Cinétographie Laban

En France, des premiers stages de notation ont lieu à Paris à l'École supérieure d'études chorégraphiques (ESEC) dirigée alors par Théodore d'Erlanger. Ils ont lieu en 1958 et 1959 et sont dispensés par Diana Baddeley, ancienne élève et assistante d'Albrecht Knust. Jacqueline Challet-Haas, alors élève à l'ESEC, part en Allemagne en 1960 pour suivre l'enseignement de Knust. Elle revient après une courte formation intensive en cours particuliers auprès de Knust et enseigne la cinétographie à l'ESEC de 1961 à 1986. Elle introduit ensuite la cinétographie dans 2 tous nouveaux départements danse créés à l'Université Paris IV (en 1984) et à l'Université Paris VIII (en 1988). Gilberte Cournand, célèbre mécène et critique de l'époque, échange avec Jacqueline Challet-Haas sur le développement à venir d'un département des études chorégraphiques au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris. Après la mort de Jacques Garnier, le leader du projet, Quentin Rouillier (son successeur et directeur des études chorégraphiques jusqu'en 1999) valide dès 1990 la création d'un cursus spécifique en cinétographie Laban dirigé par Jacqueline Challet-Haas.

Créé en 1959 peu après la mort de Laban, l'International Council of Kinetography Laban se réunit en congrès tous les deux ans afin que les chercheurs et praticiens de ce système d'écriture puissent partager leurs expériences. Cette organisation a pour vocation l'unification et la pérennité du système, notamment en raison des divergences KIN/LAB nées pendant la seconde guerre mondiale (voir plus haut).
Si les principes qui régissent ce système d'écriture n'ont guère évolués depuis les années 1970, l'organisation du congrès biennal reste une priorité afin que les spécialistes puissent exposer leurs questions et sujets de recherche, présenter leurs publications ou les travaux de création effectués à partir de la notation. Ce congrès, qui donne lieu l'année suivante à la publication d'un compte-rendu (Proceeding), se déroule en alternance en Amérique, en Europe et en Asie. En 2015, cette organisation compte une centaine de membres provenant de plus de 25 pays[4].

S'il est principalement utilisé dans le domaine de la danse, ce système d'écriture trouve aujourd'hui des applications dans d'autres disciplines s'intéressant au mouvement humain ou anthropomorphe, comme l'éducation, l'anthropologie, les pratiques somatiques ou la recherche [5].

Après avoir étudié très minutieusement les lois de la cinétique humaine ainsi que les essais antérieurs d'écriture de la danse, Rudolf Laban a construit son système autour de quatre règles fondamentales traduites en quatre questions [6]:

• Que se passe-t-il?
• Quand cela se produit-il?
• Combien de temps cela dure-t-il?
• Quelle personne ou quelle partie du corps exécute ce mouvement?

La partition en cinétographie Laban et l'attribution des parties du corps dans leurs colonnes dédiées

Des symboles sont placés le long d'une portée verticale qui se lit de bas en haut. La ligne verticale centrale renvoie à l'axe longitudinal du corps et rappelle à la fois sa situation verticale et son lien avec la gravité. Les symboles inscrits le long de cette ligne centrale correspondront donc aux appuis au sol (la plupart du temps, les pieds) ; tout ce qui est inscrit à droite de la portée renverra à la moitié droite du corps, et tout ce qui est inscrit à gauche renverra à la moitié gauche.

Les principaux symboles sont les signes de direction, tous dérivés du signe "en place" (le symbole le plus au centre dans le graphique ci-contre).

Les signes de direction de base et leur signification

Les 27 signes de directions en cinétographie Laban, rayonnant dans les 3 dimensions à partir du centre (en place, niveau moyen)

Un même signe de direction indique à la fois :

• La direction du mouvement : en fonction de sa forme et de son motif, comme indiqué sur la figure ci-contre. Cela correspond à la question Que se passe-t-il? ;
• Sa durée : en fonction de la longueur du signe. Cela correspond à la question Combien de temps cela dure-t-il? ;
• La partie du corps concernée par le mouvement : en fonction de la colonne où se trouve le signe ou en fonction du symbole de la partie du corps qui est juxtaposé au signe. Cela correspond à la question Quelle personne ou quelle partie du corps exécute ce mouvement? .

Le placement des signes sur la portée donne la simultanéité des mouvements (lecture horizontale) et leur succession (lecture verticale) et répond donc à la question Quand cela se produit-il?

Les distances, les relations avec des partenaires ou avec des objets, les micro-mouvements ou encore le dessin des déplacements au sol sont indiqués par des signes spécifiques.

• 
  Partition en cinétographie Laban. Extrait de Sei solo, création 2009 de Raphaël Cottin
• 
  Simultanéité et succession.
• 
  Atelier de danse à partir de la notation Laban, vers 1929
• 
  Rudolf Laban et son système de notation, vers 1929

• Formation en cinétographie Laban : Elle est assurée en France au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris.www.conservatoiredeparis.fr/ > notation-du-mouvement-laban-1er-cycle-superieur/
• La Médiathèque du Centre national de la danse, à Pantin, possède de nombreux documents sur la notation du mouvement et particulièrement sur la cinétographie Laban :

1. Vidéo présentant les éléments fondamentaux de la cinétographie Laban et du système de notation Benesh
2. Ressources en ligne - fonds important de partitions numérisées

• Aperçu des notations Laban et Benesh
• Site du Centre national d'écriture du mouvement en cinétographie Laban (CNEM), France
• (en) Introduction à la notation Laban
• (en) Site de l'International Council of Kinetography Laban
• (en) A new modern an interactive graphical editor for writing and editing Labanotation score or kinetograms

• Jacqueline Challet-Haas, Grammaire de la notation Laban : Cinétographie Laban, vol. 1, Pantin, Centre national de la danse, coll. « Cahiers de la pédagogie », 1999, 88 p. (ISBN 2-914124-01-5)
• Jacqueline Challet-Haas, Grammaire de la notation Laban : Cinétographie Laban, vol. 2, Pantin, Centre national de la danse, coll. « Cahiers de la pédagogie », 1999, 148 p. (ISBN 2-914124-02-3)
• Jacqueline Challet-Haas, Grammaire de la notation Laban : Cinétographie Laban, vol. 3, Pantin, Centre national de la danse, coll. « Cahiers de la pédagogie », 1999, 192 p. (ISBN 978-2-914124-44-7)
• (en) Ann Hutchinson Guest, Labanotation : The System of Analysing and Recording Movement, New York, Routledge, 2005 (fourth edition), 488 p. (ISBN 978-0-415-96561-3 et 0-415-96561-6, lire en ligne)
• Albrecht Knust, Dictionnaire usuel de cinétographie Laban : Labanotation, Cœuvre, Ressouvenances, coll. « Pas à Pas », 2011, 568 p. (ISBN 978-2-84505-112-6 et 2-84505-112-3)
• (en) Rudolf Laban, Laban's Principles of Dance and Movement Notation : 2nd Edition annotated and revised by Roderyk Lange, Boston, Plays, Inc., 1956, 1975 (2nd edition), 64 p. (ISBN 978-0-8238-0187-9 et 0-8238-0187-X)

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