Papperlapapp

Dans une Cour d'Honneur désacralisée — dont les façades ne portent plus que d'ordinaires fenêtres blanches munies chacune de son climatiseur, le sol étant quant à lui tapissé de revêtements bon marché — un groupe de visiteurs vêtus dans une mode d'avant-guerre descend de l'arrière d'un camion bâché garé contre la Cour, et pénètre dans celle-ci, guidé par un aveugle polyglotte — il retrouvera la vue dans un lave-linge — qui leur détaille ce « palais de justice », parmi les appareils ménagers, des tombeaux de papes, un réfrigérateur aux couleurs de Coca-Cola, et un confessionnal d'où jaillissent des étincelles lorsqu'un ouvrier y meule quelque pièce métallique. S'ensuit une série de tableaux loufoques volontairement grotesques alternant avec des séquences chantées — Verdi, Bach, Mozart — excellemment interprétées, la trivialité alternant avec la grâce, la frénésie avec l'ennui, le bruit avec le néant. À l'issue de ce parcours, le groupe de visiteurs a vieilli, et regagne son camion bâché à pas lents, aidés chacun d'une canne.

Christoph Marthaler aurait revendiqué l'ennui comme un moyen parmi d'autres de faire passer ses messages[2], et le fait est qu'un flot particulièrement nourri de spectateurs quitte les gradins tout au long de la représentation[3], parfois en manifestant bruyamment[2]. Si certains s'attachent à souligner les messages et les réussites — notamment les parties chantées, terrain connu pour Marthaler — de ce spectacle[4]^,[5], de nombreux commentateurs soulignent les imperfections au niveau de la diction[6], et relaient l'incompréhension, voire l'exaspération d'une partie du public[7], exaspération exprimée plus librement sur les blogs[8].

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