Nancy Wilson-Pajic

Nancy Wilson-Pajic (née en 1941 à Peru, Indiana) est une plasticienne et photographe franco-américaine.

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Biographie

Wilson-Pajic étudie l'art, la psychologie et la littérature dans l'Indiana. Elle fait une maîtrise en arts plastiques à la Cooper Union à New York en 1972, puis s'installe à Paris.

Wilson-Pajic commence son travail en nouveaux médias au milieu des années 1960 à New York avec des enregistrements de ses performances et des installations de textes enregistrés « in situ » dans l'environnement de tous les jours.

En 1973, invitée à participer à une série de performances à Artists Space à New York, elle installe des textes enregistrés qui traitent des sujets tels que la célébrité artistique (Limelight) et la vie de tous les jours des femmes (Visiting Hour), et crée une polémique dans le monde d'art.

L'une des fondatrices de la première galerie coopérative des femmes, A.I.R. Gallery, elle s'implique activement dans des espaces alternatifs avec des œuvres qui ne sont pas encore acceptées dans des environnements plus traditionnels. Une exposition personnelle à la galerie 112 Greene Street Gallery en 1974 (voir Moore 1974) l'introduit sur la scène avant-garde internationale, où elle joue un rôle important tout au long des années 1970 avec des installations texte-son et des œuvres narratives féministes (My Grandmother's Gestures), sous le nom Nancy Wilson Kitchel. (Day, 1992)

En 1979, elle déménage à Paris et commence une recherche sur l'influence de la photographie sur notre compréhension des œuvres documentées, spécifiquement sur la tendance de l'image à donner aux contenus difficiles une forme plus conventionnelle. Elle commence à expérimenter avec des procédés de tirage photographique (notamment la gomme bichromatée et le cyanotype) en explorant des relations entre techniques, sujets, séquences et texte. Sa première exposition personnelle dans un contexte de photographie est au Musée national d’Art moderne à Paris en 1983. (Chichet, 1997, p. 43)

À partir des courtes phrases dans la série de grands formats V.O. Soustitré 1985-88, le texte reprend rapidement sa position dominant dans son propos.

Elle résume ses expériences sur l'image dans trois rétrospectives majeures : au musée Cantini (1990), au Musée national (1991), et une double rétrospective d'œuvres photographiques et installations dans deux musées à Aurillac (1992). Elle crée, en collaboration avec Slobodan Pajic, des photogrammes en grand format avec la cyanotype des figures humaines (Falling Angel) à partir de vêtements des collections muséales et des robes de Christian Lacroix Haute-Couture (Les Apparitions et Les Déesses).

À partir de 2000, elle reprend son travail dans l'espace avec la création d'ensembles et d'installations d'objets ordinaires et textes et elle continue d'explorer les relations entre texte, contexte et espace.

Son travail est présent dans des collections publiques et muséales à travers le monde, notablement au Musée national d’art moderne à Paris, au Nouveau musée national de Monaco, au Dailim Museum à Seoul, là 'Artphilein Foundation, au musée des Beaux-Arts du Liechtenstein à Vaduz, le Museet for Photokunst à Odensee, à la Moscow House of Photography, dans la collection nationale française (Fonds national d'art contemporain, Paris), à la Moderna Galerija de Slovénie, au musée Cantini de Marseille, et autres… Elle est nommée chevalier de l'ordre des Arts et des Lettres en 1996.

Expositions individuelles

(Sélection)

  • 1967 Jericho, N.Y., Media Center
  • 1971 Ludlow Street Studio, New York
  • 1973 A.I.R. Gallery, New York
  • 1973 Artists Space, New York
  • 1974 112 Greene Street Gallery, New York
  • 1974 GalleriaForma, Genoa
  • 1974 Artists Space, New York
  • 1974 Galerie Germain, Paris
  • 1975 A.I.R. Gallery, New York
  • 1976 Franklin Furnace Archives, New York
  • 1976 M.L. D'Arc Gallery, New York
  • 1977 Herbert List Arts Center, Providence
  • 1977 Galerie Germain, Paris
  • 1983 Musée national d'art moderne, Centre Georges-Pompidou, Paris
  • 1985 Galerie Michèle Chomette, Paris
  • 1986 Mala Galerija, Museum of Modern Art, Ljubljana
  • 1987 FIAC, Grand Palais, Paris
  • 1988 Galerie Michèle Chomette, Paris
  • 1990 Musée Cantini, Marseille (Rétrospective)
  • 1990 CIRCA, La Chartreuse de Villeneuve-lez-Avignon
  • 1991 Musée national d'art moderne, Paris (Rétrospective)
  • 1992 Centre d'Art, La Sellerie, Aurillac (Rétrospective)
  • 1992 Musée d'Art et de l'Archéologie, Aurillac
  • 1993 Centro Galego de Artes da Imaxe, Coruna
  • 1994 Musée territorial de la Nouvelle-Calédonie, Nouméa
  • 1995 In Vitro, Paris
  • 1996 Maison du Livre de l'Artiste contemporain, Domart
  • 1996 Maison de l'Art et de la Communication, Sallaumines
  • 1997 Galerie Françoise Paviot, Paris
  • 1999 Le Lieu, Lorient,
  • 1999 Tour des Templiers & Villa Noailles, Hyères,
  • 2002 Barry Singer Gallery, Petaluma (San Francisco)
  • 2002 Galerie Françoise Paviot, Paris
  • 2003 ArtChicago, Stephen Daiter Contemporary
  • 2003 Shine Gallery, Londres
  • 2004 Galerie Françoise Paviot, Paris
  • 2008 Hoppen Gallery, Londres
  • 2018 Galerie Miranda, Paris

Bibliographie

(Sélection)

  • Aline DALLIER, « Le Féministe Art aux USA », Opus 50, .
  • Anna CANEPA, « Nancy Kitchel », Flash Art, .
  • Allan MOORE, « Nancy Kitchel », Artforum, , p. 85.
  • Catherine FRANCBLIN, « Corps-objet, Femme-objet », art press, sept. 1975, p. 14-15.
  • Claude BOUYEURE, « Nancy Kitchel », Opus 56, , p. 48.
  • Eje HÖGESTATT et Günter METKEN. Ogon Blikar: New Media I (Malmš Konsthalle, 1975), p.56-8.
  • Achille Bonito OLIVA. Europe/America: The Different Avant-Gardes (Milan, Deco,1976), p.178.
  • Jacques CLAYSSEN. Identité/Identifications (Bordeaux, CAPC, 1976), p. 43-46.
  • Margarethe JOCHIMSEN et Lucy LIPPARD. Frauen Machen Kunst (Bonn, Galerie Magers, 1976).
  • Lucy LIPPARD. From the Center: Feminist Essays on Women's Art (New York, Dutton, 1977), p. 95, 105, 107, 130.
  • Werner LIPPERT, « Alternativen aus New York », Heute Kunst, n° 17-18, février-, p.6.
  • Barbara CAVALIERI, « Nancy Kitchel », Arts Magazine, .
  • Barbara BARRACKS, « Nancy Kitchel at M.L. D'Arc Gallery », Artforum, jan. 1977.
  • Günter METKEN. Spürensicherung (Köln, Dumont, 1977), p. 39-46.
  • Alan SONDHEIM, ed. Individuals: Post-Movement Art in America (New York, Dutton, 1977), p. 17-18, 19, 25-26, 137-156.
  • Margarethe JOCHIMSEN. « Feministische Kunst », Kunstmagazin, N¡2, 1977, p. 75, 76, 80-81, 87.
  • Jean-Luc DUVAL, Skira Annual, (Geneva, Skira, 1977), p. 79, 157.
  • Robyn BRENTANO with Mark SAVITT, eds. 112 Workshop/112 Greene Street: History Artists and Artworks (New York University Press, 1981), p. 38.
  • Dany Bloch. 'L'Art Vidéo 1960/80-82 (Locarno, Flaviana, 1983), p. 56, 75.
  • Aline DALLIER, Le rôle des femmes dans l'éclatement des avant-gardes et l'élargissement du champ de l'art, Opus 88, printemps 1983, p. 27-28.
  • Agnès de Gouvion Saint-Cyr, Jean-Claude Lemagny, Alain Sayag, Art or Nature: 20th Century French Photography (London, Trefoil, 1988), p. 113, 129, 174-75.
  • Bernard Millet, et al. D'un art, l'autre (Marseille, Images en Manœuvres, 1990), p. 92-115.
  • Carole Chichet, « Nancy Wilson-Pajic: Créer des espaces "entre"… », art press, nov. 1990, p. 43-5
  • Alain Sayag et Nancy Wilson-Pajic, Nancy Wilson-Pajic (Paris, éditions du Musée national d'Art moderne, 1991), 64 pages, 25 illus., anglais et français.
  • Michel Giroud, « Mises en questions », Kanal Europe, n°4, automne 1992, p. 27.
  • Ida Gianelli, et al. Fotografie d'Artisti, Da Brancusi a Boltanski (Milan, Charta, 1993), p. 21, 24, 50, 93.
  • Larousse Dictionnaire mondial de la photographie des origines à nos jours (Paris, Larousse, 1994), p. 668-669, 728 (illus.).
  • Nancy Wilson-Pajic, Carnet de Route/Route Book (Domart-en-Ponthieu, Maison du LAC, 1996), 54 p., 152 illus., edition of 450 + 20, .
  • Nancy Wilson-Pajic, Tissue of Lies/Tissue de Mensonges (Sallaumines, Maison de l'Art et de la Communication, 1966), 60 p. 41 illus., edition of 500
  • Agnès de Gouvion Saint-Cyr et Alain Sayag, La Photographie contemporaine en France (Paris, Centre Georges-Pompidou, 1996), p. 112-113.
  • CD ROM, La Collection du Centre Georges Pompidou : Tout l'art du 20e siècle (Paris, MNAM, Infogrammes, 1997)
  • Helena Reckitt & Peggy Phelan. Art and Feminism (N.Y., Phaedon, 2001), p. 215.
  • Valérie Duponchelle, « Zoom sur la photographie contemporaine », Figaro Patrimoine, n° 73, , couverture, p. 28-29.
  • Philippe Piguet, « Nancy Wilson-Pajic, au-delà du réel… », L'Œil, n° 562, , p. 32.
  • Bouhours, Rosticher, Weiss. Idea per un museo (Skira, 2005), p. 214-216.
  • Louis Mesplé. L'Aventure de la photo contemporaine (Éditions du Chêne, 2006), p. 126-127.
  • Camille Morineau, et autres. Elles@centrepompidou/Femmes. (Paris, CGP, 2009) p. 200.
  • Ministère de la Culture. 100 1% pour la 60e anniversaire de la commande publique 1 %. Choix de 100 œuvres parmi des 12 300 projets financés.
  • Cornelia Butler, et al. From Conceptualism to Feminism: Lucy Lippard's Numbers Shows 1969-74 (London, Afterall Books, 2012), p. 209-210, 221, 234.
  • Gabriele Schor. '''Feministische Avant Garde 1970er jahre: Werke aus der Sammlung Verbund Wien''' (Hamburger Kunsthalle, 2015), pp. 32-33.

Liens externes
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