Sicile vue d'Agrigente

En août 1953, Staël entasse toute sa famille et deux amies dans son Tube Citroën et s'embarque pour la Sicile via Gênes et Naples. Françoise est alors enceinte de quelques mois de son dernier fils. Selon les jours la famille descend dans un très grand hôtel, ce qui étonne la clientèle habituée aux voitures de maitre[4].

C'est à Agrigente que Staël trouve la clef des lumières bien ordonnées, des formes stylisées et pures. Il visite des musées et remplit un nombre impressionnant de carnets. Au retour, il s'arrête à Paestum qu'il avait visité quinze ans plus tôt, la Toscane de Fiesole[5].

Mais l'artiste est loin de trouver la sérénité dans ces somptueux décors et au retour il va s'enfermer seul à Lagnes dans son atelier[6]pour peindre avec une ardeur qui Paul Rosenberg tente de freiner dans un télégramme qui met Nicolas de Staël de mauvaise humeur :Citation|Vous pressez pas expédier toiles. Avons assez pour exposition. Autrement clients effrayés par trop grande rapidité production.(…).

Très vexé, Nicolas de Stael n'assiste même pas au vernissage de l'exposition du 9 février 1954 chez Rosenberg, qui pourtant vend tous les tableaux… [7].

Sicile vue d'Agrigente qui a été exposé à La Fondation Maeght en 1991 sous le titre Sicile, est paru dans un grand article de Pierre Gaudibert dans la Revue du Louvre et des musées de France sous le titre Vue d'Agrigente.

Quel que soit son titre définitif, le tableau a en commun avec Agrigente (Staël), Agrigente (MOCA) , Paysage Agrigente et Agrigente (1954) l'extrême simplification des signes, un allègement des aempâtements vers une transparence raffinée de la couleur, une recherche des tensions plastiques qui tirent vers la forme découpée, en relation probable avec l'expérimementation des collages exécutés l'année précédente.Entre chaque plan coloré, on distingue des sillons, des failles, entre lesquelles sont posées de plaques de matière. Ces plaques continnet une explosion de jaune citon et de violet où claque un cielvert travaillé avec des raclures au couteau qui verrouille l'ensemble. (Notice extraite de l'article de Pierre Gaudibert et de Jean-Louis Prat [8].

• Françoise de Staël, Nicolas de Staël : catalogue raisonné de l'œuvre peint, Neuchâtel, Ides et Calendes, 1997, 1267 p. (ISBN 2-8258-0054-6).
  Françoise de Staël, née Françoise Chapouton, est la veuve de Nicolas de Staël, elle est morte le 29 mars 2012. Elle a rédigé ce catalogue raisonné d'abord avec André Chastel, puis avec Anne de Staël, fille de Nicolas, et Germain Viatte
• Jean-Louis Prat et Harry Bellet, Nicolas de Staël : catalogue de l'exposition à la Fondation Gianadda, Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 1995 (ISBN 2-88443-033-4) avec les lettres du peintre commentées par Germain Viatte
• Jean-Paul Ameline, Alfred Pacquement et Bénédicte Ajac, Nicolas de Staël : catalogue de l'exposition du 12 mars au 18 juin 2003, Paris, Centre Pompidou, 2003, 251 p. (ISBN 2-84426-158-2)
• Laurent Greilsamer, Le Prince foudroyé : la vie de Nicolas de Staël, Paris, Fayard, 1998 (réimpr. 2001), 335 p. (ISBN 2-213-59552-6)
• Jean-Louis Prat, Thomas Augais, Anne de Staël et André du Bouchet, Nicolas de Staël 1945-1955 : catalogue de l'exposition à la Fondation Gianadda, Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 2010, 288 p. (ISBN 978-2-88443-128-6 et 2-88443-128-4)
• Georges Limbour, Dans le secret des ateliers, Paris, L'Elocoquent, 1986, 96 p. (ISBN 978-2-86826-001-7) réédition 2001 (ISBN 2-86826-001-2)
• Daniel Dobbels, Staël, Paris, Hazan, 1994, 248 p. (ISBN 2-85025-350-2) réédition 2009

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