Art roman lombard

Le sobre décor extérieur est marqué par de fines bandes verticales ou « lésènes » reliées entre elles par de petites arcatures en plein cintre qui souligne la partie supérieure des absides mais aussi des murs latéraux de la nef et les hautes constructions comme les tours et les clochers. Le plan basilical est le plus caractéristique avec à trois nefs couvertes de voûtes d'arêtes et de trois absides orientées. À l'intérieur, la technique de construction des voûtes en pierre évolue surtout dans l'édification de cryptes dont la grande popularité autour de l’an mil correspond à l’essor du culte voué aux reliques. Premiers déambulatoires. Les murs sont enduits et peints aussi de cycles de fresques.

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  San michele maggiore à Pavie.
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  Campanile de l'abbaye de Pomposa.
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  La basilique San Zeno à Vérone.
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  Rotonde de san Tomè à Almenno San Bartolomeo.
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  Cathédrale d'Embrun

Dès le VIII^e siècle[3], elle est représentée par les maestri comacini, probablement originaire de Côme, corporation itinérante spécialisée dans la construction et la taille de pierre, souvent anonymes, qui réalisèrent des œuvres dans la plupart des villes européennes parmi lesquelles Gênes, Venise, Rome, Vienne, Saint-Pétersbourg, Prague, Ludwigsbourg, Graz, Passau, qui doivent, en plus ou moins grande partie, leur actuel aspect architectural à la présence d'ouvriers et d'architectes comacini. Du XII^e au XIV^e siècle, leur succèdent les maestri campionesi, corporation de sculpteurs originaires de Campione d'Italia. Les principaux sculpteurs de ces deux écoles dont nous connaissons les noms sont Wiligelmo, Niccolò, Benedetto Antelami, Anselmo da Campione et Arrigo da Campione.

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  Détails de la cathédrale de Modène œuvre de Wiligelmo.
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  Détails de Niccolò de la cathédrale de Ferrare.
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  Le roi David de Benedetto Antelami au dôme de Fidenza.
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  Porche du Réal d'Embrun

Dans la géographie lombarde, de cette période, il reste seulement de rares fragments relatifs à des périodes tardives. Un intéressant exemple d'affranchissement des styles dominants de l'art byzantin est constitué de peintures encore existantes dans la Province de Bolzano. Dans la crypte de l'abbaye de Marienberg (1160 environ), un bel exemple de Christ en gloire rappelle les résultats de la miniature ottonienne. Plus originaux sont les peintures fragmentaires de l'église de San Jacopo à Termeno, où se trouve une scène du « Combat de figures monstrueuses » (fin du XII^e siècle) caractérisée d'un fort sens du mouvement et d'un trait détaché et élégant. Le cycle de fresque du Château d'Appiano (fin du XI^e siècle) révèle aussi des figures allongées qui semblent anticiper les scènes aimables de la période gothique.

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  Fresques du XII^e siècle de l'église San Jacopo.
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  Christ en gloire (1160 environ).
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  Fresques du château d'Appiano, fin du XII^e siècle.

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• Maestri campionesi