1952 en dadaïsme et surréalisme
Pour l'année, voir 1952.
Éphémérides
Janvier
- Polémique autour d'Alfred Jarry, qualifié dans une émission radiophonique de « poète chrétien ». Benjamin Péret riposte dans la revue Arts et ouvre une enquête auprès de plusieurs écrivains en leur posant la question suivante : « Jarry est-il un poète chrétien ? » à laquelle toutes les personnalités interrogées répondent par la négative[1].
Mars
- Série d'entretiens entre André Breton et André Parinaud enregistrés pour la Radio diffusion française.
Novembre
- Parution du premier numéro de la revue Médium[2].
Décembre
Ouverture, à Paris, rue du Pré-aux-Clercs, de la galerie Á l'Étoile scellée que dirige André Breton.[3]
Cette année-là
- René Alleau commence une série de conférences sur les textes classiques de l'alchimie, que suivent avec attention les surréalistes[4].
- En Argentine, Aldo Pellegrini fonde le groupe des Artistes modernes d'Argentine ouvert aux peintres surréalistes ainsi qu'aux tenants de l'abstraction géométrique et de l' action painting[5].
Œuvres
- André Breton
- Du surréalisme en ses œuvres vives : « Il s'agit de retrouver le secret d'un langage dont les éléments cessassent de se comporter en épaves à la surface d'une mer morte. »
- Joseph Cornell
- Vers la péninsule bleue, boîte. Le titre est tiré d'un poème d'Emily Dickinson : « Il serait peut-être plus facile d'échouer en vue de la terre que de gagner ma péninsule bleue pour y périr de joie. »
- Leonor Fini
- Dans la tour, huile sur toile[6]
- Simon Hantaï
- Le Revenant, huile sur toile[7]
- Mona Hatoum
- Hair necklace, objet : cheveux de l'artiste façonnés comme un collier de grosses perles sur buste[8]
- René Magritte
- L'Explication[9]
- Valeurs personnelles, huiles sur toile
- Benjamin Péret
- Air mexicain, poème illustré par le peintre mexicain Rufino Tamayo[10]
- Stanislas Rodanski
- Requiem for Me, récit[11]
- Max Walter Svanberg
- Le Vin garni de plumes, hommage à André Breton, huile sur toile
- Michel Zimbacca et Jean-Louis Bédouin
- L’Invention du monde, film 16 mm, noir et blanc et couleurs, 34 min, texte de Benjamin Péret[12]
Notes et références
- Simone Grossman, Julien Gracq et le surréalisme, José Corti, Paris, 1980, p. 20 et 21.
-
- José Pierre, Tracts surréalistes, tome II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XX.
-
- José Pierre, Tracts surréalistes, tome I & II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XX.
- Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996, p. 20.
- Clébert, op. cit., p. 56.
- Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 169.
- Reproduction dans José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 258.
- 31 x 22 x 17 cm. Collection particulière. Reproduction dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Éditions Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, p. 141.
- 46 × 34,5 cm, collection particulière. Reproduction dans "Beaux Arts magazine" n° 104, septembre 1992, p. 59.
- Biro, op. cit., p. 14.
- Cité par Alain Joubert, Entrée des fantômes, dans La Quinzaine littéraire, n° 991, 1er mai 2009, p. 10.
- Ado Kyrou : « Poème surréaliste sur l'identité et la permanence des mythes primitifs à travers les objets d'art sauvages », Biro, op. cit., p. 49. Réédition en DVD en 2010.
Article connexe
Portail de l’histoire de l’art 
Portail de la littérature 
Portail de la peinture 
Portail des années 1950
Cet article est issu de Wikipedia. Le texte est sous licence Creative Commons - Attribution - Partage dans les Mêmes. Des conditions supplémentaires peuvent s'appliquer aux fichiers multimédias.