Concerts de la Pléiade

Les Concerts de la Pléiade sont des concerts créés à Paris en 1942 pendant l’occupation allemande sous l'égide de la N.R.F, et organisés par la cinéaste Denise Tual et le musicologue André Schaeffner. (Ces concerts continueront jusqu'en 1947).

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La Pléiade 1943-1947

Le nom de la plus prestigieuse collection de Gallimard, la Pléiade, est donné à cette entreprise longtemps décrite comme une entreprise de résistance artistique.

Les concerts sont dans un premier temps proposés sur invitation et organisés à la Galerie d'art Charpentier à Paris. Puis à partir de juin 1943, ils deviennent publics et sont produits dans différentes salles de la capitale comme la salle Gaveau, la salle du Conservatoire, le Théâtre des Champs-Élysées.

Dans l'ouvrage de 2013, La musique à Paris sous l'Occupation, le chapitre de Myriam Chimènes intitulé Les Concerts de la Pléiade - La musique au secours de la sociabilité, la musicologue indique que selon elle, les concerts de la Pléiade ne devraient ni être qualifiés de résistants ni de collaborationnistes. Elle rapporte que Gaston Gallimard, pour entretenir autour de sa maison une activité sans risque et de haut niveau, pendant les années noires, avait choisi la musique comme l’art le moins compromettant pour rassembler un public parisien. Si des musiciens participaient tantôt aux concerts de la Pléiade, tantôt aux concerts de Radio Paris, poste allemand, cela se faisait sans problème, sauf pour le cas isolé de Maurice Hewitt qui se produisait à la fois à la Radio et aux Concerts de la Pléiade, tout en étant engagé dans la résistance avant d’être déporté[1].

En 2002, Leslie Sprout, membre du corps enseignant de l’université de Drew depuis 2007, indiquait que Paris servit de vitrine internationale au Troisième Reich, et que la poursuite d'une vie culturelle active et diversifiée fut un précieux moyen de propagande pour montrer à quoi pourrait ressembler une nouvelle Europe sous le régime nazi. Les responsables allemands espéraient qu'une attitude permissive à l'égard de la culture française encouragerait également la collaboration. À tout le moins, des activités artistiques diverses, même - ou surtout - si elles suscitaient la controverse, détourneraient l'attention de la population des difficultés de la guerre[2].

Les programmes sont essentiellement composés de musique française, ancienne et moderne avec des œuvres de jeunes compositeurs français, peu ou pas connus et des œuvres pour certaines inédites (entre autres, Olivier Messiaen, Visions de l’Amen, 10 mai 1943 ; Francis Poulenc, Chansons villageoises, le 28 juin 1943 ; le 4 avril 1944 : Jean-Jacques Grunenwald, Concert d’été et André Jolivet, Poèmes intimes - textes de Louis Émié chantés par Pierre Bernac). Parmi les autres compositeurs vivants figurèrent Henri Sauguet, Jean Françaix, Henri Dutilleux, Igor Stravinsky, Maurice Ravel, Georges Auric, Maurice Delage. Parmi les plus jeunes compositeurs, on peut citer Léo Preger (Ajaccio, 27-01-1907 - Ajaccio, 25-12-1965, lauréat du Prix Biarritz 1951), Ciry, Raymond Gallois-Montbrun ou Émile Damais.

Le concert du 10 mai 1943, au cours duquel Messiaen donne une première audition de ses Visions de l'Amen avec le concours d’Yvonne Loriod, est probablement le plus important [3], ainsi que les Trois petites liturgies de la présence divine[4], [5].

Plus de 90 œuvres sont ainsi créées [6]. Seize concerts sont organisés entre le 8 février 1943 et le 22 mai 1947. La série des concerts de la Pléiade s’achève avec la première création à Paris de la Cantate pour double chœur mixte a cappella de Francis Poulenc, mettant en musique huit poèmes de Paul Eluard extraits de Poésie et vérité, (1942)[7].

Bibliographie
  • Pierre Assouline, Gaston Gallimard, un demi-siècle d’édition française, Paris, Balland, 1984, 493 p. (ISBN 978-2070336807)
  • Myriam Chimènes, Yannick Simon, Les Concerts de La Pléiade. La musique au secours de la sociabilité , La musique à Paris sous l’Occupation. (ISBN 9782213677217)[8].
  • Myriam Chimènes (dir.), La vie musicale sous Vichy, Bruxelles, Complexe, coll. « IHTP-CNRS », 2001, 420 p. (ISBN 9782870278642)
  • Yannick Simon, Composer sous Vichy, Paris, Symétrie, 2009, 424 p. (ISBN 9782914373579)
  • Denise Tual, Le temps dévoré, Paris, Fayard, 1980, 305 p. (ISBN 9782213008301)

Article connexe

Références
  1. Myriam Chimènes, « Les Concerts de la Pléiade - La musique au secours de la sociabilité », dans Myriam Chimènes, Yannick Simon, La Musique à Paris sous l’Occupation, Fayard, , 288 p. (ISBN 9782213676630, lire en ligne).
  2. (en) Leslie Sprout, « Messiaen, Jolivet, and the Soldier-Composers of Wartime France », The musical Quarterly,‎ première publication, avril 2002, p. 263-264 (lire en ligne)
    « Yet no such ban on contemporary French music, or on modernism in general, ever existed in France. Paris was an international showcase for the Third Reich, and the continuation of an active and diverse cultural life was invaluable propaganda for what a New Europe might look like under Nazi rule. German officials hoped that a permissive attitude toward French culture would also encourage collaboration. At the very least, diverse artistic activities, even—or especially—controversial ones, would distract the population from the hardships of the war. »
  3. dezede.org
  4. (en) jstor.org, Nigel Simeone, Messiaen et les concerts de la pléiade , Une sorte de revanche clandestine contre l'occupation
  5. (en) oxford index, Grove music online
  6. dezede.org, Stats
  7. la-pleiade.fr
  8. worldcat.org

Liens externes
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