Carel Fabritius

De Carel Fabritius, en effet, moins d’une vingtaine d’œuvres ont été conservées, dont deux autoportraits actuellement conservés au musée Boijmans Van Beuningen de Rotterdam et à la National Gallery de Londres. Un troisième autoportrait, présumé, figure parmi les collections de l'Alte Pinakothek de Munich.

Fabritius était sans nul doute doué de grands talents picturaux. Ses premières œuvres témoignent d’un très nette influence du style de Rembrandt. Aussi n’est-il n’est pas étonnant que beaucoup parmi celles-ci furent d’abord attribuées à ce dernier. Fabritius, cependant, parmi les élèves de Rembrandt, est l’un des rares qui soient parvenus au fil du temps à se dégager de son exemple : il abandonna les couleurs sombres et employa progressivement des teintes plus claires et plus chaleureuses. À côté de cela, il se préoccupa surtout de l’harmonie des couleurs et de la perspective.

Ses dernières œuvres, à Delft, montrent une créativité et une recherche exceptionnelles. Il exerça alors une forte influence sur Johannes Vermeer, qui fut probablement son élève, et sur Pieter De Hooch, notamment en ce qui concerne la perspective et la composition ; cependant, c’est surtout son rendu de la lumière qui fascinèrent ces derniers. On ignore comment Fabritius en est arrivé à un changement de style aussi frappant. La force d’attraction de Delft y est sans doute pour beaucoup^{[réf. nécessaire]} : la ville inspira également d’autres peintres talentueux de cette époque, comme Gerard Terborch, Jan Steen et Paulus Potter.

La peinture de Carel Fabritius n'a été redécouverte qu'au XIX^e siècle par le travail du critique d'art Théophile Thoré-Bürger.

Titre	Technique	Remarques	Format	Date	Collection	N° d’inventaire	Image
Portrait d'une femme assise avec un mouchoir	huile sur toile		124 × 100 cm	vers 1644	Musée des beaux-arts de l'Ontario
Autoportrait	huile sur panneau	signé	65 × 49	1645-1650	Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam	1205
Autoportrait avec bonnet de fourrure et cuirasse pectorale	huile sur toile	signé	70,5 × 61,5	1654 (daté)	National Gallery, Londres	4042
Autoportrait avec une barrette et une chemise rouge	huile sur toile	restes de signature	62,5 × 51	vers 1644-1646	Alte Pinakothek, Munich	2080
Le Chardonneret	panneau	signé	33,5 × 22,8	1654 (daté)	Mauritshuis, La Haye	605
La Décollation de Jean Baptiste	huile sur toile		149 × 121	vers 1640	Rijksmuseum, Amsterdam	A 91
Héra se cache pendant le combat entre les dieux et les géants	huile sur toile	signé	77 × 67	vers 1642-1644	Musée Pouchkine, Moscou
Homme casqué	huile sur panneau	attribué à CF ou cercle de CF	38,5 × 31	vers 1648-1649	Musée de Groningue, Groningue	1931.0103
Jeune Homme debout tenant une corde	dessin plume et huile sur papier	attribué à CF	29,2 × 18	vers 1640-1649	Rijksmuseum, Amsterdam	T 1930-34
Agar et l'ange (Genèse 16,7-16)	huile sur toile	signé	157,5 × 136	vers 1643-1645	Residenzgalerie, Salzbourg
Mercure, Argus et Io	huile sur toile	signé	73,5 × 104	vers 1645-1647	Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles
Mercure tente de corrompre Aglauros avec de l'or pour qu'il lui donne accès à Hersé	huile sur toile	signé	72,4 × 91	vers 1645-1647	Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts	03.1143
Portrait d'Abraham De Potter, marchand de soie à Amsterdam	huile sur toile	signé	69 × 58	1649 (daté)	Rijksmuseum, Amsterdam	A 1591
Portrait d'homme âgé	huile sur panneau		24 × 20,7	vers 1646	Musée du Louvre, Paris	RF 3834
Portrait d'homme âgé	huile sur toile				Musée Granet, Aix-en-Provence
La Résurrection de Lazare	huile sur toile	signé	210,5 × 140	vers 1642-1644	Muzeum Narodowe, Varsovie
La Sentinelle	huile sur toile	signé	68 × 58	1654 (daté)	Staatliches Museum, Schwerin
Une Fille avec un balai	huile sur toile	attribué à CF	107,3 × 91,4 cm	vers 1646-1651	National Gallery of Art, Washington	1937.1.74
Vue de Delft et l'Échoppe d'un marchand d'instruments	huile sur toile collée sur panneau de noyer	signé	15,4 × 31,6	1652 (daté)	National Gallery, Londres
Mercure s'apprêtant à décapiter Argus[3]	Plume, pointe de pinceau et encre brune, lavis brun, quelques traces de pierre noire	attribué à CF	169 × 219 mm	vers 1645	Beaux-Arts de Paris	Mas.1930

• Remarques^{[réf. nécessaire]} :
  • Le Chardonneret : peut-être son tableau le plus connu, démontre sa maîtrise du trompe-l'œil.
  • La présence de deux tableaux sur des épisodes de la vie de Mercure, de tailles et de conceptions identiques, font penser qu'il s'agit probablement de deux éléments d'une série plus importante.
  • Vue de Delft, petit tableau à la perspective déformée, fut probablement conçu pour être mis dans une boîte optique semi-circulaire, restaurant ainsi les lignes de perspectives.
  • Le Chardonneret a inspiré le roman du même nom (The Goldfinch, 2013) de l'Américaine Donna Tartt, publié en français par les éditions Plon en 2014. La romancière imagine le vol de ce tableau à New York par un jeune garçon au cours d'un attentat terroriste.
  • Mercure s'apprêtant à décapiter Argus des Beaux-Arts de Paris. Cette feuille est attribuée à Fabritius car elle présente plusieurs analogies avec ses dessins, lignes foncées et contours appuyés. Le palmier schématique rappelle les arbres dans Tobias, l'ange et le poisson dans un paysage boisé (marchand Bob Haboldt à Paris), et les palmacées du tableau Mercure et Argus (1645-1647, Los Angeles County Museum of Art). On retrouve d'autres motifs similaires dans différentes esquisses[4].

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