Girolamo di Giovanni

Girolamo di Giovanni, Annonciation, 1455 ca. (pinacothèque de Camerino).

D'après Daniel Arasse, cette Annonciation est un exemple de la compréhension « régionale » des grandes inventions contemporaines. L'image est presque un exercice de style moderne : perspective centrée (approximativement), style moderne et « urbinate » des architectures avec voûtes à caissons et pilastres à rinceaux, introduction hiérarchisée mais moderne du donateur agenouillé, chambre de la Vierge à la nature morte convaincante… Pourtant, au premier plan, la colonne symbolique s'affiche, différente par son style, divergent par son emplacement perspectif, discordante par sa couleur qui ne trouve son équilibre que dans la robe douloureuse de la Vierge dans la Pietà tragique de la cimaise. En plein cœur d'une démonstration moderniste, le peintre « local » ne peut renoncer aux objets figuratifs traditionnels : la présence mystérieuse et incommensurable de Dieu « doit » être rappelée dans l'Annonciation. La mentalité provinciale ne constitue pas seulement un retard par rapporta aux grands centres : elle est une réponse conservatrice aux propositions novatrices[1].