Henri Agel

Agrégé de lettres (1938)[1], il est professeur de cinéma aux universités de Montpellier et de Fribourg en Suisse.

Il débute comme professeur de littérature à Toulouse en 1945, puis au lycée Voltaire, à Paris en 1947[2]. Il y crée en 1948[3] le cours de préparation à l'IDHEC[4]  : Serge Daney, Alain Corneau, Jacques Kébadian, Jacques Doillon, Yves Boisset et Claude Miller figurent parmi ses élèves, de même que Frédéric Vitoux[5].

Il est considéré comme un maître du savoir classique au lycée Voltaire[6].

Catholique militant, il se définissait lui-même comme « humaniste et spiritualiste ». François Truffaut lui a amicalement confié un petit rôle dans L'homme qui aimait les femmes.

En 2000, il s'était installé avec son épouse Geneviève à Decazeville, dans le département de l'Aveyron[7].

Henri Agel a participé à de nombreuses revues éducatives :

• Toulouse-Magazine (vers 1945-1946)
• La Voix des parents (1946-1969)
• Les Études (1957-1964)
• La Revue française

ainsi qu'à de nombreuses revues de cinéma :

• Ciné Magazine (1934)
• Bulletin de l'IDHEC
• Études cinématographiques (1960-2004)
• Est Ciné-Club (1955)
• Radio Cinéma Télévision
• Cahiers du cinéma
• L'Anthologie du cinéma (1965 - 1983)
• L'Avant-scène cinéma
• Séquences (1957-1964)
• CinémAction

• Le cinéma a-t-il une âme ?, Paris, Cerf, 1952 (coll. 7^e Art).
• « Activité ou passivité du spectateur », in Etienne Souriau (dir.), L'univers filmique, Paris, Flammarion, 1953.
• Le Cinéma et le sacré, Paris, Cerf, 1953, 2^e éd. augm. 1961 (coll. 7^e Art).
• Le Prêtre à l'écran, Éditions Téqui, 1953
• Vittorio de Sica, Éditions universitaires, coll. Classiques du cinéma, 1956.
• Esthétique Du Cinéma, Presses Universitaires De France, coll. Que sais-je ? n^o 751, Paris, 1957.
• Précis d'initiation au cinéma : Classes de 3^e, 2^e, 1^re et classes supérieures (Henri et Geneviève Agel), Éditions de l'École, 1957
• Les Grands Cinéastes, Éditions universitaires, 1960
• Le cinéma de Jean Cocteau, Le Sinep, 1963
• Le Cinéma, Casterman Tournai, Coll. « Synthèses contemporaines », Paris, 1956.
• Jean Grémillon, Bruxelles, 1958 ; Lherminier, 2005
• Frank Borzage (avec Michael Henry), Paris, Anthologie du Cinéma (n^o 65), supplément à l'Avant-scène du Cinéma n^o 119 de novembre 1971
• Miroirs de l'insolite, dans le cinéma Français, Coll. 7 Art, Cerf, Paris, 1958.
• Voyage dans le cinéma (Henri et Geneviève Agel), Casterman, 1962
• Robert Flaherty, Seghers, Paris, 1965
• Poétique du Cinéma, Manifeste essentialiste, Editions du Signe, 1973
• Métaphysique du cinéma, Payot, 1976.
• Cinéma et nouvelle naissance, Albin Michel, 1981
• J'aime la vie, Éditions du Cerf, 1983
• Progrès ou déclin du mal dans le monde actuel ?, Dervy, 1985.
• Le Visage du Christ à l'écran, Desclée, 1985
• Un art de la célébration : de Flaherty à Rouch, Cerf, 1987.
• Greta Garbo, Paris, Séguier, 1990
• Pour une mystique du serviteur, L'Âge d'Homme, 1990.
• Exégèse du film, soixante années en cinéma (1934-1994), Aleas Éditeur, Lyon, 1994.
• André Delvaux : de l'inquiétante étrangeté à l'itinéraire initiatique (Henri Agel, Joseph Marty, André Delvaux), Lausanne, L'Âge d'Homme, 1996.
• Le beau ténébreux à l'écran, Paris / Montréal, l'Harmattan, coll. « Champs visuels », 1998, 237 p. (ISBN 2-7384-6127-1, lire en ligne).
• Le beau ténébreux dans la littérature : de Lancelot à Julien Gracq, Liège, Éditions du CEFAL, coll. « Histoire et critique littéraires », 1999, 102 p. (ISBN 2-87130-055-0, lire en ligne).
• De l'Iliade à Malraux : destin et destinée, L'Harmattan, 2000.
• Incertitude une constante de la littérature au cinéma, L'Harmattan, 2000
• Les Copains chez Brassens et chez tous les autres, L'Harmattan, juin 2002.
• André Delvaux, L'Âge d'Homme, 2003.
• Du Spirituel dans le quotidien, L'Harmattan, 2004.
• Romance américaine, Cerf, 2004.
• Voir aussi le prolongement de sa réflexion en équipe dans : Amédée Ayfre, Un cinéma spiritualiste, avec la collaboration de René Prédal, Paris, Cerf, 2004.