimba est généralement fabriqué et assemblé à la main, mais il peut être aussi fabriqué en série.

Jeu
Hervé Voirin jouant du marimba.

Il se joue debout, habituellement à l'aide de deux paires de baguettes ou seulement deux baguettes. Certains musiciens, tels Keiko Abe ou Emmanuel Séjourné peuvent manier jusqu'à six baguettes (trois dans chaque main).

Deux baguettes

Ce jeu offre moins de possibilités et est moins utilisé.

Quatre baguettes

Parmi les méthodes de prise en mains des baguettes, il y a la tenue traditionnelle « Cross » (littéralement croisée), les grips « Stevens » et « Burton » (du nom de leurs inventeurs) et bien d'autres manières de tenir 4 baguettes. Pour la tenue, lorsque la paume de la main est dirigée vers le bas et le dos de la main vers le haut, la baguette du côté du pouce est dite "baguette intérieure", l'autre est dite "baguette extérieure".

Prise Stevens

La première baguette est tenue entre le pouce et l’index, la deuxième est maintenue par l'annulaire et l'auriculaire. L'extrémité des baguettes se loge dans le creux de la main, sans se croiser.

Prise Burton

La première baguette est tenue entre le pouce et l’index, la deuxième est maintenue par l'annulaire et l'auriculaire. Les deux baguettes se croisent dans la paume et les extrémités dépassent légèrement vers l’arrière de la main.

Prise traditionnelle ou Cross (croisée)

La première baguette est maintenue à l'extérieur par le pouce, qui s'appuie dessus, la deuxième est maintenue par l'annulaire et l'auriculaire. Les deux baguettes se croisent dans la paume, et les extrémités dépasse légèrement vers l’arrière de la main.


  • Prise Stevens, vue de côté.
  • Prise Stevens, vue de dessus.
  • Prise Burton / Cross (croisée).

Marimbistes

Parmi les marimbistes actuels, on peut citer :

Plusieurs musiciens peuvent jouer en même temps sur le même instrument.

Fabricants

Parmi les facteurs, on peut citer

Joueur de marimba classique.

Répertoire

De nombreux compositeurs du XXe siècle et XXIe siècle se sont intéressés au marimba. Par exemple :

Notes et références
  1. La Liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l’humanité s’enrichit de 46 nouveaux éléments.
  2. Música de marimba y cantos y bailes tradicionales de la región colombiana del Pacífico Sur y de la provincia ecuatoriana de Esmeraldas, UNESCO
  3. http://marimba.fr/marimba-moderne
  4. Jean-Claude Pascal, « Vibrations et acoustique 2 ».
  5. Caractéristiques générales du marimba moderne

Voir aussi

Bibliographie
  • Helmut Brenner, Marimbas in Lateinamerika. Historische Fakten und Status quo der Marimbatraditionen in Mexiko, Guatemala, Belize, Honduras, El Salvador, Nicaragua, Costa Rica, Kolumbien, Ecuador und Brasilien (Studien und Materialien zur Musikwissenschaft 43), Hildesheim–Zürich–New York, Georg Olms Verlag, 2007.

Article connexe

Liens externes
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