Henri Antonin Morin

Pendant ce temps, il a voyagé, Leipzig, Berlin, Munich, Vienne où il rencontra Mottl et Schalk. Il commença sa carrière à Cologne comme chef adjoint de Otto Lohse. Le New York Times nous apprend qu'il a donné un concert le 20 novembre 1904, au Carnegie Hall ; le programme consistant en pièces françaises uniquement. Il a approfondi l’œuvre lyrique de Monteverdi, de Gluck, de Rameau grâce à la personnalité éminente de Vincent d’Indy, et auprès de Nikisch, Mottl, Schalk et Otto Lohse, le Freychutz, tout Mozart, tout Wagner, Fidelio, Salomé, le Chevalier à la rose.

Puis, pendant ses directions comme premier chef à Nantes, Lyon, Nice, Bordeaux, Mulhouse, Chicago et Rio de Janeiro, il a dirigé, outre son répertoire habituel : Thais, Faust, Samson, Monna, Vanna, La Damnation. Le dimanche 2 mai 1915, c’est au Grand Théâtre de Nantes que Henri Morin orchestre La Bataille de Marignan de Jannequin, la Rédemption de César Franck, la Marseillaise de Rouget de l’Isle, avec la célèbre Scola Cantorum de Nantes, dirigée par sa fondatrice, M^me Marguerite Le Meignen Mère et dont Vincent d’Indy en était le Président d’honneur. Le mardi 19 mars 1918 à 20h30, Henri Morin y orchestrait Les Béatitudes de César Franck.

En 1921, il est à Chicago pour un opéra, Monna Vanna. Vanna est interprétée par Mary Garden.

En 1926- ARTISTIC (Concerts de l') 61, rue de Douai (9^e) : « 8 novembre: Musique américaine par The Symphony - Jazz - Orchestra. Curieuse et louable idée, le rapprochement de la symphonie et du jazz. C'est là le principe des nouveaux concerts que dirige à l'ARTISTIC un chef alerte, Mr Henri Morin, dont le geste est d'une élégante symétrie et la musicalité subtile. Ces deux princes du rythme: Jean Wiener et Clément Doucet ont participé à la première séance. » (La Semaine à Paris novembre 1926)[1].

À Bucarest, où appelé à conduire deux concerts, il dut en diriger neuf, il remporta un vif succès : Festival Berlioz – avec son interprétation gigantesque de la Marche au Supplice et de la Ronde du Sabbat de la Symphonie fantastique, sublime avec Benvenuto Cellini. Dans le Carnet musical, on retrouve les articles des journaux qui ne tarissent pas d’éloge à son sujet. Le 10 novembre 1921 : « …une révélation …tempérament tout à fait supérieur…gestes sobres d’une extraordinaire puissance suggestive…baguette d’un prestidigitateur.. ». (Indreptarea) «… le plus remarquable des chefs d’orchestre…envergure des grands kappelmeisters allemands…peintre prodigieusement doué qui sait appliquer les diverses couches de couleurs avec une remarquable intelligence, avec un sens merveilleux de la fresque sonore… » (Indépendance Roumaine) Le 5 novembre 1921 : « …son talent et son art s’élève aux plus hautes cimes…le placer au rang de ceux que le Destin a orné des dons spirituels les plus chers… » (Vitorul)

Le 20 mars 1923, à l’Athénée, malgré un orchestre essoufflé, Henri Morin prépara les deux concerts de son impérieuse baguette, relevant le défi, tel un tour de force. Le journal Le Progrès raconte : « …le succès de M ;Morin tourne à l’ovation…M. Morin n’a pas quitté l’Athénée à pied, mais juché sur les épaules des étudiants déchaînés… » À L’athénée, Henri Morin y a conduit la « Symphonie fantastique » de Berlioz, l’ouverture du Roi d’Ys de Lalo, Procession nocturne de Rabaud, Tableau Symphonique du Meneur de Louves de Poneigh, Tragédie de Salomé de Florent Schmitt, La Péri de Dukas, la Valse de Ravel.

Le 17 janvier 1931, au Grand Théâtre de Bordeaux, il conduit l'orchestre pour la création du drame lyrique Perkain, drame lyrique en trois actes, texte adapté par Pierre-Barthélemy Gheusi de la pièce de théâtre de Pierre Harispe Perkain, drame sous la Terreur et dans le Pays basque, écrite en 1903 et consacrée à un pelotari basque en partie légendaire, mis en musique par Jean Poueigh[2].

Le 24 septembre 1935, on peut lire dans le journal : « Le nouveau chef d’orchestre, M. Henri Morin, a conduit hier Le Roi d'Ys, Salle Favart, avec un succès éclatant. Il dirige actuellement les répétitions des deux prochaines reprises : Le Jongleur de Notre-Dame, avec ML^e Darville, MM. Carlton Gault et Jean Vicuille, et Les Noces de Figaro, avec Mme Bonavia. ».

Le 3 décembre 1935, on y lira : « Melles Lecouvreurs (Margared), Lillie Grandval (Rozeran) ; MM. Girard ( Mylio), Jean Veuille (Karnac) seront samedi les protagonistes du Roi d’Ys que dirigera M. Henri Morin. Il a conservé la brillante exclusivité du Roi D’Ys de 1934 à 1936 à l’Opéra Comique.

Le 7 septembre 1939, Le directeur du Théâtre national de l'Opéra-Comique le sollicite pour des ouvrages qui seront diffusés par la Radio Française à Paris.

Henri Morin prend l’initiative de fonder le « Studio d’Art Lyrique », association située au 71 rue de Dunkerque à Paris et qui démarra sur un concert de présentation placé sous les hauts auspices du grand musicien Jean Philippe Rameau. C’était sans rémunération aucune et par un travail acharné que la représentation a eu lieu.

Après la guerre, il est accusé « d’avoir postérieurement au seize juin mil neuf cent quarante, sciemment apporté en France ou à l’étranger une aide directe ou indirecte à l’Allemagne, ou à ses alliés, portés atteinte à l’unité de la Nation ou à la liberté des Français ou à l’égalité entre ces derniers. »

Mais le 19 avril 1947, la chambre civique statue contradictoirement car il ressort des débats qu’il a pu être déterminé dans son acte par le souci de rétablir ou de consolider une situation de chef d’orchestre et une carrière musicale qui se trouvait compromise par les mesures dont il avait été l’objet, qu’il a élevé ses enfants dans l’amour du pays…à la majorité, déclare Morin, non coupable d’indignité nationale… »