Rimini Protokoll

Le collectif a été fondé par Helgard Haug (1969 -), Stefan Kaegi (1972 -) et Daniel Wetzel (1969 -) en 2000 après leurs études dans les années 1990 à L'Institut des Sciences Théâtrales Appliquées (en) de l'Université de Giessen en Allemagne[5]. Il utilise le nom de « Rimini Protokoll » depuis 2002[6].

A la question posée à Wetzel en 2004 par le journal Neue Presse de Hanovre concernant le nom du collectif, il répond « Un protocole est un mot qui a deux significations : une transcription d'une réunion et un ensemble de règles. » Le mot « Rimini » a été ajouté à cause de sa sonorité poétique ; on entend d'abord trois « i », puis trois « o »[7].

Haug explique dans une interview en 2003 que pendant ses études ils n'avaient pas de troupe de comédiens à disposition et jouaient souvent eux-mêmes. Par un concours de circonstances, deux pompiers ont été appelés à se positionner sur scène pendant une pièce, et leur présence a paru supérieur à leur propre prestation, pavant ainsi la voie à une nouvelle direction de recherche théâtrale[8].

Pendants leurs études, aucune création communautaire n'a vu le jour. La première pièce produite par le collectif est « Kreuzworträtsel, Boxenstop », mettant scène quatre femmes d'une maison de retraite, juxtaposant leurs vies de personnes âgées à une course de Formule 1[9]. Cette réalisation intègre déjà les bases de leurs œuvres futures : la création de pièces bâties sur les expériences du quotidien de personnes réelles.

Le président du Bundestag, Wolfgang Thierse, contribua fortement à la renommée de Rimini Protokoll en refusant l'utilisation de l'ancien Bundeshaus à Bonn pour mettre en scène la pièce « Deutschland 2 », qui se proposa de reproduire une session plénière du Bundestag avec des citoyens volontaire. Thierse justifia son refus en soutenant que la dignité de ce bâtiment ne serait pas respectée. Ceci produisit un vif débat sur la liberté de l'art, la relation entre l'art et la politique et les limites du théâtre et de la réalité. La pièce se produisit finalement au théâtre Halle Beul à Bonn[10].

Rimini Protokoll réalise également des projets dans des lieux où le théâtre ne préfigure, tels que des lieux publics ou des lieux soumis à des règles para-théâtrales tels que des tribunaux pénaux (Zeugen! Ein Verhör, 2004) ou des marchés (Market of Markets, 2003) ou bureaux d'administration municipale (Cameriga, 2005).

Rimini Protokoll développe également des pièces radiophoniques, qui sont pour la plupart basées sur leurs pièces théâtrales en y faisant souvent des références et des commentaires satiriques. Comme pour leurs pièces, les voix des "vraies personnes" n'étant pas des conférenciers professionnels sont au premier plan. Ces pièces radiophoniques cultivent un dialogue direct et documenté bien que altérées et accélérées par le montage et la musique[11].

"Call Cutta" une de leurs premières pièces est basée sur les sous-traitances : Les spectateurs, munis de téléphone, sont guidés par des interlocuteurs d'un centre d'appel basé à Calcutta en Inde pour suivre un chemin dans la ville de Berlin. Étonnante proposition permettant un rapprochement à distance grâce à la technologie.

Plus récemment, Rimini Protokoll a expérimenté une nouvelle forme de recherches en travaillant autour d’œuvres tels que la Trilogie théâtrale, Walleinstein de Schiller ou Le Capital, Volume 1 et 2 de Karl Marx ou bien encore des écrits tel que Mein Kampf. Les experts choisis pour jouer dans ces pièces approchent ces œuvres en basant la narration sur leurs expériences personnelles et le lien que chaque protagoniste entretient avec ces écrits.

"Situation Rooms", "Deadline" ou encore "Wallenstein" ont été invités au rendez-vous du Theatertreffen de Berlin. Le collectif Rimini Protokoll a également obtenu un bon nombre de prix tels que le Lion d'Argent de la Biennale de Venise, le prix Faust du théâtre allemand, le prix dramatique de Mülheim ou encore le prix allemand de la radio.

A la base des pièces de Rimini Protokoll, il n’y a pas de texte pré-écrit, mais un intérêt pour un lieu, une situation ou un processus existant. Quand un thème est choisi, il est recherché en détails, en utilisant en particulier des interviews et des discussions avec des personnes en rapport avec le sujet. Le texte du spectacle est ainsi élaboré avec ces « experts du quotidiens » qui vont aussi interpréter leur propre rôle dans la représentation finale, occasionnellement seulement indirectement par le truchement de vidéo, voix ou musique. Bien que le spectacle traite d’un thème en particulier, le scénario nous dévoile souvent aussi des aspects plus personnels des protagonistes, ce qui les rend proche du spectateur et ainsi plus réels[12]^,[13].

Pour rendre le spectacle plus authentique et familier au public, d’autres espaces qu’une scène peuvent être utilisés : un camion pour « Sofia-X », la ville pour « Call Cutta », l’assemblée des actionnaires dans l’ICC de Berlin pour « Hauptversamlung ». Pour les présentations de « Nachlass » et de « Situation Rooms », une organisation de pièces a été spécialement construite ; de plus, dans ce dernier spectacle, les spectateurs font partie intégrante de la mise en scène[14].

• 2002 : Prix du Festival Impulse (en) pour Shooting Bourbaki
• 2005 : Prix du Jury du Festival Politik im Freien Theater pour Mnemopark
• 2005 : Mention Spéciale du Prix Nestroy pour Schwarzenbergplatz
• 2007 : Prix Dramatique de MülheimMülheimer Dramatikerpreis et Prix du Public du Stücke Mülheimer Theartage Festival pour Karl Marx: Das Kapital, Volume 1
• 2007 : Der Faust Theaterpreis (de) (prix spécial)
• 2008 : Pièce radiophonique du mois d'octobre (de) : Peymannbeschimpfung
• 2008 : kulturnews-Award (de) Meilleur Pièce (3^e place) pour Breaking News
• 2008 : Prix Europe pour le théâtre (catégorie Nouvelles réalités théâtrales)
• 2008 : War Blinded Prize (de) pour Karl Marx: Das Kapital, Volume 1) ; Nomination pour Peymannbeschimpfung
• 2011 : Lion d'Argent de La 41^e Biennale de Théâtre de Venise à Rimini Protokoll
• 2012 : Erste Saarbrücker Poetik-Dozentur für Dramatik
• 2013 : Children's Choice Award du Ruhrtriennale dans les catégories suivantes : "Best of the best" ; "Most intense show that was so intense that I didn't want to miss a second" pour Situation Rooms
• 2013 : Prix d'Excellence du Japan Media Arts Festival pour Situation Rooms
• 2014 : Pièce radiophonique du mois de Mars (de) pour Quality Control (Haug/ Wetzel, Production : WDR)
• 2014 : Prix du Public du Prix Dramatique de Mülheim pour Quality Control (Haug / Westel)
• 2014 : Prix de la radio allemande décernée par l'ARD pour Quality Control (Haug / Wetzel, Production : WDR)
• 2015 : ARD German Audiobook Award pour Quality Control (Haug / Wetzel, Production : WDR)
• 2015 : Grand prix suisse du théâtre / Anneau Hans Reinhart 2015 "à Stefan Kaegi pour son travail collectif innovant avec Rimini Protokoll"
• ARD German Radio Play (de) pour Chinchilla Arschloch, waswas (Helgard Haug / Thilo Guschas, Production: WDR3)

• (en)/(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu des articles intitulés en anglais « Rimini Protokoll » (voir la liste des auteurs) et en allemand « Rimini Protokoll » (voir la liste des auteurs).