Prélude et fugue en la bémol majeur (BWV 862)

Le prélude, noté
, comporte 44 mesures et est façonné dans le style exubérant et plein d'élan d'un concerto, avec réponse entre les deux mains, d'un motif qui parcourt tous les degrés[1].

La parenté thématique est vivaldienne, notamment un air d’Ottone in villa[2] :

Caractéristiques 4 voix — , 35 mes. ⋅ fugue motet ⋅ 12 entrées du sujet ⋅ réponse tonale ⋅ contre-sujet, 7 entrées . second contre-sujet ⋅ 3 divertissements

La fugue à quatre voix, notée , longue de 35 mesures.

Le sujet est court, huit notes en croches, qui fait d'abord sonner l'accord parfait du ton, la sixte, avant de s'arrêter sur la quinte.

Le ton de la fugue est modéré, sereine et elle n'use d'aucun stratagème contrapuntique, tel que la strette. Au sujet en arpège, s'oppose un contre-sujet mélodique en notes conjointes[3]. Après l'exposition (ténor, basse, soprano, alto) mesure 7, suivent les trois divertissements (mesures 10, 16, 23) toujours conduits à trois voix. Ils sont précédés par l'entrée du sujet et de sa réponse à deux voix seulement. Après le dernier divertissement, mesure 27, Bach représente le sujet à toutes les voix, de la basse au soprano. La conclusion voit le retour une dernière fois du sujet, avant la fin d'une « merveilleuse simplicité »[4], dans une atmosphère de calme intérieur et de méditation[5].

Prélude et fugue sont très clairement nés d'un motif arpégé de la . Le schéma harmonique est semblable également[6].

Emmanuel Alois Förster (1748–1823) a réalisé un arrangement pour quatuor à cordes de la fugue, interprété notamment par le Quatuor Emerson[7].

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[8], publiée en 1914.

• (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition = »], vol. 2, Londres, Augener & Co., 1893 (1^re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
• (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 59–61.
• Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 107–110
• François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 31.
• Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 206–207.
•  Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495).
• (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 p. (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.

• Fugue
• le clavier bien tempéré
• Bach

• Notices d'autorité :

  • Gemeinsame Normdatei
• Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. I, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
• Prélude I/17 et Fugue I/17 : partitions libres dans Mutopia.
• Prélude et fugue en la-bémol majeur sur freesheetpianomusic.com [PDF]
• (en) La fugue en la-bémol majeur sur bach.nau.edu

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