Adachi Ginkō

Adachi Ginkō (安達 吟光) est un artiste japonais né en 1853, actif à partir de 1870 et mort après 1908. Il est surtout connu pour ses estampes (ukiyo-e). Membre de l'école Utagawa, il produit des gravures d'une grande variété : portraits de belles femmes, d'acteurs, triptyques d'événements contemporains, paysages, illustrations de livres, caricatures. Sa série de triptyques Aperçu pictural de l'histoire du Japon est son oeuvre la plus connue.

Pour les articles homonymes, voir Ginko.

L'empereur Jinmu, impression couleur d'une gravure sur bois, 1891, de la série des Chroniques du Japon.

En 1889 il est condamné à une amende et une peine de prison pour avoir caricaturé l'Empereur Meiji.

Biographie
Ichikawa Hachiēmon (1874), de la série Kōdan isseki yomikiri.

Il ne subsiste que peu de détails sur la jeunesse de Ginkō. Il est né pendant le deuxième mois de Kaei 6 (soit mars ou avril 1853 dans le calendrier japonais), sous le nom d'Adachi Heishichi[note 1],[1],[2].

Il étudie auprès du peintre Goseda Horyu, qui travaille dans un style occidental. Il est probable que Ginkō a commencé à concevoir des estampes dès 1870, mais les images de Guerre de Boshin qu'il aurait peintes alors ne nous sont pas parvenues. Une série d'estampes d'acteurs (yakusha-e) dans le style de Toyohara Kunichika est sa plus ancienne production connue (1873)[1]. Ses premiers travaux sont publiés sous le nom d'artiste Shōsetsusai Ginkō[note 2],[3]. En 1874, il trouve le succès grâce à une série de portraits d'acteurs intitulée Meilleures histoires de bataille [note 3], [1]. C'est plus tard cette année là qu'il adopte le pseudonyme d'Adachi Ginkō[note 4],[3].

Ginkō explore une vaste variété de genres, notamment les portraits de beautés (bijin-ga), des paysages, des illustrations de livres, des œuvres satiriques. Nombre de ses travaux sont relatifs à des événements contemporains tels que la rébellion de Satsuma et de la guerre sino-japonaise de 1894-1895. Son œuvre la plus populaire est la série de triptyques intitulée Aperçu pictural de l'histoire du Japon[note 5], publiée entre 1885 et 1889[1].

Le [4] le Journal de la Société de l'Esprit disponible [note 6] publie une caricature de Ginkō qui parodie sa propre estampe Vue de la délivrance de la constitution de l'État, dans la chambre d'État du nouveau palais impérial[note 7], qui montre l'Empereur Meiji recevant en 1889 la constitution qu'il promulgue[1]. L'original, un triptyque en couleur, a été produit sur commande. Mais sa distributoin est différée jusqu'au  dans l'attente de son approbation par la censure. Paradoxalement, cet imprematur s'applique aux estampes, mais ni aux livres ni aux magazines[5]. Sur la parodie, sous-titrée "Cérémonie de promulgation pour l'afutage de la loi sur l'Esprit disponible", un squelette a pris la place de l'emprereur[note 8],[1]. Le squelette est un jeu de mots sur le prénom l'éditeur de la revue Miyatake Gaikotsu[note 9], homophone du mot Japonais gaikotsu[note 10],[6].

  • Meiji Constitution controversy
  • Vue de la délivrance de la constitution de l'État, dans la chamber d'État du nouveau palais impérial, 1889.
  • La cérémonie de promulgation de la loi sur l'afutage de l'Esprit disponible, 1889.

Ginkō est emprisonné un an[6] et doit s'acquitter d'une amende de 50 yens[1]. Miyatake est condamné à trois ans de détention[6], et la publication du magazine est interdite. 

Après sa libération, Ginkō continue à produire des estampes. La dernière est datée de 1908. La date et le lieu de sa mort sont inconnus[1].

Ginkō a également travaillé sous les noms d'artistes Shinshō Ginkō[note 11] (vers 1877) et Shōsai Ginkō[note 12] (vers 1881–89)[1]. Il est classé dans l'école Utagawa[7].

Galerie
  • Triptyques de la guerre sino-japonaise
  • Rude bataille à Haicheng, 1894.
  • La grande bataille de Lushunkou, 1894.
  • L'armée japonaise lance une attaque sur les troupes chinoises à Pyongyang, 1894.
  • Grande victoire à Port-Arthur, 1894.
  • Autres estampes
  • Okura Sonbei (extrait de Aperçu pictural de l'histoire du Japon), 1885.
  • La prostituée Katsuyama.
  • L'empereur Yūryaku et un sanglier, 1896.

Notes et références

Notes
  1. 安達 平七
  2. 松雪斎 銀光
  3. 講談一席読切,Kōdan isseki yomikiri
  4. 安達 吟光
  5. 大日本帝国議会之図 Dainippon shiryaku zue
  6. 頓智協会雑誌 Tonchi Kyōkai Zasshi
  7. 新皇居於テ正殿憲法発布式之図 Shin kōkyo ni oite seiden kenpō happushiki no zu
  8. 頓智研法発布式之図 "Tonchi kenpō happushiki no zu"
  9. 宮武 外骨
  10. 骸骨 squelette
  11. 真匠 銀光
  12. 松斎 吟光

Références
  1. Marks 2012, p. 174.
  2. Kimoto 1984, p. 83.
  3. Yoshida 1974, p. 80.
  4. Fujitani 1996, p. 199.
  5. Meech 1986, p. 184.
  6. Fujitani 1996, p. 198.
  7. Conant 2006, p. 94.

Voir aussi

Bibliographie
  • (en) Ellen P. Conant, Challenging Past And Present: The Metamorphosis of Nineteenth-Century Japanese Art, University of Hawaii Press, (ISBN 978-0-8248-2937-7, présentation en ligne)
  • (en) Takashi Fujitani, Splendid Monarchy: Power and Pageantry in Modern Japan, University of California Press, (ISBN 978-0-520-20237-5, présentation en ligne)
  • (ja) Itaru Kimoto, Hyōden Miyatake Gaikotsu (評伝宮武外骨), Shakai Shisōsha,‎ (ISBN 9784390501798)
  • (en) Andreas Marks, Japanese Woodblock Prints: Artists, Publishers and Masterworks: 1680–1900, Tuttle Publishing, (ISBN 978-1-4629-0599-7)
  • (en) Julia Meech, The World of the Meiji Print: Impressions of a New Civilization, Weatherhill, (ISBN 978-0-8348-0209-4, présentation en ligne)
  • (ja) Susugu Yoshida, (浮世絵の基礎知識) Ukiyo-e no kiso chishiki [« Fundamental knowledge about ukiyo-e »], Yuzankaku,‎ (présentation en ligne)
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