Jacob Ferdinand Voet

Selon l’Institut néerlandais d’histoire de l’art (RKD), il naît à Anvers, fils du peintre Elias Voet[2]. Il se rend à Rome en 1679-1680, à Milan en 1680, à Florence en 1681, à Turin en 1682-1684 et retourne à Anvers en 1684[2]. Tandis qu’il est à Rome, il vit avec le peintre-graveur Cornelis Bloemaert jusqu’à ce qu’il soit banni pour ses portraits de femmes représentées avec des décolletés indécents, après quoi ils quittent Rome ensemble[2]. Il entreprend un voyage à Paris en 1686 où il devient peintre de cour jusqu’à sà mort[2]. Il est inscrit en tant que peintre de miniatures[2].

Selon Houbraken, il fait son voyage de retour à Anvers de Turin en compagnie de Jan van Bunnik (en) qu’il a déjà rencontré à Rome en compagnie de Cornelis Bloemaert[3]. De Turin, ils se rendent à Lyon, où ils rencontrent Adriaen van der Kabel, Peter van Bloemen et Gillis Wenix. Ils partent pour Paris en compagnie d’un troisième peintre qui est un bon peintre de bataljes ou scènes de batailles. Houbraken indique qu’il s’agit de Jacob (en), frère de Jan van Bunnik, mais ne le mentionne pas dans sa biographie antérieure de Jan van Bunnik[4].

À propos de Jacob Ferdinand Voet, Houbraken mentionne que, selon Jan van Bunnik (qui vit à Utrecht lorsque Houbraken écrit son livre), Voet a fait un dessin au fusain de tous les Bentvueghels sur le mur blanchi à la chaux d’une auberge à Rome, lieu de rencontre populaire de cette confrérie. L’image a été assez prisée pour être épargnée chaque fois que les murs ont été repeints[3].

• Portrait d'un jeune homme de la famille Chigi, vers 1670, Alençon musée des beaux-arts et de la dentelle d'Alençon,
• Portrait de Thomas Burnet, 1675, Londres, National Gallery of Art
• Portrait de Louis-François de La Cerda, duc de Medinaceli, 1684, Madrid, musée du Prado,
• Portrait d'Hortence Mancini (1685-1695), huile sur toile, 79 × 62 cm, Agen, musée des beaux-arts[5]
• Portrait de Marie Mancini, Amsterdam, Rijksmuseum,
• Portrait de gentilhomme en robe de chambre saumon, huile sur toile, 42 x 33 cm, Gray (Haute-Saône), musée Baron-Martin,
• Portrait de François Michel Le Tellier, vers 1680, Musée des beaux-arts et d'archéologie Joseph Déchelette, Roanne,
• Portrait d'un jeune homme, vers 1685, Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie Joseph-Déchelette, Roanne.
• Portrait de Laura Caterina Altieri, pierre noire, crayons de couleur sur papier bleu, H. 0,225 ; L. 0,154 m[6]. Paris, Beaux-Arts de Paris[7]. Il s'agit d'une étude préparatoire, Laura Caterina était l'unique héritière de la famille Altieri. Elle apparaît en buste, le visage légèrement tourné vers la droite. La pose stéréotypée accentue le sérieux de la jeune femme qui néanmoins sourit au spectateur. On situe l'exécution de ce portrait entre 1670 et 1676.
• Portrait d'homme, pierre noire, sanguine, craie blanche sur papier bleu, H. 0,225 ; L. 0,155 m[8]. Paris, Beaux-Arts de Paris[9]. Le modèle est représenté à mi-corps, il surprend par sa pose figée et son ventre imposant sur lequel repose sa main. Le caractère monochrome du dessin contraste avec les autres feuilles connues de l'artiste où l'on relève plus de couleurs.

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Jacob Ferdinand Voet » (voir la liste des auteurs).