Festival de musique

Tous festival confondus, en 2019, les 2 plus gros festivals musicaux sont le festival interceltique de Lorient et la fête de l'Humanité[9].

Les Vieilles Charrues, Solidays, Hellfest et Electrobeach arrivent ensuite, avec des chiffres entre 150 et 225 000 participants pour la saison 2017[10]^,[11] voir plus. Outre Solidays, de nombreux événements tels We Love Green, Lollapalooza ou Rock en Seine ont lieu à Paris[12]. L'ensemble pop-rock-electro occupe un tiers des festivals organisés nationalement, suivis du jazz-blues[n 1] puis les festivals multi-genres[13]^,[n 2]. Ceux-ci touchent environ un français sur dix[12].

Malgré la baisse des subventions publiques ces dernières années et alors que pratiquement les trois-quarts de ces événements sont organisés par des associations, le nombre de festival ne cesse d'augmenter et la Sacem recense 1 800 festivals de « musiques actuelles »[n 3] partout en France[10]. Devant les difficultés — surtout réglementaires — à organiser de tels rassemblements, plusieurs festivals jettent l'éponge ; mais le nombre de créations reste lui aussi annuellement important et en progression[14]^,[13] : « le taux de mortalité des festivals a augmenté […] mais leur taux de natalité est resté supérieur »[13], jusqu'à risquer une « saturation du public »[12]. Depuis le début des années 2000, « la fréquentation augmente chaque année[11]. » Beaucoup de grands festivals affichant de plus en plus souvent « complet », les revenus de billetterie viennent compenser ces restrictions budgétaires étatiques[14]. En complément, le mécénat occupe une part croissante du financement[14]. Le net recul des dotations de l'État aux collectivités locales viennent directement affecter le budget alloué par les communes aux festivals locaux, petits ou grands[14]. Le trio de tête des régions qui concentrent le plus de festivals est tenu par l'Auvergne Rhône-Alpes, l’Île-de-France, puis le Languedoc-Roussillon-Midi-Pyrénées[13]. En parallèle de la baisse des soutiens financiers étatiques, les coûts de sécurité explosent depuis les attentats de fin 2015[12].

Pour les maisons de disques et face à la chute des ventes de disques, c'est devenu un outil de promotion indispensable ; les organisateurs professionnels, à l'image du leader Live Nation, plus modestement le français Alias Production, ou encore le groupe Vivendi (Déferlantes, Garorock), se développent année après année[10]^,[15] avec parfois en parallèle la commercialisation des tickets avec leurs propres filiales et la gestion de carrières des artistes[16]. Les deux géants américains, que sont Live Nation et AEG, se livrent d'ailleurs à une concurrence féroce sur le territoire français, entraînant une surenchère où les cachets des artistes prennent une part de plus en plus considérable dans le budget des festivals[17], alternant les artistes établis avec les stars de l'année[16]. Le monde associatif, présent historiquement sur ce secteur d'activité, s'inquiète de cette envolée des tarifs : « ces multinationales risquent de créer un oligopole »[18]. car « on est passé à l'ère du business entre grands groupes, souvent américains, qui se livrent une guerre sans merci » précise le directeur du Printemps de Bourges[16]. Même Jack Lang l'ancien ministre de la Culture fait remarquer « l'invasion des multinationales américaines sur la vie musicale française »[15]. Au-delà du montant du cachet, les anciennes associations établies dans le domaine cherchent à mettre en avant un certain art de vivre à la française et leurs relations historiques pour compléter leurs têtes-d'affiches dans ce système devenu concurrentiel[16].

Plusieurs festivals dans le monde disposent d'une renommée qui dépasse largement les frontières du pays d'accueil, tels que Coachella[16] ou Tomorrowland par exemple.

• Francine Rivaud, « Les festivals élargissent la gamme de financement », Challenges, n^o 441,‎ 9 juillet 2015, p. 34 (ISSN 0751-4417)
• Thierry Fabre, « Les festivals français gardent un bon rythme », Challenges, n^o 473,‎ 14 avril 2016, p. 35 (ISSN 0751-4417)
• Jean-François Arnaud et Thierry Fabre, « L'incroyable succès des festivals de musique », Challenges, n^o 485,‎ 7 juillet 2016, p. 18 à 20 (ISSN 0751-4417)
• Bernard Géniés et Frantz Hoëz, « La guerre des festivals parisiens », L'Obs, n^o 2795,‎ 31 mai au 6 juin 2018, p. 90 à 91 (ISSN 0029-4713)
• Thierry Fabre, « Festivals. Un business en plein boum », Challenges, n^o 570,‎ 14 juin 2018, p. 60 à 63 (ISSN 0751-4417). 
• Béatrice Gandy, « Festival. Le casse-tête d'affiche », L'Express, n^o 3549,‎ 10 juillet 2019, p. 82 à 83 (ISSN 0014-5270). 

• Liste de festivals de musique

• Une histoire des festivals, vidéo-documentaire en ligne, avec les historiennes Pascale Goetschel et Julie Verlaine, Production CHS, réalisation J. Menjoulet
• Collard Fabienne, Christophe Goethals, et Marcus Wunderle. « Les festivals et autres événements culturels », Dossiers du CRISP, vol. 83, no. 1, 2014, p. 9 à 115 (ISBN 9782870751244)

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